Выживание мертвецов (2009)

Злой, плохой, мертвый…

Выживание мертвецов

Поймите правильно, я не собираюсь восторгаться фильмом, который пролетел мимо сердца (говорил как-то об этом). И мне абсолютно без разницы, кто сидел в кресле режиссера — молодой дебютант или отец всех мертвецов Джордж Ромеро.

Но, поглядывая на разгромную критику в адрес последнего фильма Ромеро (да-да, «Выживание мертвецов» закрыли фильмографию Джорджа уже навсегда), хотелось бы немного высказаться. Ведь есть большая разница — худший зомби-фильм (конкретно) в карьере Ромеро и просто худший зомби-фильм.

Соглашусь с первым заявлением, без вопросов. «Выживание мертвецов» проигрывают не только оригинальной трилогии Джорджа (Ночь, Рассвет, День), но и «Земле» с «Дневниками». Заметно, что классик частенько буксует. Да и сама сюжетка не сильно впечатляет. Остров — две семьи, одна убивает мертвецов, вторая оставляет в живых. Вражда, ссоры, недопонимание и т. д.

Я бы на месте Джорджа ничего бы не снимал после «Дневников», положа руку на сердце. А если бы и решился на очередной зомби-фильм, то попробовал бы повеселиться (терять все равно нечего). У Ромеро в данной картине проскакивают забавные сценки — мертвец смотрит на взрывчатку, вояка зажигает сигарету об мертвеца, но их действительно мало. Становится скучно.

А вот по поводу — просто худшего зомби-фильма, здесь готов поспорить с каждым. Даже ходить никуда не надо, включите «Зомби: Начало» 2007 года или «Ночь живых мертвецов 3D» 2006 года, например. Уверен на сто процентов, что вы начнете плеваться уже на десятой минуте, «Выживание мертвецов» засияют иными красками, честное слово. Поэтому, все познается в сравнении.

Конечно, чуть-чуть обидно, что ветеран закончил на такой бледной ноте. С другой стороны — Ромеро подарил нам зомби-кинематограф, который до сих пор привлекает сотни киноманов по всему миру. В каждом зомби-фильме (от итальянских картин Фульчи до современных сериалов, типа «Ходячих») присутствует дух Джорджа.

Разве он не заслужил, чтобы к «Выживанию» (на момент съемок Ромеро было под 70) относились более снисходительно? Заслужил, ребят…

5 из 10

Пишу рецензию, и удивляюсь. Чему? Да тому, что этот фильм получил просто разгромные рецензии, как со стороны зрителей, так со стороны и критиков. А, собственно говоря, за что? Я попытаюсь во всем разобраться, пройдясь по плюсам и минусам этой картины.

Начать хотелось бы с небольшого пролога, каково мое отношение к предыдущим работам Ромеро. Фанатом оригинального фильма 1968 года, я однако не являюсь, но отношусь к этому фильму с уважением. Я понимаю, что это шедевр, сделанный на копейки, но шедевр- не для меня. Так сказать, люблю этот фильм, и всё.

С «Рассветом» ситуация обстоит немного иная. Этот фильм стал для меня эталоном классических хорроров о мертвецах. В этом кино Джордж Ромеро, так сказать, уже «набил» себе руку, и снял не просто социальную драму, а добавил в нее щепотку тонкого юмора, который высмеивает потребительскую культуру. В общем, бессмертная классика.

«День Мертвецов» мне тоже нравится, как и в предыдущих фильмах есть подтекст, который режиссер донес до зрителя. Скорее перед лицом апокалипсиса люди будут враждовать друг с другом, нежели будут сплоченными и идти на компромиссы. А еще там есть Боб. Просто Боб. Кто смотрел, тот поймет.

«Земля Мертвых» показывает апокалипсис с разных сторон. А еще в нем эволюционируют зомби, постепенно обретая разум. Неплохая идея и реализация. Да и сюжет хороший.

«Дневники Мертвецов» изначально выглядят как попытка собрать кассу за счет набирающего популярность жанра псевдодокументалистики, но постепенно фильм набирает обороты, и в финале мы видим старого и доброго Ромеро, со своей моралью и драмой.

Так к чему это всё я?

