Виктор Франкенштейн (2015)

Фильм, 'Виктор Франкенштейн' очень филигранно сочетает в себе элементы довольно крепкого боевика, с нестандартными фишками, и часть весьма неплохой драмы, которая довольно гармонично подана. Краткий сюжет: Горбуна из цирка, которого все унижают берёт к себе на поруки Виктор Франкенштейн, который озабочен манией создать нечто большее, чем живое существо, и переиграть саму смерть. На самом деле Джеймс Макэвой невероятно здорово отыграл Франкенштейна, несмотря на первоисточник и множество фильмов - он смог из довольно обычного персонажа сделать весьма чудаковатого, фриковатого и просто явно сумасшедшего гения. Было видно, что озадаченность своим делом Виктора переросла все границы возможного и Макэвой исполнил блестяще, то что задумали авторы. Мне было порой жутковато наблюдать за происходящем.

По поводу Рэдклифа, всё также, он играет хорошо, без изъянов, его персонажу веришь и даже сопереживаешь, самое главное он не раздражает и за ним очень даже можно и нужно следить, как за уникальным феноменом. Унижения его персонажа подана с его точки зрения актерски правильно, на мой взгляд. Я вместе с ним пережил его становления из изгоя в личность.

Сюжет также не вызывает у меня отвращения и чувство отторжения, первые 20 минут фильма очень крутые, там есть и драма и неплохие погони с драками, и становления персонажей. Местами фильм очень проседает, смотреть становиться скучновато. Но, скуку сменяют очень эпичные сцены, как например эпизод с тем, как их монстр сбежал и разгромил колледж, или финальная, очень крутая битва. Сам монстр сделан не устрашающе, и в нём видно картонность, но это не мешает ему быть довольно грозным противником для героев.

В целом, данная картина очень даже смотрибельна и весьма добротно сделана, без излишеств конечно, и без какой-то крутой идеи, но если вы хотите посмотреть на крутую актёрскую игру, и запоминающихся харизматичных персонажей, то вам сюда.

7 из 10

Картина превзошла ожидания. Рассчитываешь только на актёрский состав, а в финале получаешь великолепное представление. Серьёзно, экранизаций 'Франкенштейна' много: одни придерживались оригинального канона, другие добавляли что-то новое. Но смысл всегда один. Что до этого фильма, то он исключительный.

История на этот раз ведёт свой рассказ с точки зрения Игоря, помощника Виктора. Главное, что такой подход интереснее, вносит новый взгляд на классическую историю. Зритель наблюдает со стороны. Блестящая работа. В начале мы знакомимся с самим Игорем-Горбуном. Очень жалкий и в то же время потрясающий персонаж. Трудности его жизни, взгляды, интересы и, что самое главное, любовь так красиво представлены, что герой вызывает симпатию с первых минут просмотра. Момент взаимодействия с самим Франкенштейном тоже заострил внимание.

Сцены экшена, вызывающие восторг, только подкрепили вкус и наслаждение от просмотра. По ходу повествования возникали многие сравнения как действий, так и самих персонажей. Сам Виктор предстаёт перед нами в новом виде. Фантастический и эмоциональный персонаж. В течении просмотра отношения к людям меняются. Проявления одержимости, власти и искусства подкрепляют все действия героя.

Взаимодействия главных героев играют очень важную роль на конструкции всего сюжета. С одной стороны зритель понимает намерения Виктора, сознательно поддерживает его, с другой - ужасается и страшится финала. Вот, чем закрепило моё внимание данное творение. Именно безумство Франкенштейна, стремление к достижению цели любыми методами и обоснованность своих действий. Вот та исключительная изюминка всей картины. Вот, что стоит увидеть и прочувствовать.

Финал немного разочаровывает, в плане истории, но дорабатывая это нереальным экшеном, концовка соответствовала всей напряженности картины.

Джеймс МакЭвой просто потрясающе сыграл. Ребята, это нечто. Он будто только что из фильма 'Грязь' пришёл. Превосходно вжился в роль безумного гения. Основу картины и интерес сюжета МакЭвой поддерживал сам. Чёртов гений. Его роль открыла новый взгляд на подробности истории Виктора.

Дэниэл Рэдклифф приятно удивил. Помимо проходных подростковых картин, содержащих обыденные роли, Дэн 'выстреливал' пару раз на большом экране ('Женщина в чёрном', 'Убей своих любимых'), но именно роль Игоря обеспечила ему огромный шаг вперёд. Также забавно было наблюдать Эндрю Скотта в роли следователя полиции. То есть вы понимаете всю ситуацию: Эндрю, сыгравший Мориарти в сериале 'Шерлок', здесь предстал словно обратная сторона медали. Захотел почувствовать себя Холмсом.

В итоге зрелище, экшен, гора положительных эмоций и адреналин гарантированы.

До чего же приятно видеть классику в надёжных руках! Пол МакГиган сумел угодить сразу двум категориям зрителей: тем, кто читал оригинальный роман «Франкенштейн, или современный Прометей», и тем, кто смотрел большинство предыдущих экранизаций, поскольку небольших отсылок на них здесь просто море. История Виктора Франкенштейна всегда цепляла большими амбициями главного героя, но МакГиган наделил сюжет тем, к чему сейчас зрители особенно требовательны — детализацией.

