Комната (2015)

Ирландская и канадская писательница Эмма Донохью вошла в финал 'Букеровской премии' со своим романом 'Комната', сюжет которого рассказывает о 5-летнем мальчике Джеке, который за все свои годы ни разу не видел восход и закат солнца, не уверен в реальности животных и деревьев и вообще считает, что во всём мире нет других людей. Эта книга сделала автора известным на весь мир, так что в следующем году на экраны вышел одноимённый фильм.

Его сюжет почти дословно следует оригиналу. Главными героями являются Джек (Джейкоб Тремблей) и его мама Джой (Бри Ларсон). Мальчик со свойственной детям непосредственностью легко воспринимает свои будни в крохотной комнате, поскольку он никогда и не видел ничего другого. Тут у него есть мама, которая создаёт для него игрушки из обычного мусора, полностью преображая помещение в нечто сказочное.

Совсем по-другому ситуацию воспринимает Джой. Она, как очевидно, не по своей воле живёт именно таким образом. Около 6 лет назад её похитил и запер в каком-то сарае неизвестный, который всё это время 'навещает' молодую женщину. Она находится в постоянном стрессе, не может объяснить некоторых (многих) вещей родному сыну, к тому же эти 'визиты' происходят каждую неделю. Такой жизни не пожелаешь своему врагу.

В какой-то момент у женщины созревает план, с помощью которого она может вырваться из этого плена вместе с Джеком. Мальчик при этом играет в побеге ключевую роль. Этот момент в фильме бесспорно самый напряжённый.

А вот вторая половина фильма посвящена уже интеграции ребёнка и травмированной женщины в общество. При этом мальчик опять же делает это без каких-либо значительных проблем, а вот у мамы появляются всякие нехорошие мысли. И это показывает весь ужас ситуации, в которую попала эта молодая женщина. Получится ли у неё вернуться к нормальной жизни? Эта интрига сохраняется практически до самого финала.

Без талантливой актёрской игры вся магия психологического романа Донохью могла бы вмиг развеяться, однако Джейкоб Тремблей и Бри Ларсон отлично справляются со своими ролями. Для меня подобная игра Ларсон является открытием, поскольку теперь она прочно ассоциируется с невразумительным Капитаном Марвел. А вот в 2016 году она даже удостоилась (и заслуженно) премии Оскар за лучшую женскую роль.

'Комната' - отличный психологический триллер, снятый по не менее замечательной книге. Это одновременно жуткая и светлая история, которая хоть и пугает, но заставляет поверить, что даже самые страшные времена когда-нибудь заканчиваются.

8,5 из 10

Честно говоря, даже не знаю как относится к подобному роду кино. Сейчас попробую объяснить. Жил-был в глубинке Кировской области нелюдь по имени Александр Комин. Однажды в местах не столь отдалённых от другого зэка он услышал историю, как тот держал в рабстве нескольких бомжей. Комин по-своему воспринял это и после отсидки сам стал похищать людей и держать их годами в построенном им бункере. А в небольшом рязанском городке Скопин проживала другая нечисть по имени Виктор Мохов. И прошёл слух уже после его ареста, что он однажды посмотрел телепередачу про Комина и совершил подобное преступление. То есть, есть такое ощущение, что действия одних маньяков, освещённые в СМИ, подталкивают на активные действия других негодяев. Но не надо думать, что это только у нас возможно. В конце августа 2006-го года весь мир потрясла история австрийской девочки Наташи Кампуш. А ещё раньше в США семейная пара Филипп и Нэнси Гарридо на протяжении 18 лет держали взаперти Джейси Ли Дьюгард. Но по своей мерзости, если в таких случаях вообще можно вводить ранжирование, всех обошёл австрийский инженер-электрик Йозеф Фритцль...

Совокупность преступлений Фритцля настолько гадкая, что вызывает живое отторжение и блокировку понимания и осознания, что в памяти всплывают нюансы не менее омерзительного преступления, совершённого Гертрудой Банишевски в Индиане. Об этом повествует телефильм 'Американское преступление' (2007), но людям впечатлительным смотреть не рекомендуется, а с психическими отклонениями - строго запрещено! Дело Йозефа Фритцля послужило лейтмотивом для написания романа Эммой Донохью 'Комната', который был впервые опубликован в 2010-ом году. Он был оценён Букеровской премией, дойдя до финала самой авторитетной и знаменитой премии в области литературы. А международным бестселлером 'Комната' стала после одноимённой экранизации книги, премьера которой состоялась в 2015-ом году. Эмма Донохью также заключила договор с выпускающими фильм киностудиями о том, что именно она адаптирует свой роман для экранизации. За свою работу писательница была номинирована на 'Оскар' за лучший адаптированный сценарий. Кроме того 'Комната' была включена в список номинантов в категориях 'Лучший фильм', 'Лучший режиссёр'. А исполнительница главной роли Бри Ларсон получила заветную статуэтку в соответствующей категории.

А ведь бюджет 'Комнаты' составлял всего лишь 13 миллионов долларов и вряд ли кто-то рассчитывал на особый успех, но он случился. Даже в прокате картина окупила себя, собрав более 35 миллионов по всему миру. А её режиссёр Леонард Абрахамсон задумал 'Комнату' следующим образом: не знающий синопсиса зрителю поначалу наблюдает за ласковыми отношениями матери (Бри Ларсон) и пятилетнего сына (Джэйкоб Тремблэй) как раз в день рождения мальчика. Но смущает окружающая обстановка: небольшая комната с минимумом вещей. Такое чувство, что они проживают в полной нищете, а таких людей всегда жаль. Но в разговорах мать и сын упоминают некоего 'Старого Ника'. И говорят о нём с некоторым опасением. Через некоторое время этот самый 'Старый Ник' появляется и тогда зрителю открывается шокирующая правда: этот мерзавец похитил в юном возрасте Джой (так зовут героиню Бри Ларсон), держал в её заточении, подвергал девушку... Не хочется об этом говорит, а то тошнотворный ком образуется. В общем, дальше Джой родила от 'Старого Ника' сына, назвав его Джек. Для Джой и Джека запертая комната стала настоящим миром, в котором приходится жить, чтобы не сойти с ума...

Но 'Комната' - это не только обозначение места, где ютились Джой и Джек. 'Комната' - это как метафора, которая крепко осела в их голове; это как обозначение вообще всего существующего; как некая обусловленность, из которой невозможно вырваться; это боль, которую невозможно забыть. Ещё раз скажем, что авторы 'Комнаты' вряд ли рассчитывали на большое признание, ведь в фильме всего-то шесть заметных действующих лиц. И благодаря этому можно было не раздувать бюджет. Хотя среди приглашённых актёров есть Джоан Аллен и Уилльям Х. Мэйси. Но у последнего единственная примерно пятиминутная сцена, но даже по ней можно составить мнение о его персонаже. А Аллен даже в микроскопических ролях умеет раскрыть насколько это возможно свой образ. Но даже эти два заслуженных актёра затмеваются глубокой драматической игрой Бри Ларсон. Она смогла не сойти с ума, она смогла родить и вырастить сына, смогла развлекать его, создавая их маленький и ограниченный мир 'Комнаты'. Но главное, что она нашла в себе силы и дать материнскую любовь. А когда смотришь на тандем Бри Ларсон и Джэйкоба Тремблэя, то с первых секунд появляется уверенность, что они - реальные мать и сын. И это очень важная черта 'Комнаты', за которую хочется аплодировать стоя, украдкой смахивая слёзы.

Сейчас Бри Ларсон - лидер чуть ли не всех антирейтингов условных самых 'ненавидимых звёзд' публикой. Но не будем вдаваться в эти подробности, а ещё раз в подытоживании 'Комнаты' подчеркнём её глубокую драматическую игру, когда к её героине чувствует самые сильные эмоции. Очень сложно осознать, а, точнее, невозможно, что пережили её реальные прототипы, но Бри Ларсон удивительным образом передала образ своей героини. В чём, конечно, ей помог литературный первоисточник. И этот фильм рассказывает больше, нежели о долгогодичном заточении, он ещё и про то, как же сложно вернуться в настоящую жизнь, в такой огромный, многогранный и бурный мир, и не чувствовать в нём постоянную опасность...

8 из 10

Джек — восхитительно прекрасный ребенок, умный, талантливый, красивый, воспитанный. У него очаровательные глаза и чудесные волнистые волосы ниже лопаток. Для матери он — весь мир, так же как и она для я него. У Джека нет отца и никогда не было, вообще, никакого.

Он живет в Комнате, в которой родился, и никогда из нее не выходил. Дело в том, что несколько лет назад маньяк похитил его мать, Джой, и спрятал в специально оборудованном помещении.

