Кремень (2007)

Антон Ремизов - простой провинциальный парень, приехавший после армии в Москву ради встречи с землячкой Зиной. Сделать девушке предложение герой не смог, зато по счастливой случайности смог стать милиционером. Разъезжая по спальному району столицы в патруле под командованием сержанта-коррупционера Чахлова, герой познает криминальную изнанку жизни и ничего против нее не имеет. Он готов втянуться в блатной угар, крышевать бордели и гастарбайтеров, но что, если понадобится что-то большее?

Психологический момент в фильме выписан четко и понятно - это главный плюс фильма. При этом без картинных терзаний почти обошлось - все грубо и повседневно. На эту же идею работает абсолютно никакой визуал - ни красивых кадров, ни ярких вывесок вы здесь не увидите. Серые панельные стены, бытовки, уныло-зеленый коридор бывшего общежития, переоборудованного под бордель, пьяный мент на старом служебном уазике - никакой эстетизации чего бы то ни было в фильме нет. В ином случае это смотрелось бы халтурой, но здесь выглядит как реалистичная иллюстрация жизни. И чем-то напоминает криминальные драмы Дамиано Дамиани, тоже реалистичные и жестокие.

Вот только героев Дамиани не хотелось осуждать, какой бы выбор они ни делали. Это были живые люди, попавшие в обстоятельства, в которых иначе никак. Про Антона Ремизова, может, и можно что-то такое сказать: в столице перспектив все же больше, чем в провинции. Но человеком он при этом совершенно не выглядит - скорее роботом, который в жизни не разобрался и имитирует ее, как умеет. Делает, что надо, выдает одни и те же лозунгообразные фразы про 'твердость - не тупость', 'мое слово - кремень' и 'помогай мне тебя простить' (последнее произносит почти каждый появившийся в фильме мент). Логика в его поступках есть не всегда - ради свой цели он готов посадить хорошего человека, хотя эффект явно намечается обратный. Понятно, зачем все это нужно: нам показывают героя, который учится думать. Но из-за плохо прописанного характера и неубедительной игры Антропова получается плохо. В голове у героя по сюжету что-то вроде и меняется, но к этому моменту сопереживать ему не тянет совершенно.

Остальные герои совсем уж одномерны: хороший мужик, провинциалка-вертихвостка, правильный майор, выглядящий в этой истории инородным элементом, уже упомянутый продажный сержант Чахлов... Ну, он хотя бы сыгран прекрасно, чего об остальных не скажешь. Есть еще забавный бригадир-гастарбайтер и парочка колоритных омоновцев. Увы, прописывать характеры сценарист не счел нужным.

В принципе, понятно, почему 'Кремень' крутили на фестивалях и раскручивали. Не так часто у нас выходят реалистичные истории о работниках органов - все больше прилизанные сериалы с честными правоохранителями. Да и сами сотрудники органов фильм оценили, так что происходящему на экране верить можно. Но ни это, ни в целом приличная режиссура не компенсируют плохо прописанные характеры (что для психологической драмы - смертный грех) и невпечатляющую актерскую игру. То, ради чего фильм был снят, просто не работает. Так что с точки зрения искусства 'Кремень' смотреть точно не стоит.

5 из 10

С первых минут фильм конечно захватывает внимание зрителя, становится интересно, что же это за главный герой такой — «дембель Ремизов», который пытается прогнуть под себя изменчивый мир, не пытаясь в него встроиться, бахвалясь при этом только приобретёнными армейскими замашками. Но по развитию сюжета становится очевидно, что это вовсе не «крутой герой боевиков», хотя как позже окажется отчасти и он тоже, а скорее излишне серьёзно и занудливо смотрящий на мир для своего возраста молодой человек, который видимо сам не понимает чего хочет от жизни — от жизни в вообще и от жизни в столице в частности. Главного героя по ходу сюжета бросает, что называется «из огня да в полымя». Поначалу он пытается быть «принципиально честным», потом, поняв, что этот путь тупиковый и наткнувшись на противодействие способных его оказать, становится настолько же аморальным, чему его учит служба в милиции в «аморальном отделе». Ну и наконец, окончательно запутавшись в себе, ближе к концу фильма, герой пытается-таки найти некую середину, но и ту середину явно с примесью неадекватности, за что, что удивительно позже его даже награждают вместо пожизненного срока, как разоблачившего банду «сутенёров в погонах» (кино, что взять, а режиссёр видимо так видит свою кино-реальность). В фильме чувствуется нечто общее в образе главного героя от «Брата» Данилы, но связь больше косвенная и намёками сюжетная, ибо главный герой порой всё-равно выглядит скорее максималистично и несуразно, а не просто, но «круто» и романтично, как то удавалось герою «Брата».

