Garpastum (2005)

Потрясающий, замечательный фильм Германа-младшего. Полноценный исторический русский артхаус на тему чаяний молодежи накануне Первой мировой. Ведь фильм-то, собственно, не о футболе, а о той атмосфере, которая царила накануне катастрофы. Тяжелое гнетущее чувство под ложечкой не покидает тебя во время всего просмотра. Именно таким я себе представляю предчувствие великих потрясений. Особо хочу отметить способ съемки фильма и пленку, на которую все заснято — получилось идеально, живо, зримо. Этот метод придал фильму историчности и помог избежать главной проблемы современного исторического кинематографа в России — глянцевости и осовременивания. Странно, что у фильма такой небольшой рейтинг — фильм не претендует на строгую историчность, он демонстрирует чувства простого маленького гоголевского человека.

Герман-младший здесь как художник, набрасывает филигранные мазки кистью кинокамер, игрой актеров. Музыка в фильме соответствующая, не мешает просмотру и идеально вписана в сюжет. В котором, к слову, отлично переданы человеческие взаимоотношения: любовь, общение, юношеские мечты. Несмотря на наличие любовных сцен фильм получился искренним и непошлым; тут стоит сказать спасибо Чулпан Хаматовой, которая сыграла профессионально и на высоте, впрочем как и всегда. Козловский в роли лидера дворовой команды бесподобен. В лице этой команды ты вспоминаешь и свое детство, дворовый футбол и мечты стать лучшим футболистом. В каждой команде толстый был на воротах, был заводила, был юркий и подвижный игрок…

Фильм является связующим звеном между прошлым и настоящим, чувствуешь, что происходило в то время, и как это выглядит сейчас. Персонажи узнаются в реальной жизни. Фильм отчасти напомнил немые фильмы начала прошлого века и первый русский артхаус 1991 года — «Счастливые дни». Те же самые последние «счастливые дни» доживала Российская имеприя перед войной, те же самые последние дни доживал Союз перед развалом. Просто шикарно показана встреча в «Бродячей собаке» с ее литераторами и декадентствующей интеллигенцией. Особо стоит отметить семейную трагедию, антагонизм братьев. Пожар на барже, болезнь дяди, показательный арест Чуры — все слилось в единый водоворот, который вскоре закрутит братьев, семью, империю и весь мир. Жизнь человека в довоенное время стоила очень мало (сцена убийства в конце фильма), кожей ощущаешь всеобщее безразличие к ближнему.

Но, несмотря на достаточно тяжелую атмосферу, впечатления от фильма самые радостные. Он внушает надежду, веру в добро, что удивительно. Сложно объяснить причины тому, но, насколько я понял, главное, что братья встретились и остались живы после всех передряг. Бог с ним, с футболом, войной и революцией — пока мы живы, мы можем все! Спасибо Герману-младшему. Ставлю высший балл.

10 из 10

Фильм Алексея Германа-младшего «Garpastum», как и любое другое произведение искусства, многопланово. Можно говорить о характерах героев, можно говорить об атмосфере начала XX века в Российской империи… Автор рецензии предлагает свое видение фильма, которое может стать «пояснительной запиской» к киноленте. Качество игры актеров, работа оператора, звукорежиссура — все это не уйдет от внимания зрителя, поэтому особого смысла зацикливать внимание на этом нет.

Автор рецензии глубоко убежден, что любое творение в сфере искусства несет в себе какую-то определенную идею. Эта идея — не знакомое со школьных времен «автор хотел сказать…», скорее это некая проблема, на которой автор заостряет свое внимание и предлагает некое решение проблемы (или не предлагает никакого). Зачастую основная идея (проблема) ускользает от внимания зрителей, поскольку фильм получается настолько красивым и качественным, что ни о чем думать не хочется — хочется просто смотреть и наслаждаться.