Да к тому, что каждый фильм из этой серии имеет, как минимум, неплохой и оригинальный сюжет, подтекст, и привносит во вселенную что-то новое. Есть ли хоть что-то из перечисленного в «Выживании»? Хорошая идея? Что-нибудь новое для серии? Ответ- да. Так из-за чего ругают-то фильм, повторю вопрос я? Из-за кривой реализации идеи и абсолютно проходного сюжета.

Есть в Северной Америке некий остров, на котором остались выжившие. Там есть две, если можно так сказать, «старшины». Один из них выгоняет другого, и тот, другой, отправляется на континент. На континенте к нему подъезжают те вояки из «Дневников», в надежде найти лодку, чтобы отправиться на тот самый остров, о котором они услышали из интернета. После не особо теплой встречи они почему-то мирятся и уплывают на корабле, где их опять встречают не хлебом а солью, а свинцом и кровью *ха*, после чего начинается война между вояками и первым старшиной, и жителями острова и вторым. Итак, зомби отходят на второй план, выставляя людей на первый.

Что можно сказать про сюжет? Халтура. Ну такие штампы, серьезно: услышали о каком-то островке из интернета- и сразу туда (привет Аркадии), а затем и вовсе полу-артхаус начинается. Что? Попытка приручить зомби? Было. Люди скорее сами перебьют друг друга, чем это сделают какие-нибудь твари? Было. Однако, что не дает мне написать отрицательную рецензию на этот фильм, так это тот посыл, что озвучил закадровый голос в конце фильма, и сам финал.

Касаемо актеров, играют они средне, местами переигрывают. Хочется отметить только Алана Ван Спрэнга, что еще в прошлой части был, только его персонаж более-менее запомнился.

Грим неплох, но в «Земле» он был куда качественнее. Сами сцены насилия буквально изобилуют кровью. Положа руку на сердце, я считаю этот фильм самым кровавым из репертуара Мэтро. Так же еще неплохи экшен-сцены.

А еще здесь элементы вестерна. М-да. Ну да что-то я разговорился.

Итог.

Суммировав все плюсы и минусы, могу смело сказать, что фильм, (да простит меня Нергал) заслужил всю критику, ибо среди Ромеро- это самый слабый фильм. Но что уж греха таить, чем-то он мне и понравился. Как отдельное произведение, не зависимое от своего создателя- да. Явно фильм делался не ради денег, а ради самой идеи. Кровавый около-вестерн, около-артхаус с посредственным сюжетом и слабой актерской игрой, зато с хорошим подтекстом и бодрым экшеном получает

Как от фаната Ромеро:

5,5 из 10

Как от простого зрителя:

7 из 10

Спасибо за внимание.

P.S.

И все же жалко, что это стало последним фильмом Джорджа Ромеро. Реально обидно, что все завершилось на такой ноте.

«Выживание мертвецов» стало последней работой мастера картин о зомби-апокалипсисе. Попробуем на ее основе выделить особенности творческого почерка режиссера.

Когда пару недель назад пересматривал последнюю картину Джорджа Ромеро, мне еще не было известно, что родоначальник жанра фильмов о зомби в их современном виде скончался в июле прошлого года. Печальная новость прошла как-то мимо меня. Будь иначе, конечно, смотрел бы кино с другими эмоциями. Впрочем, для верного впечатления даже лучше, что в этот момент я полагал — в 2018 году должна выйти новая лента мастера на излюбленную тему. Во всяком случае, именно такой была информация в профайле Ромеро на «КиноПоиске», когда я в него заглядывал последний раз.

Но, как гласит советская киноклассика — «Все! Кина не будет!» «Выживание мертвецов» оказалась не крайней — последней его работой, хотя снят фильм за целых восемь лет до ухода Ромеро. Потом последовало лишь участие в написании сценариев да документальные работы. Что же, в целом закончить Джорджу удалось на не самой высокой, но достаточно качественно пропетой ноте. Учитывая обстоятельства, думаю, логично сравнить его первую работу, почти сразу ставшую классикой «Ночь живых мертвецов» с отчетной картиной. Тем более, что оценки от меня они заслужили одинаковые — по крепкой, увесистой, внесомненной шестерке.

