Такешиз (2005)

Первая часть трилогии маэстро Китано о себе любимом посвящена Такеши — человеку. Выйдя за привычную формулу себя в главной роли, он поставил себя на две главные роли. Впрочем, этот фильм больше про Такеши Китано, чем все остальные его картины. «500 процентов Китано. Добавить нечего» как метко указали в русском слогане картины.

Будьте готовы, что вам на голову безудержным водопадом выльется поток сознания человека, который явно не принадлежит этому скучному миру. Завязка с двумя Такеши — Бит (привычный нам известный режиссёр со скверным характером) и Китано (скромный продавец в супермаркете, мечтающий стать актёром) которым снятся сны друг про друга, поначалу кажется в меру безобидной самоиронией (а самоиронии мастеру всегда было не занимать) но потом экранная фантасмагория набирает такие обороты, что вам будет казаться, будто ваш разум прокатили на всех аттракционах Токийского Диснейленда. Сны переплетаются самыми чудными узорами, сон во сне во сне и всё это во сне. После такого «Начало» Кристофера Нолана покажется вам обычнее, чем поход за хлебом в магазин через дорогу.

Фильм рекомендуется строго поклонникам режиссёра, начинать знакомства с мэтром при помощи этого фильма — верный способ загреметь в дом для душевно больных. Но для ценителей этот фильм станет как минимум интересным экспериментом над собой (а сколько из этого я смогу понять?) как максимум — откроет новые грани в творчестве любимого режиссёра. К тому же безумие, творящиеся на экране, не помеха для фирменного стиля, и красивого кадра. Гений, он и во сне гений.

Оценка будет сильно варьироваться от ваших предпочтений. Я, как безусловный почитатель творчества Китано, но для которого, конкретно это, оказалось всё же слишком — ставлю такую оценку. Вам же, советую ориентироваться не на оценки, такое в цифрах не измеришь.

7 из 10

В то время как пресыщенная славой и вниманием кинозвезда Бит Такеши совершает в окружении свиты демарш по съёмочным площадкам студии, его белобрысый и флегматичный двойник Китано коротает дни за кассой минимаркета, подрабатывая, если повезёт, в образе клоуна или на третьих ролях в кино.

Впрочем, с последним у него одни неприятности, так как самый востребованный образ, якудза, никак не получается у Китано 2 — слишком уж он неагрессивен. Но однажды оба Такеши встретятся, и второй попросит у первого автограф. И теперь наступит время Китано 2: таинственным образом он будет попадать в невероятные ситуации, в которых неожиданную окраску приобретёт не только реальная жизни Бита, но и созданных им персонажей…

Веселые картинки под названием «Такешиз» — авантюрное авторское путешествие по собственным фильмам, а равно и в мир подсознания, в результате которого зритель становится свидетелем безжалостной расправы с самим собой, вернее, своим имиджем, казалось, намертво прилипшим к физиономии этого грустного японского Мурзилки с сильно помятым после давней автокатастрофы лицом.

12-й фильм Такеши Китано уже на уровне названия — сложно-сочиненное произведение, калейдоскоп спародированных амплуа и парадоксальных образов, до поры припрятанных в резервных сотах воображения. Это фейерверк гэгов и цитат, а вдобавок ко всему — публичное глумление над собственным я, обернувшееся неожиданной красотой, обнаруженной в заведомой, казалось бы, дисгармонии.

Удачливый ворчун Бит Такеши и его клон-антипод, грустный белый клоун и по жизни вечный лузер Китано — малая часть уморительного и фантасмагорического мира кино, сотканного из множества фарсовых скетчей, микрошаржей и бурлескных зарисовок. При всей кажущейся необязательности они намертво скреплены в сложные монтажные фразы с флэшфорверсами — кадрами-вставками, опережающими действие.

Здесь продумана не только каждая сцена, но и стыки между ними. Концептуальный подход стирает грань между фантазиями и собственно фильмом, в результате так и не получится однозначно понять: то ли воображение является частью сна Китано, то ли сон — составляющая часть воображения героя. Клоны и клоуны, гангстеры и статисты, фанаты и идиоты, брейкисты и стэписты — всё это равноправные герои набитой под завязку копилки сюрреалистических образов, параноидального чёрного юмора на тему раздвоения личности.

Тут всполохи выстрелов легко могут превратиться в очертания космического созвездия, здесь можно умирать по нескольку раз (и как красиво), но победителю всё равно ничего не достанется. Ну, разве что, шанс уйти в астрал, проще говоря, раствориться в секундном затемнении, что разделяет фильм и финальные титры.