История вымышленная, но основана на реальных событиях и похожа на множество подобных преступлений. В ее центре — жертва, точнее, даже две жертвы, и рассказ о них ведется с неподдельным интересом и уважением.

В этой камерной картине много слоев (слово «камерная» не намеренный каламбур, просто всё так и есть). Например, не обойдены вниманием СМИ. Увы, ни одного плюса в их работе в этой ситуации авторы не нашли, ну разве что телеканал неплохо платит за интервью, а деньги для пострадавших, конечно, лишними не будут. В остальном же они бесцеремонны, транслируют весь спектр виктимблейминга и мешают реабилитации. Возможно, они так действуют не только в погоне за прибылью, но даже и с благами намерениями — как они себе их представляют. Конечно, выжившая в нечеловеческих условиях женщина должна еще и помучиться вопросом, хорошая ли она мать.

Родительская любовь, воспитание — это еще один слой. Права ли Джой, упрекающая мать в том, что та ХОРОШО ее воспитала? Тема отцовства рассматривается не только на примере биологического отца Джека, но и родного отца Джой и нового мужа матери. «Отец — это тот, кто любит».

Важная тема в фильме — свобода. Почему ее так сложно принять, как жить в мире, где есть выбор, исцелима ли травма несвободой?

Студия А24, которая прямо сейчас считается оплотом независимого кинематографа, и подарившая миру несколько мох действительно любимых фильмов, таких как Солнцестояние, Враг с Джейком Джилленхолом, забавный Человек — швейцарский нож, который не самый однозначный фильм, но определённо стоящий просмотра. Эта же студия выпустила недавний Маяк с Робертом Патитинсоном, просто невероятный хоррор Реинкарнация и мою любимую картину, оставившую самое большое впечатление — Комнату. Фильм 2015 года с очень простым названием и довольно простым, казалось бы сюжетом, но сколько мыслей, сколько эмоций он вызывает по итогу, что ты просто захлёбываешься ими и не знаешь, о чём подумать первым, какой именно момент хочется проанализировать, а таких моментов в фильме — в изобилии.

Фильм очень глубокий. Гораздо глубже, чем может показаться, ведь это не обычный триллер по похищенной девушке, не просто драма о том, как она несколько лет живёт в заточении у насильника и рожает от него ребёнка. Здесь много граней, и каждую хочется потрогать, пощупать, попробовать на вкус. Каждая минута этого фильма, где нет какой-то ошеломляющей динамики, захватывающая. Не хочется отвлекаться ни на еду, ни на телефон, не пришедшего под бок кота. Фильм смотрится на одном дыхании, и сюжет несёт очень плавно на своих волнах к развязке, хоть где-то в этом течении и встречаются незначительные пороги, когда сердце заходится в груди, и кажется «вот-вот», потому что события фильма развиваются как-то слишком стремительно. И на фоне общей спокойной атмосферы, где упор сделан именно на эмоциональном состоянии людей, на том, как чувствует себя ребёнок, родившийся и выросший в сарае, эти внезапные скачки кажутся особенно резкими — те самые пороги.

Джейкоб Тремлей, который играет одного из двух основных персонажей — сына главной героини Ма в исполнении потрясающей Бри Ларсон, уже успел к своим 14ти годам зарекомендовать себя как талантливого актёра. За мальчиком и правда интересно наблюдать на экране, настолько, что в какой-то момент теряешься, стирается эта грань между реальностью и фильмом. А учитывая, что играет он в Комнате в паре с не менее талантливой Бри Ларсон, то эффект становится буквально двойным. Герои Ма и Джейка практически становятся трёхмерными во время просмотра, или ты проваливаешься в фильм, скачешь вместе с Джейком по комнате, делаешь с Ма зарядку, а потом с ними же адаптируешься к привычному для всех нас, но не для них, миру. И казалось, что семь лет, в течение которых Ма держали в плену, не такой уж длительный срок, но итогу оказывается, что длительный. Не столько для Джейка, который вообще не видел мира за пределами гаража, сколько для его мамы, выпавшей из привычного течения жизни на целых семь лет. И её попытки вновь стать той семнадцатилетней девочкой до похищения, той, кем она была семь лет назад, даются ей нелегко. И, наверное, ей никогда уже и не удастся вернуться к той семнадцатилетней девочке. Потому что теперь она Ма — мама. Потому что прошло семь лет. Потому что, несмотря на всю горечь и её сожаления об этих годах, ей предстоит научиться быть той, кем она стала за семь лет взаперти. И принять эту новую себя. И с этой новой собой начать всё с чистого листа, и начать не одной, а вместе с сыном.

Я ожидала фильм, подобный 3096 дней. Думала, что акцент будет на переживаниях Джой. Но получила взгляд на мир глазами Джека. И я намеренно не буду называть его ребенком, в фильме он предстает полноценным главным героем, с удивительной силой духа.

Все повествование ведется через призму восприятия Джека. И думаю, именно в этом ответ, почему эмоции взрослых показаны не такими интенсивными, как ожидается. Но если вглядываться, то легко увидеть подлинные переживания героев.

Если фильм представить как картину, то на переднем плане мы видим Джека. Чему он радуется, что пугает. А фоном предстает мир взрослых, которые пытаются справиться с исключительной ситуацией. И этот фон неоднородный, в нём куча деталей, которые делают фильм невероятно глубоким.

Показано, как Джой несчастлива, выбравшись из комнаты, как отец Джой не может до конца принять, что случилось с дочерью, как мать Джой отказывается поддаваться горю и всеми силами старается поддерживать свою семью.

Для Джека первые 5 лет жизни миром была комната. Он принимал этот мир и отлично научился в нём жить. Но внезапно мир лопнул. И Джек оказался в новом мире, невероятном и ошеломляющем, в котором так сложно жить без подготовки.

10 из 10

Для начала, стоит отметить, что это не совсем триллер, скорее наполовину, а то и меньше по большей части драма с психологическим уклоном.

Начнём с плюсов:

1) Сюжет. Настолько поверхностен, насколько и глубок. Понравился символизм в виде зуба матери, как частичка её души. Отрезанные волосы как частичка силы маленького мальчика отданного матери. Фильм также повествует о последствиях отсутствия социализации маленького мальчика и влияние на психическое состояние.

2) Актёрский состав также сыграл отлично, но лично меня сын главной героини не впечатлил своей актёрской игрой, достаточно посредственно, не чувствовалось искренних эмоций.

А теперь, о минусах:

1) Вызывает вопросы реплика: «Он был такой красивый, что я просто обязана была его сберечь». Он твой сын и ты в любом случае, должна его беречь. Это я веду к тому, что когда вы делаете фильм на широкую аудиторию, вы должны внимательно подбирать фразы, ведь они могут влиять на общественность, а в данном случае, это звучит так как, если бы он не был красив, то она бы бросила его.

2) Не до конца ясны мотивы похитителя, а его сюжетная линия не до конца прописана. Это может быть как сексуальное влечение, так и психическое расстройство. В фильме нам об этом не говорят, хотя как я считаю, это немаловажный аспект.

В заключение, фильм получился неплохой, сюжетная тема подана интересна, смотря на жанр — триллер/драма, я думал, будет типичная история о побеге от маньяка, но фильм обернулся неожиданной стороной для меня, но не столь приятной, сколько бы хотелось, но идея интересная, хоть и реализация не на самом высшем уровне со своими сюжетными огрехами.

7 из 10

Сильный фильм, без морализаторства. Конечно, возникают сразу вопросы — а почему героиня не могла сбежать раньше, что же она всё это время терпела и т. п.? Но настоящие истории о заточении зачастую куда страшнее. Поэтому в реальность этого фильма вполне верится.

Замечательно играют мать и сын. Щемяще грустно и правдиво передана тема того, что жизнь после столь долгожданного вызволения из плена оказалась едва ли не менее сложной и болезненной, как побег.

Без учёта визитов похитителя, в остальном существование в комнате было понятным и простым, без ожиданий, треволнений и потерь. Жизнь в реальном мире обрушилась на героиню как водопад, и она просто не понимает, что с ней делать, как строить отношения с близкими, и тем более как объяснить это новое мироустройство своему сыну.

Кстати, возможно, кто-то замечал, что, после обрушившихся на нас событий-2020, некоторые люди настолько крепко изолировались, что уже не могут разызолироваться обратно. Может быть, это тоже способ уйти от проблем и уединиться в своём ограниченном, скудном, но удобном и безопасном мирке.

Прочитав синопсис и зная о чем фильм, он не вызвал у меня в свое время особого интереса. Я представил стандартную драму о том, как девушка разработав план побега сбежит от своего мучителя и на этом картина скоропостижно закончится. Но все оказалось гораздо интереснее, трогательнее и глубже.

