Еще один год (2010)

Слишком часто на моем пути попадаются драмы, скоро случится передозировка, но это не страшно, ведь хорошее кино ни в одни жанровые рамки не упихнуть. Фильм увидел только сейчас, но эта история сумела меня заинтересовать. Далее поделюсь впечатлениями от знакомства и некоторыми соображениями относительно данной работы.

Повествовательный критерий или нарратив. Оптимистичный портрет счастливого брака немолодой пары. Комедийная драма современного классика Майка Ли. Том и Джерри — семейная пара предпенсионного возраста. Вечера и выходные они коротают с родными и близкими — единственным сыном Джо, острой на язык Мэри и не слишком опрятным сослуживцем Тома Кеном. Ужин и неспешная беседа, чай и вино, ободряющие советы и словесные перепалки. Любовь и тепло, надежда и отчаяние. По стилю и манере изложения — это возрастная драма. И подходит она именно таким людям, видевшим всякое. Но они ценят красоту жизни больше всего. Ведь они понимают, что осталось немного. Этот фильм является высказыванием об одиночестве, о том что оно может быть разным. В этом фильме сценаристы не исследуют проблему одинокого человека, но помещает этого человека раз за разом в такие обстоятельства, которые проявляют всю отчаянность и своими руками созданную обреченность через эмоциональную копирку. Рисунок получается слегка размытым, но абсолютно простым для понимания.. Британский юмор в сочетании с трагедией маленького человека, которая понятна каждому, но трагедия эта не выставляет своего носителя жертвой, поскольку нам предоставляется возможность увидеть характер с разных сторон, и некоторые стороны вряд ли могут понравиться. Грамотный сценарий и убедительная проработка характеров способны порадовать всех ценителей текста и посыла в лентах. Многие проблемы создаем мы сами и важно понимать, что мы не одиноки в этом мире. Родственные души есть у каждого из нас.

Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. Оператором кадр эстетизируется максимально. Каждый план, будь то ракурсы в диалогах или обзорные планы зданий и комнат поставлен красиво и наполнен деталями. Приближение камеры к лицам открывает нам работу гримеров, каждая морщинка видна, каждая деталь одежды работает на образ. Отдельные виды могут стать посетителями ваших рабочих столов. Также нельзя не отметить музыкальное сопровождение ленты. Каждая мелодия идеально вписывается в атмосферу, создаваемую в кадре, особенно в этом отношении порадовали темы вступительных и финальных титров. Они достойны места в вашем плейлисте.

Актерские работы достойны положительного слова. Джеймс Бродбент и Рут Шин идеально воплотили на экране пожилую пару. Вместе они смотрятся идеально и им просто хочется верить, они искренние. Также на вторых ролях засветились такие известные старички как Дэвид Брэдли и Имелда Стонтон. Вместе с Бродбентом они составляют поттеровскую гвардию. Скажу сразу, что каждый из актеров на своем месте и в рамках сценария убедительны. Но именно эти актеры в наших широтах более известны. Именно актерская игра в драматическом жанре решает все.

В качестве вывода. Красивое, неторопливое кино при внушительном хронометраже сохраняет пропорции между действием и разговорами. Очень простая по структуре и наполнению история, которую легко смотреть, при том не развлекаясь, а сопереживая и испытывая самые разные эмоции, — «Еще один год» становится неким заданием, которое так хочется выполнить. Советую к знакомству. Всем здоровья, добра и хорошего кино.

Восхитительный фильм, просто замечательный. Больше похож на спектакль, потому как весь он состоит в основном из диалогов и великолепной актерской игры.

Том и Джерри — уже немолодая супружеская пара, Джерри — психиатр в больнице, Том — геолог. У них есть уже взрослый 30-летний сын, который все никак не найдет себе девушку.

Джерри дружит с Мэри — коллегой по работе, которая настоящая несуразная женщина-катастрофа. Она одинока, у нее нет детей, а есть воспоминания о безумной любви с женатым мужчиной, который не бросил ради Мэри семью.

Непонятно почему Мэри решила, что их с сыном Джерри и Тома объединяет нечто особенное, она постоянно с ним флиртует, и ведет себя крайне странно, когда у молодого человека все таки появляется девушка.

Но по сути она — несчастный человек. Актриса Лесли Мэнвилл просто бесподобно исполнила эту роль, от Мэри невозможно отвести глаз. Потому что каждую секунду на ее лице отражаются эмоции, которые, кажется, сыграть невозможно — только пережить.

За обедами и ужинами, за бокалами вина и вкусной едой, за бесконечными беседами, приоткрывающими характер и судьбу того или иного персонажа и проходит вся картина. Которая смотрится на одном дыхании.

Это не экшн, но, если вы любите хорошую драматургию и цените прекрасную актерскую игру — наверняка вам понравится этот фильм.

Удивительный фильм, который рождается внутри самого зрителя. Снаружи только буквы, по которым можно понять куда текут смыслы вещей и явлений. Везде полезно следить за знаками, по которым открывается замысел создателя этого шедевра. Вот, к примеру, начало: весна, но мы видим, что она пришла не во все сады. Страдающая женщина приходит ко врачу. Врач беременна, ждёт начало новой жизни, когда у пациентки всё завершается: нечего сеять, да и негде. Потрясающе выстроена заключительная сцена: гротескно проявлено как события года раскидали людей на разные полюса смыслов — кажется, что между ними пропасть, а не стол.

Дуализм в фильме прослеживается буквально во всём: хорошее намерение приводит к плохим результатам; Том и Джерри вместе, когда приятели их одиноки; семейные стереотипы Тома и его родного брата прямо противоположны друг другу; внешне хорошие подруги становятся чуть ли не врагами, когда Мери выступает против семейных ценностей Джерри и Тома.

Даже врач и психотерапевт, которые вроде призваны помочь страдающей, задают ей странные для контекста вопросы: «А кофе много пьете, чтобы не уснуть?» — спрашивает врач женщину, страдающую бессонницей. «Какой был самый счастливый день вашей жизни?» — психотерапевт (Джерри) пытает женщину, с очевидностью потерявшую самый смысл своей жизни, не то, что семейных ценностей. «Может быть рождение детей, свадьба?» — продолжает проецировать Джерри с обручальным кольцом на руке. Обе женщины видят совершенно противоположное перед собой. Человек не может понять другого, он способен лишь ценить себя и себе подобного. «Был алкоголик на приёме… я дала ему двойной виски и устроила разнос», — это вызывает улыбку Тома, хотя кажется неразумным и жестоким. Такое чувство, что эти двое забавляются между собой. И эта двойственность во всем, что они делают и говорят.

Режиссер демонстрирует пустоту и безжизненность семейных ценностей, возведенных в категорийную норму. Создается впечатление, что Том и Джерри — это норма, неоспоримая ценность, к которой все стремятся, но не все её заслуживают. Мери так и говорит подруге: «Вы с Томом это заслужили». Подразумевается, что все, у кого нет пары, такой ценностью не обладают, и потому могут представлять угрозу, как Мери, когда она отказывается принять подругу Джо — Кейт.

Добрые ли Том и Джерри? Посмотрите на результаты: в конце мы видим Кейт, которой явно стало хуже, хотя она была ближе всего к «сеющей вокруг свет и добро» парочке. Ведь если бы Том и Джерри также как себя ценили бы, к примеру, своего друга Кена, потащили бы они его на поле для игры в гольф, видя его физическое состояние, и зная, что он всю ночь пробегал в туалет? Зачем Тому призывать его в поход, понимая при этом, что Кен никогда не сможет в нём участвовать? Всё фальшиво и обманчиво, мультяшно и безжизненно.