Начнем, собственно, с зомби. Завершив в 1985 году классическую трилогию, Ромеро вернулся к теме оживших мертвецов лишь спустя двадцать лет. И вернулся с идеей, вокруг которой так или иначе построен сюжет двух из трех новых фильмов. Его зомби стали обретать разум. Собственно, уже в «Дне мертвецов» зомби на цепи Боб делал успехи в этом, что удивило поклонников жанра и вызвало споры, как такое вообще возможно. Дальше — больше. В вышедшей в 2005 году «Земле мертвых» мы имеем дело едва ли не с сознательными существами — зомби в процессе охоты на людей не просто подчиняются инстинкту, но и руководствуются такими мотивами как сострадание себе подобным и месть. В их среде выделяется даже некто вроде вожака. Спустя два года в «Дневниках мертвецов» Ромеро тему развивать не стал, даже в некоторой степени вернувшись к истокам и словно в пику молодым коллегам подчеркивал, что мертвая плоть не может быть быстрой. Там перед нами старые добрые ходячие мертвецы.

Но в «Выживании» тема «новых зомби» вновь становится центральной, вокруг которой строится сюжетный конфликт. Один из главных героев верит в то, что зомби можно если не вылечить, то хотя бы привить им некоторые черты, свойственные им при жизни. Другой считает, что если уж твоего близкого постигло несчастье быть укушенным, как бы ни было тяжело, наберись решимости и пусти ему пулю в лоб. Кто из них окажется прав, говорить не стоит — будет спойлер. Впрочем, как всегда у Ромеро, это даже и не самое интересное. Главное — конфликт тех, кто еще жив, их моральные ценности и устои, их поведение в решающий и драматичный момент.

Какие же зомби более настоящие? Здесь я за классику. Хотя бы потому, что картина 1968 года попросту страшнее. С первых кадров на кладбище ждешь чего-то жуткого, внутренне собираешься. В современных лентах зомби давно уже не пугают. Они для героев — обыденность. Может, чуть страшнее диких зверей. И то только потому, что их много, и возникнуть рядом с тобой они могут весьма неожиданно, в неподходящий момент. Фильм же смотришь не как «ужастик», а как социальную драму.

Далее. Отличительной и не самой приятной чертой большинства фильмов Ромеро были сравнительно слабые сценарии. При мощной идее, закладывавшейся в картины, реализация подчас не просто хромала, а еле ковыляла на костылях. Где-то особенно слабыми выходили диалоги («День мертвецов»), где-то отсутствовали как таковые образы главных героев («Рассвет мертвецов»), были и многочисленные логические неувязки (тот же «День мертвецов»). «Выживание» в этом плане не только выгодно отличается от работ первого цикла, но и выделяется среди картин, снятых в новом тысячелетии. Герои здесь «сочные», их поведение выдержано в мрачном постапокалиптическом стиле, очевидных глупостей с экрана не говорят и выглядят естественными и (ха-ха) живыми.

Экранная команда, набранная преимущественно из сериальных звезд второй величины, нигде откровенно не лажает. А со звездами величины первой, по собственному признанию, Ромеро работать никогда не любил. От себя добавлю — пожалуй, и не умел. Так, присутствие Саймона Бейкера и Джона Легуизамо в актерском ансамбле «Земли мертвых» не смогло вывести этот фильм на какой-то новый уровень.

В отчетной картине самый яркий образ создан, несомненно, Кеннетом Уэлшем, сыгравшим главу одной из противостоящих группировок — старика О’Флинна. Другие герои ему под стать. Недостатком можно назвать недораскрытость женских образов, хотя в фильме две интересных героини, которым экранного времени можно было бы уделить чуть больше. Даже не две, а, скажем так, две с половиной. Не расшифровывая смысл этой фразы опять же во избежание спойлера. И, конечно, бесподобны зомби. Что Джордж Ромеро всегда умел, то умел. Мертвецы хороши и в плане грима, и в своевременности появления, и в пропорции присутствия (ни на одном отрезке фильм не превращается в тупое мочилово, оставляя достаточно простора для социальной составляющей), и особенно в вариантах устранения.