Не беда, что действие перенесено в Англию XIX века. Так даже немного правдоподобнее, поскольку технический прогресс именно в том столетии начал достигать широкого размаха. В центре повествования находится Игорь — персонаж, который отсутствовал в книге, но стал такой же узнаваемой фигурой западных хорроров как сам доктор Франкенштейн, Дракула и оживший Имхотеп. История Игоря в этом фильме переплетается с деятельностью Франкенштейна, позволяя зрителю увидеть те этапы, которые миновал безумный гений перед тем, как приступить к своему знаменитому творению. Любое открытие делается не на «раз-два», и видеть на экране во всех мельчайших подробностях анатомические чертежи, реактивы и аквариумы с пробными экземплярами — непередаваемое удовольствие! А ещё больший восторг вызывают обсуждения Игоря и Виктора по поводу совершенствования организма, которому предстоит стать живым. В общем, если вам, как и мне, не хватило в книге деталей, то этот фильм для вас обязателен к просмотру.

«Виктор Франкенштейн» стал, безусловно, знаковым фильмом в карьере Дэниела Редклиффа, который отчаянно пытался избавиться от того, что его ассоциируют с Гарри Поттером. И надо сказать, что ему это удаётся. Игорь — интересный персонаж, чья жизнь благодаря умелой руке сценариста вызывает интерес и глубокое сочувствие. Не обойдён вниманием и сам Франкенштейн, которого превосходно сыграл Джеймс МакЭвой. Весьма значимые роли в фильме у Джессики Браун-Финдли и Эндрю Скотта, но сильнее всего я был рад видеть Чарльза Дэнса. Каких бы персонажей он ни играл, в нём сохраняется какое-то обаяние.

Что касается извечного вопроса о допустимости подобных исследований, то куда же без него в такой детальной истории? Полицейский инспектор — персонаж неприятный, но, к сожалению, достоверный. И в XIX, и в XX, и в XXI вв оставались и остаются консерваторы, которые в любом прогрессе видят только зло и мешают миру обрести большую радость. Потому что именно такова цель любых научных исследований — облегчение человеческой жизни. Всякие монстры Франкенштейна — это не более чем ошибки, неизбежные в любых исследованиях, и с этим остаётся лишь смириться. После всего вышесказанного я обязан добавить, что главный положительный момент фильма озвучивается в самом конце. Из него следует очевидный вывод, который подтверждался уже много раз: какими бы фантастическими не были наши замыслы, они всегда осуществляются. Это только кажется, что оживление невозможно. На самом деле для этого ещё не настало время. Когда-нибудь оно настанет, как настало для космических полётов, клонирования и появления интернета. И знаете, что? Я хочу застать этот момент истины!

Пожалуй, это лучший фильм 2015 года, если не вообще всего десятилетия.

10 из 10

Реалистичность к Франкенштейну МакГигана, термин не совсем применимый, но на деле, оказывается так, что все события фильма слишком уж притянуты за уши, хоть и развиваются стремительно. И разговор тут идёт об альтернативном сюжетном переплетении, а не о содержании и без того фантастической истории.

Всецело же, эта картина прекрасный способ скоротать время в любой компании, так как жанрово фильм «выглажен» донельзя, полностью подстроенный под современную аудиторию.

В этой анатомичной сказке, как ни странно, почти не будет крови, насилия, а только беснующийся МакЭвой и променявший школу волшебства на цирк Дэниэл Рэдклифф (ладно, шутка). В абсолют берутся различные моральные принципы, будь то дела богоугодные или научные изыскания, но попытка склеить из всех этих пазлов целое полотно получается несколько тщедушной. На костях Джеймса Уэйла, конечно, плясать никто не стал, на том и спасибо. Лишь простецкая вещь, новый взгляд на старую историю и ничего более.

6 из 10

Содержание фильма пересказывать нет смысла. Кто смотрел, тот его знает, кто ещё не смотрел, вряд ли будет благодарен за спойлеры. Прочитав отрицательные отзывы, могу сказать, что эти люди, вероятно, очень зациклены на том, что фильм обязательно должен соответствовать первоисточнику, как буква букварю. Но это ограниченный взгляд. После очень давнего уже прочтения оригинального и вполне понравившегося романа, сейчас остаётся впечатление просто выученного урока по истории о том, откуда взялся монстр Франкенштейн. В этом фильме есть сильные эмоции и вполне красивая картинка, которые вкупе дают очень немало воображению.

Дэниел Рэдклифф для меня там был неузнаваем — до самого того момента, как было прочитано его имя в составе актёров. Со времён Гарри Поттера этот актёр больше не вызывал интерес, и соответственно мне не были знакомы другие его роли. Джеймс Макэвой — и правда, очень обаятелен в своей роли. У них вышел прекрасный дует. Равновесие между взрывной одержимостью мечтой и при этом достаточно трезвым складом ума Виктора и сдержанностью и просыпающейся самостоятельностью, но увлечением наукой Игоря. Возможно, судя по отзывам, подобные роли и типичны для Дэниела Рэдклиффа, но здесь эти два актёра явно были нужны друг другу.

Разумеется, в фильме много преувеличений: даже то, что людям не вправляют позвоночник с разбегу об столб и после этого они не начинают тут же ходить с прямой осанкой; что мёртвая обезьяна будет бегать, как заправский бегун от дикого разряда электричества, который должен был её просто сжечь; или что инспектор полиции с раздробленной рукой будет ходить почти как ни в чём ни бывало вместо того, что бы лежать без сознания, и многое другое. Но ведь это и не реальное изложение событий, так же, как и роман Мэри Шелли. Это сказка о науке, в которой цель — передать идею. И это вполне удалось.

Лорелея — ну очень второстепенный персонаж, но она была необходима. Ведь не мог же Игорь просто так забыть любовь всей своей предыдущей жизни. И ему нужен был стимул в фильме, чтобы развиваться не просто в качестве учёного и ассистента своего спасителя, а в качестве обычного человека. Остальные персонажи в большинстве своём выглядели пусть даже не совсем правдоподобно, но очень эффектно.