Это не толерантность или терпимость к несчастьям других, за которые можно было бы при первом восприятии принять великодушие Тома и Джерри, это жесткий и жестокий стереотип, который убивает живое и лишает сил.

Так когда наступает старость? — Думаю, когда внешние по отношению к жизни нормы морали, обычаи и устои общества начинают тормозить процесс функционального развития личности, вмешиваются во внутренний контакт, устанавливаемый с другими людьми. Человек так и остается маленьким, незрелым, продолжая играть в кошки-мышки друг с другом, притворяясь, что эта игра и есть сама жизнь, когда на самом деле всё повторяется, двигаясь по кольцу. «Ничто не меняется», как в начале фильма говорит женщина-пациентка.

Величайший фильм, показывающий течение жизни, параллельно выдуманной.

Инженер-геолог Том и его жена, психотерапевт Джерри — немолодая супружеская пара, которая счастлива своим спокойным и предельно гармоничным существованием. Но у людей, которые их окружают, жизнь сложилась не так радужно — это овдовевший и никому не нужный брат Тома Ронни, побитый жизнью одноклассник Кен и сумасбродная секретарша Мэри, страдающая от алкоголизма и неустроенной личной жизни. Том и Джерри для них это как островок спокойствия, уюта и душевности, одному напоминающий о мгновениях юности, другому — о собственных взаимоотношениях, а для кого-то они будут примером семейного счастья, которого никогда уже не достичь.

Фильмы Майка Ли всегда были рассчитаны на очень большого любителя, отпугивая многих нарочитой «бессодержательностью», обилием лишнего текста и чрезмерной английской сдержанностью. «Еще один год» это классический образчик его творчества, но любители подобного стиля и неспешного темпоритма наверняка останутся довольны. Посмотреть данное кино — словно сходить на хороший спектакль пополам с дружескими посиделками и беседой с чутким психоаналитиком. Вся эта повседневность персонажей, умиротворяющая, лишенная лживой сентиментальности и неуловимо трогательная погружает в какую-то особо теплую и очень человечную атмосферу, и во время просмотра начинаешь чувствовать, что среди таких людей тебе словно самому хочется выговориться. Именно этим и занимаются большинство персонажей в обильных, бытовых, и, на первый взгляд, малозначительных диалогах, но именно в таких моментах Ли как раз и прокручивает удивительный трюк. Слушая всю эту болтовню про огороды, семейные дрязги, лондонские пробки и копания каналов ты внезапно понимаешь, что персонажи очень тонко и незаметно раскрываются с самых разных сторон, и каждая сцена становится маленьким кирпичиком в формировании образа.

Разумеется, представители классической британской актерской школы предсказуемо хороши, даже Имельда Стонтон в маленьком эпизоде в самом начале всего за пару минут смогла нарисовать очень глубокий и полноценный портрет человека, на склоне лет окончательно потерявшего интерес к жизни. А вот кто полностью «убил» в хорошем смысле слова, так это Лесли Мэнвилл. Мало того, что роль эксцентричной алкоголички Мэри уже была очень трудна этим опасным сочетанием комичной суетливости, беспардонности и трогательной беззащитности, когда очень важно выдержать золотую середину и не переиграть, так Мэнвилл еще и умудрилась довести свою героиню до состояния высокого трагизма. В ней словно прописан весь смысловой стержень картины — панический страх одиночества и старения, любовь к своим верным друзьям и неприкрытая зависть их счастью, обостренная чувством недостижимости похожего жизненного комфорта. Она смешна, она раздражает, ее хочется то придушить, то от всего сердца пожалеть, то просто испугаться за ее дальнейшую судьбу, что особо сильно ощутимо на финальных кадрах, чем актриса и заслужила номинацию на премию BAFTA за лучшую женскую роль второго плана (на «Оскар», к сожалению, она не попала, а вот Майку Ли свезло быть номинированным за лучший оригинальный сценарий). И, что самое интересное, во время просмотра иногда бывает трудно сформулировать мысль, о чем же именно был этот фильм — и лишь когда проходят титры, то понимаешь, что обо всем. О том, как важно прожить счастливую жизнь и состариться вдвоем. О том, как страшно терять близких и остаться одному. Как неумолимо наступает преклонный возраст, когда время уже работает не на человека, о том, что у каждого из нас все закончится по-разному, и не всегда счастливо. Оно о целой жизни, в которой безвозвратно прошел еще один год.

8 из 10

«Еще один год» — фильм об отношениях, о цикле жизни. О том как они важны в жизни человека, как плохо без них.

Сюжет фильма крутится вокруг семьи Тома и Джерри. К ним в гости приходят друзья, которые притворяются, что довольны своей жизнью, до первой бутылки вина. Кто-то болеет, кто-то умирает, кто-то влюбляется. Жизнь идет.

Однако на мой взгляд главная роль принадлежит Мэри, потому что именно ее история является фоном всего действа на экране. Именно ее жизнь выносится на обозрение и суд зрителя. Именно она врывается на экран как буря и ураган. И именно она вползает в финальный кадр так робко и неуверенно. Бури и страсти кипят именно у нее.

Сюжет фильма разделен на 4 части, по временам года. Каждая часть начинается с огорода Тома и Джерри, как символ зарождения, развития, расцвета и увядания. В жизни все идет по кругу: кто-то рождается, растет и умирает, и снова кто-то рождается. Мир людей бурлит страстями, переполнен радостью и горем, а времена года сменяют друг друга как по часам, отсчитывая год за годом. И им нет дела, что происходит в мире людей: за весной будет лето, несмотря ни на что.

Том и Джерри — образец идеальной семьи: они счастливы вместе, понимают друг друга с полуслова, достигли невероятной гармонии в своих отношениях. У них есть замечательный сын, который делает первые шаги к построению своей семьи. У Тома есть брат, Ронни, семья, которого распалась со смертью жены. Естественный ход вещей: зарождение, развитие, расцвет и увядание. Ничто в мире не вечно. Никто в мире не вечен. На каждую новую ячейку общества приходится распавшаяся. Естественный цикл жизни.

Мэри — подруга и коллега Джерри. Мэри отчаянно хочет семейного счастья, но страдает от одиночества. Она всеми силами старается скрыть, насколько ей плохо. Но боль, которую она испытывает, пустота и грусть, которые ее переполняют, бросаются в глаза тем лучше, чем сильнее она старается их скрыть.

Когда молодость прошла, когда красота начинает уходить с появлением все новых морщин и седых волос, начинаешь сильнее ощущать то, насколько ты одинок. Все подруги заняты своими семьями, ухажеров все меньше и меньше. И только тебя дома никто не ждет, не приготовит суп, когда ты больна, не выслушает, как ты устала на работе, а так хочется человеческого тепла и внимания.

Но как долго человек может притворяться? Как долго человек может обманывать сам себя? Хрупкий мир самообмана рушится от простого дуновения ветерка и тогда весь мир рушится. Человек ломается. Так случилось и с Мэри: реальность ворвалась в ее хрупкий мир и спустила на землю. И Мэри не смогла справиться с этим, для нее удар оказался слишком сильным.