С первых кадров фильм, как это ни странно, вызывал некое отвращение. Но это только плюс. Очень хорошо передана атмосфера царящая в этой комнате. Отвратительное настроение создает все: начиная от грязной ванны и зловонного унитаза, где-то по середине находятся прыщи на лице Бри Ларсон и небритые подмышки у нее же, и завершает это все нахождение ребенка в шкафу под звуки насилования его матери. Мне самому было неприятно наблюдать за жизнью в этой комнате и хотелось, чтобы мучения главных героев поскорее прекратились.

И если изначально я представлял себе фильм о том, как обитатели комнаты будут на протяжении всего фильма разрабатывать план побега, то на деле все оказалось гораздо прозаичнее. Фильм не о том, как выбраться из комнаты, фильм о том, как жить после всего этого. Да и главным героем тут является вовсе не мать ребенка, ее состояние еще можно представить. Главным героем является маленький мальчик, который, в прямом смысле, света белого не видел, не знает, что помимо комнаты существует огромный мир. Тут уже никакой фантазии не хватит, чтобы вообразить о чувствах ребенка после всего пережитого.

«Комната» слишком сильна и в плане актерской игры. Игру Бри Ларсон совершенно по заслугам оценили наградив Оскаром, она безусловно великолепна и ее героине полностью веришь. Но огромным открытием для меня стал маленький актер, который своей игрой «заткнет» многих взрослых «актеров». Джейкоб Тремблей показал восхитительную игру, благодаря которой данный фильм и оказался таким трогательным и скользящим по нервам. Я обязательно буду следить за его дальнейшей карьерой и надеюсь, что не растеряв свое актерское дарование Джейкобу удастся подержать в руках и свой собственный Оскар.

Очень сложно современного зрителя чем-то удивить в плане кино, гораздо легче растрогать показав умирающую собачку. «Комната» же мало того, что удивляет своим сюжетом, предлагая зрителю посмотреть на состояние людей после совершенно диких испытаний, позволяет взглянуть на то, как маленький мальчик, словно Маугли, будет вести себя в огромном мире, который на протяжении 5 лет был для него чем-то волшебным и сказочным. «Комната» так же за счет настоящих и убедительных человеческих отношений и психологического состояния героев, заставляет слезливый комок подкатить к горлу и не отпускает его до самого конца.

9 из 10

Похищение людей — одно дело, но их рождение и воспитание в неволе, без возможности показать им окружающий мир — совсем другое. Печально известное дело Йозефа Фритцля стало лишь одним из знаменитых среди множества подобных происшествий, вдохновившее писателей, сценаристов и музыкантов. «Комната» Леонарда Абрахамсона (режиссёра одного моих любимых фильмов — «Фрэнк»), добравшаяся до наши кинотеатров только через 5 лет после мировой премьеры, является не адаптацией конкретно этого дела, но экранизацией романа Эммы Донохью, и в нём поднимается огромное количество вопросов, дать ответы на которые не сможет, наверное, никто из счастливчиков, в столь ужасной ситуации не оказавшихся.

Главная героиня — 24-хлетняя Джой, которая уже семь лет живёт в сарае у похитившего её маньяка, и пять из них растит зачатого от него сына Джека. Комната, которую Джек видит каждое утро — это их собственный маленький мир, за стенами которого космос, а в телевизоре все ненастоящие. Но Джой готовит план побега — и он удаётся. Окружающий мир встречает освободившихся мать с сыном, но готовы ли они к этому?

В фильме демонстрируется столько важных и почти неуловимых моментов, что все упомянуть не получится. Это не только вопросы свободы и стокгольмского синдрома, адаптации и знакомства с внешним миром. Джек не просто «ребёнок Маугли», он — продукт воспитания Джой через призму её ценностей, и это особенно заметно в её напряжённых отношениях с родителями, которые сказываются абсолютно на всём. Одним из ключевых, конечно, является вопрос — как лучше, расти без матери, или с матерью, но в тюрьме? Что вообще такое тюрьма и что такое мир? Если комната для мальчика бесконечна, что такое для него мир за её пределами? Где начинается его свобода? Ответов нет, но почва для размышлений богатейшая. Попутно в фильме проскальзывают актуальные социальные проблемы того же воспитания и странных идеалов общества потребления.

Безусловно, постановка тащит — это и крупные планы с активной камерой, передающей все эмоции и даже мысли героев, и великолепный саундтрек, и, разумеется, невероятная актёрская игра. Бри Ларсон и Джейкоб Тремблей прекрасно сыгрались вместе, буре эмоций и сложному психологическому состоянию героини Бри веришь безоговорочно, ну а Джейкоб — он буквально пережил своего персонажа, его искренность сражает наповал. От происходящего в фильме повергает в ужас, персонажам постоянно сопереживаешь и проживаешь всё происходящее вместе с ними.

«Комната» — одна из тех душераздирающих драм, которую не хочется пересматривать, но просто невозможно забыть. Да, в последней четверти фильма действие становится несколько монотонным, но зато концовка ставит такую точку, от которой невозможно не свалиться с эмоционального обрыва. За поднимаемые вопросы, силу воздействия и опустошающую, полную бытового трагизма реалистичность, с отдельными аспектами которой может столкнуться каждый, фильм рекомендуется к просмотру абсолютно всем. Ибо каждому зрителю здесь найдётся над чем подумать, в приятной компании или одиночестве.

9 из 10

«Комната» — фильм студии А24, как и многие их проекты является больше личным высказыванием, оценить которое могут далеко не все. По моему мнению, этот фильм больше не о том, какой большой и прекрасный мир существует за границами нашего представления о нем, а о том, как страшные события формируют искаженную картинку реальности ребенка.

«Комната» для Джека стала настоящим миром, а вот реальный наоборот, чем-то воображаемым и нереальным, что показывают по телевизору. На основе этого он и объясняет себе многие явления, например откуда берется еда, кто такой Старый Ник и многое другое. В формировании такого взгляда на мир, конечно же оказала влияние его Ма, которая хотела для ребенка чего-то лучшего, настоящего детства.

Для самой Ма, конечно, этот опыт оказался настоящим адом. И маленький Джек оказывается не только чем-то ярким в этой мрачной истории, но и чуть ли не единственным напоминанием, что с ней произошло.

Практически весь фильм мы наблюдаем с точки зрения маленького Джека, проявляется это в первую очередь в съемке: в фильме почти нет кадров без него; большое количество кадров снизу-вверх; и конечно, частое использование ручной съемки.

Когда ты заканчиваешь смотреть «Комнату», в твоей голове начинает всплывать все больше и больше мыслей о ней. И ты, конечно, очень хочешь увидеть, какая жизнь ждет героев. Я уверен, что их ждет еще много трудностей, которые будут связаны с пережитым в этом тесном мирке, который зовется «Комнатой». Но сколько прекрасного их ждет в огромном, новом мире?

8 из 10

Общее впечатление: Драматический фильм — экранизация одноимённого романа Эммы Донохью. Идея книги и фильма основана на реальной истории о пятилетнем Феликсе, одном из детей в рамках так называемого «дела Йозефа Фритцля». Фритцль долгие годы держал в подвале собственную дочь, которая родила от него семерых детей, включая Феликса!

Я не совсем знала про что кино, была вкратце наслышана о сюжетной линии, но если ее не знать, то начальное повествование в фильме резкое. Есть маленькая комната, в которой молодая девушка Джой (Бри Ларсон) и ее сын Джек (Джейкоб Трамбле), они живут вполне обычный жизнь, так кажется на первый взгляд. Да вот только не выходят никуда, Джек вообще не знают что такое мир и есть ли другие люди. Для него есть комната, мама и космос в маленьком оконце сверху. И проблема вовсе не в воспитании… С Джой произошло несчастье, старый Ник (Шон Бриджес) похитил девушку и теперь она и ее сын 7 лет как пленники маленькой комнатушки…

Безусловно, фильм давит и его триллерная составляющая держит в напряжении, плюс ко всему есть нестандартные повороты, где ты как зритель ожидаешь другого, а кино умело радует, преподнося изюминку. Не совсем похож на картины о похищениях, которые я видела, и это мне понравилось.

Основное внимание на дуэте Ларсон-Трамбле. В 2016 Бри получила Оскар и Золотой глобус за лучшую женскую роль, вполне оправданно! Великолепная актерская игра и полное погружение в роль, порою это отчаяние, безысходность, принятие ужасных вещей. Ларсон сыграла сильного и многогранного персонажа! Героиня задумывается над жизнью и стоило ли помогать когда-то старому Нику, чтобы оказаться пленницей. И так ли верна поговорка «Не делай добра, не получишь зла». Ее характер меняется, да и мир вокруг нее тоже. Трамбле знаком мне по многим лентам и я всегда с восхищением разглядываю его актерский талант, на данный момент мальчику 13 лет, но свою карьеру он начал в 7-летнем возрасте и каждая его роль поистине удивительна! На тандем этих двух разных актеров приятно смотреть, а заодно видеть, как меняется психология персонажей.

