Ключ от преисподней (2015)

Это 'Восставший из ада', если бы его снимал Рефн, насмотревшийся старых итальянских хорроров и так называемого французского экстрима ('Мученицы' Паскаля Ложье). Фильм тягуч, местами немного неуклюже скроен (что хорошо работает на ощущение тревожного сновиденческого опыта при просмотре, аки у вышеупомянутых итальянцев), хорош, местами даже очень, в плане звукового оформления и визуала, а так же порадует любителей творчески упакованного гуро и всяких-разных извращенных околосексуальных перформансов, поданных не настолько раскрепощенно, что бы заработать порнографический возрастной рейтинг, но всё же излишне откровенно для просмотра в кругу семьи. На меня это всё уже не так хорошо работает, так как куча эпатажного псевдо-снаффа и прочего приперчёного было пересмотрено ещё в подростковом возрасте. Стаж больно большой, но вот зритель менее матёрый может, конечно, мальца удивиться.

Это как минимум любопытная картина как просто для любителей ужастиков, так и для людей чуть более погруженных в тему. Наяривающим на современный арт-хаус и 'умный' хоррор я думаю, тоже может зайти, даже немногочисленная каста ценителей грязи, кровищи и специфического чёрного юмора найдёт тут, чем себя потешить. Те немногие, кому фильм категорически противопоказан, так это люди, которые, во-первых, не любят медленную, вязкую подачу, а во-вторых, хотят что бы всё происходящее на экране было понятным, логичным и стройным, но такие, как правило, выключают подобное после первых 20-ти минут.

Никогда не спускайся по темному коридору. Не надейся на исход света в темноте. Знаете каков закон параллельных миров? Они всегда начинаются вдруг, достаточно лишь запустить некий духовный механизм. У каждого человека свой личный филиал Ада, а если человек работает в правоохранительных органах, то поля собственной преисподней бескрайним эхом аукнутся на исходе жизни. И пропитается кровью почва небытия, пока где-то жарят сочное мясо..

Это вступление идеально подходит для трактовки того что довелось посмотреть. Старт с нелицеприятными турецкими полицаями, и бодрый мистицизм в духе Лавкрафта Говарда. Нечистые на руку копы встречают нечто не поддающееся здравому описанию, и трактовке. Скажем так вместе с утратившими ощущение реальности мужами я провалился в ночной кошмар шизофреника. Нет не выхода ни входа, есть больной мрак в котором ползают культисты и хромают жрецы, это происходит нигде и одновременно рядом, это портал съел пять человек, дабы переживать их страдания. И мне было страшно, от вида ползущей нечисти во главе с жрецом. Исполнитель этой роли Мехмет Керрахоглу пошел по стопам Майкла Берриман и применил врождённые аномалии в качестве дополнения к актерскому образу. Это и был завершающий мазок, Ад сотворенный Каном Эвренолом и без злодея внушает. Я бы назвал увиденное мною романтическим пикником в стиле bdsm-copro-gore-sado-stanic-mess, т. е с фантазией у творца полный порядок и с пониманием черни он на ты. Обожаю когда из веток и подножного лома творят такое вот бесчинство древнего зла. Повторюсь, Лавкрафт был бы доволен.

Впервые я полностью доволен, и картинкой, и звуковым сопровождением, и главное формами которыми предстает этот странный мир сотканный из безумия. Глядя на это место, эту обитель Жреца сразу хочется вычеркнуть из головы все ритуалы и оккультные практики, ибо ежели друга сторона населена подобными ипостасями, остаётся только бежать прочь и быстрее.

Что главное в фильме ужасов? Сценарий? Пугающие спецэффекты? Игра актеров? Порой главным критерием для оценки «страшного фильма» становится атмосфера — трудноуловимый микс изображения, звука, настроения… У многих выдающихся представителей жанра — Дэвида Линча, Уэса Крейвена, Клайва Баркера — фильмы сильны именно атмосферой: трудноопределимой концентрацией кошмара, сна и ужасающей реальности.

«Ключ от преисподней» зацепил меня именно атмосферой. Даже если вырубить у фильма звук, останется пугающее вязкое черное пространство с тревожными красными сполохами — кусок мяса в ведре, который несет кто-то в капюшоне, огни полицейской машины, уезжающей в ночное никуда, пятна света на фасаде заброшенного дома… и ближе к концу эти красные пятна соединяются в насыщенный поток цвета крови, заливающей абсолютно все на экране. Потрясающая работа с визуальными образами, погружающая почти в гипнотическое состояние.

