Дивергент, глава 2: Инсургент (2015)

Как правило во франшизах вторую часть всегда стараются сделать больше, лучше и интересней. Особенно это касается подростковых серий - 'Голодные игры', 'Бегущий в лабиринте', те же 'Сумерки' и им подобные тайтлы значительно хорошели начиная со второй части как минимум по части картинки, эпичности и размаха. А вот со вторым 'Дивергентом' по каким-то причинам случилась обратная ситуация.

'Инсургент' оказался весьма скучным фильмом, пустым и очень бедным на события. Повествование зачем-то растянуто аж на два часа, хотя критически важных сюжетных сцен здесь наберется может быть минут на тридцать. После первого 'Дивергента' мы уже знаем, как работает мир, знаем все о главной героине, и сиквел по идее должен был развивать историю дальше, делая персонажей глубже, добавляя новые конфликты. Но на деле ничего этого нет. Лента просто топчется на месте, делая едва заметные шажки вперед.

И словно избранности главной героини было мало, сюжет идет дальше, делая Трис избранной среди избранных. Мол, она не просто дивергент, а самый что ни на есть дивергированный, стопроцентный дивергент, и только ей среди всех дивергентов под силу открыть здешний макгаффин, скрывающий главный твист, ради которого и создавалась вторая часть. Собственно, твист, раз уж зашла речь, не такой уж неожиданный.

Динамика 'Инсургента' просто ужасающе низкая, даже на фоне первого фильма, где все же сюжет постоянно двигался вперед так или иначе. При этом и визуально сиквел получился слабее, здесь практически нет запоминающихся, ярких сцен, так что даже отвлечь внимание от скучного повествования 'Инсургенту' нечем.

Вердикт: 'Инсургент' это лента, которая по большей части совсем не нужна. Я, честно признаться, не знаю, насколько сильно фильм следует книге-первоисточнику. Может быть, читается все это в разы интересней. Но смотреть было откровенно скучно.

Исходя из того, что зритель увидел в первой части, можно было сделать парочку выводов. «Дивергент» обладал мощным актерским составом, но весьма блеклой сюжетной линией, что не помешало фильму заработать немало денег в мировом прокате. На фоне такого успеха его продюсеры быстро дали сиквелу зеленый свет и очень шустро начали съемки. Только вот они не ожидали ухода с поста режиссера Нила Бергера, из-за чего к работе над продолжением подтянули Роберта Швенке, выдавшего когда-то «Жену путешественника во времени» и «Иллюзию полета». Сыграла ли эта замена в худшую сторону? Давайте разбираться.

Несмотря на то, что в руках у студии был новый режиссер, никому так и не удалось сделать вторую часть более неожиданной. Дав картине заголовок «Инсургент», съемочная группа продолжила с упорством барана лезть на старые ворота. Команде удалось немного влить свежей крови в историю, но присутствие таких актрис, как Октавия Спенсер и Наоми Уоттс, не принесло для сюжета каких-то высоких очков. Да, кино заимело чуть больше динамики, став больше боевиком, нежели драмой, но это ничуть не помогло для истории. Рассказ так и остался стерильным, без больших интриг и поразительных развязок. По всей видимости, всех это устраивало.

Смысл картины сводился к тому, чтобы показать публики нарастающий размах и накал страстей, но по итогу вышло все скромнее, тише и менее амбициозно. Теперь получалось, что главная героиня вместе с друзьями взвалила на себя непосильную ношу борьбы, что неумолимо привело к новым бедам, лишениям и жертвам среди населения. Бедным персонажам никто не рад, все партии чурались бы от них и дальше, если бы не общий враг в лице Кейт Уинслет, чей стервозный образ во что бы то ни стало поклялся уничтожить несчастных дивергентов с лица земли. Для зрителя опять-таки даже тут не дали внятной причины для их срочной ликвидации, кажется, что авторы надеялись на обычный авось.

Уместно будет отметить, что на этот раз «Инсургент» получил больше маневров и ходов для развития основных событий. Правда, насколько это стало успешным в рамках сценария – еще большой вопрос. Для этого привлекли даже Акиву Голдсмана, видимо, авторы все же старались перекрыть некоторые ошибки и косяки. Получилось это у них слабо. Фильм потерял в уникальности, превратившись в очередной конвейер ради получения прибыли. Его снимали второпях, что отчетливо видно по качеству основной картинки. Графика здесь все та же, но она перестала обладать той магией, которая была присущей оригиналу. Так же кино лишилось красивого музыкального фона, здесь лишь взамен пресные мелодии.

Реально толка от съемок «Инсургента» получилось немного. В этом фильме зритель узнает о том, почему одна фракция подмяла под себя все остальные. Авторы решили в своем проекте расширить географию, они закинули удочку для съемок третьего эпизода, твердо сказав о том, что их герои еще отправятся за стены одинокого города. Опять-таки тут столько неувязок, что из них можно сшить себе теплый свитер. То появилась в сюжете некая шкатулка, способная пролить свет на основателей, то в дивергентах появилась нужда у правящих умников. Чего-то подобного не было в первом фильме, то есть на лицо открытое противоречие. Вы бы уж там разобрались сперва, прежде чем убивать несчастных.

Грубо говоря, этот сиквел все время топтался на одном месте, не желая в кое-то веки громко заявить о себе. В «Инсургенте» стало больше переживаний, рефлексии, некоторой боязни героев за будущее, за свои поступки и слова. Это повлекло за собой разговоры, ссоры, стычки и выяснение отношений. Психологизм худо-бедно справился со своей задачей, что же касается перестрелок, схваток и погонь, то они лишь обросли чуть большим эффектом, не более чем. В этом аспекте данная картина продолжила линию оригинала, напомнив всем нам о том, что основной упор сделали на подростков, детей и фанатов целой серии книжек Вероники Рот, чьи писательские этюды и стали главным подспорьем для студии. Поэтому кино вышло мягким, без особых закидонов в сторону жестокости и крови.