Для разового просмотра, если случайно показывают по ТВ к примеру, взглянуть можно, но не относясь ко всему увиденному очень серьёзно, так как весь фильм достаточно странный, нет, в нём есть логическая связь, это не фильм сумасшедшего режиссёра, какие местами тоже выпускаются. но чувство некоего сюрреализма и оторванности от реальности, а также не очень ярко-образно, скорее будто «кукольное» поведение главных героев эту некую «странноватость» только подчёркивает. В целом герои похожи скорее на роботов, выполняющих заложенные программы, особенно главный, с периодическими программными сбоями, чем на людей. Уж слишком мало в героях живого, простого и симпатичного, а слишком много наносного и отчасти пафосного.

Что касается главного героя, то можно было найти парня и посерьёзней на эту роль, так как главный актёр, хоть и играет дембеля, вышедшего во взрослую жизнь, выглядит в ней уж больно «салагой». Девушка же его мечты по фильму тоже подобрана так, что выглядит рядом с ним как тётя рядом с мальчиком. Хотя любви все возрасты покорны, но смотрится тоже немного странновато. А все эти обращения «земляк», «сосед» со стороны салаги к дядьке так и отдают дополнительным наносным пафосом от кино-образа Ремизова.

Элементы неправдоподобности тоже не добавляют фильму плюсов. Конечно все знают, что правоохранительные органы «могут работать по-разному», но тот беспредел, что местами показан в фильме местами, явно преувеличен. Не говоря уж про последствия расстрела банды сутенёров в виде доски почёта.

Если будет случайно идти — посмотрите, ибо фильм необычный, но в целом достаточно средний для того, чтобы смотреть его целенаправленно и со своими, если так можно сказать, «странностями». Баллов 5 из 10 за необычный сюжет и «переключатели в разных положениях» в голове у главного героя по ходу развития сюжетной линии поставить можно, но явно не более того.

Коррумпированность и беспредел, который прочно засел в наших доблестных органах милиции/полиции давно уже стал притчей во языцах. По телевидению показывают, как генерал разъезжает на навороченной машине, отдыхает где-нибудь в Ницце, а живёт в трёхэтажной вилле. Всем и каждому ясно, что это деньги ну никак не заработанные путём получения зарплаты. Как же это надоело… А простые милиционеры/полицейские далеко не ушли от рэкетиров — постоянные поборы, взятки уже стали их первоочередным требованием.

Надоевшая ситуация была красочно выписана в фильме «Кремень». Юноша, только что отслуживший в армии, приезжает в Москвы, где, как только он считает, проживает его невеста. С крепким деревенским настроем настоящего «мужика» он рвётся к своей цели, но сталкивается с самовлюблённостью москвичей и тех, кто приехал туда и поселился, встречается с обманом и, самое главное, впервые попадает под руку представителям наших органов правопорядка. Он совершил попытку разрубить этот узел, вьющийся вокруг него и душащий его, но он горошек ударивший стену.