«Garpastum» — именно такой фильм. При просмотре ленты, кажется, что сам ты растворяешься в атмосфере России начала XX века — настолько хорошим оказался фильм. Тем не менее, когда эйфория от первого просмотра сходит на нет, невольно хочется спросить «ну и что?» Действительно, ну и что? Как выразилась героиня Чулпан Хаматовой: «Как вы мальчики быстро взрослеете…» Действительно, сюжет фильма, по сути — взросление двух братьев, не отринувших своей мечты стать футболистами и построить стадион…

И все же, наверное, это не главное. Главное то, что Андрей (Евгений Пронин) и Николай (Данила Козловский), братья, пережили самые грандиозные (хотя подчас и трагичные) события начала XX века… Олимпиада в Стокгольме, эпоха Серебряного века в литературе (в лице А. Блока), Первая Мировая война… Все это проходит мимо главных героев. И Александр Блок — это «какой-то мужик», как сказал один из братьев, и Первая Мировая война — это нечто такое, в чем герои поучаствовали…

В конце фильма Александр Блок (Гоша Куценко), голодный и измученный, говорит что-то вроде того, что эти братья нас и вспомнят после смерти. Нет, не вспомнят! Для Андрея (Е. Пронин) Блок — это мужик, приходивший в гости к женщине, с которой он лишился девственности (Чулпан Хаматова)… Для них истории не было. Для этих братьев есть мечта о стадионе, а то, что происходит вокруг — это нечто странное и совершенно неинтересное.

Человек живет не только личной памятью, он живет еще и памятью коллективной (исторической). Тогда, когда остается лишь память личная, человек просто-напросто выпадает из реальности куда-то в свой мир, в мир футбола.

Сложно сказать, является ли проблема исторического беспамятства и культурного абсентеизма проблемой мирового масштаба. Только то, что к нам, русским людям, это относится в полной мере — несомненно.

Режиссер ни к чему не призывает и не предлагает никакого своего решения проблемы. Именно в этом его художественная заслуга — не рвать глотку голосами героев, а заставить нас самих подумать над этим. Алексей Алексеевич поставил проблему, а что с ней делать — решать нам с вами.

10 из 10

Черпали воду ялики, и чайки

Морские посещали склад пеньки,

Где, продавая сбитень или сайки,

Лишь оперные бродят мужики.

1914 год. Россия и весь мир на пороге Первой мировой войны. Серебряный век русской литературы. Блок, Мандельштам, Ахматова. Юность, надежды, устремления, тайны. Линька — взросление и взрослость. Удивительный исторический период для своего печального гимна футболу избрал режиссер Алексей Герман-младший. Период разрухи и сомнений, период отчаяния и в этом отчаянии зарождающейся новой эры.

Как всегда в России (может, так происходит и повсеместно, но мы-то с вами ведем этот непрекращающийся разговор о России, мы про нее знаем больше и лучше, хотя понимаем, что при этом почти ничего и не знаем, порой лишь ощущаем) обновление (и это не всегда очищение — какую уж к чертям чистоту принесли большевики, когда потом «безвинная корчилась Русь//Под кровавыми сапогами») происходит только через кровь — через войну, через революцию, через бунт, «бессмысленный и беспощадный». Когда хвост отпадет, как у ящерицы, а когда и кожу целиком, подобно змее, сбрасывает страна. И кто знает, какой она в очередной раз выйдет из этого багряного обновления…

Смерть, я знаю — ты несправедлива,

но оставь зеленой ветку ивы! (Габриэль Гарсия Лорка)

Сложно так вот сходу точно сказать, что здесь является основным мотивом, а что фоном: мечта братьев Андрея и Николая (я уж было грешным делом подумал, что это братья Старостины — полез даже в справочники) построить свой стадион, собрать свою футбольную команду, или историческая канва. Что происходит на фоне чего? В масштабе истории, конечно, поэзия, война, меняющийся мир гораздо более значимы, но в рамках этой картины — это лишь фон. Он воспринимается героями мучительно, болезненно, но без трагедийности — как данность, как отголосок своего времени. Точно также и мы с вами сейчас воспринимаем какие-то события, которые, может быть, лет через сто другим поколениям будут казаться историческими, узловыми, но для нас это лишь фон. Ужасающий, пугающий, но фон.