Если смотреть на «Инсургент» безучастно, то перед нами ровное и все такое же наивное кино. В нем даже не за что споткнуться, коли на то пошло. Зритель глянет его разве что по инерции, прокатиться по нему как по гладкому полу. Работа Роберта Швенке получилась без вычурных линий, оно настолько прямое, что ни разу не оступилось в сторону. Донельзя прилизанный проект, где любой замысел понятен с самого начала. Это, конечно же, не идет бонусом для картины, потому что она не заставляет свою аудиторию думать, переживать или сочувствовать. А иначе какой тогда в этом смысл? Герои сделают то, что должны, сама ситуация разыграется как по нотам, все это отдает горькой иронией самоповтора.

Нельзя испытывать к столь невзрачному фильму хоть какие-то светлые эмоции. Их просто не остается после просмотра. Если вдали и маячит малая часть интереса, то лишь потому, что зрителем всегда движет любопытство. «Инсургент» пытался вывести франшизу на иной уровень развития, но ему не хватило запала, какой-то свежей мотивации, так как тематика запертых в одном пространстве жителей уже давно перестало вызывать удивление. Эта обреченность так и сквозит через весь фильм. Сиквел хотел что-то сказать, но по итогу скатился чуть ниже и пробежался очень быстро по последствиям первой части. Отстрелялся и отошел в сторону, дав авторам шанс снять что-то еще, не взирая на крики толпы.

Такое отношение после третьей части привело франшизу к гибели. Подобно своим героям она сделала бег по кругу, сожрав себя без остатка. То ли все дело было в первоисточнике, то ли зрители наелись до пуза похожими друг на друга проектами – сейчас это не так уж и важно. «Инсургент», конечно, собрал кассу, протолкнул историю в триквел, но по сути своей остался даже более беззубым и наивным, чем «Дивергент». Этакая блеклая калька, которую зрители смотрят заочно, дав некий кредит доверия создателям. Ведь всех нас питает надежда, за которую многие голосуют в кинотеатрах рублем или долларом. Жаль, что иногда все наши ожидания просто пускают по ветру.

5 из 10

В отличии от первой, так называемой «главы» «Дивергента», вторая часть под именем «Инсургент» (Господи, ну и терминология), отличается в первую очередь чрезвычайно нудными демагогиями, выяснением отношений, смазливыми «любовями» и большим количеством спецэффектов… что, в прочем, ни на сколько не спасает ситуацию.

Не сказать, чтобы первое творение Нила Бёргера было лучше, но там, хотя бы, прослеживалась какая ни какая логическая составляющая и понятная мотивация главных героев. Тут же, действие происходит вокруг некого мистического артефакта Первых. Который появляется из неоткуда, непонятно зачем и скрывает в себе невесть что. Но главная то злодейка по имени Джанин (Кейт Уинслет) знает в чем «секретик» заветной «коробочки», а потому и пытается вскрыть её всеми силами (не без участия дивергентов).

Помнится, в первой картине уделили достаточно внимания постановке боевых сцен. Оно и правильно — стелс-экшен предполагает собой качество данного аспекта. В данной части же, на эту сторону, которая могла бы быть спасительной, просто «забили». Потому та и пестрит различными ляпами и невразумительными действиями, а это ещё нелепей смотрится с и так невыразительной игрой «вылизанных» и эталонных героев Шайлин Вудли и Тео Джеймса.

«Инсургент» — не лучший пример антиутопии будущего. А потому, за эффектными обложками, привлекательным трейлером и попсовым саундтреком, на самом деле скрывается коммерчески-жадный «лепрекон», который уже нацелился на кошельки основной и будущей аудитории (девочки от 12 до 17), а это значит, что дальше ещё страшнее.

6 из 10

А тем временем, нелогичный мир Беатрис Прайор, вопреки всякой логике, продолжает своё нелогичное существование, углубляясь в логическую сингулярность, что рвёт причинно-следственный континуум во вспышке компьютерной графики.

Нил Бёргер, опасаясь за свой рассудок, решил свалить. Что было правильным решением, хоть и запоздалым на один фильм. Место его занял Роберт Швентке, что за громкими хитами ранее замечен не был (и позднее тоже). Нехватку таланта пытались компенсировать деньгами. «Инсургент» порой достаточно эффектно звенит потежелевшим кошельком, и звон сей эхом отражается в вакуумных головах 12-летних поклонников «Дивергированной саги». Кто начнёт копать код этой довольно средней графики, тот рискует быть втянутым в чёрную дыру Антинолана, номер 1408 Антикинга, и остаться бродить в пучине антилогичного мира до конца своих дней.

Серость этого мира заражает собой все остальные компоненты полотна, что зовётся «Инсургент». Память не может зацепится за гладкие (как мозги фанатов серии) актёрские работы, непримечательные планы оператора, музыкальное сопровождение в стиле «что слушал, что нет», и ничем не выдающийся монтаж. Память цепляется и спотыкается лишь о сюжет и сценарий, в которых ломанные фантасмогорические углы логики и здравого смысла, представляют собой гиганскую горную цепь планеты Манна, что из Нолановского «Интерстеллара», и что жёсткой опорой не располагают.

Предохранитесь от инсульта: смотрите «Инсургент», не всматриваясь и не пересматривая.

Во вселенной «Дивергента» очень много странностей. Ну ладно, нет логики, ее нивелировали как понятие, но тогда как у создателей фильма так ловко получается привести все к приличному финалу вот уже второй фильм подряд? Сценарий — кошмар, диалоги — кошмар (опять «эффект „Сумерек“»), развитие персонажей — полный кошмар. Саундтрек такой же, как и весь сюжет: где-то что-то. Актерская игра ну очень средненькая, даже Кейт Уинслет есть за что поругать: когда она уже ближе к финалу истошно кричала одно и то же слово с… ну как бы это сказать, совершенно неподходящим выражением лица, хотелось дать ей по голове. Второстепенные персонажи гораздо лучше главных, Майлз Теллер, которого все уже упомянули в хорошем смысле, и правда выделялся из общей массы (все продолжаю переживать, что он вляпался в „Фантастическую Четверку“; может, ему нравится, когда в фильме присутствует слово «four» — либо в имени, либо в названии?).