Ну а сам монстр Франкенштейна — он тут тоже был сам по себе не особо важен. Ибо всё крутилось не вокруг него самого, а вокруг мечты Виктора.

Добавить фильму ещё хоть полчаса времени на раскрытие отдельных моментов — и он бы был гораздо глубже уже. Но видимо у киноиндустрии свои законы. Во всяком случае, он не выглядел нигде затянутым и смотрелся на одном дыхании, и при этом было передано самое важное.

Это совсем нередкий случай, когда достойный фильм терпит неудачу и в прокате, и в критике. Кое-что можно понять. Например, не самые удачные визуальные эффекты и некоторые фокусы со внешностью. Решение показать, как специалист по анатомии человека смотрит на кого-то, и будто видит устройство его организма. Понятно, что речь не о рентгеновском зрении, а просто Виктор представляет себе, что и где. Но эта схематичная картинка груба и не сочетается со стариной, в условиях которой происходят события этой истории. Другой вопрос — сама история.

Кто читал книгу «Франкенштейн» и ждал верного пересказа на языке кино, тот останется ни с чем. Потому что от произведения Мэри Шелли оставили так же мало, как от книги Герберта Уэллса «Невидимый человек» для фильма «Невидимка» Пола Верховена. То есть, взяли основную идею про молодого гения, который создал чудовище из кусков человеческих трупов. У него хватило ума, чтобы совершить открытие, но не хватило ума, чтобы понять главное. Некоторые вещи создавать нельзя. Потому что они не просто бесполезны для общества — они смертельно опасны.

Держится это кино на главных героях и злодеях. Между Виктором и Игорем есть любопытные взаимоотношения и контраст в их характерах. В их отношении к окружающему миру. У одного ничего не было, но суровая жизнь и болезни не выдавили из него человечности. У другого есть все блага, но нет разумного предела его стремлениям, и он не умеет ценить простые вещи. Его увлечение переходит в одержимость, отнимает спокойствие. Совсем немного, и он сам будет похож на монстра. На втором плане тоже есть парочка интересных персонажей, да и за общим ходом сюжета интересно следить.

Дэниел Рэдклифф и Джеймс МакЭвой составили интересный дуэт. Монстр из кусков украденных человеческих трупов появляется ненадолго, но жуткое впечатление он производит. Процесс его создания мог сам по себе лечь в основу хорошей страшилки, но основное внимание тут ушло на главных героев. Молодой умник чем-то занят, и хранит это в тайне, и какой-то чудик ему там помогает. У этого чудика есть любовный интерес. Есть один персонаж, который подозревает нехорошее. И со стороны закона, он стремится выполнить свой долг. Отмечен конфликт науки и религии, но остро не поставлен. Сценарий вообще не хочет углубляться в детали.

Главная сила фильма — действующие лица. Сюжет интересный, но подводит сценарий. Сюжет — история, которую фильм рассказывает. Сценарий — то, как фильм этой историей распоряжается. Маловато внимания к деталям, события чередуются грубовато. В целом, фильм не хороший, но и совсем не плохой, он просто нормальный. Тут есть сильный потенциал. Просто он не раскрывается в полной мере. А процесс создания монстра, между прочим, и в книге не занял так уж много места. Зато последствия этого дела оказались там интересными. А тут формула обратная. Чудище появляется в конце, и сюжет там достигает своей высшей точки.

6 из 10

Пройти мимо историй, известных каждому с детства- практически невозможно, даже если это отнюдь не вторая и не третья экранизация. Также получилось и с Виктором Франкенштейном.

Про игру актёров уже сказали очень много, поэтому это не будет являться основной темой моей рецензии.

Сюжет — вот что привлекло моё внимание! Ведь основы драматургии здесь применены в полной своей мере. Начало фильма уж точно располагает внимание зрителей и отказаться от просмотра- невозможно. Идеально сочетаются между собой время, атмосфера, место, характеры и правила общества — а это огромный труд для создателей! Тем более идея гениальности — привлекательна для всех. Каждый из нас ощущал себя гением, старался им стать, но как наши шансы в этом порой малы и как обворожительно видеть этот дар в других, примерить возможности счастливца на себя.

Затем завязка и драматургическая конструкция (а именно точкИ наивысшего напряжения, которые может заметить даже обычный любитель кино). Здесь они повторяются через каждые 30 минут: спокойный темп фильма — ДЕЙСТВИЕ/ИДЕЯ/КОНФЛИКТ — опять спокойный темп- опять НАПРЯЖЕНИЕ. И как раз это и держит нас во внимании. Здесь не только кульминация — здесь целый ряд событий: первое идёт вверх, второе вниз, третье вверх и т. д.

Сценарий. В отличии от начальной истории Франкенштейна сюда приписали очень много шуток и они здесь прекрасно вписываются: СПОЙЛЕР! Особенно сцена где Виктор говорит своему помощнику вести себя на мероприятии тихо и уже через секунду объясняет дамам про МАЛЮТОК. ВЫРАЩЕННЫХ. В БАНКАХ!!! Здесь я смеялась от души (всё-таки харизма Джеймса МакЭвоя берёт своё).

Про недоработки. Слишком много «американского кино», которое вообще любит вмешиваться в любой европейский кинопроект и портит его своим экшеном (в частности это касается монтажа и спецэффектов). Всё остальное — музыка и операторская работа выполнено на высшем уровне.

В конце, я могу только подвести итоги — это достаточно хороший фильм с интересной историей, которая понравится даже детям, хотя не сказала бы что фильм получился простым для понимания. Тема, затронутая в фильме интересна даже больше не для анализирования, а скорее для лёгкого времяпрепровождения. Так почему бы не познакомится с этим творением уютным вечером?

