Тормоз (2011)

Фильм «тормоз» очень интересная, своеобразная работа Гейба Торреса. Замкнутое пространство построено по принципу матрешки. От окружающего мира главного героя отрезает багажник автомобиля, от багажника стеклянный гроб. Эта двойная тюрьма начинает возбуждать воображение зрителя с самого начала фильма. Столь изощренный метод похитителя начинает пугать и заинтересовывает невероятно. Пока идет фильм кажется, что все это некий масштабный план террористов или политических противников.

Если учесть то, что весь сюжет закручен на том, что герой находится безвылазно в багажнике машин — фильм безупречен.

Постоянно двигающееся, крутящееся пространство, на экране остается статичным, лишь электронный часы напоминают, что время безжалостно иссекает. Страх, злоба, беспомощность выливается на зрителя огромным потоком эмоций. У главного героя — Джереми Рейнса — есть только один шанс спастись — рассказать похитителем о убежище президента. Способен ли он на это? В плену его жена, супруга и дети такого же беспомощного заложника, как и он. Напряжение нарастает, когда исход становится неизбежен. Он ранен, любимая жена скоро превратится в груду испепеленных останков, стеклянный гроб заполняется воспламеняющейся жидкостью. Часы застыли над прозрачным стеклом. Времени не осталось.

Может быть, стоило признать свою слабость? Может быть, жена и его жизнь дороже его незапятнанной чести и жизни президента? Так или иначе, все рушится, превращаясь в моральную смерть. Да и физическая, судя по всему, не за горами!

Конец фильма особенно поражает. Всевозможные ожидания зрителя сначала рушатся, что приносит невероятное облегчение, затем они оправдываются невероятным событием. Это все равно, что дважды наступить на одни и те же грабли!

Жизнь или предательство? Сложный выбор, который режиссер превращает в неизбежность.

По-моему, из прочности того материала из которого сконструирован фильм «Тормоз», ему ничего не хватает. Если вы насладились просмотром фильма «Погребенный заживо», то с работой режиссера Гейба Торреса можете смело садиться за просмотр в ожидание продолжения замкнутого триллера.

Только здесь герой Стивена Дорффа помещен в стеклянный ящик, замкнутое пространство и общая идея — это единственное что объединяет данный фильм с триллером Родриго Кортеса. У «Тормоза» действий куда больше, да и пространства как физического, так и идейного, как оказалось, также больше. Режиссер Гейб Торрес максимально отличил свою работу от остальных подобных в жанре, при этом, не нарушая общую идейную конструкцию.

Можно было бы докопаться до абсурдности идеи, но с такими претензиями сегодня придраться можно практически к каждому снятому триллеру. Фильм «Тормоз» максимально выжимает свой потенциал развлекательной работы, смотрится на одном дыхание, сюжет раскрывается постепенно и дозировано преподает зрителю порции интриги.

К сожалению, предугадать финал этой истории оказалось не трудно, но сказать, что фильм не выполнил предназначенную задачу перед зрителем — не могу. Фильм «Тормоз» это отличный выбор для поклонников триллера, и в особенности для тех, кому запомнилась уже упомянутая ранее работа «Погребенный заживо».

8 из 10

Специальный агент Джереми Рейнс просыпается в кромешной тьме и в замкнутом пространстве. Он похищен террористами и посажен в багажник автомобиля. Злодеи требуют от Рейнса выдать секретные сведения, иначе ему не суждено выбраться на белый свет живым…

«Погребенный заживо» Родриго Кортеса определенно задал новое направление в кино, когда действие почти на сто процентов превращается в «театр одного актера». Весь фильм мы наблюдаем героя-одиночку, заточенного в гроб или его подобие, из которого он пытается выбраться. При этом у героя есть связь с внешним миром посредством телефона, который ему любезно предоставили злодеи, для достижения собственных целей…Возможно, подобные картины будут появляться не так уж и часто, но занятная идея определенно найдет различные пути развития. Триллер «Тормоз» — как раз один из возможных вариантов построения истории из начального положения главного героя, замурованного живьем.

В ленте Гейба Торреса сюжет обретает фактическую динамику, так как герой находится в постоянном движении внутри автомобиля, водитель которого не церемонится с «грузом», доставляя безбашенной ездой своему пассажиру-заложнику немало «приятных» минут. Ну а спецагент Рейнс всеми правдами и неправдами пытается выжить, то пробуя договориться с похитителями, то ища по телефону хоть одного потенциального спасителя. А вокруг в это время происходят многочисленные теракты, и информация, которую добиваются преступники от Рейнса, должна активировать финальную фазу глобальной смертоубийственной атаки.