В рецензии на «Ночь живых мертвецов» я отдельно подчеркивал полное отсутствие юмора как недостаток и одну из причин, почему картина смотрится несовременно. За более чем четыре десятилетия творческой биографии Ромеро и здесь проделал большой путь. В плане юмора сценарии двух последних его лент о зомби уже вполне гармоничны. В «Дневниках мертвецов» юмор был довольно мягким, чуть ироничным. Герои смеялись прежде всего над собой. В «Выживании» юмор злой и провокационный. Но он вполне уместен, и делает фильм еще более гармоничным.

Фрагмент юмористической программы, которую смотрит один из героев.

«- Чем хорош минет от зомби?

- Суют в рот все, что видят».

Резюмируя, подчеркну: Джордж Ромеро проделал за без малого полвека творческого пути большую работу, став прижизненным классиком заметного направления в кино. Да что там классиком — создателем. Заявка на успех была громкой с самого начала. Но войти в число лучших и по-настоящему великих у него так и не получилось. Что помешало в первую очередь? Приверженность ли жанровым границам или желание следовать четким, исключительно личным представлениям о том, какими он хочет видеть свои картины? Ответ, как мне кажется, где-то между этими утверждениями. Ну, а где-то не хватило и таланта. Тут уж глупо отрицать очевидное даже вслед ушедшему из жизни мастеру. Ромеро всегда оставался довольно посредственным сценаристом, что сильно сказалось на уровне большинства его картин.

6 из 10

Джордж А. Ромеро… Человек-легенда. Простой парень, которой просто взял и переосмыслил целый жанр, фактически создал его с нуля. Новые идеи, которые не приняли, новая подача, которая не всем понравилась и новая философия и смысл, которые не все поняли. Поначалу.

Но спустя менее 10 лет после выхода «Ночи живых мертвецов» его идеи подхватили и начали использовать очень многие молодые режиссеры. А уже с начала 2000-ых каждый фильм про зомби/живых мертвецов/зараженных/инфицированных, обязательно имел в основе что-то Ромеровское. Именно ему мы обязаны за «Ходячих» и «Rezident evil», за появление в кинематографе Зака Снайдера и, вызывающие скупую ностальгическую слезу, отсылки в фильмах Эдгара Райта.

Но, с приходом в необъятный мир кинематографа бюджетов превышающих 50 а то и более миллионов долларов и компьютерной графики, а также изменение зрительских взглядов изменили зомби-жанр. Ромеровские или как их еще называют «канонические» зомби перестали пугать. На смену им пришли быстрые пожиратели плоти или еще быстрее, но просто инфицированные. И они прижились и завоевали множество поклонников жанра по всему миру. Но… Ромеро остался верен своей схеме.

В 2005 году он вернулся. Это был единственный раз, когда он изменил своим принципам и бюджет «Земли мертвых» составил 20.000.000$. Фильм был хорош и даже очень. Но… Ромеро остался ярым противником больших бюджетов. Сказав напоследок что половину бюджета «Земли» они потратили Деннису Хопперу на сигары он взялся за новую серию о мертвецах.

В 2007 году вышел фильм «Дневники мертвецов», в котором Ромеро совместил мокьюментари и свою оригинальную философию. И все бы ничего если бы не… Общая дешевизна, глупости в сюжете и поступках героев, скука и вода. И как бы грустно ни было это признавать но… Это было начало конца.

И вот 2009 год и последний фильм снятый Ромеро по его же сценарию. «Выживание мертвецов».

Бюджет вырос в 2 раза. Поменялось место действия и, соответственно, посыл и смысл фильма. Помогло ли?

Нет.

Сюжет фильма странный. И это что бы не сказать большего. Вроде и все понятно но подано как-то… странно. И это не та философия Ромеро. Это вообще непонятно что.

Лично я понял следующее — есть остров, на котором двое бравых ковбоев, О`Флинн и Малдун сражаются за право даровать покой неупокоенным. Собственно это и есть главный конфликт фильма и это как минимум странно, ведь в своих ранних фильмах Ромеро показывал к чему приводят подобные конфликты. Но здесь все по другому. И сказать что данный конфликт высосан из пальца — ничего не сказать.

Помимо ковбоев есть также военные, которые выживают. Ведут они себя также весьма странно, ну да ладно — фильм такой. Но порою их действия настолько тупы, что никакой логике не поддаются. Мотивация? Не, не слышали.