В последнее время стала часто вспоминать Нео, но как тут не вспомнить, когда ГлавГероиня по сюжету же — его упрощенная копия со всеми этими проводочками и «избранностью», которая усиленно подогревается ее же возлюбленным. В прошлый раз я назвала ее обычной, с тех пор ничего не поменялось. Трис прилепили клеймо мессии, но значимости и весомости ей это не прибавило, хотя этого сценаристам, а может быть, и автору, очень хотелось. Нет тут ни силы, ни лидерства, в «Инсургенте» их даже больше нет, чем раньше. Китнисс Эвердин не была избранной, она просто была несогласна с творившимся беспределом и в условиях войны, которая и так, в общем-то, назревала, личным примером вдохновила людей на подвиги — девочка, которая с детства боролась за жизнь, за кусок хлеба, научилась быть сильной, она из тех, кому вручают медали за мужество. Сытая и вполне благоустроенная Трис Прайер никаких тягот не знала, и все ее проблемы обрушились на нее одновременно и почти раздавили. Несправедливо, но факт.

Есть в фильме положительные моменты, есть. Например, финал или поворот с персонажем Теллера. И не сказать, что прям скучно смотреть. Просто главная парочка раздражает своей незрелой шекспировщиной, а две старшие женщины расстраивают своим «кукольным» противостоянием. Иными словами, хотелось бы, чтобы в последней части было бы хоть за что уцепиться. Причем, не надо удваивать бюджет на спецэффекты, картину это не спасет. Хотелось бы, чтобы Шейлин Вудли нашла в своем персонаже большую мотивацию, какие-то личностные особенности, а не неуверенность постоянно плачущего подростка. И хотелось бы, чтобы в конце доходчиво объяснили, зачем вообще было все это начинать?

7 из 10

Итак вторая часть.

Глубокой философской мысли не случилось. Логика повествования, сюжет: еле еле душа в теле. Фильм порождает вопросов больше, чем ответов.

Можно забрать девушку из отречения, но не отречение из девушки (уверена, это находка исключительно русских переводчиков). Надо отметить, что эта фраза применима к каждому из героев, Фор, который ВДРУГ сделался ни рыба, ни мясо, Калеб с его внезапным ступором, Питер… люди не меняются! -каждый остался верен только ему известным идеалам, развитие и личностный рост/взросление-это не здесь.

Много семейных скелетов, детских травм, каких то недомолвок и обид, надо отметить, которые никто не пытается переработать… Не до того, видимо.

Фильм укрепляет зрителя в мысли: фракция превыше крови!-герои, в конце концов, объединяются именно по этому принципу. Трис плавно выводят на роль Жанны Дарк.

Вместо того, чтобы обсудить тактику и стратегию с более опытным товарищем, объединиться, Трис выбирает суицидальные походы. Для тех, кто не читал книги, ее мотивы будут весьма туманны и иррациональны.

Поведение Трис в модуляциях ставит в тупик, куда делись ее способности? от чего она проходит каждый уровень как простая смертная из каждой фракции?

Фор туда же, в одиночку идет ее выручать.. Спишем на юношеский максимализм… но лидер фракции Бесстрашие (пусть и с самоотводом)… спорное решение!

Любовная линия заведена авторами в тупик, секс преподносится как способ уложить мужчину спать. Сцены целомудренны и даже куцы.

Порадовал, пожалуй, Питер… динамика, поправки на ветер у него самые адекватные ситуации.

Радует только одно: сюжет фильмов «около» книги, но не более, это дарит мне надежду, на достойную развязку.

4 из 10

Подростковые серии книг, пропитанные необыкновенной историей любви, разворачивающейся в необыкновенном фантастическом мире, даже и не думают сбавлять обороты популярности. «Голодные игры», «Бегущий по лабиринту» и прочие произведения борются друг с другом за благосклонность публики, при этом без вреда для их создателей, ведь пока молодежь готова воспринимать все новые и новые истории про анти-утопии, особо переживать за прибыль не приходится. Ничуть не удивительно, что каждая успешная серия молодежных книг превращается в кинематографическую франшизу. Не стал исключением и «Дивергент», хоть его популярность на больших экранах в разы меньше, нежели у тех же «Голодных игр». Тем не менее пока проект окупается и приносит хоть какую-то прибыль, от него голливудские продюсеры не откажутся никогда. Так что после первой части «Дивергента» последовало вполне логическое продолжение, получившее в отечественном прокате вычурное название «Дивергент, глава 2: Инсургент», хотя куда проще воспринимать ленту исключительно, как оригинальный «Инсургент». Ожидая от проекта куда больших кассовых сборов, студийные боссы увеличили производственный бюджет фильма до 110 миллионов долларов, а в режиссерское кресло усадили Роберта Швентке, знающего толк как в напряженных триллерах («Иллюзия полета»), так и бездумном кино, построенном на спецэффектах («Призрачный патруль»). Все без исключения ведущие исполнители во главе с Шейлин Вудли и Тео Джеймсом вернулись в строй. не обошлось и без звездного пополнения в лице Наоми Уоттс. Немудрено, что создатели ожидали от «Инсургента» неоднократное перекрытие бюджета, однако подобного не случилось. Несмотря на внушительные затраты, лента, поставленная по произведению Вероники Рот, показала практически идентичные с первой частью результаты, что стало тревожной вестью для последующих фильмов франшизы. Зрители, пресыщенные избытком схожих историй, не спешили идти на «Инсургент», ведь он, по справедливости, по всем параметрам уступает «Голодным играм» — интересными героями, сильными идеями, качественными спецэффектами и трюками. Вторичный продукт никогда не сможет завоевать вершину, что бы с ним не делали. И если первый фильм смог зацепить аудиторию, то второму необходимо было что-то менять. Причем кардинально. Однако ничего существенного не произошло — «Инсургент» получился посредственным, не более того.