Далее парень соглашается на работу в органах и постепенно погружается в мир взяток, вымогательств, сутенёрства, подстав — всего того, чем «славиться» наша нынешняя милиция/полиция. Крепость духа парню не занимать, а выработанные в жизни принципы приводят его к единоличному столкновению с коррумпированными коллегами. В этом фильме отечественного производства можно обратить внимание на качественно подобранный состав участников. Евгений Антропов, сыгравший главного героя, был действительно настоящим кремнем: немногословный, часто применяющий одни и те же выражения, которые отлично подходили для той или иной ситуации. Тело крепкое, что твориться в его мыслях — это только ему известно, а в глазах у него взгляд волка — вот таким вот кажется главный персонаж. Его антипод — это сержант, сыгранный Дмитрием Куличковым. Отвратительный типаж, настоящий «мусор», закопавшийся в своих тёмных делишках, человек призванный защищать, нашёл себя в набивании кармана, прикрывшись званием и мундиром. Ставшая целевой москвичкой, возлюбленная героя Антропова, сыгранная Анастасией Безбородовой, вышла искомым персонажем — стильная «штучка», закрытая от общества, которое она считает никчемным, и лишь столкнувшись с чем-то настоящим она становится обыкновенной девочкой из Альметьевска. Жуткую антипатию вызывает её отец, сыгранный Сергеем Шеховцовым. Запуганный владелец автомастерской готов поступиться всем, лишь бы его не трогали. А в небольшой роли был замечен Александр Голубев, его персонаж за коротких три минуты перевернёт мир героя Антропова. Три минуты, а как всё изменилось…

Многого о фильме не скажешь, кроме затронутой темы в нём ничего нет, но эта тема животрепещущая. В суровом свете нам показана нынешняя жизнь сотрудников правоохранительных органов, а правда это или вымысел — судить Вам, главное, что «Кремень» наводит на определённые мысли отнюдь не позитивного характера..

7 из 10

Кровью брызгая из глаз,

В муке искривляя рот,

Ты в первый раз целуешь грязь,

Набирая оборот.

Легенда журналистики прошлого столетия Владимир Гиляровский сочно описывал нарывы и наросты дореволюционной Москвы — от Английского клуба до лупанариев Сухаревки. Особенно не жалел акварели для изображения дна. Тут и неграмотные марухи, и фартовые с финкой за голенищем, и насквозь продажные городовые, берущие мзду пятиалтынными да мутными бутылями. Потом победила Революция, красное солнышко выжгло язву живительными свинцовыми примочками. Все дружно стали жить по кодексу строителя социализма. Конечно, мегаполисные помойки существовали всегда, но, если раньше их слегка сбрызгивали официозным дезодорантом и укрывали за расписными ширмочками, то, начиная с приснопамятных девяностых, начали даже слегка кичиться бардаком — вот такие уж мы, полускифы.

«Кремень» — один из так называемых чернушных фильмов. Парнишка из провинции после демобилизации поехал в Москву реализовывать свои нехитрые мечты — жениться на землячке, посылавшей когда-то фото в часть по общественному поручению, ну и обосноваться, понятное дело, в столице, ведь в армии отслужил — значит, жизнь знает, и жить умеет. Чистый белый лист, кстати, армия заполнила старательно — «Виноват!», «За слова готов отвечать!», «Только с дембеля, исправлюсь!», «Крепость не тупость!» и ещё десяток афоризмов-речевок заменяют Антону всю мировую философскую скорбь. Из хобби — разбивать о голову пустые бутылки и грецкие орехи. Обществу такие люди нужны: скажут идти направо — идёт, прикажут упасть — готово на раз. Им не нужно работать ни умственно, ни физически — для таких всегда есть дежурный автомат-пистолет. Вперед, в милицию (полицию) или охрану какую-нибудь, на худой конец. Денег и власти чуток выше среднего по стране, а дальше всё зависит от тебя, родимого.

Дэпээсники, к которым прибился Антон, показаны во всей красе — трясут деньги, крышуют бордели и автомастерские, отмазывают одних и посылают на нары вместо их других — привычная в России грязь. Поэтому фильм такого содержания никогда не будет считаться сильным кинематографически. Вот, если бы всё было про гангстеров семидесятых или современную якудзу, то тогда да, мы любим и ценим. А когда в том же сюжете самарские физиономии да привычные заводские декорации — это не «от кутюр». Даже там, где герои-бригадиры харизматичны — летать позволительно только эконом-классом.

Что же тогда говорить о картине дебютанта Алексея Мизгирёва. Актеры — малоизвестны, мемы не разработаны (хотя попытки были, вроде «Помоги себя простить»), какой-нибудь запоминающейся на годы сцены не снято. Главный герой не брутален, как Брат Данила. Его муза Зинаида — типичная королева микрорайона Альметьевска. Милицейские отморозки — упырята средней руки. Майор, пытающий слегка почистить кадровый состав, тоже улыбкой Глухаря не обладает. Серенько, одним словом.