Подняться проще, когда ты упал на самое дно, особенно, когда есть люди, готовые тебе помочь. И Мэри протянули руку помощи… Однако режиссер предоставил зрителю решить самому, как поступит Мэри: возьмет руку и найдет в себе силы изменить свою жизнь или продолжит прозябать на осколках ее хрупкого мирка, который был так предательски разрушен беспощадной реальностью.

Прекрасный фильм… вызывающий острое чувство неуюта и ощущение, что всё в жизни неладно. Another Year ставит зрителя перед неприятным вопросом: какова цена душевного комфорта, благополучия, уравновешенности и блаженного покоя.

Если живой человек — это человек, способный к страданию, и утрата этой способности равносильна гибели души, то главные герои фильма — не живые люди. Впрочем, режиссер не впадает ни в чрезмерную сатиру, ни в гротеск, поэтому они удивительно похожи на людей.

Эта бесконечно милая, успешная, хорошо устроившаяся в жизни супружеская пара всегда готова помочь своим друзьям, всегда держит для них открытой дверь…

Отчего же тогда все, кто их окружает, так беспросветно несчастны?

С самой первой, вводной сцены Майк Ли препарирует жестокую бесчувственность самодовольства. Делает это тонко, аккуратными, точными мазками. Главные герои лишены важнейшего качества — сочувствия в прямом смысле слова, способности чувствовать вместе с другим, сострадания как со-страдания.

Кому лучше жить на свете? Несчастной Мэри в ее непрерывных, но таких живых терзаниях, или самодовольной Джерри, неспособной понять, насколько убого ее мертвое существование? Джерри по крайней мере ухитрилась найти себе такого же одномерного супруга, и они создали для себя свой фальшивый рай, которого они никому и ни за что не позволят потревожить. А если, для полноты довольства собой, они таки вытягивают оттуда щупальце, чтобы «помочь» одному из несчастных живых — подобная помощь способна превратить неприятность в катастрофу.

Режиссер использует богатейший арсенал искусных приемов для того, чтобы не огрубить, не спрямить свой жесткий посыл. Обратите внимание на крупные планы: в какие моменты, при каких словах камера фиксируется на лицах главных героев. Драматургически картина безупречна, каждая сцена бьет в цель. А на случай, если кто вдруг недопонял — растерялся от обилия неявных месседжей — в картину введена откровенно чудовищная Кэти, которую благополучные, самоуспокоенные и бесчувственные моментально принимают в свое лоно.

Итог — печален: душевный комфорт достигается только за счет человечности.

Фильм — прекрасен: тонок, остроумен, безжалостен.

До вчерашнего дня ничего не знала о Майке Ли, даже имени его не слышала. Наткнулась в книге, которую теперь читаю, на упоминание о фильме. Герой — писатель пробегается по каналам ночного ТВ, узнает сцену из «Еще одного года»: «Это потрясающе хорошо. Мои собственные диалоги — дерьмо собачье по сравнению с этим фильмом». «Appalingly», такой эпитет использует — «пугающе, жутко». И мне стало очень интересно, что за фильм, о котором Дэвид Митчелл (хотя бы даже устами своего персонажа) говорит такое.

Завлекательного зрелища не обещалось, но начало фильма словно бы имело цель вытолкнуть зрителя из кинопространства, «не любо — не слушай». Сейчас объясню. Мы смотрим кино для того, чтобы отвлечься и развлечься, «честь безумцу, который навеет Человечеству сон золотой». Мы не глупцы и понимаем: в реальной жизни каждая Золушка не встречает своего Принца; Гадкий Утенок превращается не в Прекрасного Лебедя а в жирного селезня; а человек, мучительно не находящий контакта с окружением, вряд ли окажется потерянным во младенчестве Императором Вселенной.

Мы всё понимаем и совсем уж сказочных сказок жаждем лишь изредка, когда давит невыносимо или праздник и хочется создать соответствующее настроение. В остальное время согласные довольствоваться правдой. Н-ну или ее подобием. Пусть будет почти как в жизни, но чуть ярче, мягче, острее, красивее, нежнее, умнее. Чуть более интенсивно, значительно и ярко. Майк Ли показывает жизнь без флера «чуть более». Такой, как она есть.

Когда тебе за шестьдесят, ты некрасив, не богат, не знаменит и все хорошее, что могло случиться, уже случилось, что остается? Доживать, ненавидя себя и окружающих, негодуя на несправедливость мироустройства. Когда набор составляющих тот же, но включает дополнительными опциями интересную работу, любовь и уважение партнера, незамысловатое хобби, тогда качество меняется радикально. Долой приставку и суффикс, оставляем корень -» жить».

Радуясь каждому новому дню, сезону, встрече, дружеской пикировке с партнером, помидорам со своего огорода и цветам от девушки сына. Любя прошлое, со спокойным приязненным интересом глядя в будущее, но живя все-таки настоящим. Когда так, снов золотых и не нужно. Жизнь прекрасна, какая есть, если даешь себе труд выстраивать ее в соответствии с тем, что хочешь получить. Примерно с двадцатой минуты фильма начинаешь понимать это и мягкое очарование исподволь берет тебя в плен.

И примериваешься, приспосабливаешься чуть иначе к некоторым вещам в себе и вокруг, которые создавали дискомфорт. Мир изменить — это вряд ли. а вот в себе что-то подвинуть, устранив источник, вполне возможно. Главное — ты достигаешь результата. И да, диалоги хороши. Хотя возможности оценить их в оригинале у меня еще долго не будет, смотрела на русском. Английский с голоса — совсем не то, что читать текст на английском. Но годам к шестидесяти, если Бог даст и не буду лениться.

- Что ещё вы хотели бы изменить в своей жизни, кроме бессонницы?

- Всю жизнь.

Вы когда-нибудь задумывались над тем, что ждет вас в старости? Представляли, где и с кем проведете последние годы, месяцы, дни? Скорее всего, нет. Многим из нас свойственно наивно надеяться на то, что мы проживем весь отпущенный срок молодыми и умрем не от дряхлости или болезней, а мгновенно и безболезненно при удачном стечении обстоятельств, оставив после себя яркий след и только приятные воспоминания.

Лично мне до просмотра этого фильма и в голову не приходило, что у людей преклонных лет могут возникать подобные проблемы. Принято считать, что с годами человек становится мудрее и сильнее духом, что его начинают волновать совершенно другие вещи. Но, как говорится, любви все возрасты покорны.

Драма «Еще один год» проста и прозрачна: семейная пожилая пара, как символ благоденствующего общества, радушно относящегося к тем, кто играет по заранее установленным правилам — с одной стороны. И легкомысленная, ранимая, неуверенная в себе женщина лет 50-ти, попытавшаяся нарушить моральные устои — с другой.

Мэри, разведясь с мужем и не сумев устроить личную жизнь, часто приезжает в гости к своим друзьям, где время от времени пересекается с их молодым сыном. Зная его с детства, она начинает испытывать к нему особые чувства, осуждаемые его родителями, в итоге становясь персоной нон грата в их доме. И хотя в конце ситуация разрешается благополучно: Джо начинает встречаться с ровесницей, а непутевую Мэри прощают, последние кадры, откровенно свидетельствующие о том, что она так и не смогла смириться, говорят зрителю, что от иллюзий избавиться совсем не просто.

Блестящая игра Лесли Мэнвилл — это то, на чем держится вся эмоциональная составляющая кинокартины. Мимика, взгляд, движения Мэри, порывы её души, трогательная инфантильность, мечта, сменяющаяся разочарованием, отчаяние, боль, сомнения, новая надежда — всё передано настолько точно, ярко и объемно, что и после финальных титров продолжаешь сопереживать главной героине. Остальные персонажи, их судьбы, поступки и диалоги будто бы являются обрамлением ее истории, необходимым фоном, подчеркивающим глубину одиночества и неприкаянности женщины, так и не нашедшей себя.