Что же касается самого сюжета, то он начинается практически сразу после того, как Трис (Шейлин Вудли), Фор (Тео Джеймс) в компании нескольких беглецов исчезают из города, чтобы найти безопасное укрытие и разработать дальнейший план действий. За отсутствием мятежником деспотичная глава фракции Эрудитов, Жанин (Кейт Уинслет), готовится к стремительной атаке на инакомыслящих. По ее мнению, абсолютно всех граждан, проявляющих задатки Дивиргентов, необходимо в спешном порядке доставить в штаб-квартиру и изолировать от общества, вместе с тем установив абсолютную власть над всеми смежными фракциями. Тем временем Трис и Фор также не сидят сложа руки. Героям приходится принимать непростые решение, грозящие развязать полномасштабную войну. Для этого им необходимо вернуться назад и возглавить разрозненные группы сопротивления, которым попросту нечего терять. И во всей этой суматохе Трис постепенно становится той надеждой обездоленной, которую так давно ждали. Бойкая девушка на своем собственном примере показывает, что Дивиргенты, это не угроза всеобщему порядку, а истинная надежда. Постепенно все секреты, связанные с разделением общества на фракции раскрываются и наконец-то становится понятно, зачем именно древние основатели организовали общину, ведомую необычайными законами поведения, и что ожидает всех выживших после глобальной катастрофы, когда настанет та тревожная пора, когда им таки предстоит выйти за стены в неизвестность…

Как и любая другая адаптация популярных молодежных антиутопий, «Инсургент» не мог в целостности перенестись в формат полнометражного фильма, иначе его создателям пришлось бы удвоить хронометраж по крайней мере в два раза. Однако при трепетном обращении с первоисточником можно было сохранить в целостности тот уникальный эмоциональный накал страстей, коим так славились романы Вероники Рот. Несмотря на то, что в центре всего повествования находится борьба прогрессивной прослойки населения с застарелыми правилами, ведущими общество к пропасти, писательница смогла прописать в действительности глубокую, пронизывающую драму отношений между главными героями. Помимо этого, книга в деталях раскрывала проблемы восприятия действительности разными поколениями выживших. Аккуратно подходя к извечной проблеме поколений, Вероника Рот насытила историю ярчайшими типажами, способными как на широкие поступки, так и предательства. Для одних старейшин их дети не представляли никакой ценности, в то время как другие делали все возможное для их защиты. Конфликты интересов далеко не всегда решались выстрелом из пистолета. К развязке противоречий подходили осмысленно, предъявляли доводы и готовы были выслушать критику. Раскрытие характеров, неглупые диалоги и продуманное развитие сюжета, пронизанное доступной философией, позволило трилогии «Дивиргент» стать полноправным бестселлером, который стараниями далеко не самых талантливых кинематографистов превратился в посредственность, стирающуюся из памяти сразу после просмотра.

Под руководством Роберта Швентке на протяжении более полутора часов мы вынуждены наблюдать за вялотекущим, без эмоциональным зрелищем, периодически разбавленным более-менее сносными экшен-сценами, демонстрирующими отличную физическую подготовку Шейлин Вудли и Тео Джеймса, настойчиво пробивающих стены из режущей глаз компьютерной графики. Боевые эпизоды являют собой единственное достойное зрелище, ради которого стоит начинать просмотр. Конечно при желании в них можно найти множество изъянов, наподобие той же примитивной графики, но когда фильму больше нечем похвастаться, то стоит по справедливости оценить хотя-бы некоторые заслуги его создателей, оправдывающие само существование фильма. А вот когда заходит речь о драматической части повествования, «Инсургент» не выдерживает никакой критики. Складывается впечатление, что характеры и образы героев застали посреди первого фильма серии, и дальнейших откровений от них ждать не приходится. Определенно разочаровывает Шейлин Вудли. На протяжении всего фильма она изображает одну-единственную эмоцию, перепуганную агрессивность, периодически склоняясь то к одной крайности, то к другой. Заметно, что актриса совершенно не переживала за то, как будет выглядеть в кадре. В свою очередь режиссер не собирался наставлять Вудли, позволяя ей работать на запрограммированных ужимках, как, впрочем, и подавляющему большинству всего актерского состава. Не привнес ничего особенного в повествование и Тео Джеймс, окончательно растворившийся в образе смазливого солдата, по каким-то неизвестным причинам воспылавшем теплыми чувствами к невыразительной Трис.

Совсем глупо выглядели в кадре именитые исполнители, для которых участие в «Инсургенте» сложно занести в актив. И если Кейт Уинслет еще старается отыграть партию Жанин таким образом, чтобы зритель от души ее возненавидел, то приглашение Наоми Уоттс на одну из ключевых ролей абсолютно бессмысленно. Мало того, что ей уделили совсем мало времени, так еще и заставили стать участницей одного из самых абсурдных моментов фильма, достойных второсортного слэшера снятого за гроши. Про Джая Кортни ничего особенного сказать не получится. Статичная роль мебели внимания не заслуживает.

«Инсургент» не оправдал ожиданий, от чего продолжение истории поставлено под неприкрытую угрозу.