И этот вечный вопрос: «Когда все начало падать»? Вопрос, который всегда будет оставаться без ответа, потому что точно на него нельзя ответить. Когда «начал падать» золотой век, когда — серебряный? Когда это произошло, когда люди упустили и допустили это расселение бесов? Почему не заметили? Почему не замечаем мы всякий раз? У меня есть на это, наверное, очень наивный (в своей убежденности) и вместе с тем неутешительный ответ: мы, русские, постоянно живем в этом «падении», от того и не замечаем раз за разом тот момент, когда «все начало падать».

Мы все время летим, то на крыльях демонов каких-то, то на разгоряченной птице-тройке, вниз, в пустоту, все летим и никак не достигнем дна. И в падении этом мы приучили себя временами неплохо жить и почти забывать про это падение, не замечать его. Но когда-то же мы должны расшибиться о дно, крепко так расшибиться…

Аплодисменты Герману-младшему, Даниилу Козловскому, Евгению Пронину, Чулпан Хаматовой, Александру Быковскому и Дмитрию Владимирову. И спасибо им за то, что они в этом фильме были настоящими. А вот при виде Гоши Куценко в образе Александра Блока у меня случился когнитивный диссонанс.

Так беспомощно грудь холодела,

Но шаги мои были легки.

Я на правую руку надела

Перчатку с левой руки.

10 из 10

События развиваются в Петербурге в период с 1914-го по 1918-й год. Братья Николай и Андрей, а также два их малолетних напарника любят играть в футбол и мечтают построить свой стадион, чтобы тренироваться и попасть в лигу. Но для этого нужны немалые средства, и компания пытается их раздобыть, главным образом играя в футбол на деньги. Одновременно у обоих братьев завязываются первые любовные романы…

Пока Герман-старший пребывает в очередной творческой мега-паузе, на авансцену российского кино как-то незаметно, но в то же время стремительно, вышел его сын — Алексей. Два первых фильма младшего Германа способствовали укреплению реноме нашего авторского кино на международной арене. Зарубежные фестивали (включая Венецианский) оказались к ним куда более благосклонны, нежели отечественные.

В пику автору сценария Вайнштейну, Герман-Jr. снял фильм вовсе не о «зарождении футбола в России», а о прощании с юностью. Картина, может, где-то и провисает в части «философского посыла», но восхищает и завораживает на уровне мастерства и погружения в эпоху. Хотя кому-то может показаться, что второй фильм сына, начиная уже с названия, — это кино профессиональных «понтов».

Ну, кто бы знал, что garpastum называлась игра с мячом в древнем Риме. Нет бы без претензий назвать по-простому — «Футбол» (сейчас, кстати, футбольная тема в моде — кино небезуспешно вампирит самую популярную игру современности), так ведь нет — на латыни. В фильме есть любопытная, но, скорее всего, случайная перекличка с нашим современным футболом: Данила Козловский, играющий Николая, сильно смахивает на «железнодорожника» Дмитрия Лоськова, который в дни премьерных показов «Гарпастума» вновь удивил мир, буквально вытащив «Локомотив» в следующий раунд кубка УЕФА.

Видно, что Герман-младший слишком озабочен тем, чтобы соответствовать уровню отца. «Фрейдистская» полемика с отцом особенно хорошо видна в сцене с блатными. В свое время Герман-старший опустил всё наше «бандитское» кино одной только сценой зачистки воровской малины, предпринятой бригадой Лапшина. Помните, там в финале субтильный мужичок так убедительно режет Миронова (после этого сразу становится понятно — Андрюша не жилец на этом свете). Для младшего прокол в эпизоде с блатными был равноценен несданному экзамену, даже не столько на профессиональную состоятельность, сколько на «мужскую». У него получилось: германовский «уркаган» — это метафизическая жуть и иррациональный ужас, где над всем властвуют животные инстинкты.