Отличное кино для людей думающих, чувствующих, стремящихся к постижению собственного внутреннего мира и вселенных своих близких и родных. Настоящая лакмусовая бумажка для выявления стереотипов и связанных с ними комплексов. Советую к просмотру зрелым состоявшимся личностям, способным оценить и принять смысл происходящего без неприязни, просто как жизненный опыт, который, как известно, лишним не бывает.

Первое, что нужно знать про «Еще один год» — это, наверное, самое неторопливое кино, какое только существует в природе. Если жаждете экшена — проходите мимо. Второе — фильм у Майка Ли вышел очень тяжелый. Если хотите веселости и романтики — проходите мимо.

За два часа экранного времени не происходит ровным счетом ничего и одновременно происходит многое, в основном — со зрителем. Есть фильмы, ради которых не стоит себя пересиливать: не нравится — выключай. «Еще один год» — этот та картина, ради которой стоит потерпеть, если в какой-то момент станет тяжело смотреть. Нет, в финале не открывается что-то сакральное и величественное, просто, если вы минуте на тридцатой выключите этот фильм, то недополучите еще часа полтора неплохой жизненной философии.

В который раз готов произнести любимую свою киношную поговорку: «Умеют британцы снимать кино». Это очень британское кино, снятое и сыгранное британцами, но рассчитанное на всех. Эта страсть к мелочам, этот выверенный и продуманный стиль — традиционное английское кино.

Из актеров выделил бы Джима Броудбента (не все же ему в гаррипоттерах играть) и Лесли Мэнвилл, которая нанизывает на себя фильм, отвечает за трагизм.

Очень жизненная история. Люди стареют. Так уж заведено. И счастлив тот, кто в старости не остается один, кто идет по жизни рука об руку с любимым человеком, кто строит дом свой по образу и подобию крепости, которая неприступна под натиском любых невзгод. Несчастлив тот, кто в старости одинок, обозлен на весь мир и не устроен в этой жизни…

Важно, если пришла беда, уметь отвлекаться на что-то — хоть на огород свой неказистый, как главные герои фильма. Иначе засосет в бутылку или фильтр от сигареты…

Том и Джерри. Это очень изящно придумано. Главные герои, подобно мышонку и коту, — вместе на век. И как замечателен их век…

8 из 10

Мэри и Джерри находятся в кухне. Джерри вытаскивает из шкафчиков посуду, чтобы накрыть на стол, Мэри, заплаканная, пытается вести с ней откровенный разговор.

Мэри: Я по тебе скучаю… Мы, вроде, видимся на работе, но почти не разговариваем. Это ужасно.

Джерри (серьёзно и сдержанно): Мэри, это моя семья. Ты должна понять…

Мэри всхлипывает, Джерри обнимает её. И Мэри уже не может сдержать слёз.

Джерри: За свои поступки надо отвечать… Ты должна с кем-то поговорить.

Мэри: Нет-нет, не хочу.

Джерри: Тебе это не помешает.

Мэри: Ты просто прости меня.

Джерри: Я договорюсь с кем-нибудь из коллег.

Мэри: Если мы опять подруги, мне больше ничего не надо.

Джерри: Так не пойдёт. Тебе необходима профессиональная помощь, ты станешь гораздо счастливее… Давай во вторник обсудим это, хорошо? Ты пока подумай.

Мэри: Да. Сходим выпьем вина.

Джерри: Поможешь мне накрыть на стол?

- — - — - — - — - — - — - — - — - — - — - — - — - — - — - — - — - — - — - — - — -

Семейные ценности для тонкого психолога — британского сценариста и режиссера Майка Ли — стали лейтмотивом творчества. И в каждой своей картине он исследует проблемы внутрисемейных и межличностных отношений, как правило, разделяя героев на три категории: хронических неудачников, забитых жизнью и обществом; циников и эгоцентриков, которым наплевать на всех и вся; наконец, счастливых семейных пар, проявляющих максимум вежливости и дружелюбия к вышеупомянутым категориям, но ни в коей мере не собирающихся пускать их в свой тихий, уютный мирок.

Вот и сам Майк Ли за долгие годы работы в кино создал настоящий семейный клан из актеров, операторов, гримеров, костюмеров, композиторов, редакторов монтажа, с которыми снимает фильм за фильмом. И «Ещё один год» не является исключением. Это, пожалуй, одна из самых значительных картин позднего периода творчества Майка Ли, которая наряду с мрачными, депрессивными «Обнажёнными» и оптимистическими «Тайнами и ложью» замыкает своеобразную трилогию о неприкаянных, отверженных, давно махнувших на себя рукой натурах, которым бытие кажется невыносимым, абсурдным без поддержки близких людей. И Мэри, героиня «Еще одного года» кажется куда несчастнее, чем Джонни — клошар-неформал из «Обнаженных» — и домохозяйка Синтия Роуз Пёрли из ленты «Тайны и ложь». Мэри (в подкупающе искреннем исполнении Лесли Менвилл, снявшейся в семи фильмах Майка Ли) — смешная и резкая, гротескная и некрасивая, нагловатая, хамоватая, торопливо мерящая все на свой аршин и невероятно наивная. Она, словно смерч, врывается в упорядоченное существование своих друзей — супругов Тома и Джерри, которые весьма сдержанно воспринимают ее чудачества, но строго до тех пор, пока проблемы и несчастья Мэри не становятся самодовлеющими.

Ли не спешит осуждать своих героев, он занимает позицию психоаналитика, разбирает конкретную ситуацию, но не дает однозначных решений. Неудачников не любит никто. И в том, что счастливые в супружестве герои резко отталкивают свою взбалмошную подругу, нет ничего удивительного — можно простить и наглость, и хамство, и неумеренные возлияния, но только не вторжение в частную жизнь, в узкий семейный круг.

Майк Ли не осуждает и саму Мэри, которая, перешагнув 40-летний рубеж, прозябает в съемной квартире, работает за гроши и до сих пор не имеет ни мужа, ни детей. Он дает ей шанс исправиться, взглянуть на себя со стороны, многое изменить в своем характере. В противном же случае, она навсегда останется незваной гостьей не только на семейном празднике лучших друзей, но и в жизни вообще, т. е. если воспользоваться названиями трех давних картин режиссера, «безрадостные мгновения» давно должны уступить место «высоким надеждам», которые непременно приведут к «сладостям жизни».

P.S. «Еще один год» посвящен памяти Саймона Ченнинга-Уильямса (1945—2009) — продюсера, с помощью которого Майк Ли поставил целых 12 картин.

Оценка: 9 из 10

Идеально выглаженная, симметрично построенная, гармоничная — именно такими словами хочется описать картину кино-виртуоза Майка Ли «Еще один год».

Хочу отметить творчество Майка Ли преданностью одного жанра, сплетенного из социальных и внутри семейных проблем, построенных на атмосфере всеобщего добра и взаимоподдержки. У него всегда все так слишком идеально, но мастерство Ли в том, что он балансирует на грани простоты, банальности и яркой неординарности сюжета и героев, что эта идеальность нам нравиться

«Еще один год» — это фильм без сюжета, где нет главного героя и поставленной перед ним цели. Это фильм — жизнь. Возможность просто понаблюдать за такими же как и мы.