«Тормоз» получился чертовски драйвовым и увлекательным фильмом. В чем большая заслуга как режиссера, так и исполнителя главной роли Стивена Дорффа. Актер стопроцентно убедителен в своем необычном и непростом образе, и его яркая напряженно-эмоциональная игра достойна высокой оценки. Ближе к концу картины просто физически ощущаешь, что герой Дорффа на грани помешательства от всех адских злоключений и искренне сопереживаешь ему. Подобная роль — отличная проверка способностей любого актера, и Стивен Дорфф показал себя настоящим молодцом.

В целом же, по художественному уровню «Тормоз» намного слабее «Погребенного заживо». Но лента Гейба Торреса и расположена в кардинально иной жанровой категории, нежели шедевр Родриго Кортеса. Если «Погребенный заживо» — это серьезная драма, завернутая в оболочку клаустрофобного триллера, то «Тормоз» — развлекательный экшн в чистом виде, не претендующий на реалистичность и интеллектуальность, а призванный только захватывать дух и впрыскивать адреналин в кровь зрителей. Поэтому к «Тормозу» не стоит относиться слишком серьезно и критиковать его за пусть и эффектную, но надуманную и не слишком дружащую с логикой историю. Это всего лишь классно сделанная «развлекушка», которая в финальной части выдаст пару отпадных твистов. С точки зрения здравого смысла данные финты можно разнести в пух и прах, но в контексте псевдореальности развлекательного экшн-триллера, эти сюжетные повороты очень хороши.

Посмотрите «Тормоз», если вы остались в восторге от «Погребенного заживо», просто любите незаурядные боевики и триллеры, а также способны оценить, как один талантливый актер способен в одиночку удерживать внимание зрителя на протяжении всего фильма.

8 из 10

Кино подобно дороге с односторонним движением. Где порядок движения остановить нельзя вовсе. Вот это в идеальной мере и отражает постоянное развитие кинематографа. Когда как всё началось с немых и черно белых короткометражек и сейчас отражается в невероятно зрелищных блокбастерах. На фоне столь масштабных лент, более скромные и авторские ленты подобные этому, становятся если не сюрпризом, то приятной неожиданностью точно. Будучи под впечатлением от «Погребенного Заживо» с Райаном Рейнольдсом, мне кажется, что данный проект делался на примере и под впечатлением от него же. В связи с чем, я всё так же в начале недоумевал, как же фильм может быть интересен в столь изолированных локациях и приятно было осознать, что они оказались фильму не помехой. Режиссер ленты Гейб Торрес снял фильм хоть и слабее вышеуказанного, но всё же достаточно достойный и интересный. Где максимальный упор делался на атмосферу ленты, которая в полной мере отражала «триллерную» составляющую картины.

Будучи жертвой замкнутых декораций, Гейб смог создать атмосферу полного напряжения и динамики. Где периодически всё это разбавлялось некоторыми драматическими нотками. В связи с чем, фильм смотрелся не только в качестве игрового и коммерческого фильма, но и в качестве достаточно приближенного к авторскому кино продукта. Самое удивительное в картине то, что даже при столь замкнутых декорациях, динамика и эффект зрелищности фильм не покидает ни на минуту. Стоит зрителю немного расслабится, как обязательно, что то происходит на экране и этот элемент действия выдаёт достаточно не хилую встряску. Отсюда при своём полутора часовом хронометраже, я фильм посмотрел практически на одном дыхании и после просмотра, мне стало охотно пересмотреть фильм снова. Хотя бы за счет великолепной операторской работы, которая была выполнена просто великолепно. Так как фильм не ограничивался одними и теми же ракурсами. Более того, выдавая порой сильное разнообразие и это при том, что действие картины развивается в достаточно маленьком пространстве багажника легкового автомобиля.