При этом сын ухитрился соединить на пленке фирменный гиперреализм отца и салонное эстетство. Во втором фильме, как и в дебюте, он явно озабочен поиском ключевого образа. Но как только он его нашел, то тут же начинает эксплуатировать «в хвост и в гриву». Если в «Последнем поезде» (2003) у него все без исключения персонажи беспрерывно кашляли, передавая тем самым «дискомфорт» зимней русской стужи, заставшей врасплох немецких «отступантов» (там в качестве фильма-оппонента выступает не сколько папина «Проверка на дорогах», 1971, сколько отцовский же дебют «Седьмой спутник», 1967).

В новом фильме у сына оказалось слишком много футбола: несмотря на то, что кино-то, повторюсь, не про футбол. Однако Герман-Jr, как завороженный, заставляет своих актеров вновь и вновь месить дорожную грязь, перекатывая мячик из одной лужи в другую. Во втором фильме особенно ясно видна главная проблема сына — те смертельно узкие рамки, в которые он себя загнал: необходимость стыковать холодный эстетизм и чувство правды, которых с кровью и потом добивался его отец, — когда любая неточная интонация или жест способны перечеркнуть все старания.

Принуждая героев подолгу бегать по петербургской слякоти, сын наряду с игрой делает эту самую грязь вторым ключевым образом. Вот снимает, например, Шахназаров фильм про всадника по имени Смерть, так там в каждом кадре видно — «енто всё декорации»: и булыжники на мостовой, и грязь там какая-то неестественная — слишком чистая. Отсюда ощущение труднопереносимой фальши, и нет уже никакой веры происходящему (такие вот «нюансы» и рушат иные честолюбивые авторские замыслы).

У Германов же особо тонкое чутье на фальшь, но для младшего это не становится камнем преткновения или, в отличие от отца он еще незаконченный перфекционист, поэтому не зацикливается на каждой мелочи — снимает быстро, но при этом очень качественно. Здесь джюниор ещё и нарушает неписаный закон современного шоу-бизнеса, который гласит: чем меньше режиссеру есть, что сказать, тем больше он прибегает к спецэффектам. Благодаря тотальной цифровой обработке (картина пропущена через цифру) фильм приобрел монохромный оттенок «под старину».

По идее, этой ленте куда больше подошел бы какой-нибудь более экзотичный русифицированный вид спорта. Например — городки, как прообраз боулинга, или ещё лучше — лапта, как предтеча американского бейсбола (куда ни копни — русские везде успели наследить). Но то ли сценария у Германа не было подходящего, то ли не знал он ничего про эти классические российские забавы, но в итоге взял за основу самый что ни на есть популярнейший вид спорта.

Может поэтому, собственно игра в фильме (даже при всех скидках на художественную условность) производит гнетущее впечатление на тех, кто футбол любит и смотрит, и, наоборот, очаровывает тех, кто никогда не смотрел ни оного матча (режиссер, кстати, относит себя именно к последним). То, что он мало что в футболе понимает и явно не затруднял себя просмотром хроники, в полной мере отражает поединок петербургских любителей с англичанами. Обе команды играют уже с учетом современных тактических схем — именно в «пассивный» (от слова «пас») футбол, в то время как в начале века игроки преимущественно бегали за мячом стаей — такое решение могло бы оживить игру, однако не случилось…

Петербург, 1914 год. Николай (Данила Козловский) и Андрей (Евгений Пронин) — два брата, увлеченные едва нарождающимся в России футболом. Мать у них умерла, а отец поставил все сбережения на выступление сборной России на Олимпиаде-1912, где она проиграла немцам 0:16, и сошел с ума. Вместе с двумя младшими друзьями — Шустом (Дмитрий Владимиров) и Мишей «Толстым» (Александр Быковский) они бредят мечтой построить собственный стадион, но им для выкупа площадки нужна внушительная сумма, поэтому они начинают играть на деньги со всеми подряд. А тем временем начинается Первая Мировая…