Но мысли кое-какие лента всё-таки вызывает, что уже прилично для жанра, испохабленного легионом копеечных сериалов. Менты и бандиты — это, по сути, одни и те же ребята, только кто-то вытянул бумажку со словом «Казаки», а кто-то — «Разбойники». А так — одно уличное воспитание, одни денежные интересы, одна феня, одни дорожки, которые хоть и односторонние, но ведь так и тянет пойти против течения. Ведь Москва — это город, где всё наоборот. И разбери, правильно ли сдавать своего напарника, если он подонок. Правильно ли выполнять свое кремнистое слово, разряжая рожок Калашникова в таких же лимитчиков. Правильно ли всегда спать на ручной гранате, зашитой в дырявый ватник. Доброе утро, последний герой, доброе утро тебе и таким как ты.

«Кремень», в отличие от многих положительных представителей российского кинематографа 2007, представляет собой крайне мрачную драму про не самую радушную жизнь в Москве. После балабановских «ужастиков», которые по максимуму представляют жизнь в современном мегаполисе настоящим Адом, этот фильм режиссера Мизгирева вновь не оставляет ни одной положительной эмоции после просмотра. История про паренька после службы в армии, у которого якобы только одна дорога — в милицейские ряды, кажется уж больно жестокой и во многом неправдоподобной. Это при том, что наши киношники вечно пытаются сделать 100% «правдивое» кино, в отличие от западных коллег. «Кремень» при этом не похож даже на авторское кино, ибо в нем слишком много традиционных штампов.

Например то, что удел дембелей после армии без вышки — либо работать охранниками или ментами, либо пустить себе пулю в лоб потому, что они никому не нужны. Знаете, в этом тоже есть доля правды, но распространяется она явно не на всех. А авторы таких сценариев каждый раз выбирают самое мрачное развитие событий. Мол, никакого выбора, никакой жизни у главного героя нет изначально, поэтому стается идти по «мертвому» пути, ведущему в тупик. Понятное дело, что одному пареньку бессмысленно пытаться идти против творящегося беспредела, хаоса, коррупции и тому подобным вещам. Особенно, если речь идет о Москве. Вот только зачем травить такой «реальностью» зрителей, которые уже привыкли и к детским блокбастерам, и к выносящему мозг арт-хаусу, напонятно.

По мне так, все эти ниши давно уже заняты, и пытаться лезть куда то вправо влево сейчас просто не разумно. Даже любимцу публики Балабанову это не удалось со своим трэшем «Груз 200», чего уж говорить про какого-то Мизгирева с никомун е известным в главной роли Евгением Антроповым. В остальном, поставлен «Кремень» в целом неплохо, есть несколько интересных моментов, когда Антон Ремизов демонстрирует окружающим свой кремниевый характер. То держа гранату в руке, то расстреливая коллег-беспредельщиков. Снято даже довольно реалистчино, без понтов и передирания сцен из других картин. Но смысла в этой его войне изначально не было и нет никакого! Хотите отличного кино про одиночек после службы в войсках — смотрите «Первую кровь» и «Широко шагая», там хоть удовольствие от просмотра гарантировано.

На мой взгляд — безнадежная криминальная драма отечественного производства. Поставлена неплохо, но задумка ни о чем.

Очень даже ничего фильм, получился. Я конечно не критик и из «русского кина» смотрю мало, но пару слов напишу.

Всё это субъективно.

Жесть, немного грязи. Живые герои и диалоги, мат. На глушь перекрытый главный герой. Юмор, сюжет, всё есть. С главной музыкальной темой ребята тоже не промахнулись, я сразу обратил внимание, оказалось — Гласс.

Фильм рядом не стоял со шлаком вроде Брат, Бригада)) и т. д. Откуда вообще такое сравнение? Гораздо ближе Груз 200.

Это русское кино, именно русское, без всяких оглядок на других. Русский стиль и русский дух в этом фильме. Нормальный план.

С удовольствием посмотрел, закрыв глаза на игру, и некоторые «неестественные моменты».

8 из 10

Кстате Гц меня с первой рецензией.