Изначально, я воспринял данный фильм как своего рода клон вышеуказанной ленты с Райаном Рейнольдсом. Но уже при просмотре ленты, я понял, что схожесть двух этих лент лишь в формате и в основе сюжета. Когда как в остальном, фильмы имеют разные целевые назначения и даже сюжетные завязки. Так как если фильм с Рейнольдсом больше упирал на драматические нотки, то тут сюжет больше развивается в качестве триллера и с лихвой отыгрывается в этом плане. Потому что, практически главным достоинством ленты можно выделить вторичное развитие сюжета. Ничуть не то, что главный герой заперт в багажнике и становится предметом шантажа. Скорее то, что за пределами багажника осуществляются террористические акты, на улицах хаос, люди не знают, что делать и всеми овладела настоящая паника. Всё это отражается в телефонных разговорах героя с определенными людьми и с сеансами связи радиопередач, которые герой улавливает своим доисторическим приёмником. При этом, нам выдают лишь крупицы и становится дико интересно, как и что же происходит на самом деле.

Желая узнать всё это, сюжет картины становится более привлекательным. Плохо конечно то, что на первом плане доминирует исключительно сюжет и потом главный герой. Так как особой личностной драмы героя я не заметил. Да и особо жалко его не было. В отличии от героя Рейнольдса из вышеупомянутой ленты. Но похвально то, что создатели смогли придумать логические сцены действий и элементы напряжений. Это при том, что герой не может как следовательно разыграться в пространстве багажника легкового автомобиля. Но даже при этом, ни на секунду не создаётся ощущение, что создатели придумали нечто тупое, что бы лишь бы заполнить пустое пространство картины. Да и диалоги выполнены достаточно разумно и без наличия каких либо глупостей. Но что ни говори про содержание ленты, главным достоинством картины можно посчитать именно финал. Создателям удалось дважды неожиданно развернуть фабулу картины и лично меня, дважды оставить в полных дураках. Потому что, я абсолютно не ожидал ни того, ни другого. Так что, в большей степени фильм облагородил именно финал, который впечатлил меня больше всего.

Одной из главных причин моего просмотра, стало участие в проекте моего любимого актера Стивена Дорфа. Жалко, что ранее будучи звездой класса А и снимаясь в достаточно громких проектах, Стивен начал медленно исчезать с широких экранов. Сейчас его удаётся увидеть не так часто как хотелось бы и не в таких уж крупных проектах. Но я считаю, что данный фильм во многом вытянул именно он. Потому что, подобного рода фильмы становятся театром одного актера и именно тут никак не прикрыть свою слабую игру. Так что оценить игру Стивена, я могу выше всяческих похвал. Стивену удалось ничуть не сыграть, а прожить своего героя на экране. От чего, он смотрелся абсолютно реалистичным и настоящим.

О данном фильме я узнал после скачивания работы своего любимого композитора Брайана Тайлера. Послушав новую работу Тайлера, мне стало интересно, как столь смачная музыка была реализована на экране. Так что, особо что либо говорить о музыке Тайлера, не вижу смысла. Музыка получилась очень сильной и атмосферной. Хоть и в большей степени, она была выполнена в качестве беспокойного шума, нежели в качестве музыкального произведения. Когда как музыка с начальных и финальных титров является настоящим шедевром, который не может оставить без впечатления при прослушивании.

8 из 10

Достаточно напряженный, динамичный, таинственный и интригующий триллер. На удивление достойный продукт, не смотря на формат картины и его причастность к фильмам категории Б. Мне фильм понравился и за счет этого, я рекомендую посмотреть его и вам.

Вообще, создать динамичное кино в режиме «реального времени», в пределах замкнутого пространства — не самая лёгкая задача, тем более, что годом ранее мы уже могли наблюдать подобные метания в «Buried», но, как бы то ни было, Стивен Дорфф отыграл свою роль блестяще, и камера, не покидавшая его ни на минуту, это успешно подтверждает, вольно-невольно заставляя погружаться в происходящее действо. И это всё за 10 с половиной съёмочных дней, если верить Дорффу. Если бы ещё не глупые, местами пафосные диалоги и нелепость отдельных событий, подрывающих динамику и «веру» в происходящее, то получилось бы гораздо более занимательное и серьёзное муви. Хотя, мне куда сложнее поверить в то, что ещё существуют люди, способные хранить верность своим идеям или государству, чем в то, что происходит с главным героем.

«Brake» не фестивальное кино, но и не проходное, и пусть тот, кто заранее предвидит сюжетные твисты и повороты, первым кинет в меня камень. А если ко всему добавить шикарный саундтрек от Брайана Тайлера и надрывную игру Дорффа в «театре одного актёра», то вы определённо получите кино, достойное потраченного времени. А к несуразности названия не придирайтесь: творчество локализаторов — оно такое — зачастую непонятное простым смертным.