6,9 из 10

Таков комментарий одного пользователя на пиратском сайте в адрес очередного фильма про легендарного Виктора Франкенштейна, вышедшего в 2015 году на большие экраны, дабы в очередной раз показать зрителю, как происходит оживление мёртвых — стоит признать, что фильмы на эту тему, как про данного героя, так и про других вымышленных учёных, действительно исчисляются сотнями, и, если рассматривать только высокобюджетные профессиональные картины, то заметно, что с каждым новым фильмом, разумеется, истории становятся всё более зрелищными, что является заслугой времени и техники, но самым гениальным фильмом из этой серии, наверное, навсегда останется «Франкенштейн Мэри Шелли» 1994 года с Робертом де Ниро, справедливо получивший множество хвалебных отзывов. Версия 1932 года навсегда останется классикой ужасов, в частности, фильмов про оживлённых мертвецов, и стоит отметить, что, несмотря на древность, в том фильме тоже было на что посмотреть — работа мастеров по гриму и пиротехническим спецэффектам заслуживала уважения: мы знаем, что даже во времена немого кино американцы старались показать современникам, что в кино возможно всё. В наше время, при полном техническом обеспечении в большом кино, новым мастерам ужасов удалось вновь поднять тему оживления мёртвых руками высокообразованного человека по фамилии Франкенштейн, и показать свой взгляд на историю этой легендарной личности — разумеется, с весьма богатым визуалом, и не без оригинальной истории, заслуживающей похвалы как достойная новая интерпретация старой легенды.

История начинается с рассказа циркача-доктора по кличке Горбун, которого все унижают на его месте работы, которое является для него так же местом жительства, где ему однажды удаётся спасти от смерти коллегу, сделавшую на арене неудачный трюк, за что его «отблагодарили»: заперли в клетке. Его вызволяет заприметивший его как талантливого врача некий господин, который везёт его к себе, избавляет от горба парой движений руки, и даёт ему имя Игорь, которое принадлежит его соседу-морфинисту. Спасителя талантливого врача зовут Виктор Франкенштейн, и он, видя в Игоре огромный талант, начинает посвящать его в своё дело: Виктор считает, что можно вернуть жизнь в умершее тело, и ему уже удалось оживить… глаза животного. Франкенштейн крадёт из цирка лапы умерших львов, чтобы проводить над ними опыты. Тем временем его и Игоря разыскивает полиция за то, что произошло в цирке. Вдвоём Виктору и Игорю удаётся сделать невозможное: оживить мёртвую обезьяну. Только вот учёные не учли буйного поведения и жажды плоти, которые присущи живым мертвецам…

После столь насыщенной событиями истории, странно читать негативные отзывы с обвинениями в пустоте сюжета — видимо, народу приелись блокбастеры, и, смотря фильм, они видят фигу. На самом деле, достаточно занимательное кино. Если сказать пару восторженных слов о визуальной составляющей, которая радовала от начала до конца, и о которой невозможно не упомянуть, то отмечу, что финальная схватка с супер-зомби вызывает аплодисменты, как и прочие визуальные эффекты и декорации в фильме. Прежде всего это просто умное кино и образцовый фантастический хоррор, способный дать пример будущим мастерам жанра.

9 из 10

Переосмысление знаменитой истории, составленное Максом Лэндисом, автором отличной «Хроники», и исполненное Полом МакГиганом, режиссером «Одержимости», «Счастливого числа Слевина» и «Шерлока», смотрится довольно свежо и способно затянуть на просмотр как любителей драмы, так и любителей пощекотать нервы.

Виктор Франкенштейн (Джеймс МакЭвой) спасает из цирка человека с врожденной деформацией тела, помогает ему обрести человеческий облик и дает имя Игорь (Дэниэл Рэдклифф). Вместе со своим новым помощником Франкенштейн создает технологию способную сотворить жизнь с нуля. Это совсем не устраивает религиозного полицейского Родерика (Эндрю Скотт) из Скотленд-Ярда. И если сначала эксперименты проходили на небольших образцах, то потом запросы ученого выросли и стали пугать даже его помощника.

История создания знаменитого монстра в этом фильме завуалирована под определенными целями и личной трагедией Франкенштейна. Да и сам процесс создания (живого из неживого) показан довольно подробно и увлекательно. Прекрасный визуальный ряд картины позволяет с наслаждением смотреть фильм. МакГиган решил переложить историю Мэри Шелли в жанр стимпанк. Поэтому механизмы и паровые составляющие, в купе с викторианской Англией, закутавшейся в городской дымке, порадуют любителей данного вида научной фантастики.

Хотя в фильме на самих созданий уделяется не так много времени. Большая часть фильма уделена отношениям Игоря и Виктора. Да собственно это и главная основа фильма. В этом и была заключена суть перед его созданием. В каком-то смысле это и есть новое переосмысление романа, хотя хотелось увидеть сами творения в большем хронометраже. Я читал на КиноПоиске интервью с МакЭвоем, в котором говорилось о том что они с Рэдклиффом крепко сдружились еще до съемочной площадки и понимали друг друга очень хорошо. Так вот это видно.