Когда запас творческих идей подходит к концу, приходится прибегать к неприкосновенному ресурсу — набору визуальных фетишей, которые спрятаны в закоулках головы. Экскурс туда, где Макар телят не пас, может стать откровением, а может обернуться распиской в полной никчёмности.

На этой территории легко впасть в маразм (как это случилось, например, с Бертраном Блие в «Актёрах»), превратив самоанализ подсознания в нарциссический эксгибиционизм. Здесь куда сложнее сказать что-то принципиально новое, или хотя бы просто вывести из хаоса формулу художественной гармонии. Последнее, впрочем, с разной степенью успеха удавалось Феллини и Бунюэлю, Фоссу и Аллену, Куросаве и Линчу, Фиггису и Ди Чилло.

Takeshis` предполагает, как минимум, двухразовое спаривание, поскольку в первый раз вы, скорее всего, будете недоуменно приноравливаться к новой позе, сожалея об отсутствии давно привычной. Зато при втором контакте есть все шансы испытать неожиданный оргазм, обнаружив у себя новые «эрогенные зоны».

Возможно, именно отсутствие второго шанса, предопределило судьбу фильма на МКФ в Венеции, где «Такешиз» был обойден вниманием конкурсного жюри. В фестивальной суете его просто не догнали, не успели своевременно отрефлексировать, чтобы обнаружить в ложке дёгтя целую бочку мёда.

Самый модный режиссер современности Такеси Китано (да-да, именно Такеси — правильное написание) замечателен тем, что постоянно меняет свою сферу деятельности. Он начал со ставших традиционными для японского кинематографа фильмов про якудзу и полицейских, в которых смешные и ироничные эпизоды перемешивались с натуралистичной жестокостью и статичными планами — такими же неподвижными, как лицо Бит Такеси (знаю, неудачная шутка). Потом были удивительно добрый «Кикуджиро» и удивительно красивые и философские «Куклы». А потом… Китано пошел по ещё никем, на моей памяти, из модных артхаусных (и коммерческих) режиссеров не исследованном пути — пути «креативной деструкции», пути кубизма и дадаизма в кино. Если кто-нибудь из читающих не понимает, о чем идет речь, значит, он ещё не посмотрел фильм «Такешиз».

Такого смелого творческого эксперимента мировой кинематограф, кажется, ещё не видел. Были, конечно, Триер и Виттенберг с их «Догмой-96» («Идиоты»), потом был Триер со своим архаичным телетеатром («Догвилль»), были (и есть) Кроненберг и Линч с их путешествиями в странное («Макхоланд Драйв» и «Обед нагишом»), но никогда еще ни один режиссер не снимал в подобном ключе. В «Такешиз» нет сюжета в общепринятом смысле этого слова. Да что там, сюжета нет вообще. Персонажей тоже нет — есть лишь образы. Есть конечно, два наиболее ярких — Китано-блондин и Китано-брюнет, но в ходе просмотра не покидает ощущение, что это один и тот же человек. Человек, который перешел определенный жизненный и творческий рубеж и теперь пытается разобраться в себе, своих поступках, своих творческих метаниях ect. Разумеется, этим человеком является сам Бит Такеси.

Фильмом «Такешиз» Китано открыт свою трилогию «художественного суицида» («Такешиз» — «Банзай, режиссер!» — «Ахиллес и черепаха»), в которой он начал скрупулёзно исследовать собственный творческий путь. И начать он решил с самого себя. Разумеется, в «Такешиз» есть отсылки и к другим культовым фильмам, и к работам самого Китано. Но прежде всего — это расследование на тему «Какое место отведено мне в этом мире и правильно ли я его занял?». Два Китано — это, по всей видимости, два варианта положения Такеси в творчестве и в жизни вообще, и какой из этих вариантов для самого его предпочтительнее — ещё не ясно.

И, несмотря на отсутствие сюжета, персонажей, какой-либо проблемы, «Такешиз» нельзя назвать авангардом. Так же его нельзя назвать трешем, так как, в отличие от B-Movies, «Такешиз» обладает несомненной художественной ценностью. Это не комедия и не драма, так как сюжет не образуется интригой (если проще — нет тут ни того, ни другого). К тому же, для комедии фильм слишком грустный, а для драмы — слишком легковесный. Это ни в коем случае не трагикомедия. Если кто-нибудь спросил бы меня о жанре этого фильма, то я описал бы его одним словом: «феерия». Такого красочного зрелища я давно не видел. При этом зритель, не знакомый с творчеством Китано фильм не оценит. Он не оценит навязчивой балаганности, своеобразной актерской игры, отсутствия сюжета. И правильно. Фильм — для людей знающих. Для киноманов. И им он определенно понравится. Пожалуй, единственный минус заключается в том, что для самокопания фильм всё-таки слишком часто принимает серьёзные нотки. Большее количество иронии несомненно пошло бы ему на пользу. И — да, все-таки недостает финала. За это отнимем у фильма два балла, которые не дают ему права называться шедевром (живой классикой фильм, ввиду своей авангардности, по определению быть не может) и получаем…

Да, это отличное кино. От отличного режиссера. И про него тоже.