При просмотре я поняла, что герои они просто живут на экране и не было чувства, что режиссер, сценарист прописали им алгоритм действия, не было чувства, что они играют в направлении завязки фильма. Я не смотрю кино, я проживаю еще один их год.

Идеальная семейная пара, не идеальная подруга и не идеальные пациенты. Смотришь и любуешься сплоченностью супругов, конечно возникает ложное чувство, что режиссер переборщил над образами Тома и Джери (даже здесь есть умиление от сравнения с мультфильмом), они без изъяна, что трудно представить в наши дни. Но это кино — разгрузка, после просмотра которого чувствуешь заряд оптимизма и внутреннего удовлетворения.

Это второй фильм Майка Ли, который поставил этого режиссера в ранг теперь уже моих любимых. Спасибо, Маэстро.

Очень милый, спокойный фильм. Диалоги жизненные, а по героям можно изучать психологию — настолько (иначе не скажешь) смачно прописаны их типажи и характеры, что от живых людей и не отличить. Всей душой сочувствуешь Мэри, заблудившейся в жизни, понимаешь сына, Джо, наблюдаешь за ежедневной жизнью Тома и Джерри. Очень понравились слова Мэри об их доме — «У вас здесь всегда так хорошо!». Мне в этом фильме очень понравилась именно идея эдакого Дома Дружбы (вспоминаете историю с Чебурашкой и прочими? оттуда ассоциация), где знакомые люди могли бы встречаться, чтобы просто побыть вместе, побыть людьми, показать себя — и не с самой порой лучшей стороны, но именно это ведь и есть общение… и жизнь. Хотя, как мне кажется, герои показывают свою душу именно оттого, что хозяева дома бесстрастные. Они живут комфортно, не сделали большого зла в жизни, за что было бы себя корить. но и не делают большого добра. Они просто спокойны и невозмутимы. А потому именно они-то никаких почти чувств не вызывают, и на их фоне остальные герои выглядят очень ярко.

Игра актёров просто потрясающая. Мне больше всего понравилась героиня Мэри. Актриса выразительно играет свою роль, так, что сам факт игры улетучивается напрочь, остаётся несчастная женщина, всеми силами старающаяся отсрочить приближающуюся старость и одиночество. Видно, что женщина эта весёлая, и её стакан действительно наполовину полон. Она очень (другого слова не подберу) живая, на её фоне спокойные и даже блёклые Том и Джерри как-то теряются, она заполняет собой пространство вокруг, от её лица нельзя оторвать глаз — настолько богатая мимика. Джо (говорю об этом из-за большого удивления) очень напоминает мне моего одногруппника — поражаюсь, как это возможно, но даже взгляд у них одинаковый — немножко задумчивый и одновременно с искринкой.

Люди в фильме показаны со сложными судьбами, со своими проблемами, но очень трогательно, не грубо, мягко. Потому проникаешься к ним душой, и два часа пролетают незаметно, и в конце становится жалко, что лишь один год их жизни нам показан — его словно выхватили из общего её течения совершенно случайно. А так хочется узнать, а что с ними произойдёт дальше, как решат они свои проблемы, как вообще повернётся их жизнь дальше…

Этот фильм, думаю, будет интересен всем тем, кто любит жизнь во всех её проявлениях, кому нравится анализировать психотипы, кто любит сравнивать судьбы и случаи, искать смысл в повседневности. А так же тем, кому нравятся хорошо написанные диалоги, качественная операторская работа и просто здоровская игра актёров. И сдержанное обаяние, присущее британским фильмам.

Еще одно кино об одиночестве, причем глубоком. О страшном чувстве, способном выжать из человека все жизненные соки, трансформировать его лишь в один «комок нервов» и сгусток агрессии, в буквальном смысле раздавить как морально, так и физически. Причем, картина нам наглядно показывает, что мы сами виноваты в том, что одиноки, поскольку: отвергаем хороших людей только потому, что они внешне не красавчики, вышедшие с обложек глянцевых журналов, тем самым спускаем свое, возможно, счастливое будущее в канализацию; надеваем фальшивую маску и пытаемся казаться чем-то большим, чем мы есть на самом деле, вместо того, чтобы просто быть честным с самим собой и окружающими; уделяем слишком много времени и внимания незначительным проблемам, которые, по сути, нас не должны волновать, вместо того, чтобы работать над собой и радоваться каждому прожитому дню, и, вероятно, из чувства зависти и эгоистических соображений, бесконечно грузим других своими проблемами и, в результате, теряем друзей, товарищей, знакомых. А жизнь, пока мы размениваемся по мелочам и совершаем глупости, стремительно проносится мимо нас, и упущенные возможности уже не вернуть.

А еще кино преподносит нам простую истину: счастье, на самом деле, в обычной жизни и его надо ценить, что подтверждается на примере центральной пары.

Лично для меня это гениальная, невероятно правдивая драма с великолепными актерскими перфомансами. Не беря в расчет точно воспроизведенные реалии повседневной жизни англичан, принадлежащих рабочему классу (учитывая национальность Майка Ли, это неудивительно), поразило, с какой изящной простотой режиссер снял о сложном — ненавязчиво, без морализаторства. Если же вас интересуют затронутые проблемы в фильме, которые нас преследовали и будут преследовать всегда, то смотрите незамедлительно.

Том и Джерри — очаровательная семейная пара. Они работают, общаются с друзьями и родственниками, следят за небольшим садом, ждут, когда сын найдет подходящую девушку, занимаются бытовыми делами, любят друг друга и просто живут, получая от жизни удовольствие. А вот окружение этой парочки, наоборот погрязло в своих проблемах. Подруга Джерри, Мэри — это просто сгусток неудовлетворенности и постоянных проблем. Целый год, зритель проведет, наблюдая за неспешной жизнью главных героев. А сам фильм условно поделен на 4 части, которые соответствуют определенному сезону года. Все как в жизни — времена года сменяются, за зимой следует весна…

Если вы знакомы с творчеством Майка Ли, то наверняка знаете, что снимает фильмы, которые в простонародье называют «болтливым кино». Фильмы Ли — это постоянные жизненные ситуации, много разговоров и никаких шикарных компьютерных спецэффектов. Не скажу, что я любитель подобного рода фильмов, но что-то в них все же есть.

В чем же секрет фильмов Майка Ли? Ведь почти каждый его фильм — это непрерывный поток обычной бытовухи постоянных разговоров. А секрет как раз и заключается в актерах и тех самых диалогах. По словам исполнителей, режиссер дает им полную волю импровизации на репетициях, чтобы использовать полученные находки при съемках.

Что касается данного конкретного фильма, то стоит заметить прекрасную операторскую находку, которая подчеркивает смену сезонов в фильме. Оператор Дик Поуп использовал четыре различных типа кинопленки, при этом уделяя большое внимание характерным декорациям. Ну и самая главная находка фильма — героиня Лесли Мэнвилл. Если бы не было ее, то фильм бы потерял ровно половину и действительно был бы заурядным скучным болтливым кино на любителя.

Фильм претендовал на премию «Оскар» в номинации — «оригинальный сценарий».

интересная английская картина, трудно сразу сказать для кого она, но смотреть ее нужно, когда хочется отдохнуть и подумать, желательно тихим зимним вечером и в теплом доме. Это кино, где ничего не происходит, но очень много выходит на поверхность. Того, чего в суете будней не видно. Говорить о людях пенсионного возраста сейчас не просто не модно, а почти даже неприлично. Пересчитать по пальцам актрис, которые спокойно стареют, а не кладут жизнь на то, чтобы в 50 лет выглядеть на 28, а в 55 — на 25.