5 из 10

Из-за нестыковки в графике режиссёр первой части фантастического боевика «Дивергент» по мотивам произведений американской писательницы Вероники Рот Нил Бёргер не смог продолжить работу в данном амплуа, ограничившись функциями исполнительного продюсера. Но замену ему нашли, скажем так, достойную — второго «Дивергента» был приглашён снимать немецкий постановщик уже прочно обосновавшийся в Голливуде Роберт Швентке. Он снял такие фильмы как «Иллюзия полёта» с Джоди Фостер, «Жену путешественника во времени» с Эриком Баной и Рэйчел МакАдамс, «РЭД» с Брюсом Уиллисом, Морганом Фриманом, Джоном Малковичем и Хелен Миррен, а также «Призрачный патруль» с Джеффом Бриджесом и Райаном Рейнольдсом. Согласитесь, что компании в его фильмах подбираются какие надо, но тут Швентке был, как говорится, на подхвате и у него было два пути: снимать «Инсургента» по-своему или же идти по заложенной предшественником дороге. Немец выбрал второе.

Практически никаких изменений в общей череде событий не происходит. Главная героиня Трис (Шэйлин Вудли) всё также способна противопоставить своим врагам свою силу особенного человека. В этом ей помогает её возлюбленный Фор (Тео Джеймс), а также несколько неожиданных друзей, например, мама Фора Эвелин (Наоми Уоттс присоединилась в актёрской группе как раз во второй части «Дивергента»). Пока Трис мечтает о всепрощении, о свободной и спокойной жизни её враги во главе с жестокой Джанин (Кэйт Уинслет) жаждут уничтожить её. У Трис нет выбора: необходимо бороться и сделать шах и мат своим оппонентам. Снова надо оттачивать навыки бойца и ломать голову над тем с помощью же чего можно поквитаться с теми, кто ищет её ради убийства. Но Трис ещё не в курсе, что у Эвелин далеко идущие планы по поводу неё. Её предстоит стать наглядной пропагандой революции против Джанин и иже с ней. Ох, «Дивергент», до чего же ты похож на «Голодные игры», словно трафарет смотришь.

Вторая часть «Дивергента» вряд ли покорит большее количество зрителей, кроме тех, кто уже проникся историей по фантазии Вероники Рот после первой серии. Слишком уж узко всё в «Инсургенте», нет какого-то нового дыхания, схожие по всем компонентам спецэффекты и экшн-сцены, всё такие же вымученные диалоги, которые воспринимаются лишь с тем условием, что актёры со всем рвением хотят продемонстрировать, что они не из «Голодных игр» прибыли, они — отдельная история альтернативного развития нашего планеты. И пока молодые актёры доказывают свою состоятельность, опытные и известные исполнители принимают попытки добавить фильму психологического напряжения, сделать из него не только экшн, но и дуэль характеров. За это отдельное спасибо, но в фабуле «Инсургента» это смотрится как импровизация, хорошая такая, но не вполне вписывающая в общую картинку. Наверное, стоило бы «Инсургента» побольше насытить не политическим контекстом борьбы зла и добра, тюрьмы и свободы, а визуальной зрелищностью, тогда бы на попкорне выехали бы, а то ещё задумали харизмами бодаться.

Признаюсь в том, что в первой части «Дивергента» актёры Шэйлин Вудли и Тео Джеймс понравились гораздо больше, нежели во второй. Во второй они смотрелись неизменными, в том смысле, что их персонажи не получили никакого развития, а то, что их любовь приводит к постели, так об этом уже и школьник 5-го бы класса догадался, так что это никакое не развитие. Добавлю и то, что совсем недавно удалось посмотреть фильм «Потомки» Александра Пэйна, в котором Вудли мне очень понравилась и сравнивая эту роль с её ролью Трис могу заявить, что в «Потомках» она сыграла замечательно, а в «Дивергенте» ей чего-то не хватает при всём её желании и стараниях. Кэйт Уинслет, Наоми Уоттс, Октавия Спенсер, Рэй Стивенсон и в качестве приглашённых гостей Эшли Джадд с Тони Голдуином составляют сильный комплект авторитетных актёров, которые несут в себе взрослую мощь персонажей «Инсургента», но как-то не того ожидаешь от самого фильма, хотя к актёрам никаких претензий: каждый на своём месте, каждый работал как профессионал. Но опять же: хотелось зрелища больше!

При том, что «Инсургент» не преодолел и семибалльной планки ни на КП, ни на IMDb он собрал в мировом прокате чуть меньше трёхсот миллионов долларов при затраченных на производство ста десяти, что говорит о том, что продюсеры могут быть удовлетворены, но вот зритель как-то не принял вторую часть на ура, будем надеяться, что последующие две будут интереснее и более захватывающими.

6 из 10

Первая часть «Divergent Series» оказалась достаточно крепкой антиутопией, в основе которой не было той до нелепого жестокой идеи убийства детей детьми, посеянной «Голодными играми», однако была деспотичная правительница, готовая жертвовать жизнями ради своих целей. Режиссёр второй части, Роберт Швентке, мне знаком по фильму «РЭД» с Брюсом Уиллисом и, прежде всего, по сериалу «Обмани меня», который уже внушает доверие к постановщику. Насчёт продолжения «Дивергента» я не беспокоился.

Что ж, режиссёр со своими обязанностями справился на все сто — продолжение получилось довольно интересным, бодрым, не дающим заскучать — события развиваются стремительно, вводятся новые харизматичные персонажи, важные для дальнейшего повествования, случаются неожиданные повороты. Однако картина потеряла некоторую монолитность первой части. В этом виноваты уже сценаристы, безжалостно порезавшие и без того нетолстую книжку, и многое переиначившие на особый лад. В итоге, фильм приобрёл черты дорогого блокбастера, поражающего воображение умопомрачительными спецэффектами, летающим кубом и проблемами с логикой.

Главная антагонистка, Джанин, являющаяся лидером фракции эрудитов (что должно говорить об очень высоком интеллекте), находит некую коробку в доме Прайоров (о которой вообще не упоминалось в первой части), содержащую послание от предков, содержание которого, по мнению Джанин, поможет победить дивергентов, притом, что без них (дивергентов) коробку открыть невозможно. Логика здесь не просто хромает, а начисто отсутствует. Позже дивергентов называют решением всех проблем, будто те все из себя ангелы, но на протяжении фильма благодаря их милости нередко погибают люди. Существуют и другие нарушения логики, не столь существенные, но всё же бросающиеся в глаза. Однако, судя по всему, пожертвовав сюжетом, создателям удалось завершить фильм так, чтобы (надеюсь) без огрехов снять следующие части.