А теперь добавляем звук. Сгорающее мясо. Влажное шевеление лягушек в ведре. Тихое бормотание придорожных бродяг, сплетающееся в мрачное пророчество. Звук терзаемой плоти. И дьявольский шепот лидера безумного культа.

Линейная история уже в первой трети начинает сворачиваться в петли, завитки, возвращаясь в начальную точку истории: придорожное кафе, где едят, сквернословят, ввязываются в драку и делятся самым сокровенным пятеро полицейских. Иногда история забрасывается дальше, в прошлое новичка Арда, чтобы поведать жуткую историю о призраке, мучающем его по ночам. В отличии от детальных до отвращения кадров в страшном доме, эта история подана диалогом двух человек — но снято это так, что не оторваться. Этот мистический треугольник: призрак из прошлого, мрачное кафе и страшный дом — начинает вращаться, наматывая на себя судьбы пятерых героев… а иногда и их кишки.

Всего этого было бы достаточно, чтобы сделать «Ключ от преисподней» ярким и самобытным представителем турецкого (!) хоррора, но начинающий режиссер Джан Эвренол идет еще дальше, и находит буквально на какой-то парковке жуткого антагониста — коротышку с обезображенным лицом, которому не нужен грим — достаточно осветить его так, чтобы душа ушла в пятки. Что ж, в кино монстры часто встречаются на парковках («Человеческая многоножка 2», «Парковка»), там почему бы там не водились и исполнители монстров. Мехмет Джеррахоглу выдает устрашающий перформанс, и то, что «Ключ» не стал его первой и последней работой, доказывает его мощный потенциал.

Я в курсе, что этот фильм понравился далеко не всем, но для меня в нем соединилось именно то, что я ищу в жанре: тайна, вязкая атмосфера страха, беспомощность перед лицом неумолимого зла — и настоящий талант тех, кто это кино делает. Браво!

10 из 10

Правильно поступает тот, кто относится к миру, как к сновидению. Когда тебе снится кошмар, ты просыпаешься и говоришь себе, что это был всего лишь сон. Говорят, наш мир ничем не отличается от такого сна. («Хагакурэ» или «Сокрытое в листве»)

Слово «Baskin» в переводе с турецкого (если я не ошибся) означает «налёт, внезапное нападение или облава, обыск». Если помнить, что на отряд из пяти полицейских было совершено как раз внезапное нападение, то смысл слова сходится с идеей фильма. Но также есть и второе значение — «превосходящий, доминирующий». Судя по всему, это должно касаться и персонажа по имени Отец, и главного героя Арду, самого молодого полицейского. Но российское название фильма — «Ключ от преисподней» — в принципе подошло.

Помните новеллу из «Сумеречной зоны», когда герою Ричарда Конте снился сон во сне во сне самом? Вы знаете об одном: он думает, что его жизнь — это ряд случайно граничащих друг с другом снов, поэтому пытается разбудить себя, просто прыгнув с самолета. А теперь представьте, как выглядела бы эта история, если бы она прошла сквозь сито триллеров Дарио Ардженто и пугающе безумных вечеринок Роба Зомби? Турецкий хоррор-триллер «Ключ от преисподней» из того типа пропитанных кровью развлечений. Фильм с четко выраженными снами, который активно противостоит логической или психоаналитической структуре фильмов-мозаик как «Начало». Блестящий полнометражный дебют режиссера Кана Эвренола «Ключ от преисподней» — это неустойчивый микс из холодной атмосферы, угнетающего символизма и легко узнаваемых ссылок на известные хоррор-фильмы. Беспощадное насилие и маленькие обрывки Большой Идеи могут вызвать в Вас отвращение к кино, но с целью напомнить, что Вы смотрите всего лишь фильм. «Ключ от преисподней» делает то, что многие хоррор-фильмы пытались сделать, но провалились в этом: он заставляет чувствовать себя пассивным узником или зрителем, наблюдая за тем, как на экране развертывается чрезвычайно яркий кошмар. (отрывок из рецензии Саймона Абрамса)