В 2005 году вторая полнометражная работа Алексея Германа-младшего была номинирована на «Золотого льва» Венецианского кинофестиваля. Пусть в итоге престижная награда и проплыла мимо отечественных кинематографистов, но отзывы на нее были исключительно положительные, а по окончании показа зрители в зале аплодировали 15 минут. Однако, несмотря на этот факт, а еще и на ренессанс отечественного кино в прокате, начатый бекмамбетовским «Ночным дозором», на экраны нашей страны фильм вышел 8 копиями и подавляющим большинством зрителей был практически незамечен. А зря. Поскольку кино это действительно незаурядное, и при всей своей фестивальности безусловно достойное хотя бы однократного просмотра.

На первый взгляд можно предположить, что фильм посвящен зарождению самой популярной игры в нашей стране на фоне Первой Мировой Войны, что это спортивная драма, перемежающаяся батальными сценами. Однако это совсем не так. Да, футбол в картине есть, и его много, но на самом деле она — небольшой, практически документальный срез России, а точнее Петербурга смутного времени, времени заката Серебряного века. Отсюда и присутствие здесь наряду с вымышленными персонажами людей реальных (таких, как Александр Блок, Анна Ахматова, Корней Чуковский, Осип Мандельштам и даже сербский террорист Гаврила Прынцип, убивший Франца Фердинанда, положив тем самым начало войне — сценой его отъезда на роковой теракт открывается фильм), и монохромный цвет пленки — эдакая стилизация под кинохронику, и восхитительное воссоздание тех лет в декорациях и костюмах. А войны в картине почти нет, но ее присутствие ощущается на протяжении всего фильма. О ней говорят. Как и все мало-мальски действующие лица, так и просто массовка где-то в стороне, чьи вроде бы нелепо оброненные, еле слышные фразы значат для понимания сути фильма очень многое. Благодаря этим самым фразам вкупе с многочисленными и сперва незаметными деталями и ключевыми эпизодами, режиссер создал впечатляющую атмосферу надвигающейся на нашу страну смуты. «Небо падает» — сказал главным героям уличный футболист Чура, уходя на фронт, и эти два слова нам говорят больше, чем иные пятиминутные монологи.

Отлично показан в этом фильме и футбол или Garpastum, как зовут его главные герои. Пусть он фактически здесь лишь предмет страсти главных героев на фоне приближающейся грозы, но снят он выше всяких похвал. Я ни в одном отечественном фильме, где футбол так или иначе присутствует, ничего подобного не видел. Это настоящие дворовые баталии, запечатленные так, что не остается никаких сомнений в реалистичности происходящего даже у самых предвзятых критиков. Отнюдь не случайно, что исполнителей на главные роли искали 5 месяцев, ведь главным критерием при отборе помимо актерского дарования являлся и навык игры в футбол. А Пронина и Козловского никак нельзя заподозрить в его отсутствии. Как и в отсутствии актерского таланта. Эти два никому неизвестных на тот момент парня сыграли просто замечательно. И если Пронин сейчас снимается в одних сериалах, то его коллега является одним из видных молодых актеров нашего кино, которому доверяют ключевые роли в крупных постановках последних лет. Мне очень понравились и Владимиров с Быковским, чьим героям трудно не симпатизировать. Особенно впечатлил первый, наделивший своего Шуста своей какой-то совершенно не детской мудростью в глазах. Жаль, если честно, что карьера в кино у него так и не сложилась.

Единственными звездами фильма стали Чулпан Хаматова и Гоша Куценко. Первая сыграла роковую и богемную Аницу, ставшую объектом обожания Андрея, а второй отметился в роли — кого бы вы думали — самого Александра Блока. Хаматова смотрелась неплохо, но как-то меня ее героиня просто не зацепила. Хотя для повествования она важна. А вот Куценко традиционно был хорош, хотя уж очень необычно воспринимать его в такой роли, особенно с его характерным голосом. Еще я заметил в маленьком эпизоде Сергея «Африку» Бугаева — незабвенного Бананана из «Ассы» Сергея Соловьева. Причем изобразил он Осипа Мандельштама. Надо сказать, что с перестроечных времен Бугаев мало изменился.