Зачем был нужен женский персонаж Томбой я так и не понял. Что хотел сказать или показать этим автор — неясно. Так же неясно как и многие поступки героев в этом фильме.

Актеры играют достаточно неплохо но вот персонажи… Откровеннейшая халтура. Прибавьте к этому глупый сюжет с глупым конфликтом и получим множество посредственностей. Диалоги абсолютно ни о чем, а некоторые моменты так вообще необъяснимы.

Зомби в фильме те самые — каноничные. С простым сереньким гримом и редкими царапинами. Но в плане экшена все неплохо — кровищи море, кишковытаскивание присутствует, одно зомби-убийство даже поражает (того кто не смотрел «Живую мертвечину»). Это, пожалуй единственное что сделано неплохо.

Монтаж и операторская работа хороши. Тут претензий нет и благодаря этим аспектам в фильме вырисовывается неплохая атмосфера острова, особенно когда показывают природу, одинокие домики фермеров, речки… Есть в этом что-то. Жаль фильм это не спасает.

Саундтрек тоже неплох но не более.

Как я писал в рецензии на «Дневники мертвецов», проблема Ромеро в том, что он «застрял в 70-ых». Тогда медленные зомби пугали но и сюжеты были оригинальными и философия четкая и правильная. А данный фильм просто… пустой. Он попросту сам по себе ни о чем. Вроде и сюжет есть и герои и зомби, которых порою красиво убивают (но порою и чересчур нереалистично). Но все это плохо связано, притянуто за уши и подано как недоработанная игра — когда авторы пообещали множество плюшек, а сами забыли про них и продукт вышел сырым-пресырым. И к тому же багов много.

А самым печальным и добивающим фактором стало отсутствие той самой философии Ромеро — то, чем всегда славились его фильмы. В «Дневниках» он и то была хоть и всего на две минуты в финале фильма но тем не менее — удачная и правильная. Здесь же… Подтекст здесь есть и малееенькие проблески тоже но… Основной идеи, которая бы подводила под какую-либо проблему и указывала на чьи-либо недостатки нет. Можно сказать что это есть в конфликте ковбоев — да есть немного, но сам конфликт глуп и притянут, так что в результате должного впечатления не остается. И идея связанная с зомби тоже терпит крах ибо… Ромеро раньше ни разу не делал намека на подобный исход, а с развитием кинематографа данная идея получила массу разных вариантов развития и поэтому в «Выживании» смотрелась глупо.

В итоге, как бы это ни было грустно, жанр канонических мертвецов постепенно канул в лету. Верность своим принципам не сыграла на руку Ромеро.

Но…

Хоть «Выживание» и глупый зомби-боевик ни о чем, это не изменит самого главного. В нашей памяти всегда будут вечны «Ночь и Рассвет живых мертвецов» — шедевры с которых все начиналось. И Джорджа А. Ромеро, Короля зомби-жанра будут помнить именно по ним.

They`re coming to get you, Barbara!

И так, наш старый знакомый Жорж снова взялся за перо, а потом и за камеру, и наснимал нового кина, развивая свою новую серию про Ютуб, Май Спейс и интернет в целом, ну и конечно не забыл про существование ходячих в современных реалиях.

На этот раз Ромеро даже не поленился склеить оба фильма сюжетным мостом, который тем не менее выглядит как грязная дряхлая изолента. В центре фильма то ли военные с прогрессивным школьником, то ли воюющие колхозники во главе с седыми дедами.

Зомби, как и в древних фильмах Жоржа снова являются всего лишь карикатурой, в центре фильма выжившие. Выглядит это все как детский сад. Если в предыдущем фильме школьники вели себя именно как школьники — тупые и напуганные, то теперь дедушки ведут себя как дети. Дедсад так сказать. Не могут решить, что же делать с игрушками, один хочет их поломать, а другой хочет играться с ними, ведь они «как живые».

С первых событий зритель понимает всю абсурдность ситуации. Когда военные и колхозники сначала воюют, потом жмут руку, потом мексиканец кусает зомби. Ну вы поняли. Это Ромеро так иронизирует. Становится не понятно кто сошел с ума, то ли я, то ли Жорж, то ли персонажи. Если эта пародия — надо снимать как пародию, если это сатира — надо снимать как сатиру. А получается какой-то средний продукт, не трэш и не кошерная метафора, а каша, жидкая и безвкусная.