В фильме получился просто блистательный дуэт! Джеймс МакЭвой и Дэниэл Рэдклифф приковали к себе внимание с первых минут и держали его на себе весь фильм. Я знал что МакЭвой и Рэдклифф прекрасные актеры, но тут они выдали невероятно шикарную игру! У МакЭвоя получился очень харизматичный, иногда выходящий из себя и помешанный на науке персонаж. Причем драматическую часть образа Джеймс передал отлично. Это видно в беседе главных героев перед созданием монстра. Рэдклифф не хочет становится заложником одного образа, как например Джейсон Стэтхем или Роберт Дауни-мл., хотя многие может и не согласятся. И он очень для этого старается, судя по фильмам которые выходили после «Гарри Поттера». В «Викторе Франкенштейне» ему удался образ горбуна, потому что при просмотре, этого персонажа было искренне жаль. Хоть и его перевоплощение, не без помощи доктора, и проходит довольно быстро, Игорь меняется на протяжении всего фильма. Имею ввиду его характер. Эндрю Скотт, которого в этом же году можно было увидеть в «007: СПЕКТР» изобразил в фильме набожного детектива, причем верующая сторона получилась у него очень хорошо. Вообще религиозная тематика в фильме прослеживается очень кстати. Ведь на создание жизни способен только Бог, а наука это уже еретическое течение, не приемлющее в станах викторианских жителей. У Бронсона Уэбба, которого я знаю по «Рок-н-рольщику» и «Пэну: Путешествие в Нетландию» была лишь небольшая роль в начале. Его персонаж был так прописан, что больше раздражал. У Чарльза Дэнса роль получилась еще меньшей. Джессика Браун-Финдли играющая роль акробатки и знакомая по недооцененному и не совсем грамотно снятому фильму «Любовь сквозь время» выполняет роль возлюбленной Игоря. Какой-то особой игры не выдавала. Сыграла нормально. Можно так описать.

Это заново снятая старая история, которая выполнена качественно и которую смотреть очень приятно. Всю славу на себя перетягивает дуэт МакЭвой-Рэдклифф и это абсолютно по праву. Любовная линия есть, но она не играет существенной роли и переживаний не вызывает. Она встроена просто по образцу стандартного сюжета. Фанатам актеров смотреть обязательно, так же как и любителям стимпанка. А вот если вы хотите посмотреть на монстра Франкенштейна, то тут это отходит на второй план и уделяется не особо много времени.

8 из 10

Каждый год кто-нибудь берется переснять какую-нибудь уже всем давно знакомую историю, кто-то это делает плохо, кто-то хорошо. Различные альтернативные версии не всегда находят одобрение. Да, конечно, все познается в сравнении, но если взглянуть на что-то по-новому, то может и не все так плохо. Хотя я не читала книгу, а из экранизаций смотрела, кроме этого фильма, только «Франкенштейн»(1994), и «Я-Франкенштейн»(2013), но сравнивать эти фильмы я не вижу смысла, в каждом свои плюсы, свои минусы, видение режиссеров, актеров, и хоть и один герой, но разные истории.

История фильма «Виктор Франкенштейн» вполне приемлема, обычно в различных вариантах, можно сказать классики, нам пытаются преподнести, и как можно неожиданный экшн, и просто перейти за рамки дозволенности, чтоб чем привлечь зрителя, удивить его, я обычно не фанат больших изменений известных произведений, особенно если это касается временных рамок. А этот фильм снят, так сказать, в классическом жанре. И здесь нет ничего лишнего. Декорации улиц, одежда, вся атмосфера 19 века в общем, передает то время, что уже очень и очень хорошо. Сделан хороший упор на медицину, на желание Виктора, его мотивацию (хотя она немного странновата, и надуманна, в плане того, что нужно воссоздать брата именно таким образом, хотя есть вырезанная сцена, в которой он спасает младенца, и по-большому счету он уже должен был «восстановить баланс», может поэтому и вырезали, чтоб не вводить зрителя в замешательство, хотя сама сцена хороша). Что касается актерского состава все сыграли точно, действительно вжились в свой образ, были показаны различные люди, у который свой личный характер, собственное мнение, и отношение к происходящему. Разве что Фредди Фокс играющий Финнегана, не был убедителен, в плане того, что по герою все равно должно быть видно его мотивацию, его цель, здесь же актер этого не показал, он был спонсором и не больше.

Из минусов, пожалуй, хочется сказать лишь о сбавлении оборотов. Начало было очень динамичное, яркое, и запоминающееся, а с середины, обороты стремительно стали сдавать, и уже после создания монстра, пошла какая-то глупая возня, как в прямом так и в переносном смысле.

В целом картина оставляет приятные впечатления. В ней есть смысл. И я бы ее рекомендовала к просмотру.

8 из 10

Мы все знаем эту историю. Мрачные подземелья, хромой горбун, дьявольский хохот сумасшедшего ученого и одинокая сыновья душенька новорожденного монстра — вот, что бороздит память каждого, кто услышит имя доктора Франкенштейна. Однако на этот раз Мэри Шелли, автор подлинного романа, может спать спокойно — на экранах совершенно иная история, куда более глубокая и многослойная, и куда более осмысленная.

Новый взгляд на привычную картину вселенной Франкенштейна обличает в первую очередь не монстра, а человека. Персонажи нового фильма — больше не штампы типичного ужастика. У них есть личная история, есть характер, чувства и слабости. С легкой подачи сценариста, эти вымышленные люди живут реальной жизнью. Они совершают открытия, сомневаются, делают ошибки и учат нас взглянуть на извечный вопрос мироздания сквозь свой микроскоп.

При этом все не ограничивается созданием «жизни из смерти», как выражается наш упорный ученый, сюжет фильма богат на подводные камни и воздушные ямы. На страже морали и нравственности стоит неукротимый инспектор Скотланд Ярда, ворошащий все скелеты в шкафу Виктора. Несчастный уродец на побегушках у ученого приобрел черты личности, талантливого медика и чуткой отзывчивой души. Его любовь искренна, его благодарность горяча, а преданность железна. Отношения горбуна и его «хозяина» освещена как никогда ярко, два соучастника по оживлению человека-конструктора стали не просто повелителем и его слугой или коллегами — друзьями, даже партнерами! (слешеры, кричим троекратное «ура!»)