7 из 10

Фильм «Такешиз» — первая часть своеобразной трилогии Такеши Китано (в продолжении появились фильмы «Банзай режиссер» и «Ахиллес и черепаха»).

Начну с того, что никому не посоветую начинать знакомство с творчеством Такеши Китано именно с этого фильма!!! И совсем не потому, что фильм плохой, фильм на самом деле замечательный, а потому, что кино довольно таки сложное и людям не знакомым с работами Китано до «Такешиза» картина, скорее всего, покажется не понятной. И напротив — поклонникам Китано и людям хорошо знакомым с творчеством Японского мастера, этот фильм обязателен к просмотру!!! « Такешиз» дает нам возможность лучше узнать и понять Китано, причем ни как режиссера, эту тему Такеши раскроет позднее, в фильме «Банзай режиссер», а как человека. В этом фильме мэтр одновременно, и исповедуется зрителю, как священнику, и делится со зрителем своими переживаниями, как с другом, и извиняется перед зрителем, так любившим его прежнего, но дает понять, что время прошло и прежним он не будет никогда! Очень символична сцена на пляже, в которой в перестрелке между Китано новым и героями из фильмов Китано старого, гибнет его преданная поклонница. Режиссер понимает, что многие поклонники Китано старого, возможно нового Китано не поймут и не примут. Решат, что Китано спекся и не способен снять ничего стоящего, скатился до пародий над собственными киношедеврами былых лет, объединил все это в один фильм с невнятным сюжетом и выпустил этот киномусор в прокат в надежде на то, что поклонники его творчества скушают и это, благо оно приправлено его громким именем. И опасения Такеши оправдались — многие так и решили, но не я.

На мой взгляд, «Такешиз», один из самых глубоких фильмов Такеши Китано!

Фильм рассказывает нам о двух героях: успешном актере и режиссере Бит Такеши, паразитирующем на своей популярности, и нерешительном актере-неудачнике Китано, сны, мысли и мечты которых странным образом переплетаются и образуют единое целое. Тем самым, мэтр нам показывает, что в действительности это его мысли, а Бит Такеши и актер Китано являются альтерэго автора. Китано настоящий боится перемен, боится уподобиться Китано вымышленному и стать неудачником, но в то же время не желает превращаться в Бит Такеши, остановится на достигнутом и паразитировать на былой славе. Не зря в своих едких самоироничных ретроспективах режиссер высмеивает как свое творчество, так и себя прежнего в лице Бит Такеши. Не разрушив старое, нельзя построить на том же месте новое, другими словами не убив в себе Бит Такеши, Китано снять что, то новое уже не сможет. Но и не переборов свой страх к переменам, свою нерешительность Китано не сможет убить Бит Такеши, для этого и введен в фильм персонаж актера-неудачника Китано. Таким образом, в лице главных героев настоящий Китано обозначил для себя критические точки, приблизиться к ним для Китано режиссера — смерть, пройти между ними — вновь обрести себя. Этот фильм чистейший поток сознания от великого мастера, искусно снятый и полностью передающий атмосферу сна, каких-то случайных мыслей, мечтаний, в которые мы время от времени погружаемся.

500% Китано, голый Китано, Китано на рентгене, Китано препарировавший сам себя, Китано открывший свою душу!!!

10 из 10

Много вариантов и взглядов, много противоречий, и все же… очень трогательный Такеши Китано в этом фильме — с детскими мечтами, яркими фантазиями, чудесными и очень стильными образами, каждую секунду всплывающими в голове, яркими снами…и все же такой вот…неудачник.

Так странно оценивает он себя, так витиевато раскручивает свою трогательность и беспомощность, как будто говоря, что он, тот, который находиться там, где он есть, все равно здесь вместе со своими драконами, с этим страхом все потерять или просто живым ощущением потери, с этим все и ничего сразу, с тем, как ему неважны все те ценности, которые он имеет и их могут отнять в три секунды, с тем, что это все равно не то…

он все еще в поиске и каждый его поиск заканчивается смертью — или одной его части, или другой. И никак не удается все это совместить так, чтоб все они были счастливы, не пребывая в снах.