Garpastum — кино не для всех. Своей вдумчивостью, некоторой медитативностью (спасибо оператору и композитору) оно мне напомнило работы Такеши Китано, которые либо намертво приклеивают к экрану и восхищают, либо отталкивают от себя, заставляя писать негативные отзывы. Так же и здесь. Я не могу сказать, что фильм привел меня в дикий восторг, есть в нем определенные недостатки, но для меня они тонут в его многочисленных достоинствах. Это Большое, Настоящее Кино, и это чувствуется практически с самого его начала, причем при просмотре невозможно было куда-то отвлечься или промотать какой-то момент, поскольку здесь почти все важно для восприятия и послевкусия. Хотя я не могу ручаться, что кто-то не заскучает в перерывах между футбольными сценами, но посмотреть все-таки советую. Поскольку такими российскими фильмами разбрасываться никак нельзя.

«Garpastum» Алексея Германа-младшего не сыскал бы большого внимания у зрителей, а тем более, у критиков (как отечественных, так и международных), если бы это был просто фильм о футболе. Но нет. В основе сюжета лежит временной отрезок, в котором жила Россия. Это время — Серебряный век. Время, принесшее много громких имен и потрясений. И если в рязановском «Ключе от спальни» события преподносятся в комедийном цвете, то здесь все иначе. Все жестко, глухо и неумолимо.

Шусту (Сашке) нужно было отдать деньги Торгашу за земельный участок для стадиона. Но во время разборок с конкурентами гибнут и Торгаш, и Шуст. Они зверски убиты. А ужасающий крик старого деда (бежавшего увидеть в последний раз своего внука), для которого Сашка был самым любимым человеком и будущей опорой, долго не давал мне покоя.

Кроме тяжелого междусобойства, в картине раскрываются весьма натянутые межнациональные отношения. Убийство принца Франца-Фердинанда (из-за гибели которого началась Первая мировая война) Гаврилой принципом переплетено, хоть и косвенно, но с Россией (чистой воды это правда или нет, — это в сей ситуации не имеет особого значения). Судьба двух братьев и их друзей оказываются связанными с английским футболом. Несмотря на некоторые весьма сомнительные ситуации, в картине превалируют, прежде всего, настоящие исторические факты. И, конечно же, некоторые реально существовавшие личности. Например, поэт Александр Блок (его вполне тактично сыграл Гоша Куценко) и революционер Гаврило Принцип. Да и братья Андрей и Николай тоже косвенно имели место в отечественной истории. Мне кажется, что прототипами братьев послужили другие братья-футболисты — Старостины. Хотя Старостины в 1914 году (в коем происходит действие фильма) были еще подростками. Но это лишь предположение.

Удивительно, что братья, пережившие военные и революционные трудности (и это еще мягко сказано!), сумели удержать на первом месте в своих душах футбол. Или, как еще называл эту игру Николай, — Garpastum (««Harpastum» (лат.) — античная игра в мяч.» — логин фильма). Футбол, ради которого братья с их друзьями (Толстым и Шустом) собирали деньги на постройку стадиона, играя с попами и рабочими, с дворовыми пацанами и с гимназистами. Футбол стал их мечтой и опорой. Футбол — как духовное вожделение, ради которого Шуст поставил на кон свою жизнь. Драма Германа-младшего — история, одна большая история. История страны. История любви. История футбола (вида спорта, ставшего у нас с годами всеми любимым и всеми критикуемым, как с позитивной, так и с негативных сторон).

Что же касается актеров, то все они отлично справились со своими спокойными, но в то же время эмоциональными и грустными партиями. Ребята, сыгравшие братьев — очень хорошие перспективные актеры. Чуплан Хаматову за ее Аницу вполне справедливо номинировали на Золотого Орла и Нику. Она то «никакая», то раз — взгляд кошки, и… хлоп — пощечину Андрею. Раз! Второй! Но и большим не удивила (поэтому и осталась только в номинантах).