Том и Джерри — пара, на которую можно положиться, ведь каждый раз, поддаваясь унынию, озаботясь своими отношениями, вопросительно оглядываешь все пары вокруг, надеясь найти тех, кто действительно счастлив вместе. Ведь в конце то концов, дело не в поданном стакане воды в старости, а во взаимопонимании. Наблюдая идиллические и не очень картинки фильма, тихо понимаешь, что может быть нужно уже сейчас думать не о месте под солнцем, а о месте под крылышком. Перед просмотром запасайтесь пледом, горячим чаем и любимым человеком.

- На сколько вы счастливы в жизни по десятибальной системе?

- На единицу.

- Что бы вы хотели изменить в жизни?

- Жизнь.

Этим диалогом фильм начинается, и эти вопросы остаются в голове в завершение, наверное, такой и был план у Майка Ли.

8 из 10

Спасибо Майку Ли за этот фильм.

Спасибо всем актёрам за прекрасную игру. Особенно Лесли Мэнвилл за роль Мэри, просто поклон ей! Не многие актрисы могут так откровенно сыграть. Глядя на её игру, начинаешь сопереживать, хотя она — отрицательный герой. (Это как Высоцкий в роли Жеглова — отрицательный персонаж, воспринимаемый положительно.)

В общем, фильм о судьбах людей. И не имеет значения, молоды они или стары, неважно из какой они страны, и какой национальности. Проблемы взаимоотношений между поколениями, между полами везде так похожи.

Этот фильм без спецэффектов и приколов. Иными словами не для развлечений. Этот фильм заставляет сопереживать судьбам, которые так пронзительно читаются в игре актёров.

Думают люди в Ленинграде и Риме,

Что смерть — это то, что бывает с другими,

Что жизнь так и будет крутить и крутить колесо…

Слышишь? На кухне замерли стрелки часов.

По всем правилам хорошего тона, надо было бы начать издалека, представившись джентльменом из какого-нибудь английского графства, и рассказать историю о его падениях-мучениях-взлетах с непременным хэппи-эндом, как сделал это Том Хупер. Такой фильм наверняка соберет не только восторженные отзывы критиков, но и радостные вопли знакомых и друзей, словно говорящие о том, что фильм априори «маст си», иначе конец света.

Однако, соотечественник все того же пресловутого Хупера Майк Ли решил, что имея тридцатилетний опыт постановки фильмов и пару-тройку номинаций на самую престижную премию, можно подать материал зрителю прямо в лоб. Прямо у него на глазах, шестидесятивосьмилетний старик вытаскивает парабеллум из нагрудного кармана, и сбивает низко пролетающий Боинг. Произносит: «К дождю». Ну ничего, мы же в Англии, а в Англии дожди идут часто. Именно поэтому 747е надо иногда сбивать, чтобы хоть как-то развеять ту серость и влажность, которую они создают на туманном Альбионе. Да и не только на нем.

В то же время, сбивать постоянно самолеты — не дело. Над домом известного в Альбукерке наркобарона Хайзенберга столкнулось аж два, устроив целый самолетный дождь, а он так и пытается отчаянно выжить в засасывающей его все глубже рутине. То есть, одной шоковой терапией ничего не добьешься, и дедушка Ли это знает. Поэтому, решая действовать от обратного, он погружает зрителя в эту самую английскую серость на протяжении двух часов или целого года повествования. Тем самым он показывает, что даже смена времени года не являет собой каких-либо перемен. Но рутина, естественно, далеко не единственное, о чем нам предлагает поговорить режиссер. Попутно являясь сценаристом, он незатейливо вписывает в скрипт довольно острые социальные темы, и открыто смеется над той, которой посвящен не один серьезный фильм. Иногда, она даже выходит на передний план. Это история самодостаточной женщины. После всех од, спетых подобному образу жизни одними из самых лучших актрис (Мэрил Стрип, Одри Хэпберн), постановщик «Еще одного года» снимает скорлупу и выводит все на чистую воду, высказывая однозначное и аргументированное мнение на сей счет.

Надо заметить, академики тоже высказали однозначное и, возможно, аргументированное мнение по поводу этого фильма. Данный вопрос, безусловно, уже покрылся порядочным слоем пыли, как и рассматриваемый дедушкой Майком. В фильме, он, отвлекшись на пару минут от основного повествования, проводит открытый урок, посвященный антропогенному фактору и его последствиям; где шесть тысяч пятиклассников раскрыв рты и выпучив глаза, смотрят, и ничего не могут понять. И может именно поэтому болванчик, на который номинировался этот фильм, ушел не в ту степь. Недаром ведь говорят, что Оскар за лучший оригинальный сценарий, как правило, получают лучшие фильмы. В этом году мы в очередной раз получили довольно досадное исключение и дабы его хоть как-то исправить, я, как посредник великолепного таланта, предлагаю вам к просмотру «Another year», с надеждой, что вы оцените его так, как он того заслуживает.

И вот уже несколько дней не дает мне покоя этот фильм. Насколько же метко, остро, изящно режиссер раскрывает нам образы своих героев, насколько интересно наблюдать за сменой своего отношения к ним в течение фильма, насколько интересно раскрываются темы одиночества, псевдодружбы, безграничного равнодушия к чужим проблемам. Пока что единственный фильм, мною увиденный, раскрывающий так полно эти насущные и важные проблемы.

Ну и собственно пару слов непосредственно о героях фильма. Центральная пара фильма — Том и Джерри. Вот яркий пример того, что за собственным благополучием и удовлетворением люди не видят, да и не хотят видеть чужих проблем. Причем проблем не то чтобы каких-то посторонних людей, а своей же близкой подруги Мэри. И насколько же остро и иронично вместе с этим режиссер показывает, что профессия-то нашей любимой Джерри — психолог. Только в этом-то и ирония, что помогать посторонним людям, не вникая глубоко в их проблемы, очень даже не сложно. Тут не надо прилагать никаких сил, физических, моральных денежных затрат. И новоиспеченная девушка Джо такая же любительница людей — соцработник. И вот сколько их — а бедной Мэри от этого не легче, только и думают на семейном ужине, как бы это от нее повежливее отделаться.

Короче говоря, о фильме могу говорить бесконечно. Действительно, умный, сильный фильм (а ведь давненько таких не было). Собственно, заставляет задуматься, переоценить себя и свое окружение, подумать над своими и чужими поступками. Так что субъективная оценка —

10 из 10

Еще один год — один из множества спокойных, счастливых лет, прожитых пожилой семейной парой с забавными именами Том и Джерри. Еще один одинокий год их подруги, взбалмошной Мэри и приятеля юности Кена. Когда тебе за 40, мало что меняется, и жизнь предлагает тебе то, что ты заработал. Это как метафорический огород главных героев — что посеешь весной, то и будешь пожинать осенью и зимой, на закате своих лет. Том и Джерри — неутомимые оптимисты, которые увлечены своей работой, любят гостей, путешествия, все делать вместе. Они много вложили в свою жизнь, воспитали замечательного сына, сами построили ту жизнь, которую хочется жить и жить. Вместе.

