Пиццевоз (2011)

История мальчика, развозящего под видом пиццы — кокаин, могла оказаться чем угодно: весёлым срезом современного общества, притчей про стоицизм (который демонстрирует главный герой), сюжетом про коррупцию и страшную конкуренцию в секторе частного предпринимательства — всякое бывает. Создатели же выбрали самую неудобную, но интересную дорожку, сделав из фильма криминальный триллер.

В итоге кино смотрится, конечно, интересно, но как-то не собрано — к комедии (очень странной, учитывая клиентов мальчика Кости) и сатире (в финале герой объезжает такие места как гнездовье «Единой России», Храм Христа-Спасителя и даже Кремль) авторы демонстрируют больший талант, чем к интриге. Конечно, определённый накал соблюдается — сцены задуманы очень здорово и сняты тоже неплохо, но создателей явно подводит сама серьёзность происходящего. Конечно, тема продажи наркотиков серьёзна и требует соответствующего подхода, но воспринимать мальчика-дилера всерьёз не получается. В начальной сцене он уступает девушку классическому «альфе», спустя пару минут уже втягивается в криминальные разборки. Всё очень странно, похоже на китч. В трагикомедии это работает, в криминальном триллере — не очень.

Персонажи зачастую страдают от обрывочности, по этому и оценивать удаётся лишь игру главного актёра — Геннадия Сушкевича. Мальчик вышел брутальный, в хорошем смысле, но не для сюжета. И с семьёй и с заказчиками он демонстрирует тот-самый стоицизм, граничащий с хладнокровием, эмоции застигают его лишь в чудаковатом финале. И тут не с актёром беда, а с сценарием — всё очень, слишком странно, даже для студенческого кино.

Итог: в целом, неплохой фильм который подводит даже не неопытность, а просто сама выбранная тематика. Но просмотра стоит — хотя бы ради пары интересных интеллигентов-клиентов героя и финального монтажа.

Школьник ведёт тайную жизнь, ничем не выдавая себя однокласснице и родителям, считающим его правильным ребёнком, прилежным в учёбе и обязателльным в деле, не зная, чем занят тихий мальчик, спешащий после уроков по вызову: куда, зачем к кому?

В коробках с едой — вселяющая дурь, сметливый мальчишка готов всех надуть: папу и маму, зловредных ребят, чтобы доставить то, что хотят, дяди и тёти, что на дому ищут утехи в кровавом дыму. Глянь, у парнишки открывшийся дар — людям дарить наркотный угар.

Ограничиваясь мимолётными намёками, режиссёр прядёт криминально-детективную нить, связывая ею мелкую власть и солидных начальников, торопливо проскакивая мимо острых углов, увлечённо погружаясь в опасную игру подростка, возомнившего, что взял Бога за бороду, и остальные не в счёт.

Получилась некая смесь в комиксовом стиле, состоящая из набора типичных сцен, сквозь которые просматривается конкретный замысел и логическая завершённость композиции, которой, при всей её краткости, не хватает стремительности съёмки и темпа у монтажа.

Идущее в нужном русле, цепляясь сюжетом за жизнь, кино не слишком связано с ней речью, выдающей рисованных персонажей, лишённых оригинальности, своеобразия и особенностей. Впрочем, образы сами по себе легко читаемы, даже без деятельного участия актёров, чья методичность не мешает объективному восприятию действительности, сгущающейся тёмной краской вокруг романтики и любви.

Побыстрей бы сменялись кадры, подинамичней. Пожёстче и поконкретней с эмоциями, чтобы было больше доверия к боли и угрозе, а картинное бегство переросло в нешуточный экшн, дабы достоверность образов дополняла собою неподдельный реализм событий, а не наигрыш с претензией на него.