Антон Ремизов приехал в Москву сразу же после армии, его целью было — женитьба на Зинаиде, девушке, которая послала ему фотокарточку и несколько слов, когда Антон был в армии. Но по приезду родители Зины сразу же дали понять, что не для того уезжали из своего захолустного Альметьевска, что бы обосновавшись в Москве, найти ей в мужья «земляка». Антон решает уехать домой, но после стычки с милиционером вступает в доблестные ряды стражей правопорядка. После прохождения учебы его направляют на службу в тот самый район, где живет Зина. На первый взгляд, кажется, что Антон выбрал стандартный для многих демобилизованных путь покорения Москвы. Лишь потом мы поймем, что он пошел в милицию не просто так, а преследуя вполне определенную цель.

Не буду говорить о дальнейшем сюжете, раскрывая все его перипетии. Во многом картина является социальной критикой правоохранительной системой, отличаясь от километров пленки на которых бесстрашные милиционеры не щадя себя борются за мир и покой граждан. Перед зрителем предстает Система, в которой ни осталось ничего человеческого, здесь все продается и покупается. (Даже если милиционеры застали тебя над трупом убитой тобой проститутки, это не беда, ребята в форме смогут разрешить ситуацию при условии, конечно, что ты сможешь собрать необходимую сумму). На всем протяжении картины зрителя погружают в трясину человеческой грязи, низости, разнообразной подлости.

Я не большой фанат отечественного кино, и наверно могу припомнить очень немного российских фильмов, которые заставили бы меня после просмотра задуматься об увиденном. Социальная тематика ленты довольно очевидна и оставляет тяжелое впечатление, в мельчайших деталях освящена жизнь городского дна, будни милиции, быт сотрудников, а так же равнодушие и цинизм которыми пропитана эта среда. Милиционеры ходят по грязным помещениям, где трясут гасторбайтеров, крышуют проституток изредка трахая их на грязных матрацах, спят на рабочем месте после длительного патрулирования. Этот реализм, конечно, добавляет баллов картине, но безусловно именно Антон это та изюминка, благодаря которой картина выбивается из однотипного ряда полнометражных фильмов и сериалов «про ментов». Его совершенно невозможно разгадать, нельзя предугадать его поступки в виду того, что им движет сила кардинально отличная от той, что присутствует в каждом из нас.

На его лице никогда не увидишь эмоции, он разговаривает короткими рублеными фразами, предан начальству как оловянный солдатик. А признание в любви Зине выглядит со стороны как проговоренный в слух тест: он задает ей короткие и быстрые вопросы. Но его нельзя назвать дураком, хотя искушение велико, например, когда видишь, как искренне он восторгается тем фактом, что в Москве такие же дома, как и в Альметьевске, но эту ошибку зритель может допустить в начале пока мало знаком с ним.

Постепенно приходит понимание, что герой живет по собственному кодексу, и ему совершенно наплевать на те правила, которые диктует жизнь. Антон прет буром к своей цели не задумываясь, сметая со своего пути любое препятствие. Методы не важны, они могут быть крайне аморальными, бесчестными с точки зрения обывателя, Антону наплевать, ведь главное — это достигнуть поставленной цели. Он великолепно вписывается в систему МВД, умело, играя её слабостями, и охотно пользуясь теми возможностями, которые она предоставляет.

Не стал бы говорить об этом фильме вообще, если бы не одно обстоятельство, точнее человек по имени Сергей Сельянов. Судя по фильму «Кремень», режиссер из Мизгирева, как и сценарист, в общем-то, посредственный. Стиль съемки, пригодный, скорее, для сериала «Менты», чем для полнометражного фильма, перегруженность цитатами, как школьное изложение по «Брату» и «Таксисту», дополняется нелогичными (притянутыми за уши) драматургическими ходами. С известной долей уверенности можно предположить, что за наградами на Кинотавре скрывается продюсерский гений Сельянова с его полубожественным авторитетом главного альтернативщика в российском кинобизнесе.

Именно Сельянов, как человек талантливый и предприимчивый (первого все же больше, чем второго), обладая тонким кинематографическим чутьем, первым на российском кино-рынке отважился на поиски Нового героя. Так появились «Брат», «Война», «Олигарх». Однако искать (читай создавать) нового героя вне жанрового кино достаточно сложно. Трудно рассчитать успех — слишком много харАктерных и временных особенностей нужно учесть.