А вот с чем нет проблем у «Инсургента», так это с актёрами — лидеров фракций играют такие неординарные личности, как уже знакомые по первой Кейт Уинслет (Джанин, лидер эрудитов), которая в представлении не нуждается, и Рэй Стивенсон (Маркус, лидер отречённых), запомнившийся нам в роли Вольстага, вечно голодного друга Тора, а также играющие новых героев Октавия Спенсер (Джоанна, лидер дружелюбных), Дэниэл Дэ Ким (Джек, лидер искренних), известный нам по сериалу «Остаться в живых», и Наоми Уоттс (Эвелин, лидер изгоев), сыгравшая главных героинь в таких фильмах, как «Кинг Конг» Питера Джексона и «Звонок» Гора Вербински, а здесь перекрасившая волосы в другой цвет. Первое же их появление сразу подкупает и отвлекает ото всех сюжетных огрехов, а актёрская игра задаёт фильму хороший уровень. Шейлин Вудли, Тео Джеймс, Энсел Элгорт, Майлз Теллер и другие изо всех сил стараются не отставать от своих именитых коллег, и это им в целом удаётся.

Итак, «Инсургент» — неплохой весенний блокбастер со звёздным актёрским составом, успешно продолжающий эту серию фильмов, но как экранизация второй книги Вероники Рот однозначно проигрывающий первой части по части логики.

7 из 10

Это очень глупое кино. Да, вот так, с места в карьер. А что? Фильм ведь начинает демонстрировать свой уровень уже с первых секунд. Просто представьте себе ситуацию, в которой президент РФ, например, обратился бы к народу с посланием, которое начинается со слов: «Россия — это федеративная республика, включающая в себя 85 субъектов, и над ней нависла угроза». Звучит глупо, неправда ли? Инсургент начинается именно так. Я понимаю про экспозицию, не все зрители знакомы с Дивергентом, и им нужно вкратце обрисовать происходящее. Но почему нельзя было сделать это менее топорно?

«Топорно», обратите внимание на это слово, потому что оно касается многих аспектов фильма. Персонажи, конфликт, устройство мира и много чего еще сделано в крайней степени неумело. Но эти проблемы начались еще в первой части, поэтому особо концентрироваться на них я не буду. А вот на что стоит обратить внимание, так это на сюжет. Автор книги, не долго думая, решил: «Вот загадочная коробка, вот люди, которые хотят её открыть. Пляшем от этого». Конструкция банальнее некуда. Да, хороший автор вырулит и с ней, но мы тут о подростковой антиутопии говорим, вообще-то. Сценарию очень сильно не хватает изобретательности. Здесь никаких хитросплетений и интриг, сплошная прямолинейность с предсказуемым концом и притянутыми за уши ситуациями.

- Зачем я вообще это посмотрел? — вертелся вопрос у меня в голове.

Наверное мне просто было интересно, сколько всего могут наворотить режиссер и сценаристы, осознавая неприхотливость своей целевой аудитории. И тут я должен отдать фильму должное, потому что, если сравнивать с первой частью, то все не так уж плохо. Смешной чуши стало меньше, а добротного экшена — больше. Не сказать, что это сильно повлияло на общее качество (уж слишком косячный первоисточник), но, эй, прогресс есть, уже хорошо. Осталось только научить актеров главных ролей показывать хоть какие-нибудь эмоции, и будет, в общем-то, неплохое кино на один раз.

6 из 10

Глобальная и очень личная для каждого человека тема бунтарства, с приходом современных цифровых технологий, капитализма, демократии и прочих «костылей», заколоченных поверх системы всей, естественно, никуда не делась, а стала ещё привлекательнее и любопытнее для авторов рукописей различной паршивости и кинодельцов всевозможных жанров. Оно и понятно. Люди стали осмотрительнее, смелее во взглядах и решительнее в мотивах. На фоне потребительских и одурманенных материальными безделушками масс, нет — нет, да и рождается процент людей способных крикнуть: «Хватит! Долой всю эту мишуру!». Спектакль затянулся. Снимайте маски, чудики. Поэтому, как все прекрасно понимают, и родился целый культ литературной продукции, подобной «Дивергенту». А дальше и киноленты начали снимать. Не зря слоганы к картинам звучат очень храбро и утверждающе: «Ты опасен, если ты другой» и «В этом мире пора что — то менять». С обеими фразами я, собственно говоря, согласен. Давно пора много чего поменять. И начать следует с себя, ребята. Потому как, именно мы — люди (и если быть более точным — представители молодёжной касты), и являемся винтиками и шпунтиками, шестерёнками и валами, которые заставляют работать этот исполинский механизм — современное общество.

Ещё одна очень обсуждаемая и актуальная тема — тема феминизма, конечно же, не уходит от внимания, когда смотришь подобное кино, или читаешь подобную книгу. Поскольку женщинам уж очень хочется заявить о себе и доказать, что они не слабее мужиков, а даже сильнее их, то авторы таких вот романчиков делают умышленный акцент на женской независимости и «избранности». Не зря же, автором первоисточника для франшизы является молодая авторша — Вероника Рот. Отчего такие вот манифесты, «упакованные» в постапокалиптическую и фантастическую оболочки появляются? Конечно же, от нехватки внимания и желания заявить о себе и своих мыслях вслух. И замысел — то, вроде бы, неплохой и даже правильный. Вроде бы.