Рекомендую уделить внимание этой картине, в ней есть добротная драматичная часть и напряженная триллерная. Вас ждет масса эмоций, бывает страшно, потому как реально, но интересно. Несмотря на серьезную тему, фильм смотрится легко, насилия здесь нет, чистая психология.

8 из 10

Помню историю, как я читал статью про девушку из Австрии по имени Наташа Кампуш. В детстве её похитил мужчина и восемь лет держал в запертой комнате. Тем не менее, ей удалось сбежать, а он покончил с собой. Мотивы преступления до сих пор неизвестны. Случай же получил огромный резонанс из-за того, что Наташа в последующем не отзывалась о похитителе в негативном ключе, что породило теорию о развитии у неё стокгольмского синдрома.

И хоть история Наташи получила экранизацию под названием «3096 дней», «Комната» имеет схожий мотив, помещая нас вместе с девушкой в маленькую комнатенку, оборудованную в сарае. Бонусом еще становится известно, что у неё есть пятилетний сын, который родился в условиях заточения и света белого не видел. Все задаются вопросом, почему девушка не придумала способ побега, а мне интересно, как получилось обставить роды в домашних условиях так, чтобы девушка осталась жива?

Первую половину фильма все действие происходит в замкнутом пространстве. Однако «Узникам Амбара» (черт, не получилось пошутить про Узника Азкабана!) удается сбежать, и вроде как надо настраивать себя на хэппи-энд. Но с проблемами дивного нового мира сталкивается не только мальчишка, но и сама девушка.

Я всегда считал, что одним из самых сложных экранных образов можно считать персонажей со сложностями в области психики. Режиссер Леонард Абрахамсон протащил маму и сына через один из жутких детских страхов детства, в результате чего мы наблюдаем напряженную атмосферу не только, когда их жизнь ограничивалась четырьмя стенами, маленьким окошком в крыше и похитителем по прозвищу «Старый Ник». Когда они попадают в открытый мир, проблема мальчика проста — ему трудно взаимодействовать с другими людьми, привыкать к простой жизни. У мамы же возникают именно проблемы взаимодействия с ребенком. После вопроса журналистки о том, не думала ли она о том, чтобы после рождения сына убедить похитителя отправить его на свободу, она вгоняет себя в состояние депрессии и считает себя виноватой. В какой-то степени «Комнату» можно трактовать как драму о материнстве.

Очень понравились показанные взаимоотношения между матерью и мальчиком. Там, где надо, проявление симпатии, в нужные моменты персонажам страшно, и конечно, в столь гнетущей атмосфере есть моменты нервного срыва. Но все-таки веришь, что между ними самые настоящие искренние чувства. Джейкоб Тремблей в роли сына выдает отличный спектр эмоций, наперекор всем тем, кто считает, что дети не способны проявить себя. И непонятно, почему его не смогли номинировать на «золотого болванчика», отмазка под названием «возраст» не считается, Анна Пэкуин не даст соврать. Да, и очень импонирует игра молодой Бри Ларсон. Несмотря на мой откровенно косой взгляд на её работу в «Капитане Марвел», здесь она очень классно держится в кадре. Мне по-настоящему больно было смотреть на её участь. Девушка талантлива, полученный «Оскар» заслужила.

Сведя музыкальные темы под минимум, применяя хорошую работу с камерой и четко прописав сценарий, «Комната» представлена как давящая на слабые точки психологическая драма, где можно только на последних десяти минутах хронометража вздохнуть с облегчением. Картина о спасении, но персонажи после освобождения не ведут себя так же уверенно, как О Дэ Су из «Олдбоя». Хотя, будем честны, накину дополнительный плюсик этой картине за толику символизма, когда мама рассказывает сыну историю про графа Монте-Кристо.

Помню историю, как я читал статью про девушку из Австрии по имени Наташа Кампуш. В детстве её похитил мужчина и восемь лет держал в запертой комнате. Тем не менее, ей удалось сбежать, а он покончил с собой. Мотивы преступления до сих пор неизвестны. Случай же получил огромный резонанс из-за того, что Наташа в последующем не отзывалась о похитителе в негативном ключе, что породило теорию о развитии у неё стокгольмского синдрома.

И хоть история Наташи получила экранизацию под названием «3096 дней», «Комната» имеет схожий мотив, помещая нас вместе с девушкой в маленькую комнатенку, оборудованную в сарае. Бонусом еще становится известно, что у неё есть пятилетний сын, который родился в условиях заточения и света белого не видел. Все задаются вопросом, почему девушка не придумала способ побега, а мне интересно, как получилось обставить роды в домашних условиях так, чтобы девушка осталась жива?

Первую половину фильма все действие происходит в замкнутом пространстве. Однако «Узникам Амбара» (черт, не получилось пошутить про Узника Азкабана!) удается сбежать, и вроде как надо настраивать себя на хэппи-энд. Но с проблемами дивного нового мира сталкивается не только мальчишка, но и сама девушка.

Я всегда считал, что одним из самых сложных экранных образов можно считать персонажей со сложностями в области психики. Режиссер Леонард Абрахамсон протащил маму и сына через один из жутких детских страхов детства, в результате чего мы наблюдаем напряженную атмосферу не только, когда их жизнь ограничивалась четырьмя стенами, маленьким окошком в крыше и похитителем по прозвищу «Старый Ник». Когда они попадают в открытый мир, проблема мальчика проста — ему трудно взаимодействовать с другими людьми, привыкать к простой жизни. У мамы же возникают именно проблемы взаимодействия с ребенком. После вопроса журналистки о том, не думала ли она о том, чтобы после рождения сына убедить похитителя отправить его на свободу, она вгоняет себя в состояние депрессии и считает себя виноватой. В какой-то степени «Комнату» можно трактовать как драму о материнстве.

Очень понравились показанные взаимоотношения между матерью и мальчиком. Там, где надо, проявление симпатии, в нужные моменты персонажам страшно, и конечно, в столь гнетущей атмосфере есть моменты нервного срыва. Но все-таки веришь, что между ними самые настоящие искренние чувства. Джейкоб Тремблэ в роли сына выдает отличный спектр эмоций, наперекор всем тем, кто считает, что дети не способны проявить себя. И непонятно, почему его не смогли номинировать на «золотого болванчика», отмазка под названием «возраст» не считается, Анна Пэкуин не даст соврать. Да, и очень импонирует игра молодой Бри Ларсон. Несмотря на мой откровенно косой взгляд на её работу в «Капитане Марвел», здесь она очень классно держится в кадре. Мне по-настоящему больно было смотреть на её участь. Девушка талантлива, полученный «Оскар» заслужила.

Сведя музыкальные темы под минимум, применяя хорошую работу с камерой и четко прописав сценарий, «Комната» представлена как давящая на слабые точки психологическая драма, где можно только на последних десяти минутах хронометража вздохнуть с облегчением. Картина о спасении, но персонажи после освобождения не ведут себя так же уверенно, как О Дэ Су из «Олдбоя». Хотя, будем честны, накину дополнительный плюсик этой картине за толику символизма, когда мама рассказывает сыну историю про графа Монте-Кристо.

«Здесь время бежит быстрее»

Смирение!? Именно этот вопрос терзал меня почти весь фильм. Почему Джой не пытается спастись! Она же понимает, где находится, по всей видимости, не так далеко от дома. Можно стучать в дверь, ломать стены, орать во всё горло, попробовать замкнуть замок, в конце концов, взять в плен самого пленителя и заставить его открыть дверь. Вместо этого Джой ведет себя не как пленница в личной тюрьме, а как человек понимающий, здесь мой дом, а дом нужно держать в чистоте и порядке. Сразу вспомнились три реальных случая похищений. Все случаи пришлись на двухтысячные годы, это не приданья старины далёкой, похищения и общественное обсуждения происходили буквально вчера. Даже поверхностное изучение каждого из трёх случаев дает полноценный ответ на поведение Джой. Первый случай: наш. В Рязани похитили двух девочек: четырнадцать и семнадцать лет, провели в заточении они около четырёх лет. Несмотря на психологический удар, девушки были уже взрослыми, их мир был ясен (родители, друзья, соседи), их будущее спланировано и понятно. Благодаря сформированному мировоззрению девушки понимали, чего они лишились и к чему надо стремиться, борясь за свободу. Второй случай: Наташа Кампуш — Австрия. Одиннадцать лет, восемь лет в заточении. Она младше предыдущих девочек, значит психологически податливей. Преступнику за столь длительный срок почти удалось переформатировать её, Кампуш испытывала к нему странные чувства. Потому что, несмотря на память прошлого, во взрослого человека она превращалась под контролем своего похитителя. Третий случай: Джейси Дьюгард. Одиннадцать лет, восемнадцать лет в заточении (хотя в данном случае, лучше сказать с другими людьми). Крайняя стадия. Образы прошлого полностью растворились, люди которые похитили, за столько лет превратились в членов семьи. Джейси к концу своего похищения: общалась с людьми, гуляла, имела доступ к телефону. Она не сбегала. Если бы не бдительные соседи, так бы и носила чужую фамилию до конца жизни.