Актеры в этой каше плавать не хотят, и играть кстати тоже. Чего стоит одна только массовка, которая состоит из пятнадцати ужасно загримированных студентов актерского ПТУ. Ромеро так увлекся взрывами, что даже разукрасить своих зомби нормально не смог, и это за четыре миллиона! Денег видимо не хватило и на спецэффекты, но тем не менее нам прямо в лицо тыкают каким-то непонятным огнем, который возвращает нас в далекие восьмидесятые. Да и сам по себе фильм можно охарактеризовать как дурацкий, нарисованный одноруким школьником с синдромом дауна спецэффект. По крайней мере так будет справедливо.

P.S. Тем не менее ждем от Маэстро новых свершений!

Любителям зомби-хорроров посвящается. Остальным — просьба не читать.

Живой труп попал на удочку. Рыбак медленно тянет его из воды. Голова монстра поднимается над гладью озера. Ужасаясь увиденному, рыбак быстро хватает пистолет и стреляет в голову исчадью ада.

Вероятно, так выглядела частичка сценария к этой картине. Режиссёрское самоглумление, вот как бы это я назвал, не иначе.

Ну а если серьёзней, то в принципе Джорджио А. Ромеро благодаря изобретённому им бренду может уже ничего не делать, общаться только с юристами, обслуживающими его судебные интересы и курить бамбук где-нибудь на пляже в Сардинии. Получать свои проценты с игро-кино-сериала Resident Evil, тратить гонорары за римейки своих фильмов и радоваться весёлой и беззаботной жизни. Но старичок не успокаивается. А снимает то, что его ироничной душе угодно. Продюсеры, ведь, они всегда найдутся, когда речь идёт о предоставлении средств классику современного кинематографа, наследнику Хичкока и создателю одного из самых популярных нынешних подвидов жанра ужас. Окрестим этот подвид, living dead boogie.

- Они ведь тебя не укусили?

- Нет, меня не кусали. Наоборот, я сам их укусил. Они пытались ухватить меня, а я им пальцы откусил…

- Ты не заразился?

-Думаю, нет. Только голова кружится.

Вдохновлённый «Зомбилэндом» и «Шоном» Ромеро попытался превратить своё детище из кроваво-трэшеобразного побоища в занимательно-комедийное повествование с элементами серьёзности. Противоборство двух семей, владеющих островом, конфликт отца и дочери, желание людей заставить мертвяков жрать конину — всё это прикол Ромеро. И издевательство над самим собой. Он, по большому счёту, прекрасно понимает кем является. Как и Хичкок. Страшным комедиантом, чьей задачей является пугать наивного зрителя, тогда как истина гораздо ужасней. С задачей справляется.

Обывателю — не смотрите. Любителю — насладитесь юмором. Просто, пародия…

Когда я собирался смотреть этот фильм, я думал, то увижу штампы, дурь и всё прочее, однако я был очень приятно удивлён!

Всё дело в том, что этот фильм оказался как бы приложением к фильму Ромеро «Дневники мёртвых». Однако меня восхитил (да-да, я не описался) закос, случайный или нет, мне даже знать не хочется, под старое кино о зомби. Я всегда не мог терпеть старый бред, однако мне очень хотелось познакомиться с ним по-больше. И вот я вижу это. Это, скажем так, старое кино в новой оболочке. Идея такая же дурная, сюжет такой же странный, но выглядит всё это обновлёно. Финал, конечно, странен, мягко говоря «странен», однако это лишь добавляет картине того самого «старческого маразма» лент 60х-80х годов.

Чуточку о сюжетных ходах. То, что женщины зомби умные, и могут даже скакать на лошади, удивило. А то что мужчины зомби представлены здесь как тупые рабы в руках людей и не более, немного задело. :) А так, всё избито и не чуть более.

В общем, кино на любителя. Но если вам не терпеться посмотреть старое кино, а не ремейк, только в новой оболочке, это подойдёт идеально.

5 из 10

Джордж Ромеро — живой классик кинематографа, в частности жанра ужасов. В прошлом веке его трилогия о ходячих мертвецах не только дала толчок жанру, она установила канон для всех последующих зомби-фильмов. С тех пор правила не поменялись, три главные действуют до сих пор:

1)Укус зомби заразен

2)Чтобы убить зомби — стреляй в голову

3)Забудь о геройстве.

