Звено (2012)

Фильм оставил неоднозначные впечатления. С одной стороны — история получилась интересной, закрученной, что немаловажно, свежей. И игра у малоизвестного актёрского состава порадовала. Но с другой, громадное количество ляпов, нестыковок, мешанины жанров на протяжении всего просмотра убили все хорошие начинания. Но, обо всём по порядку.

Прежде всего поспешу успокоить тех, кто боится за явное очернение Советского строя и патриотизма в лихие времена Великой Отечественной. Нет здесь этого! Действие разворачивается в наше время, а отсылы на группу ребят в красных галстуках выглядят, не более, чем материализация фантазии сценариста. Не неся под собой никакой политической подоплёки. Так что в этом фильме «Звено» — фильм чистый. Те, кто ругают его за это, явно перегибают планку.

Вот что действительно здесь присутствует в изобилии, так это мат. Я не знаю, в каком виде фильм сей шёл в прокате, и в телеэфире (если он вообще был в эфире), но если использовать банальные запикивания, то пищать будут непрерывно целые реплики героев. Преимущественно тех, кто в погонах. Если только вырезать такие моменты. Типичный режиссёр-сериальщик Роман Романовский что-то увлёкся нецензурной лексикой. Видимо он посчитал, что своим дебютным полным метром он внесёт какую-то новую струнку в отечественный кинематограф, и заставит своё малоизвестное имя звучать у всех на устах. Время показало — не заставил. Ибо ничего после «Звена» им больше ничего не было снято. Матершина в кадре никого не удивила.

А вот, в чём действительно Роман Романовский прокололся, так это в жанрах. Начинается картина вообще, как низкосортная комедия. Персонажи силовиков, пришедшие за главным героем — Павлом, выглядят не просто комично или гротескно, а карикатурно. Так, обычно, начинают повествование, когда хотят выставить в нелицеприятном свете какую-то структуру. В данном случае с лихвой досталось военкомату. Показалось, что клоуны в погонах и дальше будут регулярно напоминать о себе. Но… они все разом исчезли. И до конца фильма больше не появились.

А вот дальше началась чистейшая фантасмагория: некая взрывная смесь триллера, мистики и детектива. Взрывная, потому что, когда сценарист (то ли сам, то ли по повелению режиссёра) достигал логического тупика, создавая криминальную линию, то он выруливал, включая мистическую составляющую. И разрушая тем самым всю логику предыдущих событий. Потом он обходил сложный момент, и про мистику снова забывал. И так до самого финала. Мистический призраки из далёкого и не очень далёкого прошлого стали какими-то параллельными основному действу персонажами. Они ни с того ни с сего появлялись, и столь же внезапно исчезали, не внося в сюжет ничего ощутимо-важного.

Но, призраки, на то и призраки, чтобы резко исчезать и появляться. Это ещё понять можно. Но когда из сюжета начисто исчезли все обитатели детского дома. И герой, который, собственно, приехал работать воспитателем (!) в итоге целыми днями бродил в одиночестве по окрестностям, и лазил там, где ему лазить не положено. По сюжету могло показаться, что дети уехали. Тоже странно, конечно: нанимать на работу воспитателя, накануне отъезда детей в какой-то другой лагерь. Но всё оказалось ещё хуже. Дети (а точнее один из детей) резко материализовался в кадре, совсем как призрак, только для того, чтобы сказать, что дети ещё не уехали. Ну, это полный финиш! Дети, оказывается, были всё это время, только их никто не видел. Совсем никто!

А главный герой Паша, между тем, из незадачливого уклониста превратился в настоящего сыщика Мегрэ, который решил сам раскрутить запутанное дело исчезновения других воспитателей. И что странно, ему при этом никто не мешал. Мешать-то было некому. Детский дом стоял пустой. А улики сыпались ему в руки сами. Как-будто их кто-то накануне раскидал по всей территории усадьбы. Так может быть в детской игре, когда предлагается разгадать некий ребус, но только не в криминальном триллере. Улики чуть ли не кричали в кадре: «Вот они мы! Возьми нас, пожалуйста!» Причём фильм, похоже, создавался для слабоумных зрителей. Поскольку смысл ряда улик демонстрировался с повторами. Паша вроде бы сообразил, в чём дело, но пошёл ещё раз, чтобы всё перепроверить. И эту его перепроверку зрителю показывают во всех подробностях, накручивая хронометраж бесстыдным образом.