Как можно понять на этих примерах существует критичное сочетания двух факторов: возраст и срок. Чем младше, тем быстрее сломать. Неспроста Джой помещена в комнату именно на указанный период. Это рубеж между смирением и надеждой. Сейчас Джой ничем не отличается от обычной домохозяйки, погруженной в свои заботы. Дом, готовка, ребенок. Ревность к «Старому Нику» за подарок, поглотивший всё внимание Джека. И лишь иногда наступает просветление, и она делится планами побега или рассказывает Джеку о мире вокруг. Получая в ответ «хочу снова стать четырёхлетним». Ещё пара лет, Джой перестанет думать о несбыточном, думать будет уже подрастающий Джек, а смирившаяся мать будет отговаривать. Надежда даёт силы сейчас, а дальше мы будем просто жить.

Адаптация — этот вопрос гораздо сильнее интересовал режиссёра. Джой попадает в абсолютно новые для себя условия. Теперь она вынуждена сама готовить, убирать и конечно, думать о ребёнке. Она знает, что было ранее, рассчитывает своё настоящее, и планирует возможное будущее. Джек ничего этого не знает. Комната для него вся жизнь, весь мир. «Мы всё время здесь», произносит мальчик, не допуская мысли, о возможности находится в ином месте. Джеку не нужно адаптироваться и привыкать, ему не знакомо смирение. Выход в мир для него, лишь расширение кругозора. Новая комната, в которую распахнулась дверь — намного больше. И в этой комнате есть небо, трава, ветер и другие люди. В мире всё прекрасно. Вспомнился эпизод из фильма «Взрыв из прошлого», когда Адам впервые вышел из бункера наружу. Он удивленно смотрит на небо, к нему подходят люди, также смотрят на небо и непонимающе спрашивают. Что там? Адам отвечает — Чудо! В пять лет для Джека всё чудо. Ступеньки, по которым можно спускаться и подниматься, живая собака с которой можно гулять, телефон в котором умещаются люди, хотя ещё вчера он не мог понять, как они попадают в телевизор. За короткий срок Джек становиться обычным ребенком, он освоил этот мир. И мама, тянувшаяся во все стороны до самого конца, уже не с ним. Возвращение в мир, который Джой помнила, обернулось для неё большим испытанием, чем для Джека. Встал резонный вопрос. Что теперь делать? Для этого мира, мне семнадцать, а те, кто был рядом ушли вперёд став старше. Джой защищается уже от этого мира, к которому так стремилась. Он также чужд, как и злополучная комната. Лишь Джек держит, теперь его очередь решать за них двоих.

Режиссёр Леонард Абрахамсон — вершина треугольника, он построил концепцию и задавал вопросы. Благодаря ему фильм не перекосило в крайности. У более креативных постановщиков могло получиться: всё это сон! герои так и не выбрались; могли придумать, а Джек то не от похитителя, и прочие интересности. Пронесло. Единственный странный момент, реакция отца Джой. Обозначили и забыли. Что это было.

Два других основания треугольника. Потрясающий дуэт Бри Ларссон и Джейкоб Трембле. Можно покадрово разбирать совместные сцены Бри и Джейкоба. Насколько они понимали друг друга. Сцена объяснения внешнего мира: Джек «я не верю в твой вонючий мир» произносит резко с отторжением и слезами, но в то же время смотрит на маму, пытаясь уловить её реакцию, дабы сильно не обидеть. Ребёнок пытается понять, но не может уложить у себя в голове полученную информацию. Подобная двойная реакция (Трембле отыгрывает и для зрителя и для «мамы» Бри), сделал бы честь опытному актёру, а перед нами ребёнок. Камера переходит на Бри Ларссон — сын не понимает, отторгает её, опустошение, переходящее в обреченность. Гениальная сцена двух больших актёров. Бри Ларссон уже доводилось играть сложную роль — трудный подросток в фильме «Бастион». Роль Джой закономерный итог, актёрского развития. А вот Джастин Трембле действительно открытие. Сцены с познанием мира, листочек, окно, реакция на звук телефонного звонка, сыграны не по-детски или наоборот по-детски убедительны. Как он произносит фразу «баба я тебя люблю» — неожиданно, искренне и то же время неизбежно, как завершение адаптации в этом мире.

Джек ничего не знавший о новом мире, стал его неотъемлемой частью и проводником для мамы. Неосознанно даёт ей силы, постепенно возвращая Джой к жизни.

Ключевой диалог, обозначивший окончательный переход Джой в этот мир.

- Я не очень хорошая мама

- но ты мама!

- да так и есть.

После чего можно смело сказать друг другу. Тебе понравится этот мир.

Пока растение, пока раковина, пока лючок.

Пока комната.

8 из 10

Не так давно наткнулась на фильм «Комната», где главную роль сыграла замечательная Бри Ларсон. Хотелось узнать за что она удостоилась статуэтки премии Оскар. И фильм, как и игра актрисы меня не разочаровали.

Сама история поражает и пугает. Очень страшно оказаться жертвой маньяка и на протяжении 7 лет жить в маленьком замкнутом пространстве, подвергаться насилию, родить ребенка от похитителя, без возможности выйти за пределы этой комнаты и получить хотя бы элементарную медицинскую помощь. Хотя на первый взгляд у главных героев все есть, в том числе элементарные удобства в небольшой комнатушке. Но а что дальше? Ма понимает, что так продолжать жить нельзя и нужно бороться. И этот фильм об этой самой борьбе за жизнь свою и маленького мальчика, чья жизнь началась пять лет назад в этой самой комнате. Он должен увидеть мир, знакомиться и начать общаться с другими людьми.

Фильм «Комната» показывает безграничную любовь матери к сыну, их порой не простые взаимоотношения. Цепляет каждая деталь, каждый символ, каждая фраза.

Безусловно, стоит отметить игру актеров. А в первую очередь Джейкоба Тремблей. Этот мальчишка просто покорил мое сердце (и не только мое, полагаю) своей великолепной игрой. Каждое движение, фраза произнесенная маленьким актером настолько естественны, что кажется, что он не просто сыграл роль, а прожил ее от начала и до конца. Эта детская непосредственность, с которой его герой изучает все вокруг, заставляет умиляться и одновременно задуматься о важном. Порадовала и Бри Ларсон, которая смогла передать весь спектр эмоций и переживаний своей героини. Дуэт Бри и Джейкоба получился очень гармоничным, завораживающим и очень естественным. Смотря на актеров кажется, что они и в жизни являются матерью и сыном.

Фильм затягивает на 100%, затрагивает струны души зрителя. Мы видим разворачивающуюся драму, которая заставляет сопереживать героям с самого начала и до конца. Эта история не отпускает, о героях хочется думать и представлять, а что будет дальше в их жизни? Сможет ли героиня оправится от случившегося и жить дальше? Как мальчик, став большим, будет воспринимать случившееся с ним и его мамой? Много вопросов остается после фильма, но это и хорошо. Значит, что зритель не просто потратил два часа своего времени на фильм, о котором и не вспомнит через полчаса после просмотра, а задумается, начнет анализировать, представлять, фантазировать. И это очень важный эффект, который дает фильм «Комната». Значит он может достучаться до самого сердца зрителя.

«Комната» не оставляет равнодушным, поэтому рекомендую данный фильм

9 из 10

Картина была долгое время недоступна, опять после Оскароносной недели некоторые проекты выходили не для публичного доступа, но в целом картина обладает всеми составляющими для победы. Бри Ларсон взяла статуэтку, хотя мне больше по душе игра маленького Джейкоба Тремблэ — лицо картины.

Комната — место, где живут мать и сын. Причины не ясны, объяснения даются на детском уровне, ведь ребёнку только 5 лет. Очень качественно показано описание комнаты, через взгляд ребёнка, детским дубляжом акцентируется внимание на обычных предметах. Это мы можем не задумываться об обиходных вещах, непроизвольно, по инерции, выполняя те или иные действия, а маленький пятилетний герой воодушевляет каждую вещь.

Вопросы поступают со временем, давая возможность привыкнуть к замкнутой жизни героев. Конечно же, есть запертая дверь, есть человек, который навещает жильцов. Постепенно открывая правду как маленькому мальчику Джеку, так и зрителям. Предсказуемый сюжет с похищением, наивной героиней и последующими событиями, за счёт которых появился Джек, вселяют ужасающую правду. Если ребёнку исполнилось 5 лет, а это важный эпизод в сюжете, он ни разу не выходил на улицу, строя различные предположения и веря в сказки, которые мама рассказывала ему в раннем возрасте, то время пребывания самой женщины катастрофически давит на тебя. Сильный ход, к которому подготавливают постепенно.