Новая находка Сельянова — «Кремень» — могла быть драгоценной, явив зрителю с экрана его отражение в кривом зеркале, если бы не ряд обстоятельств. Когда режиссер Владимир Мотыль согласился снимать «Белое солнце пустыни», первым делом он заново переписал сценарий. Не просто доработал, а именно переписал. В исходном варианте зрителю предлагали историю красноармейца, ведущего по пустыне «стайку» бандитских жен. Неторопливо рассказывая им о великом октябре, красноармеец доводит их до финала. Титры, конец фильма. Больше, по словам Мотыля, рассказывать нечего. Что получилось после переработки, мы знаем. Веселый вестерн вошел в золотой фонд, пусть и советского, во многом неоднозначного, кинематографа.

Мне не известно, сколько раз дорабатывался сценарий (в некоторых интервью Мизгирев признавался, что переписывал материал), но ясно одно — в том виде, в котором он остался, материал, за несколькими исключениями, похож на дворовые босяцкие байки, заслуживающие редакторского «ножа» и прочих хирургических вмешательств.

Самоуверенный, твердый, расчетливый парень Антон Ремизов (Евгений Антропов) возвращается из армии не домой, в солнечный Альметьевск, а прямиком в Москву (в Ма-а-ассс-кву!). Его цель — бывшая одноклассница Зинаида (Анастасия Безбородова). Во время службы, Антон получил от нее фотографию (ничего серьезного — общественная нагрузка) и его железное сердце расплавилось. Парень твердо решил завладеть самкой. А для этого ему неминуемо следует закрепиться в богомерзкой Москве.

Завязка имеет огромное количество возможных вариантов развития истории. Здесь очень в тему приходится сцена с часами в подземном переходе. Она рентгеном просвечивает нашего героя, определяя все дальнейшее действие: ради поставленной цели этот парень готов на все, причем сразу (решение принимается мгновенно). Граната в его руке не просто взрывоопасный механизм, но метафора характера. Куда он отправит своего хозяина? Следующая сцена в платном сортире отвечает на поставленный вопрос. Оказавшись на перепутье, готовый уже повернуть назад, герой делает неожиданный выбор, наделяя себя милицейской властью. Точнее, государство наделяет властью юное чудовище, которому, по замыслу режиссера, предстоит не стать человеком, но продвинуться по эволюционной лестнице в рамках своего вида. Пройдя испытание страхом, заматереть, отрастить клыки и наточить когти.

Вполне аппетитная идея, но сразу после «предлагаемых обстоятельств» удачные сцены в фильме заканчиваются. Собственно заканчивается сам фильм. Далее следует клюква народного фольклора на тему ментовского бля***ства. Можно зайти в бар в одном из гоблинских районов города, заказать пивасика вон тем, нулеподобным пацанчикам, и если они не труханут тебя на бабки, запустить в приятельском таком разговоре ментовскую тему. Сто к одному, пацанчики расскажут массу будоражащих сознание историй. Среди них: как ППСники штормили, нашли «корабль» и выкурили его сами за ближайшим углом; как в участке шили гоп-стоп, которого никто никогда не совершал, а когда слышали отказ — на помощь приходили «слоники», «ласточка» и «Финалгон» на яйца. Как не пытался Мизгирев сделать фильм о человеке и жутких перверсиях провинциального сознания, получилась надуманная страшилка из жизни продажных ментов, где человек в форме (независимо от звания!) представляет собой абсолютную власть, экранным воплощением которой является сержант Чахлов.

Актер Дмитрий Куличков, сыгравший Чахлова, с отличием освоил жлобский бас и наглый взгляд. Только для ведущего молодого актера театра Табакова играть, в общем-то, нечего. Никаких сомнений его герой не переживает — просто хрипит, наезжает и бьет. Типичный жанровый злодей. А ведь если замахиваться на изобличительную, остросоциальную драму (иллюзией которой тешит себя в интервью Мизгирев), неплохо бы вспомнить, что самарский провинциал Чахлов, в свое время, также покорял Москву, как и Антон «Кремень». Вполне возможно, ему хотелось другой судьбы? Или, может, не хотелось? Зачем-то он все это делает? Семья, дети, желание власти, может больной он, как надзиратель из «Зеленой мили»? Нужен хоть какой-то намек на потемки его личности. А его нет.