Недавний «Зомбиленд» немного подкорректировал их, но от этого сама суть подобных картин не изменилось. Основа — страх и ужас перед теми, кто пожирает человеческую плоть.

Вот только Джордж Ромеро как прародитель жанра решил немного встряхунть закоренелые устои. Начал он еще в «Земле мертвых» — тогда зомби поумнели и взяли в руки оружие. В последней его работе «Выживание мертвецов» все зашло намного дальше. Режиссер исследует возможность изменить рацион зомби и вообще попытаться «одомашнить их». То, что не получилось у доктора Айзекса в третьей части «Обители зла», должно происходить, по мнению Ромеро, эволюционно. Надо лишь только указать зомби направление.

Но не стоит ожидать, что мастер будет спекулировать темой «поиска великой истины» или морально-нравственными проблемами, как в «28 дне спустя». Отношения между людьми были и остаются для Ромеро всего лишь декорацией, фоном для его главного героя — косолапых, ходячих, кровожадных мертвяков.

В «Выживании мертвецов» Ромеро пытается балансировать между черной комедией и циничным взглядом на американский узколобый провинциализм. Чего стоит фермер, пытающийся научить зомби обрабатывать землю. При этом мастер не забывает осмеивать и самого человека, с твердолобой самоуверенностью пытающегося не приспособиться под новый мир, а сделать его комфортным для себя.

Конечно, не обошлось без самоцитат, причем их так много, что иногда ловишь себя на мысли, неужели Ромеро снял пародию на собственные фильмы? Но в следующую минуту случается очередная сцена с отрубанием голов, фонтанами крови и расчленением, сделанных с таким качеством и вниманием к деталям (любители хоррор поймут о чем я), что понимаешь — никто, кроме Ромеро не умеет снимать «Треш» с большой буквы.

Каким бы дешевым и простецким не был этот фильм, для истинных фанатов это настоящий праздник.

6 из 10.

И вновь Джордж Ромеро в режиссерском кресле. На этот раз повествование пойдет о событиях, происходящих параллельно событиям фильма «Дневники мертвецов» (это подтверждает короткий эпизод нападения на фургон с героями того фильма — честно признаться был немного удивлен). Чем же порадует нас на этот раз нареченный отец зомби-муви?

В принципе сюжет, как и в прошлых картинах, не отличается особой закрученостью. Все то же стремление остаться в живых в мире, пораженном страшным вирусом. Отличием же является то, что люди наконец то смогли побороть первичный страх перед ожившими мертвецами и уже не трясутся и не убегают при виде зомби (а может быть это просто следствие плохой игры актеров, что маловероятно). И теперь уже мертвецам приходится думать, о том как выживать в таких условиях. Да и люди ведут себя мягко сказать странно. Вместо того, что объединится и дать отпор новому врагу, они еще и между собой воевать успевают. Еще более странным кажется то, что постепенно меняются взгляды обоих противоборствующих людских сторон. Если одни отстаивали метод постепенного отстрела мертвецов, а другие были против этого, то ближе к концу фильма они меняются ролями, что, кстати, присуще загадочной человеческой душе. И постепенно сами мертвецы отходят на второй план, что идет в минус фильму. Все таки не надо отступать от главной темы.

Как я понимаю, в фильме заложен скрытый и достаточно глубокий смысл. Честно признаться, заметно, что этим фильмом Ромеро что то хотел сказать нам. Но сколько я не пытался осмыслить картину, так я и не смог понять что же именно. Вроде кажется, что вот истина, совсем близко, на поверхности, но извлечь ее оказывается очень сложно.

Актеры не запомнились абсолютно. Вроде и играют достойно, и у каждого свой характер, но в голове не уложился не один образ. Надеюсь, что это не последний фильм мэтра картин про живых мертвецов, а пока что лишь

5 из 10

«Survival of the Dead» сюжетное и событийное ответвление от прошлой картины «Diary of the Dead». Это будет тот же мир, та же эпидемия. Только уже другие герои и совершенно другая история. А события будут происходить не в мегаполисе, а на оторванном от этого самого мегаполиса островке. Где два старых друга и в то же время врага не поделили этот остров. Не поделили именно из-за противоречия. Патрик считал что остров надо очистить от зомби и жить спокойно на нем. Сеамус приверженец того что зомби можно приручить как и животных, что зомби можно перевоспитать и перенацелить не на человеческую плоть а на плоть животного. Так за кем же будет правда?