Фильмы с похищениями всегда заканчиваются примерно одинаково, но только когда у большинства финал закрывает события «по ту сторону», то эта картина умело выстраивает жизнь в комнате и вне её. Это был спойлер, но избежать его не было шанса, так как нам открывается большой мир и маленький мальчик, первый раз покинувший комнату.

Когда важнейшие события наступают, ты уже ждёшь титров, но взглянув на хронометраж, понимаешь, что прошла только половина картины. Дальше следует период адаптации. Нам уже показали насколько силён и храбр герой, но большой мир — сильное влияние на человека. Это мать знакома с ним, это она рассказывала сыну об окружающем мире, это для неё только забытое прошлое, вновь обрётшее смысл, но каково Джеку?! Блистательное повествование вводит и родственников, и жителей, которые хотят помочь, и новые вещи, новые правила и свободу. Ключевой элемент — свобода. Представьте себе, что за 5 лет вас окружали только несколько квадратов жилой площади, телевизор и рассказы родного человека, но оказавшись на свободе, для вас весь мир переворачивается. Психологическое влияние, паника преследуют мальчика. Его привязанность к матери поражает. То есть, второстепенные герои сочтут это каким-то сбоем, но для ребёнка весь смысл жизни заключается в матери. Он готов пожертвовать всем ради неё.

Картина позволяет ценить самые важные вещи в жизни, когда предметы роскоши тебе не нужны, когда герой радуется мелочам и, оказавшись на свободе, продолжает любить всё больше и больше. Мальчик, который находил всё, что ему нужно в одной комнате, выделяется среди большого дома и обычных детских развлечений. К сожалению, фильм показывает антисоциальное поведение и замкнутость, но ребёнок храбрый, пусть и радости мира ему открываются гораздо позже, чем всем остальным.

Фильм способен пробудет тёплые чувства. Храбрость и сила дают мотивационный стержень, а переживания за главного героя способны научить нас радоваться мелочам.

Обыденный для нашего мира сюжет о жертве маньяка, но замечательная история о женщине, которая отказалась оставаться жертвой и о её ребёнке, который помог ей в этом. Очень понравилась картина, актёрская игра, атмосфера. Не стану описывать эти составляющие, потому что в других рецензиях уже всё с чуткостью и по делу об этом сказано. Хотелось бы затронуть один из нескольких философских слоёв фильма, потому что он более других затронул меня.

Комната в фильме — метафора жизненного пространства, в котором разворачивается индивидуальное бытие. Для главной героини Джой Комната — это тюрьма, жалкая пародия на реальный мир, а за пределами этого заточения — настоящая свободная жизнь, которую она помнит и к которой стремится вернуться. Для её пятилетнего сына Джека Комната — это самый настоящий реальный мир, за пределами которого только безжизненное космическое пространство. И в этом мире он вполне счастливый живой любознательный и смышлёный ребёнок. Но ведь Комната, в которой оба живут, — она одна и та же. Откуда же возникают такие противоположные друг другу восприятия? Из сравнения. У Джой есть опыт совершенно другой жизни, который и определяет тяжесть её теперешнего положения. Сравнение своего настоящего момента с предыдущими, в которые никакого доступа теперь нет, которые у неё отобрали, превращает первый в настоящий ад. Безжалостный и беспощадный механизм сравнения так устроен, что если новое проигрывает старому, всё подчистую будет омрачено. На всё то светлое, что может содержать в себе это новое, другое, будет наброшена густая тень. (Я тут хочу отметить, что я просто рассуждаю об абстрактном философском подтексте фильма, а не говорю, что Джой следовало бы сложить лапки и смириться с этой ужасающей ситуацией. Напротив, я восхищена её волей, внутренней силой, тем, как в таких условиях она смогла воспитывать ребёнка, создавая ему, насколько это возможно вообще, нормальное радостное детство.)

Наверное, одна из стен Комнаты в каждом из нас — это Сравнение. Взять хотя бы старого Ника, это одно из имён Дьявола. Что он делает с героиней: запирает её в маленьком пространстве, в рамках и ограничениях, лишая воли, свободы и переживания полноты жизни. А ни то же ли самое делают с человеком его вечные сравнения того, что у него есть реально, с тем, что когда-то было или могло быть? Вот он кто такой, этот Старый Ник, вот кто запирает нас в маленьких комнатушках в собственной голове.

Вспомним эпизод фильма, когда во время интервью Джой задали вопрос, почему, когда родился малыш, она его не отдала, чтобы его подбросили и затем усыновили в нормальном большом мире? Судя по её реакции, ошарашенному взгляду, это попросту не пришло ей в голову, что можно отдать своё дитя, что ему может быть лучше с кем-то другим. Возникло сравнение того, что она сделала с тем, что могла бы сделать, и далее — её отчаянный шаг. Казалось бы, всё закончилось, живи да радуйся, воспитывай сына. Но сравнение отобрало всю радость и всё счастье, для которого, наконец, есть все условия. Она не отказалась от своего ребёнка тогда, но чуть не отказалась от него своим поступком теперь, когда всё позади. То, что толкнуло её на этот шаг, эта мысль, что она дурная мать, раз не отдала ребёнка, — этого позади, этого уже нет в настоящем моменте. Сейчас он вместе, живы-здоровы, правильно или нет она поступила, — уже никакого значения не имеет. Но столь сильно и фатально влияние сравнения на переживание настоящего момента. Вот в чём ужасающая сила этого Старого Ника.

Здесь пишут, что наблюдение за тяготами, пережитыми Джой в неволе, заставили их задуматься о том, как они воспринимают свою жизнь, больше ценить свободу и радоваться каждому моменту. Я тоже обратила внимание на подобные мысли, но на самом деле, не очень верю, что сравнение своей жизненной ситуации с теми, которые хуже, может быть хоть сколько-нибудь эффективным для достижения счастья и радости. На несколько часов или даже день-другой, пока воспоминание о фильме не перестанет всплывать в мыслях и не уйдёт на периферию сознания. Я верю, что напротив, нужно избегать всякого сравнения себя и своей жизни с другими. И в этой чистоте и ясности, свободно возникнет несформированная, необусловленная и простая радость, подобная радости маленького Джека, который радовался новому дню и окружающим вещам. И я верю, что Джой (имя которой означает «радость») сможет найти перестать сравнивать, как в плохие, так и в хорошие времена, и найдёт в себе незамутнённую прошлым радость жизни и настоящего момента, освободится от оков пережитого и растерянностью перед будущим. («Мы с мамой решили, так как мы не знаем, что нам нравится, мы попробуем все» — так Джек передал нам её принятие жизни такой, какая она есть.)

«Мам, скажи пока-пока комнате» — сказал Джек в финальной сцене. Там, где нет больше Дверей-Сравнений и Старого Ника, ни одна комната больше не станет темницей.

P.S. Очень понравилась метафора рождения, когда ребёнок разворачивается из ковра в грузовике, как он впервые смотрит на мир. Из ковра попробуй-ка развернись, так же сложно, как родиться, наверное.

10 из 10

Маленького Принца была планета размером с комнату. У маленького Джека с его Ма комната размером с планету. Кроме комнаты и немногих предметов в ней, в мире нет ничего — один Космос, а за ним — Рай. В комнате нет окон, только люк — далеко вверху, в потолке, а через него видно голубой прямоугольник неба. Есть дверь, но она заперта, и Джек с Ма никогда не выходят. Их мир — это маленькая комната. Тут легко заболеть клаустрофобией, и кожей чувствуется, как Ма душно в этом замкнутом клочке пространства. Но для Джека эта комната просторна, мало того, безгранична. Маленькая комната — целый мир. По ней можно даже бегать — два шага к одной стене, два шага — к другой. Джеку проще, чем Ма — он ведь не знает, что можно жить иначе. Почему? Потому что Джек здесь родился. Каждое утро начинается с заведённого ритуала.

«Здравствуй, шкаф. Здравствуй, цветок. Здравствуй, стол. Здравствуй, стул. Здравствуй, раковина. Здравствуй, унитаз». Каждая вещь в мире Джека одухотворена и жива, ведь он нормальный пятилетний мальчик, которому очень нужно общение. И, конечно, ему мало всех этих вещей, ему хочется, чтоб у него была собака, а если нельзя собаку, то хотя бы мышку из норки…

Эта история — похищения насильником молодой женщины, у которой в неволе родился ребёнок — не совсем придумана. У одноимённой книги Эммы Донохью, по которой она была поставлена, есть реальный прообраз — история пятилетнего Феликса, выросшего в заточении.