Не менее интересно, что фильм снят в стиле, так сказать, — старинной фотографии. То есть, изображение — бело-коричнивое (хотя и с некоторыми цветовыми гаммами). Уж если философствовать — то по полной.

Смотрите хорошее кино!

10 из 10

Несомненно, это один из лучших фильмов в российском кино двадцать первого века. Я хочу лишь высказать восхищение талантом режиссера Алексея Германа младшего, атмосферу фильма можно прочувствовать, постоянный дождь в кадрах и серые тона заставляют задуматься о судьбе России в то время, о судьбе каждого человека в этой стране, и с ужасом понять, что жизни их и не стоят ничего, что нет у ней ценности. Каждый понимает в глубине души, что повсюду разруха, что война уже совсем рядом, но не хотят принять это. Монохромность — это выражение идеи режиссера, его взгляд.

Фильм рассчитан на понимающую, чувствующую аудиторию, для тех, кто ищет в кино духовный рост и хочет приблизится к искусству

Фильм родом из Петрограда. После него всё смутно, серо, неважно…«Тетка постоянно спрашивает, когда всё начало падать, а мне всё равно». «Garpastum» по фону оставляемых впечатлений схож со стихами Ахматовой, «Окаянными днями» Бунина, с дневниковыми записями Блока, который писал: «Я так озлобился, что сегодня толкнул маленького мальчишку. Прости мне, Господи». Туманный, расплывчатый мир. Невероятно откуда взявшиеся англичане, футбол, безгранично далеко раскинувшиеся грязные просторы. Все как-то нелепо застыло в ожидании. Поэтому желание купить футбольное поле абсурдное, по своей идеи, здесь гармонично и живо, это попытка ничего не видеть, не замечать, не знать. Так мы отгораживаемся от реальной жизни грудами ненужных идей, вещей, людей, лишь бы не замечать, что внутри пусто и снаружи пусто, и больше ничего не будет.

И нестерпимо жалко этих мальчишек, гибнущих ни за что, живущих ни за что, более жалко потому, что никогда они не обратятся, как Блок к Богу за прощением, потому что Бога у них украли. Жаль Россию, жаль народ, которой видит из всех ситуаций один лишь выход — война. Война всё спишет. После войны жизнь измениться, а сейчас никак нельзя так жить больше. У Калатозишвили в «Диком поле» мужик обреченно вздыхает: «Война б хоть что ли началась». Обреченность ходить по кругу, видимо, у нас в крови. Это страшно, жутко. Невыносимая легкость бытия гонит нас решать несуществующие проблемы жестокостью, которой нет предела. Убили Шуста. Убили молодую женщину. Десяток трупов, и никого не жалко.

Я, порою, боюсь той пророческой силой, которой наделены наша литература, кинематограф, культура. Её можно не замечать, можно ничего не знать об этом, но, когда придет время, мы всё поймем и вздрогнем, с ужасом стряхнем с себя оцепенение безразличности, тупости и тщеславия, заживем счастливо и по-христиански, но через пару десятков лет опять будем просить войны и смерти, как милости. Завороженная страна очарованных странников и разочаровавшихся пророков.

Этот фильм о начале. О юности, когда все только должно начаться. Игра в футбол здесь символ. Символ юношеской мечты — построить свое футбольное поле (свою судьбу) на фоне событий, которые разворачиваются между двумя эпохами. То же самое и с главными героями. Детство закончилось, а взрослая жизнь еще не началась, эмоции захлестывают, повсюду трагизм, разруха и отчаяние прошлого, при том что будущие еще более туманно. И все что хочется, это создать свой островок — оазис посреди океана сплошного хаоса. Главная заслуга Германа мл. это то что он снял не историческое кино, а универсальное кино в историческом антураже, где главное идея, а не форма.

10 из 10.