Таким же загадочным персонажем-функцией остается и девушка Зинаида. Скорее типаж, нежели полноценный герой. Какие бы козни не чинил ей Антон, в девичьих глазах ни капли страха. Ни за себя, ни за отца. В одной из ключевых сцен фильма Зина приходит в общагу к Антону просить выпустить отца… Происходит встреча добычи и хищника. Причем, на территории последнего. Сцена, в которой добыча, вполне понятно, должна испытывать страх, тем более пуская в ход свою сексуальность, как последний возможный довод. Нужно выжимать по максимуму! Вместо этого Зина игрива и самоуверенна, как «студентка» с кольцевой. Странно.

В одной из лекций о кино Сергей Сельянов сказал: «Самая главная проблема существования кинематографистов сегодня — это идеи. Не идеи, выраженные уже в чем-то, скажем, в сценарии, или в виде внятного изложения того, что хотелось бы сделать. Идеи в живом смысле этого слова. У продюсера крылатая фраза: «У нас деньги есть, у нас идеи нет». В данном случае идея о новом человеке, о его противоборстве с городом и с собой так и осталась идеей.

Raul Duke

Да…современное русское кино, с малоизвестными актёрами, с реальной обстановкой и снятое начинающим режиссёром… Какое-то странное кино в итоге получилось. Знаете, бывают такие фильмы, после просмотра которых в голове остаётся один вопрос: «А что это было? В чём смысл?». Так вот это примерно такое кино, и нужно хорошо подумать чтобы увидеть основную линию фильма. Конечно, тяжело, её практически здесь нет…

История парня, который с детства стремился в Москву и наконец в неё попал. И что теперь? Что теперь выйдет из этой детской наивной мечты?

…Москва

Москва — центр страны, многие хотят быть в центре… Действительно, сюжет о стремлении к роскошной жизни не редок в нашем кинематографе. В картине нам видна жизнь одного героя, мечтающего жить в Москве. А сколько таких молодых людей в нашей реальной жизни, таких плохо осознающих, что для хорошей жизни в нашей, и без того полной, столице нужно добиться чего-то, нужно учиться выживать и приспосабливаться. Главные герой стремиться к этому, только он совершает поступки, не особо поддающиеся объяснениям.

…Главный герой

Ну персонаж уж, довольно странный… Он (Антон Ремизов) вернувшийся с армии, ведёт себя очень странно. Иногда у него происходит что-то страшное в голове. Устраивается работать в органы милиции. И тут начинается закручиваться его жизнь. Задания, исполнения, свои интересы и стремления, какие — то неправильные поступки, (например, из полной кассы денег он забирает только свои десять рублей; просто необдуманно убивает человека и другое). Всё это делает его непредсказуемым. Ну что можно сказать, добился ли он своего? Наверное, вполне…

И если в общем обдумывать увиденное, и подумать о чём данная картина, то наверное она не так уж и пуста. Возможно, он о тяжелой жизни в столице, возможно о беспорядках, творящихся в органах милиции, возможно о стойкости… Но всё это лишь соображения, и явного сюжета я в данной картине не увидела. Это не то кино, которое нужно оценивать.

Какое-то не нужное кино…

Фильм — откровенная чушь. И самое глупое, что в последнее время вот такая чушь в российском кино становится еще и очень претенциозной. Балабановские «Братья» реально не дают покоя молодым режиссерам. Но с каждым разом, пересказанная по новой историю честного и прямолинейного паренька (хотя в данном фильме, героя лучше всего характеризуют его антагонисты, называя отморозком) теряет значительную долю обаяния и смысловой нагрузки.

Интересно, что за, в общем-то, колоритные, диалоги, в титрах выделена благодарность отдельному и, видать, опытному в вопросах «забазарответишь» человеку.

Типаж актера, исполнителя главной роли, подобран отлично, но это — единственное достоинство фильма.

3 из 10