Режиссёр мог снять тягостную драму, но фильм получился, хоть и грустным, но светлым, наполненным глубоким смыслом, потому что мальчик — настоящий живой ребёнок, любознательный, энергичный и очень любящий свою маму. И потому что даже в аду можно чувствовать себя счастливым. А Ма, хоть её психика явно страдает в неволе, изо всех сил старается, чтобы сыну было хорошо. Друг за друга они горой, хотя и между ними всякое бывает…

Актёры — и взрослая Бри Ларсон, и шестилетний Джейкоб Тремблэ сыграли потрясающе проникновенным дуэтом. После «Шестого чувства» я ни разу не видела, чтобы ребёнок так владел полутонами актёрского мастерства. Каждая сцена завораживает…

Бри Ларсон получила «Оскар» за лучшую женскую роль в этой картине, и у фильма ещё три номинации. Критики считают, что несправедливо было вовсе не номинировать Тремблэ, но маленьким мальчикам «Оскаров» не дают.

8 из 10

Неимоверно жуткая история, снятая и сыгранная так, что потрясает до самых кончиков волос, до самых трясущихся прожилок под коленками, до стынущих в венах кровяных телец и давящей тупой боли в сердечной мышце.

Режиссер ненавязчиво погружает тебя в предлагаемые обстоятельства (да, это тот самый случай, когда полностью стирается грань между экраном и зрителем) и заставляет быть не просто свидетелем разыгрывающейся драмы, но и её полноправным участником.

Великолепная профессиональная работа, выдвинутая в номинациях «лучшая режиссура», «лучший фильм», «лучшая женская роль» и «лучший адаптированный сценарий» на «Оскар-2016», и, к сожалению, получившая Оскара лишь за лучшую женскую роль.

На мой взгляд, это по-настоящему честный фильм, который по-честному обошел «Выжившего» в выдвинутых номинациях. Ничего не имею против Иньярриту и Лео, однако, даже при первом взгляде очевидно кто из претендентов лучший. Ну а выданный Лео «за выслугу лет» Оскар вообще как-то не вяжется у меня в сознании с престижной и такой солидной премией планетарного масштаба.

Все-таки награда должна быть честной! И Бри Ларсон её честно заслужила, как и сам фильм!

Короче говоря, обязательно смотрите «Комнату». Получите незабываемое впечатление!

8 из 10

Как же приятно осознавать, что помимо безмерного загромождения на наших экранах супергеройского кино, все же появляются картины о которых хочется поговорить и поделиться впечатлениями. Новый фильм «КОМНАТА», 2015г. реж. Леонарда Абрахамсона («Фрэнк») не оставит равнодушным любого думающего зрителя. Фильм о трагической судьбе несчастной девушки, которая семь лет находится в заложниках маньяка и о её маленьком сыне, который кроме небольшого окошка на потолке не понимал о существовании реального мира.

Сама история уже с первых минут окунает нас в глубочайший трагизм происходящего. Мать и сын закрытые в маленькой комнате, их адаптация на протяжении стольких лет в ужасных условиях пугают нас и в то же время ненавязчиво притягивают зрителя следить за дальнейшим развитием событий. История шокирует и трогает до глубины души. Режиссёр очень умело и грамотно переходит с одной сцены на другую. Рассказ ведётся содержательно, не упуская каждой детали человеческих взаимоотношений.

Актерская игра с аккуратной расстановкой сил постепенно увеличивает свои масштабы для большего акцента зрительского восприятия. Сопереживание и волнения, радость и тревогу испытываешь от начала фильма и до самого конца финальных титров.

Но самый главный герой всего повествования, это, конечно, мальчик. Очень удачный кастинг стопроцентного попадания в типажи.

Сильное кино о слабых людях!

P.S. Кроме того у этого фильма 4 номинации на Оскар. Достоин ли он звания «лучший фильм»? Сложно сказать. Все же есть фильмы и посильнее.

Но этот фильм точно достоин зрительского внимания в четырехкратном размере.

Порой бывает, замечаешь, как часто ругаешь окружающий мир за его бестолковость, за те дурные вещи, которые совершают люди, элементарно не замечая ту красоту, которая нас окружает. Иногда чтобы понять это, нужно этого лишиться, так как, не имея возможности увидеть это, начинаешь по-настоящему ценить. Но как быть тем людям, которые буквально с рождения никогда не видели окружающего мира? Подобного рода ситуация представлена в психологической драме «Комната».

Синопсис Как Джой было семнадцать лет, её похитил таинственный незнакомец и запер в сарае, где держал её в течение семи лет. Так получилось, что, забеременев от него, она родила сына Джека, который с рождения не покидал эту комнату. Осознавая, что так жить продолжать нельзя, Джой предпринимает отчаянную попытку сбежать от насильника, в чем ей помогает Джек. Оказавшись в другую сторону стены, Джеку предстоит заново открыть для себя этот мира, а Джой оправиться от пережитого кошмара.

Фильм отличается пускай и небольшим, но по-настоящему талантливым актерским составом. Прежде всего, хотелось бы отметить игру Бри Ларсон, исполнившей роль Джой, несчастной девушки, похищенной семь лет назад своим насильником, от которого родила сына Джека, ставший смыслом её жизни, ради которого она готова пойти на все. Также очень понравилось исполнение Джейкоба Тремблэ в роли Джека, заново открывшего мир со всеми его чудесами и многообразием. Из второплановых ролей я бы выдели Джоан Аллен, сыгравшей роль матери Джой, которая в отличие от своего бывшего супруга не отказалась ни от дочери, ни от внука, а приложила все усилия, чтобы сохранить эту семью.

Режиссёр Леонард Абрахамсон снял что-то между остросюжетным триллером и психологической драмой, но последний жанр, конечно, превалирует. В фильме отсутствует тот саспенс, свойственный именно триллерам, но все же ты все равно невольно переживаешь за главных героев, оказавшихся, казалось бы, в безвыходной ситуации. Режиссеру удалось передать ту крепкую и нерушимую связь между матерью и её ребенком, которая образовалась между героями за все эти годы. Единственный маленький недостаток заключается в немного вялой динамике фильма. Но в целом режиссура мне понравилась.

Сценарий фильма можно условно разделить на две части. Первая половина фильма целиком сосредоточена «в комнате», где сидят взаперти Джой и её сын Джек. Начинается фильм с того, что Джек просыпается в свой день рождения и здоровается со всеми предметами в комнате. Так мы понимаем, что он никогда не видел настоящего мира. Джой, которая уже семь лет живет в этой комнатке, буквально устала от всего этого кошмара, а посему предпринимает отчаянную попытку вырваться из клетки, прибегнув к помощи Джека. С этого момента начинается вторая половина фильма, которая посвящена морально-психологическому восстановлению героев после того, как они благополучно оказываются на свободе. Собственно сценарий фильма поднимает две темы. Первая тема посвящена проблеме пленников. Вторая тема, более глубокая и философская, посвящена собственно миру во всей его красоте и многообразии.

Итог На самом деле, «Комната» действительно очень хороший, добрый и жизнеутверждающий фильм. Посмотрев его, ты смотришь на знакомые тебе вещи по-другому и начинаешь ценить их. Поэтому без лишних слов просто хочу порекомендовать данное кино к просмотру.

9 из 10

Итак, фильм «Комната» — это драма режиссера Абрахамсона. Сразу хотелось бы отметить, что фильм снят по одноименному роману Эммы Донохью. Еще интересней тот факт, что данный роман основан на реальных событиях.

1. О фильме вкратце. Фильм показывает зрителю историю девушки Джой, которая была насильно помещена «старым Ником» в комнату, располагающуюся в гараже во дворе его дома. Спустя два года после заточения в комнату, у девушки Джой родился сын — Джек. Джек ни разу в своей жизни не покидал комнату (за 5 лет своей жизни).

2. Работа актеров. Считаю что актеры справились с поставленной задачей в полном объеме. Что тут говорить, когда Бри Ларсон (Джой) получила премию «Оскар» за лучшую женскую роль. Очень понравилась игра Джека (Джейкоб Трамбле). Игра мальчика очень естественна и непринужденна.

3. Сюжет. Сюжет в целом очень интересный, от просмотра фильма трудно оторваться. Но вот к сценаристу у меня вопросы есть. По моему мнению недостаточно раскрыт персонаж «старого Ника» (Шон Бриджес). Непонятно и его поведение при побеге мальчика из комнаты (рассказывать не вижу смысла, чтобы не убивать интригу, сами все увидите).

Фильм смотреть однозначно стоит. Прекрасно показана психология взаимоотношений матери и сына, а также особенности адаптации взрослого человека и ребенка к меняющимся условиям жизни.