Фильм не столько о футболе, сколько о мечте…

В далеком 1914, что любовь, что смерть… преподносились с достоинством, с покаянием, и если хотите, то с невероятной душевностью.

Эти два часа… и рядом с талантливыми все кажется проще. Яркие краски на практически черно-белой ленте, радуга после проливного дождя, в Питере так всегда, что-то додумываешь, что-то угадываешь. Главный вопрос, кто же главный (герой), наугад — пальцем в небо. А нет, в моем случае будет Николай, уж больно мужественно он отмалчивается, а для «молодого Есенина» еще найдутся горшки с петуньями и овации.

Вспомнился некогда известный фильм, и в голове… уже на последних минутах за кадром услышала:

Ты где, июль?

Ты где, июль?

Какая даль, какая сказка!

Не занесёт февраль,

Не занесёт февраль

Твой буйный зной

И бешеные краски…

Ну не поклонница я футбола, купилась на Данилу Козловского и что в результате? В результате 2 часа не отлипая от монитора. И дело даже не только и не столько в самом футболе, сколько в атмосфере фильма, созданной режиссером и актерами.

Чулпан Хаматова в роли эдакой циничной вдовы, свившей вокруг себя кружок интеллигентов, бесподобна. А ее первое появление в кадре с болонкой на руках очень выразительный штрих в картине.

Братья Андрей и Николай, зараженные страстью к игре в футбол. Мне показалось, что актерам надо бы поменяться ролями — кичащегося своим талантом футболиста Андрея лучше бы сыграл Данила Козловский, а «правильного» Николая — Евгений Пронин.

Очень поразила игра Дмитрия Владимирова. Он не играет Шуста, он Шуст… настолько естественно.

В целом у фильма несколько меланхоличное настроение, возможно, что это достигается отчасти за счет выбора цветового решения. Но за те эмоции, за то состояние после просмотра —

10

Фильм замечательный, без всяких сомнений. Режисер очень точно показал стык эпох, насидающее ощущение перелома. Этот фильм о том, что война нещадно стирает лица, о том, что дружбу и общее увлечение можно пронести сквозь годы, и о том, что нам не выбирать эпоху, в которой жить.

Безусловно, шедевр. Абсолютно точно схвачен дух времени. И кроме того, большой философский подтекст, и размышление о национальных особенностях. На какой-то момент вообще пропадает ощущение, что это кино. Как будто смотришь через зомачную скважину или спрятался в шкафу, как в детстве.

Эпизод с Гаврилой Принципом вообще можно сделать отдельным короткометражным фильмом с названием «Так вершится история» или что-то вроде того. Фильм насквозь пропитан Чеховым и вообще литературной классикой. Все обыденно, идет жизнь, со своими мелкими подробностями, и вдруг эти мелочи сливаются во что-то большое и значимое. Беда русской интеллигенции в том, что либо незамечают мелочей, либо видят их, но не могут понять к чему идет дело. Судя по всему, так было в эпоху Николая, Ленина, Сталина, Ельцина — и ныне и присно и вовеки веков.

Не знаю как еще выразить свое впечатление, очень сложно подбирать слова. Одно скажу точно — для меня это самый значимый российский фильм за последние 8—10 лет.

10 из 10

У меня содзалось такое впечатление, что чувство языка и кинематорграфический талант передаются генетически!

Фильм потрясающий. Никакой дитературщины! Он такой тонкий, многослойный… И с внутренним миром героев вроде бы не происходит ничего такого, что видно глазу. Нет никакой прямолинейности, которая обычно только портит кино.

Очень точное ощущение эпохи. Когда в конце Андрея говорит: «Когда эпоха упала, уогда эпоха упала… А я и не заметил, когда она упала». Потому что все эти процессы отчетливо можно ощутить только издалека. А тогда это была просто жизнь, как и сейчас, и как и всегда. Юношеские мечты, футбол, любовь, первая страсть, потери — вот что действительно было важно. Как и сейчас, как всегда.