Майк Ли как яркий представитель соцарта не предлагает какой-то определенной морали, он просто показывает жизнь такой, как она есть, какой она бывает и какой могла бы быть. Майк Ли во многих своих работах поет оду оптимизму, добродушию и легкому восприятию жизни. «Еще один год» добавляет еще одну важную вещь — семейные ценности. Можно напиваться и плакать, постоянно выбирать не тех людей, бояться близости и в конечном итоге завидовать тем, кому есть с кем поговорить вечером после трудного дня. Можно сколько угодно убеждать себя в том, как хорошо быть одному, ни перед кем не отчитываться, быть независимым, а потом мерзнуть зимой у чужого порога.

Так как же жить? К некоторым жизнь просто более добра, чем к другим. И это как раз те люди, которые добры, дружелюбны и смотрят на жизнь с улыбкой, спокойно принимая все ее взлеты и падения. Может, стоит улыбнутся жизни, и она улыбнется тебе?

10 из 10

В наполненной всевозможными диалогами картине «Ещё один год» мастер нюансов Майк Ли обнажает для зрителя мир близкого общения. Общение в кругу безупречной семейной пары Тома и Джерри с готовностью преподносится на всех уровнях. Доверительный разговор с мужем, шутливое знакомство с избранницей уже засидевшегося в холостяках сына, приём гостей в уютном саду. Чувство единства, словно круги по воде, расходится от счастливой семьи и достигает печальных одиноких островов, какими в фильме представлены главная героиня повествования Мэри и несколько второстепенных персонажей вроде друга семьи Кена или брата Тома — старика Ронни.

Удивительный в своей обезоруживающей открытости образ Мэри врезается в память не хуже, чем учительница Поппи из «Беззаботной». Но если молодая Поппи переживала свою открытость всему миру в позитивном ключе, то на розовых очках стареющей Мэри появилось немало тёмных пятен. И простые радости оборачиваются обидами на утерянные возможности. Произведённый на Мэри эффект от общения в домашнем кругу становится самой выразительной частью фильма. Чужая семья как идеал здесь и сейчас притягивает вновь и вновь, побуждая раскрыться до конца, со всей своей болью и терзаниями.

То, что одиночества всегда разные, блестяще показано в тихом и трогательно-неловком диалоге Мэри и не менее несчастного Ронни. «Не хотите обняться?» — импульсивно спрашивает Мэри. Ронни в ответ предлагает чай.

Крайняя непринуждённость актёрской игры, простота и доступность образов, будто взятых из соседней квартиры, вынуждают зрителя стать в позицию «подсматривающего». Вот только Майк Ли с поистине британским тактом обходит все тёмные углы вуайеризма, превращая обыденность в драматическое повествование с неожиданным терапевтическим эффектом.

9 из 10

Одиночество — неоднозначное понятие. Неоднозначность эта проявляется уже хотя бы в различии двух феноменов в рамках одиночества, как социально-психологического явления: положительное одиночество (уединение) и негативное (изоляция). У всех свои причины и свои обстоятельства. Кто-то чувствует себя одиноким, даже находясь в шумной компании или ужиная с любимым человеком прохладным летним вечером. Кто-то не чувствует себя одиноким за счет множества интересов и увлечений, даже несмотря на то, что засыпает каждый вечер в обнимку с подушкой.

Байрон говорил, что «в одиночестве человек себя часто чувствует менее одиноким». Ромен Роллан — что «большая душа никогда не бывает одинокой». Американский писатель Элберт Хаббард подчеркивал, что «истинное одиночество — это присуствие человека, который тебя не понимает», а Артур Шопенгауэр писал, что «каждый человек может вполне быть самим собою, только пока он одинок». Список великих людей, имевших свое особое мнение об одиночестве, можно еще долго продолжать, делая реверансы в их сторону. Но пагубным является то одиночество, которое возникает из-за низкой самооценки, в результате которой человек попадает в порочный круг, приводящий только к еще больше падению этой самооценки.

Новая работа Майка Ли «Еще один год» не исследует проблему одинокого человека, но помещает этого человека раз за разом в такие обстоятельства, которые проявляют всю отчаянность и своими руками созданную обреченность через эмоциональную копирку. Рисунок получается слегка размытым, но абсолютно простым для понимания.

… Семейной паре Тома и Джерри можно только позавидовать: они живут в полном согласии и гармонии друг с другом. А вот дела у подруги Джерри Мэри идут не самым лучшим образом. Она одинока и подавлена этим одиночеством, и хотя она с большим удовольствием приезжает к друзьям в гости, но визиты эти проходят для нее не лучшим образом.

Мэри — натура истерическая, настроение у нее сменяется в одну секунду, а обида на то, что она одна, а время течет, и женщина стареет, и она чувствует себя так, словно с каждой минутой уменьшаются ее шансы на хотя маленький кусочек такого счастья, которое она видит в семье Тома и Джерри, обида эта не дает ей покоя, приводя к желанию напиться вина и забыться. Мэри нравится Джо, сын ее друзей, но Джо младше ее на 20 лет и он воспринимает Мэри, как свою тетю, а тут еще он и девушкой обзаводится. Так весна сменяется летом, лето осенью, осень зимой, а потом наступает еще один год…

Умная драма, построенная на диалогах, «Еще один год» — один из лучших фильмов прошлого года. Это редкое в своей ценности, гуманное в своей безоружности, меланхолическое и одновременно с этим светлое кино. Великолепная режиссура и актерские работы, не вызывающие ни слова упрека. Британский юмор в сочетании с трагедией маленького человека, которая легко понятна каждому, но трагедия эта не выставляет своего носителя жертвой, поскольку нам предоставляется возможность увидеть характер с разных сторон, и некоторые стороны вряд ли могут понравиться.

Очень простая по структуре и наполнению история, которую легко смотреть, при том не развлекаясь, а сопереживая и испытывая самые разные эмоции, — «Еще один год» — прекрасное задание на дом, которое интересно изучать и, благодаря которому, становишься только умнее.

8,6 из 10

Майк Ли — один из тех режиссеров, которые любят говорить о женщинах. Эта женская тема у Ли выявляется не явственно, как, допустим, у фон Триера с его рассекающими по волнам героинями, а подспудно вытекая из общей философской рефлексии картин. Немного от Бергмана с его прерванным монологом одной из героинь. Но в подобных темах не бывает преемственности как таковой. Обычно с женским вопросом ассоциируют пошловатые мизансцены из «Чего хотят женщины», тем самым ввязывая эту тему в болото не очень глубоких драм и ромкомов. Здесь всё иначе, Майк Ли в своих темах сопричастен ко всему человечеству и выбор главного героя/героини определяется задачей.

«Еще один год» не об одиночестве, не о любви, не об институте семьи и не о человеческой близости. Об этом, конечно, тоже, но ограничивать фильмы Ли какими-то формальными поисками конкретных идей ошибочно. Как если говорить, что жизнь — о дружбе, выборе, становлении, старении и умирании.

Как и все картины Майка Ли, «Еще один год» — пронзительно реалистичный, по-английски спокойный фильм, где за бытовыми каждодневными делами и рефлексиями разворачиваются настоящие трагедии людей. И трагедии эти обретают такой размах именно от того, что они свойственны обычным людям, всем.

Том и Джерри — стареющая счастливая семейная пара со взрослым сыном, который навещает их по выходным. У Тома и Джерри уютный дом и прекрасный сад. У Тома и Джерри множество несчастных, одиноких друзей. Эти друзья напиваются в доме пары и рассказывают, как они несчастны — плачут, ищут утешения, а на следующий день возвращаются из уютного дома Тома и Джери в свои неуютные жизни, в которых их никто не ждет.