Зомби-муви если и не деградирует, то определенно переживает кризис и скудность на новые идеи. Находится другими словами в творческом застое. Если «28 Дней спустя» с «Расцветом мертвецов» и «Обитель Зла» вдохнули новой жизни в под жанр ужаса, то вот остальные на волне их успеха задохнулись. Затем испанский «Репортаж» и Ромеровские «Дневники мертвецов» показали, что жанр с помощью любительской съемки может стать динамичней и на зомби можно посмотреть с другого ракурса. С современного и молодежного ракурса. Затем зрителя феерически и качественно повеселили такими фильмами как «Зомбиленд» и «Операция мертвый снег». И что же дальше? Дальше кажется, что жанру больше некуда расти. Новый фильм от Ромеро вселял надежды, но в конечном итоге они были тщетны. Фильм ничего нового не показал, он просто влился в общее течение и в нем же канул.

Почитав различные рецензии и посмотрев оценки сего фильма у меня перед просмотром сложилось впечатление что увижу кромешный кошмар и набор штампов. Но, на деле все оказалось немного лучше, чем я ожидал увидеть. И это хорошо на самом деле. Фильм не такой и плохой, как кажется, все упирается в то, что вы от него хотите увидеть, фильм сугубо для поклонников жанра зомби-муви, сугубо на поклонника. Остальной категории зрителей глубоко сомневаюсь что фильм понравится. И это выражается в оценке фильма.

Что отличает сей фильм, например, от ряда других подобных немногих лент, так это смысл и сюжет. Да в нем нет ничего гениального, но и примитивного так же ничего нет. Тут не тупое месиво зомби, тут есть смысл и не месиво тут главное. В чем отличительная черта Ромеровских зомби-мувиков они не глупы, в них есть смысл. Он снимает кино не ради крови или шинковки зомби для как можно более креативного расчленения, а хочет сказать своим фильмом что-то зрителю — показать социальный подтекст или даже философский.

С технической стороны кино снято хорошо, но не идеально. Тут операторская работа уже традиционная, а не такая как в «Diary of the Dead». Конечно это не так динамично и современно но от того не менее атмосферно, что бы там не говорили но у Ромеро каждое кино получается атмосферным. Единственное что мне показалось помехой, так это световое оформление некоторые места и сцены в фильме слишком затемнены и им явно не хватает освещения. Вследствие чего фильм выглядит слишком мрачным.

Конечно, это кино далеко от шедевральности в своем под-жанре или жанре воспринимайте как хотите, но оно изначально на это и не претендовало. Фильм сугубо для поклонников зомби-муви причем для таких которым в фильме не самое главное — наличие море крови и всего такого натуралистичного. Фильм не глупый, во многом ироничный и отдает ковбойской атмосферой с зомбийским оттенком. Можно сделать предположение что «Diary of the Dead» Ромеро снял для большого экрана, а «Survival of the Dead» для себя и для своих поклонников и для любителей зомби-мувика. В целом мне фильм понравился. Хотя конечно думаю все прекрасно понимают, что Ромеро может снимать подобное кино лучше и хочется верить, что еще снимет кино получше, а пока спасибо и на этом ему.

Фильм о попытке человека «приручить» зомби. Сценарная задумка «Выживания» ясна, но режиссерская постановка слабоватая. Мало экшена. Все как-то неправдоподобно. Иной раз кажется, что люди еще глупее зомби.

Умные зомби были у Ромеро и раньше в «Земле мертвых» более удачной работе, по этой причине остается смотреть картины Ромеро и дальше в надежде, что он снова порадует увлекательным фильмом про зомби.

Этот фильм стоит посмотреть всем, кто уважает и ценит творчество Дж. А. Ромеро, который один все пытается и пытается что-то сделать, только давненько ничего толкового не выходит.

5 из 10

За брэнд «Ромеро».