Помнится мне, первому фильму серии я поставил неплохую оценку с заделом на будущее. Я по наивности своей и доброте подумал, что из такой идеи может получить развитие очень интересная франшиза, где будет немного о том, и немного об этом. О наболевшем. В свете последних политических и экономических событий, надо сказать, такие вот фильмы выглядят как раз кстати. Но очень недурная идея, к большому сожалению, в распоряжении некомпетентного автора и таких же некомпетентных сценаристов довольно быстро (ведь намечается ещё целых два фильма) превратилась в очередную развесную клюкву для подростков, которые не хотят работать, но хотят всё иметь и ходить среди сверстников с короной на голове. Посыл, какой — никакой, но очевиден был уже с первых минут первого фильма. Ты — избранная. Пора с лёту таранить чёртову систему и разносить её вдребезги. Ведь если не ты, то кто бросит вызов этой гигантской мясорубке, в которой перемалываются в бесформенный фарш все неугодные процессу. А дальше, пошло — поехало. Причём, не стремительно, с рёвом мотора и овациями, а скорее, дёргаясь на холостых и стреляя выхлопом, как убитый драндулет. Короче говоря, должного развития тема не получила.

«Инсургент» застыл где — то между откровенной банальной халтурой и чем — то постным, но иногда подающим признаки жизни и здравого смысла. В таких случаях, обычно говорят — пациент скорее мёртв, чем жив. Сменив режиссёра и композитора, второй фильм был обречён сразу, если честно. В принципе, к Швентке особых претензий нет и быть не может. Постановщик снимал по сценарию. И материал оказался плох, как ни крути. Что не снимай. Какие хорошие спецэффекты не выкручивай. Сценарий просто беспросветен. Он рыхлый, невразумительный, растянутый и не информативный. Сюжетный стержень оброс большим количеством неприлично выделяющихся на общем фоне соплей и слюней, которые, ни то что не трогают, а наоборот, изрядно раздражают. А вот с композитором вышла откровенная промашка. Атмосфера первого фильма была достигнута, в основном, благодаря неплохому композитору Джанки Экс — Эл. Именно его саундтреки и повлияли благоприятно на атмосферный фон, который был способен втянуть тебя в происходящее на экране. Джозеф Трапанезе, сменивший коллегу по профессии во второй части явно не знал, куда и как давить. Музыка блеклая, не создаёт настроения, не задаёт нужный повествованию ритм. Вообщем, почти везде мимо.

На актёрском фронте тоже не произошло чудес. Единственная, кто, помойму, искренне верит в то, что делает — это Шейлин Вудли. Её постригли «под пацана», но играть девушке было особо нечего. Хотя, она и старается выглядеть убедительной настолько, насколько это вообще возможно в создавшихся обстоятельствах. Тео Джеймс по — прежнему не знает, что он тут делает и чего от него хотят. Харизмы не прибавилось, что было ожидаемо и естественно. Теллер пытается казаться обаятельным клоуном и парнем — зажигалочкой, но с такой задачей здесь не справляется. Уинслет и Уоттс хороши (особенно, в большей мере, первая), но играть таким не последним актрисам тут нечего. Не их уровень (нет стимула стараться и брать высшую планку). В таких проектах подобные актёры только зарабатывают.

Возвращаясь к тематике и самому фильму, хочется сказать, что новоиспечённая франшиза для подростковой аудитории явно проигрывает своим жанровым коллегам и прямым конкурентам. В ней не чувствуется общей уверенности, крепкой сценарной хватки и ощутимой интриги. Персонажи представляются оловянными солдатиками, которые тараторят бытовые и приевшиеся диалоги, но не могут заявить о себе, как фактурные и «живые» личности. Происходят неизбежные повторения в действиях из — за больной нехватки оригинальности и свежести сюжетной подачи (пример тому — крайне скупая постельная сцена, аналогичная той, что была в первой серии). Экранизации произведения Вероники Рот уже практически нечего терять, но и найти что — то стоящее внутри себя, пожалуй, невозможно. Второй фильм заканчивается с хитрой затравкой на интригу третьего. Но всё довольно предсказуемо, друзья. Франшиза буксует на месте, а это есть прямой регресс. Такое ощущение, что авторам уже нечего нам поведать. Назревает вполне очевидный вопрос — не рановато ли? Кино, как минимум, вторично. Как обращение создателей к своей публике, данный фильм, как несмелый шёпот из толпы. Как развлекательная постановка, он буквально пестрит критической нехваткой динамики, интересных режиссёрских находок и бодрых экшен — сцен. Как дойный аппарат для опустошения зрительских кошельков, он тоже не состоялся лучшим образом. Вывод напрашивается сам собой.

P.S. Я ненароком придумал слоган (читаем заголовок) для одного из следующих фильмов. Где получить за это на чай с булочкой?

4 из 10

Первый фильм «Дивергент» был тепло принят молодыми зрителями и собрал приличную сумму по миру, поэтому продолжение не заставило себя долго ждать. Новая глава под названием «Инсургент» раскрывает нам продолжение истории молодой девушки Трис. Она живет в обществе, где все держится под контролем, и любая индивидуальность уничтожается. Трис является дивергентом и угрозой системе этого жесткого общества. Девушка оказывается самым сильным дивергентом, который может открыть таинственную коробку, несущую в себе послание миру…

Мне было интересно посмотреть продолжение, но надо признаться, я ждал большего. Фильм получился быстротечным, его сюжет просто высосан из пальца. Хотелось, увидеть нечто большее, захватывающее. Продолжение же получилось одноразовым блокбастером для кинотеатров.

Во втором фильме молодым и красивым дуэтом снова вступили Шейлин Вудли и Тео Джеймс, которым «Дивергент» принес мировую известность. Оба актера хорошо подошли на свои роли, а молодая актриса была в этой части в некотором новом свете. Больше всего в этом блокбастере мне понравилась главная злодейка, которую так шикарно сыграла Кейт Уинслет. Вот на нее действительно было приятно смотреть. Злодейка из нее вышла то, что надо. В небольшой роли было интересно и неожиданно видеть Наоми Уотс.