Вообще два часа хронометража высосаны из пальца. Историю можно было вписать смело в полтора часа или даже меньше. И зрелищности это фильму только бы добавило. Некоторые бессмысленные сцены нарочно затянуты так, словно проверяют зрителя на стойкость. Сама завязка сюжета длилась почти треть фильма. Хотя затянуть зрителя в круговерть событий, можно было минут за 15—20. Ну ладно, вроде закрутилось, когда уже хотелось начать зевать. Но такие сцены, как, например, рассказ Паши в спальне девочек какой-то совершенно левой истории, реально сбивали весь темпоритм сюжета. Шутка ли: минут пятнадцать Паша сидел в спальне и, путаясь в словах, говорил о какой-то любви из своих студенческих лет. Заскучали при этом не только зрители, но даже оператор-постановщик. Поскольку его сообразительности, как раскадровать столь длинную сцену не хватило. А сцена при этом ещё была лишена всякой динамики. Один говорит, а его слушают. Кадры повторяются. Эмоции гаснут. Линия взаимодействия нарушается. Сюжет провисает. Ужас, одним словом! И ладно, если бы эта сцена и рассказанная Павлом история, оказалась хоть сколько-нибудь сюжетно-важной. Ничего подобного! Сцена оказалась рудиментом. Ничего из происходящего в ней НЕ сработало. Если её вырезать из фильма вообще — сюжет ничуть не пострадает. Так что Романовский отжог не по детски!

И это только один из примеров. Само увлечение главного героя химией — тоже никак не отразилось на ходе истории. Никаких открытий, благодаря своим познаниям в области химии Паша не сделал. Вместо пробирок он мог с таким же успехом сидеть с книгами, с глобусом, с арфой, со штангой. Сути дела это не поменяло бы совершенно.

Так, что сюжет «Звена» оказался переполнен ружьями, которые висят на стенах, но не стреляют, призраками, которые ни с того ни с сего появляются, но ничем не помогают и никого не пугают, неадекватными матерящимися людьми в погонах, воспитанниками детского дома, которые бесследно исчезают, и кучей других ляпов. Смотреть сие или нет, решать вам. Но мне, искренне жалко хорошую и закрученную историю, которую господин Романовский утопил в сточной канаве. Окажись на его месте более толковый режиссёр, фильм мог бы смотреться совершенно иначе.

3 из 10

Вот уже 25 лет как ушёл в небытие Советский Союз со всеми его прелестями и ужастями, а желание пинать его всё ещё живо. Во всяком случае, у некоторых сценаристов. Конечно: ведь мёртвое государство ничем не ответит, а зритель, предполагается, съест и так, ему главное, чтобы музыка была пострашнее — и загадочности, загадочности.

Я честно искал нормального российского триллера и случайно выскочил на этот «шедевр». Стиснув зубы досмотрел до конца, ибо думал: ну вдруг, ну хоть какой-то подтекстовый смысл, хоть какой-то сюжетный выверт в конце. Нет. Сюжет прям, как детская страшилка, и бессмыслен, как пьяный бред. Кроме того, фильм отвратителен ВСЕМ. Дрожащей фигуркой главного героя, похожего не на усердного учёного, а на наркомана, надолго оставшегося без дозы. Постоянным тупым матом к делу и не к делу (видимо, автор посчитал, что это придаст фильму «русского колориту»). «Блатной» речью воспитанников детдома, которая и была бы к месту, если бы не звучала в устах актёров как плохо выученный стишок. Полным отсутствием красоты. Даже героиня-призрак, невинно убиенная злыми пионерами, выглядит не светло, не туманно и даже не жутковато — она выглядит никак. Просто девушка проходила мимо и зашла в кадр. Ещё фильм отвратителен своей прямо-таки дубовой стереотипностью: «в российской глубинке грязь и все пьют» (я вот работаю с этой самой глубинкой и вижу почему-то добрых стариков и резные наличники — видимо, кому что ближе), «бабки в подъездах сплошь злые», «аспиранты бедные, помешанные на науке и их всё время ищет военкомат», «Советский Союз — тоталитарное государство, где все ходили строем и каждый поголовно был готов убивать за идею». А главное — фильм отвратителен тем, что лично меня и вообще российского зрителя считают достойным этого зрелища.

Единственная цензурная мысль, оставшаяся в голове после просмотра, звучит примерно так: послать бы создателей этого фильма на Великую Отечественную. Нет, даже не на фронт, а просто в тыл — постоять ребёнком у станка, покушать крапивки вместо хлеба. Тогда, может, и постеснялись бы поливать грязью подростков, стремившихся попасть на фронт и защитить свою Родину. Конечно, были в СССР и Павлики Морозовы, никто не спорит, но фанатики случаются везде, и подводить под этот стереотип советских подростков в целом — лютый, циничный бред.