И все это — под залпы феноменальных спецэффектов и в фантастическом антураже стимпанка и классической викторианской Англии. Атмосфера фильма завораживает дотошной детализацией мира настолько, что почти ощущаешь запах влажного песка цирковой арены, или гул мраморных коридоров Лондонского колледжа, или запах метала и гари в подземной лаборатории чокнутого изобретателя. Цветовая палитра и фильтры, как и грандиозное музыкальное сопровождение, приковывают внимание зрителя до самого финала.

Отдельно хочется отметить идеальный подбор актеров и их великолепную игру. Здесь все кажутся на своих местах и именно такими, какими их хочется видеть. Заслуженный «злодей» экрана Чарльз Дэнс воплотил шикарного Франкенштейна старшего, коварный Мориарти из «Шерлока», Эндрю Скотт, смог передать инспектору немного своего безумия. Непревзойденный Фредди Фокс изобразил своего персонажа воистину скользким негодяем.

И, разумеется, выстрел в яблочка с выбором безбашенного Джеймса МакЭвоя и талантливого Дэна Редклифа! Первый в образе немного сбрендившего бессовестного гения, глубоко раненого внутри, чувствует себя как рыба в воде. А второй показал такие невероятные метаморфозы из урода в джентльмены и из ничтожества в куда более здравомыслящее существо, чем все вместе взятые, что диву даешься. Их игра великолепна, особенно Джеймса, физика и эмоции его персонажа стали для меня открытием, новостью в истории кинематографа. Тандем этих двоих карикатурен, но естественен… и очень поучителен.

И последнее, что хочется отметить — мораль сей басни. Даже Мэри Шелли не объяснила того, почему ее персонаж Виктор, юный ученый, взялся за свой судьбоносный эксперимент. Что подвигло его совершить столь невероятное открытие и столь ужасающее? Впоследствии, он не был оправдан ни амбициями, ни убеждением, ни сумасшествием. Новый же Виктор расскажет истоки своего желания воскресить жизнь, а так же стоило ли оно того — был ли это человек (как полагала Шелли), или же монстр.

Чересчур деятельный студент медицинского колледжа Виктор Франкенштейн волею обстоятельств узнает о невероятном врачебном таланте безымянного циркового горбуна, спасает того из лап жестокой труппы, селит в своем огромном доме-лаборатории, наделяет странным именем Игорь и с ходу рассказывает о том, что сумел раскрыть секреты жизни и смерти. Опешивший, но положительно благодарный Игорь соглашается помогать Виктору в его исследованиях, хотя последний зачастую выглядит и ведет себя как безумный. Но, в конце концов, Виктор — его первый и единственный друг, а лаборатория оборудована по последнему слову техники, так почему бы и нет? Вскоре после поворотного для обоих момента, жизнь им начинает портить слишком набожный и подозрительный инспектор Скотланд-Ярда (избавиться от ощущения, что на переодетого Мориарти из-за угла вот-вот выпрыгнет Шерлок, удается с трудом и не сразу), а Игоря от чистой науки все настойчивее начинает отвлекать его давняя и уже не такая и безответная любовь — акробатка Лорелея.

«Виктор Франкенштейн» Пола МакГигана представляет собой скорее фантастический мэш-ап, заимствующий из оригинального источника лишь основные идеи и атрибуты эпохи. Насколько новым оказывается это переложение истории, можно судить уже по одной из начальных сцен: побег из цирка представлен с небывалой динамикой и зрелищностью и включает в себя элементы, как локальных боев, так и не менее локальных взрывов. Сам Франкенштейн предстает скорее неким викторианским супергероем, который и кулаком по лицу противнику заехать может, и колом сердце проткнуть. Тот факт, что лента называется его именем, подразумевает объемность персонажа, поэтому ему помимо недюжинной физической силы и острого ума, присущи напряженный внутренний конфликт и несколько скелетов в шкафу (как буквально, так и метафорически, вот ирония).

Монументально прописанная драматургия позволяет выделить как минимум одну мощную актерскую работу — персонаж МакЭвоя действительно является сердцем истории, его ядром, в то время как Игорь, да и все остальные находятся скорее на оттеняющих позициях. Жизнь и смерть, религия и наука, этика и мораль, приключения и дружба — круг вопросов практически неисчерпаем, однако сами темы прописаны весьма ярко и тщательно. Таким же преимуществом могут похвастаться и герои — все они, до единого, с первых же минут предельно ясно обозначают собственную позицию и не изменяют собственным принципам позднее, что способно вызвать уважение и мысленно добавить «Виктору Франкенштейну» еще один плюс. В итоге же, таких баллов набирается довольно много, хотя и крупных недостатков, картина, к сожалению, не лишена.

Для столь серьезного и уже классического сюжета, здесь, например, непозволительно много драйва, а темп изложения попросту не соотносится с девятнадцатым столетием. Стилистика местами выглядит вычурно, а взрывы — бессчетно и нелепо. Почти все минусы, однако, выглядят неизбежными в связи с изначальной идеей снять нетривиальное кино. Можно сказать, что «Виктор Франкенштейн» — это тот самый вид фильма, при создании которого сложно предсказать как сработает тот или иной прием, просто потому что сложно предвидеть влияние авторских идей на финальное сочетание сюжета и его визуального оформления. В общем-то, основная задача выполнена — оригинальности тут хватает, точно так же, как и энергии, которая в прямом смысле бьет через край, иногда даже чересчур ожесточенно. Но в результате, несмотря на возникающие во время и после просмотра претензии, лента оказывается крепким жанровым продуктом, способным, при определенных обстоятельствах и небольшом попустительстве, доставить зрителю немало удовольствия.