«Дивергент, глава 2: Инсургент» — американский, молодежный, фантастический блокбастер 2015 года. У фильма красивый постер, заманчивый трейлер и неплохой состав актеров, само же кино в целом одноразовое и немного пустое. После просмотра него, думаешь: о чем этот фильм? Чистый экшин, адреналин, крутые сцены, а само кино на один раз.

6 из 10

Сразу скажу, книгу я не читал, поэтому основываюсь исключительно на увиденном. Хотя, если учесть то, что я видел, книгу я даже в руки взять не захочу.

Я понимаю, что фильм нацелен на подростков и они съедят всё так, как есть, не вникая в сюжет и само качество фильма. Но ведь его смотрят не только подростки! Фильм изобилует ну просто огромным количеством глупостей, бессмысленностью сцен, диалогов и прочих вещей… Я не понимаю, как можно потратить 110М долларов, но не проработать детали! О них уже дальше.

Начнём с того, что я не понял о чём была эта часть… Может я что-то прозевал, где-то заснул (с такими диалогами я допускаю это), ну может я просто недалёкий и фильм не для моего ума, но… 2 часа герои бегают, прыгают, что-то бормочут. Лишь где-то к середине фильма я понял, что им надо открыть коробку, чтобы прослушать сообщение… Если кратко, то весь фильм можно описать вот так: «пиу-пиу, сопли-сопли, тупой диалог, бессмысленные убийства, ещё тупые диалоги, конец».

Сцена с поездом. Прыгнул перед носом поезда. Да, смотрелось более или менее нормально. Всё. Положительные моменты закончились. Потом герои бегут за поездом, чтобы в него залезть. То есть, сначала поезд нёсся с большой скоростью, а потом он специально притормозил, чтобы герои смогли его догнать. Так что ли? Ещё меня мучает вопрос: из чего сделаны вагоны?! Сначала пули, выпущенные беглецам вдогонку, насквозь прошивают как минимум 4 слоя металла. Ну хорошо, это супер современная винтовка, допустим… У которой, кстати, абсолютно нету отдачи. Затем, во время драки кто-то просто берёт и ножом пробивает… или прорезает… стенку вагона. Ну и самое клёвое! Драка! То есть, сначала набили друг другу морды, выкинули часть народу с поезда, сломали кому-то руку, а потом: «- Я Тобиас. — О, крутяк, мы тебя искали, гоу с нами!» А вот нельзя было сразу это выяснить и не устраивать драку?

Суд. Почему ввод сыворотки сопровождался разными звуками, словно Фору её «выстрелили», а ей её плавно ввели? Ну да ладно, это мелочи. Как сыворотка может доставлять боль при сопротивленит говорить правду? Мои познания в биохимии не могут дать этому объяснения. Почему «суд» вынес приговор Фору, а дивергентке нет? Я хотел посмотреть и её приговор, а так сиди и думай, что там сказали.

Данная сцена нам показывает, что у них есть суд, даже справедливый. Но при это Фор просто взял и казнил одного из бесстрашных. Просто взял и всадил пулю, без суда и следствия. Так чем же он лучше других?

Симуляции. Возможно, это единственное, что в фильме удалось. Но и тут не без греха. Меня зацепила сцена симуляции бесстрашия. Во время всех действий героини в глаза бросается то, что она АБСОЛЮТНО не прилагает усилий там, где требуется физическая сила. Она подтягивается, переворачивается, поднимается на выступы на столько легко, что мышцы даже не напрягаются. Словно в симуляции гравитация в разы меньше. То есть видно, что сами трюки поставлены не качественно.

Перед последней симуляцией охранник, уж простите, забыл его имя, вколол ей некий паралитик. Собственно, почему он не сработал сразу? Именная так они и работают: вколол — сразу действует. А тут она почти прошла симуляцию и каким-то чудесным образом он сработал в нужный момент… ЧТО? Да как так вообще?

Тупость диалогов. Просто несколько примеров:

- В поезде. Калиб: «Эээ, это ведь ткань для одежды отречения?.. .» Вот уж молодец! Разрядил обстановку! Я так и не понял, при чём тут данный вопрос? Спросил бы каким парфюмом он пользуется.

- После суда Трис идёт и у неё на пути САМА становится Кристина и говорит: «Уйди. Уходи.» То есть, она сама встала и говорит уйди. Сама не знает чего хочет…

- В комнате симуляции охранник направил ствол ей в голову и угрожает. До чего тупая сцена, учтивая, что она нужна им живой и её ну 146% не убьют.

- Сцена за столом с матерью Фора. Фора ударяет по столу, психует и уходит. Мать Фора: «Хочешь я помогу его уложить?». Чего?! Что за бред? Ты ещё подгузники предложи поменять ему.

И такие диалоги на протяжении всего фильма. Упоминать все не хватит места.

И ещё. Нам говорят такие вещи в фильме, которые мы понимаем только из диалогов. То есть персонажи остаются не раскрыты вообще. Трис якобы себя ненавидит, о чём нам говорят во время последней симуляции. Да, это вскользь мелькнуло в начале фильма, но не зафиксировалось. Мать Фора говорит, что в нём видят лидера. Вот ей богу, вообще не показано это. Скорее поверю что в Трис видят лидера. То есть, нам просто пропихивают некую информацию, которую из действий героев мы никогда не поняли бы. Почему брат Трис переметнулся «на сторону зла»? Тоже не показано. Зато показано как он несёт ересь в диалоге с Трис. Это очень уныло… А ещё я не понял, почему город в постапокалиптическом виде? На сколько я помню, в 1 первой части не было ну на столько глобальной резни, что вот так пострадал город. А как можно быть дивергентом на 10% или 40%? Нельзя же быть беременной на 20%?

В итоге, фильм на 1 раз. И то, в качестве фона, пока вы чистите картошку или режете салатик.

6 из 10