Падение (2005)

Самоубийство — шаг серьезный, который может все изменить раз и навсегда. Сойдя в гробницы таинственную сень, уж не найдешь пути назад. Можно ли покончить с собой под влиянием встречи с незнакомцем, изображающим из себя больную совесть, даже если ты до умопомрачения пьян? Нет, только если так уверен в собственной вине, что уже все для себя решил…

Все благо: бдения и сна приходит час определенный. Благословенный пятый час, когда сгущаются ранние сумерки, и молодой латышский архивариус Матисс Зелц идет домой с работы все той же дорогой через ничем не примечательный бетонный мост над медленной рекой. Тишину подчеркивает лягушачий хор, а нарушает лишь отдаленный собачий лай. На этом мосту он никогда никого не встречает. Вообще в этом городе живут лишь те, кто как-то связан с судьбой Матисса и сюжетом картины, поэтому любая встреча здесь — шаг судьбоносный. Женщина. Стоит по ту сторону перил, желая и не решаясь броситься вниз. Красивая блондинка в белом пальто. На секунду обернулась, Матисс поймал ее печальный взгляд, в котором угасал последний проблеск надежды, и… не нашелся что сказать. Побрел прочь, в сторону своей холостяцкой квартиры, прислушиваясь к происходящему за спиной и зная, что после этой встречи его жизнь никогда уже не будет прежней. Так и есть — всплеск и запоздалый крик о помощи! Выкурив для храбрости сигарету, наш герой пошел звонить в полицию…

Блеснул заутра луч денницы, а Матисс уж снова на мосту, буравит взглядом пучину вод, ловя проблеск белого пальто. Тщетно. Тишину подчеркивает лягушачий хор, а нарушают лишь отдаленные крики детей, которые без присмотра возятся в холодной воде, пока их отцы крутят контрагайки на просторах Евросоюза, а матери Бог весть где. Минувшей ночью полиция ничего не нашла. Нет тела — нет дела. Матисс остался наедине со своим чувством вины, утолить которое может лишь его собственное расследование. Он медленно выходит из кадра на поиски улик. Камера остается на месте, ожидая, не появится ли еще кто-нибудь. Тщетно.

Будучи интровертом-логиком, Матисс теряется в ситуациях, которые требуют немедленной эмоциональной реакции, но, успокоившись, начинает действовать в своей манере, нудно и методично. Поскольку город представляет из себя пустую декорацию с подсвеченными окнами, лишь в нескольких его точках теплится жизнь. Соединить эти точки в правильной последовательности — и задача будет решена. Ближайшее место от моста — унылый бар, озвученный депрессивными русскими песнями. В нем Матисс обнаружил искомое: сумочку, забытую вчерашней незнакомкой, и скомканные черновики писем к некоему Алексею — виновнику ея рокового решения.

Попивая «Московскую» водку, Матисс медленно зачитывает зрителям эти письма, каждое из которых раскрывает новые грани отношений Алины (так звали женщину) и любовника. В сумочке также обнаружился конверт с адресом вышеупомянутого Алексея и квитанция из фотоателье «Блоу-апс», в котором, как полагает наш герой, лежит еще один ключ к разгадке. Матисс забирает оттуда пачку слайдов, снятых на немудреном семейном торжестве. Сцена просмотра этих слайдов, озвученная трагическою арией Ленского из оперы «Евгений Онегин»- несомненно высшая точка этой довольно пологой картины. В ней нет ни диалогов, ни действия, лишь серия стоп-кадров, но вся предыстория как на ладони: вот Алина не сводит глаз с довольно примечательного мужчины, который, несомненно, и есть злодейский Алексей, а вот другой, менее примечательный мужчина, чей взгляд как бы говорит: «желанный друг, приди, я твой супруг!»

Настало время нанести визит Алексею. Чем бы ни обернулась эта встреча, Матисс больше не собирается мучиться чувством вины в одиночестве…

Автор этой малобюджетной и довольно-таки студенческой картины, вдохновлялся не только сочинением г-на Пушкина «Евгений Онегин», но и картинами Микеланджело Антониони, а также стилем «фильм нуар», в котором и попытался снять свое произведение. Получилась довольно мрачная картина с очень темной черно-белой и грязноватой кинематографией, изредка прерываемой неожиданными проблесками ярко-белого. «Падение» — чрезвычайно медленный фильм, где действо движется темно и вяло. Представьте себе Антониони, помноженного на традиционную прибалтийскую неторопливость. Все те действия, что в жизни кажутся моментально-автоматическими, показанные на экране во всей их протяженности приобретают агонизирующую медлительность: отвинчивание бутылочной пробки, разжигание сигареты, отпирание и запирание двери… Кажется, что 90-минутная картина идет несколько часов. Хотя отдельные моменты, вроде вышеупомянутой сцены со слайдами и кульминационной встречи в баре, доставили мне умеренное удовольствие. В целом «Падение» — довольно неплохой этюд на тему одиночества и вины, который я рекомендую, но с осторожностью — велика вероятность, что еще в первой трети ваш зрительский интерес поглотит медленная Лета…