Прежде чем начать просмотр, я отнесся к данному творению с небольшим скепсисом: «Ну не будет уже картины, которая могла бы стать хотя бы близко к фильму 1994 года!» И как же хорошо, что я ошибся, потому что эта как раз-таки дышит в затылок.

Виктор, одержимый созданием жизни на пару с Игорем, попавшим под энтузиазм и влияние друга творят ужасные, дьявольские эксперименты днями и ночами напролет, выпивая виски на полу и зловеще посмеиваюясь под не менее зловещую музыку. Только одна эта сцена ввела меня в невероятное чувство восторга!

Сюжет

Корректировання постановка сделана интересно и качественно. Но связи с тем, что это только экранизация, насчет сюжета можно только предупредить о новинках, которые лично я нашел в целом положительными, Хотя были и свои нюансы и недосказанности.

Игра актеров

Не сказать о шикарнейшей игре МакЭвоя — просто грех. На мой взгляд, он мастерски и безупречно передал образ Виктора, и в очередной раз доказал, что он профессионал и просто неймоверный актерище. Здесь загляденье кроется в комбинации заслуг как самого актера, так и создателя персонажа. Браво!

Дэниел тоже не подвел. Очень хорошо сыграл первое творение Франкенштейна и верного друга. Справился, все в меру.

Настоятельно рекомендую к просмотру. Осталась масса эмоций и впечатлений. С удовольствием посмотрю картину в будущем.

В целом фильм мне понравился.

Во-первых, фильм мне запомнился отличной игрой Джеймса МакЭвоя в образе ученого-первооткрывателя Виктора Франкенштейна, ученого, способного на безумные и передовые эксперименты во имя науки, установления существа мироздания, ученого, осмелившегося поиграть роль Всемогущего.

На втором плане его прекрасно дополнил актер Дэниэл Рэдклифф в образе помощника Игоря. Ох, и долго придется мистеру Рэдклиффу «уходить» от устоявшегося образа волшебника Гарри Поттера, может даже, не одно десятилетие. Его роль практически задушенного, запуганного, задолбленного человечка-горбуна также хороша. Игорь противопоставлен прагматичному ученому-экспериментатору, выступает олицетворением консерватизма.

Мне также понравилась игра актера Эндрю Скотта в образе одержимого идеей инспектора полиции Терпина, пытающегося докопаться до сути тщательно завуалированных экспериментов безумного ученого Виктора Франкенштейна. Своего рода Шерлок Холмс.

Мне было интересно следить за пошаговой и кропотливой работой ученого-профессора и его помощника Игоря в создании нового существа (сначала, какая-та невнятная помесь обезьяны с прочим зверьем, а потом и самого Монстра Франкенштейна), о взаимоотношениях двух товарищей, о жестком противостоянии профессора миру науки.

Монстр Франкенштейн получился страшным по своему внутреннему содержанию и внешнему обличию, существом без души с пустыми, безжизненными глазами. Он явился доказательством того, что душа — божественна, уникальная и неотъемлемая часть живого существа, а он же — мертвопоявившееся на свет существо.

Фильм о вечном противостоянии религии и науки, божественного и человеческого.

7 из 10

Виктор (лат. Victor — «победитель») — мужское имя латинского происхождения, в древнеримской мифологии — эпитет богов Юпитера и Марса, в христианстве ассоциируется с победой Иисуса Христа над смертью и грехом.

Уже за первые 5 минут я отдала бы этому фильму 6 баллов из 10. За начало истории о человеке-монстре и монстре-человеке с безжалостного цирка, за прекрасную анатомическую рисовку, за близость «Блистающему миру» А. Грина, за жуткий грим и наконец-то другое лицо Дэниела Рэдклиффа, довольно резко, впрочем, одним махом проступившее из-за него. Но тем не менее, достаточно до неузнаваемости закрасить знакомую до миллиметра картину, чтобы снова встретиться с ней — другой. Этот фильм вообще — пример приятной полноты красок и действия разного характера после довольно скупого, мрачного и запугивающего трейлера, который несколько месяцев назад лишил меня удовольствия увидеть «Виктора Франкенштейна» в кино. В лучших традициях расцвета МакГигановского же «Шерлока». Монстры есть, плоть есть, безумие есть, но пропорция плоти и монстров на удивление комфортная и сбалансированная с викторианской красотой атласных жилетов, платьев, домов и пейзажей.

Герой МакЭвоя — талантливый студент, мечтающий создать жизнь из смерти, с бесчеловечным высоким отцом (Тайвин Ланнистер, Чарльз Дэнс, этот актер, кстати, уже играл отца Джеймса), с неотпускающим прошлым и неотпускающей тягой к болезненному созиданию. Джеймс, который сейчас с радостью берётся за роли безумцев, раскрывается всё больше и больше не мальчиком, но мужем. Мужские дуэты с ним всегда получаются невероятно хороши, потому что он настолько щедро, плотно заполняет собой кадр, что партнеру остается совсем чуть-чуть добавить правдоподобных слов и мимики от себя. Его подвижная, искромётная харизматичность начинает разгонять красоту и томность партнера, безумную или вполне сознательно-степенную. Так было с Фассбендером, так было с Рэдклиффом. Впрочем, надо сказать, что безумие МакЭвоя — это такое очень эстетичное безумие. Затягивающее, филигранное по исполнению, но не нанизанное ни на какой страдальческий центр. Это безумие лёгкое, очаровательное, комическое. Отчего бы и не побегать с разными органами, как в немом кино, отчего бы и не чередовать смех со слезами, беспринципность с добротой, веселье с отчаяньем? Это такое красивое викторианское безумие, которое не испортит вам очень уютный, позитивный вечер. Талант это или упущение с актерской точки зрения — вопрос дискуссионный.