С таким описанием я соглашусь. Он действительно такой. Один большой захватывающий кошмар. Силишься проснуться, но лезвия Фредди Крюгера так знатно вцепились в твои яйца, что не прорваться. Неподготовленный зритель, которому подавай «тупое мочилово», может остаться в недоумении от того, что он увидит на экране. Использование снов в сюжете — довольно выигрышный прием, но не всегда. С точки зрения основной идеи такой ход должен быть оправданным, иначе все запутаются: где явь, а где дрема. Моя подсказка: не доверяйте всецело тому, что видите во время просмотра. Учтите, что не реальность может быть жуткой и чертовски опасной.

Лягушки, потому что они — символ приближения Страшного Суда. В мифологии лягушки действительно являются таким символом. В некоторой степени они также приходятся манифестацией прибытия главного злодея… Лучио Фульчи был одной из главных причин, вдохновивших меня стать режиссером. Сразу после того, как я открыл для себя фильмы категории Б, Лучио Фульчи стал для меня неким таинственным и безумным кумиром. Была другая форма притягательности к Фульчи, нежели к Кроненбергу и к Линчу. Когда я смотрел его фильмы, как будто я смотрел на свои детские сумасшедшие грёзы. Это было бесценно. (отрывок из интервью с режиссером Каном Эвренолом)

Вот такие дебюты по-хорошему вдохновляют. Снять короткометражный фильм, привлечь внимание инвесторов на полнометражный фильм, заручиться поддержкой хороших продюсеров — доступный и классный ход событий для новичков. И ведь не халтурку снимают эти новички. Можно высоко оценить качество звука и подборку музыкальных партий, что весьма важно в фильмах ужасов. Немаловажен и грим всяких чудищ, призраков, маньяков. Сам Нури Бильге Джейлан сказал Кану Эвренолу, что «без разницы, какой камерой будешь снимать, сделай акцент на убедительном звуке, парень». При просмотре чувствуется эта ответственность за отличный результат. Чувствуются правильный подход и необходимая страсть к созданию кино. И я не перестану удивляться, что это турецкий хоррор, снятый турецким режиссером с турецкими актерами!

«Ключ от преисподней» способен скрасить вашу ночь ужасов, если вы будете готовы к тому, что это не прямолинейный слэшер. Подвох есть, который интересно будет поймать. Чуть позже в комментариях к рецензии напишу об актере, сыгравшим главного злодея. Занятная история там приключилась.

Да пребудет с Вами СИЛА!

8 из 10

Фильм «Ключ от преисподней» изначально заинтересовал тем, что одним из продюсеров был человек, который причастен к созданию «Рейда 1,2». Однако когда вышел трейлер ещё больший интерес появился к данному проекту. Смущало то, что производством занималась Турция, хотя после прекрасного «Рейда» я думал, что фильм будет не таким парадоксальным и скучным, как большинство современных фильмов ужасов.

На деле так и оказалось. Это оригинальная история начинается в кафе, где несколько полицейских трапезничают, курят и беседуют. После того, как одному из них становится плохо — они уезжают. По дороге они также общаются и поют песни, но на пути им встречается человек, который попадает прямо под колёса их машины. После этой аварии они начинают понимать, что кошмар на этом не заканчивается.

Проблема в том, что герои не вызывают симпатии, поэтому смотря на их страдания, буквально становится наплевать. Понравился грим, который украсил тамошних уродов. Не кое подобие лимба, в который попали наши герои — очень минимальный. Думаю, что это связанно с недостатком бюджета. Хотя кровь, внутренности были показаны весьма достоверно. Сцены с time lapse были очень живописны и ярки.

Музыка является отличным дополнением к тому, что происходит. Образы, которые нам представлены — особенно индивидуальны. Каждый герой, который умер не получает банальной смерти, а что-то особенное. Например, соития с ужасающей женщиной или не пойми кем.

Концовка была крайне предсказуема, но если бы что-то изменить, то фильм бы скатился вниз по лестнице к убогим творениям. Конец сделал фильм логичнее. Абсурд и гротеск явно сопутствовали друг другу на протяжении всего фильма.

Только из-за того, что фильм очень оригинален, наполнен гротеском и физическим абсурдом ставлю:

7 из 10