Легкомысленная, суетливая и болтливая Мери — одна из таких друзей. После двух неудачных романов она пытается убедить себя и окружающих, что ей нравится свобода, однако каждый раз при появлении сына Тома и Джерри, который младше ее лет на 30, Мери становится всё болтливее и суетливее. Вскоре круг замыкается. Майк Ли делит картину на сезоны: весну, лето, осень. Что-то происходит, но по сути картинка совершенно статична. И только в конце мы видим уже не живую и легкомысленную, пусть и немного потерявшуюся Мери, а разочарованного и смертельно уставшего человека. Человека, которого уже не принимает даже уютный дом Тома и Джерри. It`s really lovely to have someone to talk to — говорит Мери, лежа на диване перед старым братом Тома, потерявшим жену. Но поговорить уже не с кем.

«Еще один год» был бы совсем чеховской по своему звучанию драмой- «на сцене люди обедают, пьют чай, а в это время рушатся их судьбы», если бы не образы самих Тома и Джерри, чье существование вроде как доказывает возможность обретения гармонии в жизни. И в этом случае на ум уже приходит вольтеровский «Кандид», в котором герои после всех мытарств находят спасение и счастье в уходе за своим садом.

«Все события неразрывно связаны в лучшем из возможных миров. Если бы вы не были изгнаны из прекрасного замка здоровым пинком в зад за любовь к Кунигунде, если бы не были взяты инквизицией, если бы не обошли пешком всю Америку, если бы не проткнули шпагой барона, если бы не потеряли всех ваших баранов из славной страны Эльдорадо, — не есть бы вам сейчас ни лимонной корки в сахаре, ни фисташек.

- Это вы хорошо сказали, — отвечал Кандид, — но надо возделывать наш сад».

Том (Jim Broadbent) и Джерри (Ruth Sheen) — пожилая пара, они живут в собственном доме в Англии, у них есть интересная работа, есть сын, есть друзья, и им хорошо вместе.

Фильм показывает нам повседневную жизнь этих людей, то, чем они живут изо дня в день, вернее, из одного времени года в другое. То есть вполне спокойная, размеренная жизнь семейной четы, к которым приходят пообщаться и спросить совета. Отношения между героями, будь то Том и Джерри или же Ронни и его сын Карл, правдоподобны, что заставляет воспринимать действие как реальность. Если вы хотите увидеть экшн или мелодраму, то это не тот фильм — он покажется вам скучным и бездейственным. Но именно в «Another Year» я увидела образы Англии и английской семьи, которые уже и не думала найти — ‘старая’, ‘добрая’, дождливая и аккуратная Великобритания и её традиции, проскальзывающие сквозь каждое движение и фразу, придают невероятное ощущение теплоты и, наверное, стабильности.

Актёрский состав просто замечательный, за 130 минут не надоедают немногочисленные герои, более того, хочется смотреть на них дальше! Очень понравились Джим Броудбент (Том) и Рут Шин (Джерри), им веришь с первого кадра. Бесподобно сыграли! Лесли Манвилл (Мэри) также впечатлила, её персонаж непредсказуем и не так уж типичен. Остальные актёры тоже порадовали.

Стоит заметить и операторскую работу — по-моему, самое то: все паузы, все нужные моменты сняты идеально, от этого фильм только выигрывает.

Хотелось бы также отметить саундтрек. Красивая негромкая музыка звучит почти на протяжении всего фильма, не надоедая, а лишь дополняя картинку. Очень понравились вставки классической музыки.

Так что, суммируя, получаем

10 из 10

Another Year своеобразен; это фильм об одиночестве, старости, счастье и семье. Мне понравился, поэтому советую посмотреть. Захватил с самого начала :)

Весьма грустное кино. Главная мысль — старость неизбежна, принимаешь ли ты её спокойно или пытаешься сопротивляться, хороший ты или плохой… время неумолимо.

Персонажам фильма (а подавляющее их большинство — люди в годах) приходится признавать это — у каждого своя жизнь, свой характер, но их объединяет одно — понимание, что молодость — уже далекое прошлое. И это действительно заставляет даже молодого зрителя задуматься и взгрустнуть. И не только из-за факта, что тебе, допустим 25-летнему, когда-то будет под 70, но и из-за того, что тебе уже не 16 и даже не 20…

Супруги Том и Джерри… Наверное, когда-то такое забавное сочетание имён гармонировало с их яркой, полной событий жизни, теперь же для пожилой четы оно звучит немного странно. Но Том и Джерри принимают свою старость спокойно. У них уже взрослый сын Джо, который, правда, всё никак не найдёт спутницу жизни, хотя пора бы.

Абсолютно противоположный характер — Мэри, подруга Тома и Джерри — весьма эксцентричная дамочка, стремящаяся убежать от факта прожитых лет любыми способами: встречается с мужчинами гораздо старше её, дабы казаться моложе; испытывает романтические чувства к Джо и питает иллюзии насчет их взаимности, и когда Джо находит-таки свою вторую половинку — сгорает от ревности, что прекрасно демонстрирует своей игрой Лэсли Мэнвилл — эмоции переданы очень смачно. Да и вообще, актёрские работы на высоте, особенно поразил убедительностью семейный ужин в финале картины — такое чувство, что невидимый оператор с невидимой камерой проник в чужой дом и снимает ничего не подозревающих домочадцев. Кстати, в какой раз замечаю, как важно для оценки актёрской игры смотреть фильм в оригинале, т. к. озвучка конкретно замыливает впечатление, это факт!

Фильм поделён на четыре части: весна и лето — в ярких тонах, престарелые герои собираются вместе, шутят и веселятся, они полнятся оптимизмом и строят планы; осень и зима — меланхолия, близок к завершению ещё один год, не все планы сбылись, не всё сложилось удачно. И весьма символично в последней части показана смерть: умирает не кто-то, за кем мы наблюдали в течение фильма, нет, такой трагизм здесь был бы лишним — умирает родственница из другого города, но умирает от болезни и старости, а раз главные герои её ровесники, это не может не наводить на грустные размышления. Ведь конец и их жизненного пути стал ближе. Ближе ещё на один год…

Фильм вполне заслуживает 10 баллов в своей жанровой категории, и немного обидно, что он получил в оскаровской гонке всего лишь номинацию за оригинальный сценарий — как минимум, номинации за актёрскую работу и режиссуру он был бы достоин.

Это фильм для тех, кто устал от «крутого» Голливуда — и хочет чего-нибудь тёплого и семейного. Да тут и говорить о Голливуде вряд ли можно — фильм английский не только по стране создания, но и по самой сути. Может, даже шире — европейский.

Пожилая пара, Том и Джерри, много десятилетий создавали счастливый Дом. И создали. Чего там только нет: баночки, коробочки (для соли, для чая, для Бог знает чего ещё), шкафчики, картинки и прочая, и прочая. Даже померещилась русская матрёшка, хотя мог ошибиться.

И на этот дом, на это тепло чужого счастья, как мотыльки, слетаются одинокие люди: сотрудница Джерри, старый приятель Тома. Они не могут без этого дома, ибо, возможно, он только и есть свет в их жизнях.

И вдруг задумываешься: не только ведь о домашних радостях фильм, но — и даже по большей части — как раз об этих одиноких. Вопрос задаёшь себе старый и вечный: чужой костёр манящ, но можно ли согреться у чужого костра настолько, чтобы растопить своё одиночество? Ой, вряд ли.