Дэниел здесь ещё немного возмужал. И заработал защемление позвонков от усиленной игры. То, как он передает невыносимое мучение, впечатляло ещё во время всяческих пыток Волан де Морта, тут он так же выразительно прекрасен во время страстной доминационной операции по его исцелению и вполне трезво хорош во всех других моментах. Впрочем, становится уже немного обидно, что он всё еще играет каких-то сирых и убогих персонажей, которые на голову ниже всех окружающих. Герой Дэниела, безымянный горбун, собственность цирка, вылеченный и названный Виктором, отвечает в фильме за разум и доброту, за конструктивные, созидательные силы человеческого таланта. А также Дэниел продолжает на уверенную пятерку играть различных тотально удивленных и искренне улыбающихся его фирменной улыбкой неофитов, которых чудом вводят в миры магии, литературы, поэзии, джаза и физиологии. Ещё из актеров я бы отметила безупречно инфантильно-педерастического Фредди Фокса в роли капризного и жестокого заказчика. И всегда зловещего Эндрю Скотта в роли фанатичного следователя Скотланд-Ярда, который ведёт расследование скорее от имени бога и своей умершей жены, чем по одобрению начальства. Конечно, он не так хорош и многогранен в роли фанатичного сыщика, как Камбербэтч, но вполне удовлетворительно тянет свой плюс безумия от «праведности». Женский персонаж прекрасной умной гимнастки хорош, красив и уместен линией плодотворной жизни и любви, которая противопоставлена бесплодному безумию и фанатизму.

Если говорить о сюжетной канве фильма, то он в общем-то дышит в затылок первоисточнику Мэри Шелли, правда, слегка перемешав некоторые события, их последовательность и введя такого персонажа, как горбун Игорь, излеченного, гениального и доброго самоучку в анатомии. Таким образом, к одной ветви истории про безумного создателя и несчастное уродливое создание добавляется нить спасённого человека, тоже создания в каком-то смысле, но разумного и талантливого существа, которое всё время балансирует между ролью слуги, партнера, должника и друга. В общем, проблематика сюжета о Франкенштейне сводится к вопросу созданного существа, по какому праву его создали без его согласия и обрекли на мучения, и к раскаянью создателя. В книге монстр из мести начинает убивать всех дорогих Виктору людей. Здесь создатель отделывается лёгким испугом, который его не останавливает в своих экспериментах. Боль потери у него в прошлом. Боль смерти брата и непрощения отца. (Но МакЭвой как актер умеет очень ловко откладывать их в невидимый шкаф). И он отказывается мириться со своей беспомощностью и жалкостью в глазах отца, в глазах мира. «Мы должны принимать смерть как данность, но это чушь. Я создам жизнь из ничего!». Виктор мечтает вынуть процесс создания жизни из живота женщины и контролировать его. Мечтает сложить существо из мёртвых частей и оживить, потом он поймет, что существу нужен разум. Но, как Гамлет, пытаясь исправить человеческую слабость и жизненную несправедливость, который тоже хотел бы вернуть отца к жизни, Виктор, «победитель», мечтает победить смерть, вернуть своего брата или кого угодно вместо него, и гибнут невинные люди. Которые всегда гибнут, но только ради какой-то благой цели или бесполезно.

Может ли творение быть партнёром, равным? И хорошего ли человека ты создал, спас? У некоторых народов когда-то было такое правило: ты пожизненно становишься должником и слугой человека, который спас тебе жизнь. И это дилемма Игоря и Виктора. Спасти, сотворить, создать что-то живое — это дать свободу, подготовить к свободе. Но разрешение на создание у создаваемого мы спросить не можем. Хотя Виктор и спросил согласие у горбуна, прежде чем увести его из одного вида цирка в другой. Режиссер подчеркивает это пространственной круглостью основных мест действия: арена варварского цирка и почти такая же высокая арена варварского ущербного созидания. Один и тот же памятный предмет может напоминать о смерти одного человека и спасти другого человека, часы, которые отсчитывают ограниченное для человека время бесконечности. Создать зачем? Для себя? Чтобы просто создать? Тогда это такой же эгоистический и негуманный акт, как аборт, что есть отказ от созидания. Сбалансировать смерть? Но это дано человеку. Почему бы не родить сына и не назвать его в честь дорогих погибших людей — Альбусом Северусом Поттером, например. Но это значило бы смирение и обыкновенность, а Виктор жаждет бунта и признания.

(продолжение в комментарии)

Весьма атмосферный фэнтезийный фильм, и о достоинствах в других отзывах сказано немало.

Меня фильм заставил вспомнить, что модуль упругости, который применяется в расчётах и мостов, и космических кораблей, впервые был введён врачом Юнгом, и измерен на костях животных и человека. Что теорему Стокса, которая применяется в аэрогидродинамике — да то же движение спускаемого аппарата, или оптимизация игры в баскетбол — была написана врачом Стоксом для описания движения крови в сосудах. Что теорема Вульфа, дающая инструмент оптимизации конструкций и траекторий, была сформулирована врачом Вульфом. И этот список можно продолжать.

Монстр Франкенштейна — это иносказательный образ Науки, и в бесконечном ряду интерпретаций, постановок и экранизаций эта суть потерялась. Фильм «Виктор Франкенштейн» возвращает нас к истокам, и позволяет нам, потомкам, увидеть, как ужастик леди Shelley читали её современники. С той лишь разницей, что они чувствовали сердцем мы — после двух мировых войн, пенициллина и мобильников — знаем из опыта.

10 из 10