И для меня лично, это надежда на то, что гений Китано сомневается в себе и от этого он будет искать себя еще очень долго, а значит подарит лично мне еще много незабываемых ощущений от его картин!

В начале своего отзыва я хотел бы сказать, что этот фильм один из самых моих любимых Такеши Китано. Да и вообще могу сказать, что он один из самых моих любимых японских фильмов. Может быть, потому что я его не понимаю. В любом случаи это мой фильм. Он живет внутри меня. И я его не забуду никогда.

ТАКЕШИЗ (я люблю этот фильм)

Случилось страшное. Этим фильмом Китано дал понять, что его игру распознали. Он больше не может врать. Его узнали. Это уже понятно на второй минуте фильма, когда американский солдат узнал старика в пыли, это был наш клоун Такеши. Американский солдат понял, что Такеши живой. Я не мог в это поверить. Китано говорит, что он больше не может играть (следующим фильмом он это подтвердит). Но я верил в его предыдущие фильмы. И согласитесь, вы тоже верили. А какой-то солдат узнает его. Это кошмар.

Время делает страшные вещи. Раньше Китано брал в руки пистолет. Он и сегодня его берет. Есть друзья в нашей жизни маленькие детали. Время не может их уничтожить.

В главной роли Бит Такеши.

Кино меня меняет, я становлюсь слишком спокойным. Это прекрасно. Разве нет? Как здорово когда ты сидишь на берегу и смотришь на девушку, которую ты любишь. Эта девушка прекрасна, как и кинематограф в целом. Я ее люблю. Время не сможет изменить это. Время делает нас старыми. И последний на данный момент фильм Финчера это подтверждает.

Одна девушка в фильме ТАКЕШИЗ постоянно благодарит Китано. Удивительно, но какими бы не были красивыми цветы, из них всегда вылезает гусеница. Такеши всегда любил чечетку. Может быть, надо было меняться.

Это конец и вы меня не переубедите. Конец. 1 час 29 минут 30 секунд после этого времени появляются слезы на глазах. Посмотрите на Китано в это время. Я знаю, вы хотите смотреть на девушку, которая танцует. Ну, я вас умоляю, посмотрите на него. Он никогда не был таким беззащитным и влюбленным. Но все меняется.

В АТАКУ!!!

И появляются самураи. Он ведь снял ЗАТОIЧИ. Надо уничтожить все. Пока не уничтожили тебя.

ГОСПОДИН КИТАНО!

Я не успел, этот фильм меня уничтожил. Но я познакомился с вами.

ZOMBION написал очередной глупый отзыв. А что теперь?

Я посмотрел гениальный фильм.

Спасибо.

P.S.

Не забывайте музыку, которая звучит во время любви. 1 час 29 минут 30 секунд.

Лучше нее вы ничего не найдете. А я нашел вас.

P.S.S.

Посвящаю свой отзыв прекрасной незнакомке. Со странным именем Оля и таким любимым мною внутренним миром. Ты заставила меня плакать, раньше на это способны были только фильмы. Я благодарен тебе. И я люблю вас.

В конце всегда 500% Китано. Действительно добавить нечего.

10 из 10

Он имеет на это право. Посмеяться над собой, спародировать свои собственные кино-шедевры, снова заглянуть внутрь человеческого существа и сделать это так элегантно и точно, что сердце бьётся с частотой выстрелов из Узи. Это может только гений, каким я и считаю Такеши Китано.

Несколько потрясающих сцен: «на поляне в ночи», «на пляже Окинавы», «номер пожилой японки с судьбой», «море трупов на дороге». Похожие сюрреалистические сцены мы представляем в своем воображении, во снах, в мечтах, но только Такеши дано право воплотить это в кино.

Успеваешь развалиться на молекулы и снова собраться к концу картины.

Этот фильм — взгляд на собственную режиссерскую работу. Фильм — самокритика и самопародия, глубокий анализ своего творчества и поставленный вердикт своему творчеству.

Весь фильм построен на образах, сделавших Такеши знаменитым — насилии, бессмысленных убийствах. Фантосмогория убийства реализующая мечтания большинства депресивно настроенной публики — взвести курок и убить любого перечащего…

Фильм как приговор себе и приговор особо почитающим творчество Такеши зрителям. Те кто может понять смысл картины — осознали его предназначение. Кому же не дано было понять, тот просто разочаровался в творчестве культового режиссера…