9 из 10

Признаюсь, мне непросто было приступить к написанию данной рецензии, но я все-таки нашла в себе силы это сделать.

Фильм «Комната» стал для меня невероятным и абсолютно случайным открытием. Я не читала рецензий, кратких описаний, не смотрела трейлер — это был рандомно выбранный мною для просмотра фильм. Особенно удивительным в свете этого мне показалось то, как сильно он затянул меня, как меня покорил.

За два часа я ни разу не оторвалась от экрана ни на что — добавить в кружку с остывшим чаем горячей воды, ответить на сообщения, я не хотела прерваться даже для того, чтобы покурить.

Признаюсь, на первых минутах просмотра я относилась к тому, что видела, весьма скептически, задаваясь разными вопросами, которые, как мне казалось, знаменуют логические противоречия: почему, например, главная героиня за столь долгий срок заключения в логове маньяка ни разу не предприняла попытки сбежать? Что заставило ее ждать два года до тех пор, пока у нее не родится ребенок, а потом еще долгих пять лет, пока он не начнет ее откровенно раздражать тем представлением о реальности, которое она сама у него создала, чтобы плен окончательно доканал ее, заставив придумать план по освобождению?

Сначала я относилась к «Комнате» как к очередному неубедительному поп-корну с сюжетом, высосанным из пальца, но с каждым своим витком развития повествование увлекало меня все больше, снимая возникшие вопросы и сглаживая нестыковки, а к какому-то моменту они и вовсе утратили свои очертания, свои значения, окончательно стершись из моей картины восприятия и уступив место лишь тому главному, что оставило меня под большим впечатлением еще на несколько часов после просмотра.

1. Достоверность

Имея весьма серьезное психологическое образование и продолжая его и по сей день на более высокой ступени, я хотела бы отметить следующее: «Комната» для меня, прежде всего, ценен и по-хорошему поразителен невероятной реалистичностью. Дело не только в актерской игре, которую я обязательно прокомментирую позже, — огромную ценность имеет сценарий, тонкое понимание психологических процессов, сформированное у каждого члена съемочной группы. На экране без малого два часа я наблюдала настоящую жизнь настоящих людей, их сложные реакции, тяжелые переживания, адекватные происходящим с ними событиям. «Комнату» будто бы взяли и вырезали из реальности, плюнув на этические тонкости и записав на пленку. То ли привередливость и дотошность всему виной, то ли еще что, но я могу сказать уверенно: я очень давно не видела настолько достоверного и потому по-настоящему глубокого фильма.

2. Актерская игра

Первое, что мне понравилось — отсутствие в кадре приевшихся и широко известных актеров, которые уже давно переступили тонкую грань между настоящим творчеством и массовой культурой. Обладая простой и непримечательной наружностью, но, как стало очевидно, несомненным актерским талантом, Бри Ларсон продемонстрировала многогранность и серьезную глубину чувств своей героини, чего, как я уже говорила выше, я по началу совершенно не ожидала от актрисы в частности и фильма в целом. «Ма» у нее получилась, что называется, «как надо» — она была изображена настоящей, сильной, страдающей, психологически безвозвратно нездоровой, бесконечно любящей своего сына (еще одна удивительная и необыкновенная деталь! Как дать однозначный ответ на вопрос, можно ли искренне полюбить ребенка, который является плодом такой связи? Однако «Ма» знает ответ на этот вопрос — ответ, в котором сконцентрирована вся теплящаяся в этой удивительной героине надежда на спасение своей души) женщиной.

Маленький Джейкоб Тремблэ — настоящая находка, бомба и без преувеличений порыв. Этот ребенок — один из немногих талантливых детей, которых я видела на экране (я бы поставила его в ряд с, например, Ноем Уайзманом в «Бабадуке» и Анастасией Добрыниной в «Куке»), а его герой Джек настолько же живой и настоящий, насколько и героиня Бри Ларсон. В глазах пятилетнего Джека удивительным образом преломляется реальность в пределах такой родной ему и такой ненавистной его матери комнаты и за ее пределами, раскрывая всю глубину его образа — Джейкоб Тремблэ не просто заучивает реплики и отыгрывает сцены, он переживает, чувствует то, что происходит с его героем каждую минуту своего хронометража.

3. Атмосфера

Эта привлекшая мое внимание и заслужившая однозначное одобрение деталь фильма, пожалуй, наравне и с актерской игрой, и с подкупающей реалистичностью заставляет оценить «Комнату» очень и очень высоко. Она, как и сама реальная жизнь, слишком пестрая и неоднозначная, она позволяет испытывать самые различные эмоции и чувства в течение всего фильма. Здесь были душевная боль и негодование по отношению к Старому Нику за то, на что он обрек Джой; и искренняя радость от ее освобождения, и теплая добрая улыбка при виде Джека, осторожно познающего «космос»; и раздражение, и злость на упрямого ребенка, который не может и не хочет понять, что испытывает его «Ма», живя в чертовой комнате; и слезы сопереживания, сострадания Джеку, Джой и ее родителям; и искреннее счастье в самом финале. Мне казалось, будто на два часа на меня легли все горести и радости мира, которые вообще способен испытывать человек.

Имея большой стаж просмотра самого разного кино от глупых и пустых комедий до душераздирающих драм, вводящих в прострацию, я с удивлением заключила, что «Комната» — это настоящий бриллиант, тот фильм, который действительно стоит того, чтобы обратить на него пристальное внимание, впитать и, пожалуй, никогда не забыть.

10 из 10

за то, что заставил меня чувствовать.

Что мы имеем. Одну комнату. Одного ребёнка. Одну мать. И одного маньяка, который их там держит.

Комната — как мир.

С самого начала интригует то, что Джек (Джейкоб Трамбле) всю жизнь провёл в заточении, а это значит, что нас ждёт погружение в другой мир — в его мир. Для Джека вся вселенная сконцентрирована в небольшом пространстве три на четыре, внутри которого существует только он, мебель, пара самодельных игрушек и мать (Бри Ларсон). Плюсом ко всему идёт злой эльф (маньяк), который приходит каждый вечер, принося с собой еду из того хаоса, что царит за пределами комнаты.

И эта вселенная, в которую нас погружает автор — подкупает. В первую очередь, конечно, своей искренностью. Наблюдая за происходящим в комнате, ты чувствуешь себя каким-то хулиганом, который пробрался за кулисы театра и сквозь щелочку наблюдает за представлением, которое разыгрывают вовсе не для него. Наблюдая за матерью и сыном, подглядывая за их жизнью, ты чувствуешь искренность, видишь их эмоции и веришь им.

В этом, конечно, огромная заслуга актёров, а точнее Бри Ларсон — лауреата премии Оскар за эту роль и Джейкоба Трамбле, который тоже отыграл на отлично.

Мир — как комната.

Вторая часть фильма повествует об адаптации Джека и Джой в новом мире. Для Джека — это первое знакомство с чем-то вне комнаты. Для Джой — это возвращение в старый мир, который за те семь лет изоляции стал совсем чужим.

Думаю, здесь самое время поговорить о минусах.

Так, одним из просчетов стало слишком скомканное повествование во второй части ленты. Здесь нас знакомят с новыми персонажами, показывают знакомство Джека с новым миром, адаптацию Джой в новом мире. Отношения Джека с бабушкой, Джека с Джой, Джой с матерью и т. д. К тому же во вторую часть вплетают ещё несколько сюжетных линий, которым в фильме становиться откровенно тесно.

Но я не хотел бы называть это минусом, скорее недочётом. Ведь общей картины этот сумбур не портит — он лишь заставляет задуматься о том, что можно было сделать и получше. Но не более.

Ещё одной прорехой стало то, что в этой суматохе автор забросил несколько побочных сюжетных линий. Но это тоже скорее недочёт, чем конкретный минус, ведь по-хорошему многое мы можем додумать и сами.

Итого:

В целом весь фильм вышел очень живым и правдоподобным. Здесь нам не показывают каких-то ужасов и не нагнетают специально драму. Нет. У автора была ситуация: одна комната, один мальчик, одна мать, один маньяк. Он взял её за основу и честно всё представил.

Так что, комната — это не калейдоскоп ужасов. И уж точно не сказка. Комната — это жизнь, пусть другая, пусть связанная обстоятельствами, но жизнь, такая, какая она есть.

Рекомендации:

Этот фильм для тех, кто хочет сесть в удобное кресло и на пару часов окунуться в другой мир. Для тех, кто хочет посмотреть что-то свежее, живое и настоящее.

Если коротко — эта лента для всех. Поэтому, если она вас вдруг заинтересует или уже заинтересовала, да вот только никак времени нет посмотреть — мой вам совет, поместите закладку с фильмом поближе, и когда выпадет свободный вечерок, включите его.

Думаю, вы не пожалеете.