Цветение Максимо Оливероса (2005)

Первые примерно двадцать минут фильма я смотрела еле-еле, несколько раз порываясь бросить и вытягивая только на упорстве посмотреть хотя бы около получаса, а потом с чувством выполненного долга дропнуть. Этому способствовал и главный герой, вихляющий чем можно и чем нельзя, и ужасное качество картинки, и очень странная операторская работа, и практически полное отсутствие эмоций на лице вышеупомянутого мальчика, сыграть у которого «девочку» явно не получилось.

Однако, по прошествии этого времени, я с удивлением обнаружила, что за эти 10 минут впечатление изменилось, причем однозначно в лучшую сторону. Фильм как будто осознал свои грехи и быстро начал исправляться: не было уже столь непрофессионально скачущей камеры, да и мальчик, даже оставаясь несколько манерным, стал более искренним в выражении своих чувств. А далее произошло самое прекрасное — развернулась настоящая драма, от которой хмуришь брови и теперь уже всерьез задумываешься над судьбами героев. Совершенно непримечательный и даже раздражающий фильм неожиданно раскрылся и показал много граней одной небольшой истории, будто вняв своему же названию — «цветение». Фильм, как цветок, распустил бутон своего сюжета, приятно удивляя драматической подоплекой и переплетением жизней каждого персонажа в нечто цельное, причем явно с не совсем счастливым концом.

Если же, кстати, упомянуть окончание сего фильма, не могу не отметить, что невольно ухмыльнулась, гордясь мальчишкой. Прошел мимо с высоко поднятой головой, пусть на секунду запнувшись и остановившись, но не оборачиваясь, продолжил свой путь, оставляя прошлые невзгоды и бывшие тяготы на сердце позади. И правда, зачем: впереди ждет множество новых воспоминаний и встреч, а также обязательно новая любовь.

- Я растил тебя вором, а не сраным убийцей!!

Благодаря месту действия, нельзя сказать, что лента Солито с головой окунает в национальный колорит: трущобы — они и есть трущобы, будь то Филиппины, Индия или Нью-Йорк. Всюду есть люди, которые подрабатывают букмекерством и продажей краденых мобильников. Их дети, как правило, или вообще не ходят в школу, или бросают ее, научившись каким-то азам чтения и счета. А еще у них на зависть крепкие семьи — один за всех и все за одного.

Своеобразие «Цветения Максимо Оливероса» в другом. Историй о детской и подростковой влюбленности немало, но все они не похожи друг на друга — вот и эта стоит особняком. Ну, может быть, слегка напоминает «Леон» с той разницей, что герои одного пола плюс изначально находятся по разные стороны баррикад. Да и нет противостоящего им явного антагониста. Занятно, что история получилась даже более трогательная, чем у Бессона: есть в ней что-то от «Ромео и Джульетты», а что-то — от «Ады», и хотя любовь между взрослым парнем-полицейским и мальчиком из криминальной семейки представляется довольно странной среднестатистическому человеку, питающему недоверие к любым нерепродуктивным формам эротики, нельзя не проникнуться страданиями юного Макси. Кстати, акцент-то сделан вовсе не на разный возраст и один пол главных героев, на первый план выступает принадлежность к противоположным лагерям: полицейские и воры, закон и криминал. Надо сказать, отец Макси едва ли считает себя преступником: в конце концов, у него есть свои принципы, и он даже пытался когда-то зарабатывать на жизнь честным трудом — безуспешно, разумеется. Отсюда, вероятно, и метания Максимо между «хорошим» и «плохим», его уверенность в том, что можно жить в полном согласии с законом.

Мне очень понравился актерский состав: вся «семья Оливерос» играет слаженно, как-то выкристаллизовываясь из окружающих трущоб. Отец добродушен к сыновьям, хотя и строг, когда нужно; братья приглядывают за младшеньким в оба глаза, при этом периодически отпуская в его адрес шуточки а-ля «на тебе карманные деньги на прокладки». Манерность и особенности гендерной самоидентификации Максимо, похоже, никого не удивляют. В полицейском участке коллеги открыто завидуют Виктору Пересу: им-то симпатичные поклонники не носят вкусный обед прямо на работу! Натан Лопез действительно милый парнишка, и хотя может показаться, что он перебарщивает с манерностью, любой, кто вращался в кругу трансвеститов (или хотя бы смотрел все фильмы Альмодовара) скажет, что это отнюдь не так.

В общем, довольно специфический, но трогательный фильм, который смотрится на одном дыхании. Однако желательно перед просмотром хорошенько подумать, не отталкивает ли вас данная тематика, чтобы потом не жевать кактус и не возмущаться на форумах педофилами, совращающими наших (ну, или там манильских) детей.

Не ясно, когда двенадцатилетний Макси возомнил себя девочкой: до смерти своей матери или уже после случившегося несчастья, но его отец и старшие братья ничего не имели против такого превращения. Во всяком случае, им оказалась на руку забота и трудолюбие мальчишки, взвалившего на себя все обязанности по дому, от уборки и штопанья штанов до закупок продуктов и приготовления пищи.

Фильму достался очень необычный яркий главный герой, вызывающий своим оптимизмом массу положительных эмоций, фокусирующий на себе внимание и симпатии зрителя. Но не затем, чтобы разыграть карту запретной любви, а для того, чтобы представить драму семьи Максимо Оливероса, чья криминальная деятельность оказывается под угрозой скорого и неминуемого разоблачения.

Филиппинский взгляд на многосторонний конфликт отношений. Доверие и дружба мальчика и полицейского, долг службы и ответственность за семью. Притом, что здесь никто не заботится о чистоте рук и спокойствии своей совести. Ведь Филиппины — не рай земной, а жизнь в трущобах Манилы — непрерывная борьба с нищетой, где криминальные разборки дельцов преступного бизнеса мало отличаются от методов, применяемых коррумпированной полицией.

Аурелиус Солито внимателен к фону не менее, чем к основному действию, успевая скользнуть не моргающим глазом камеры по грязным улицам и немытым детям, заглянуть в каморку подвыпившего тапёра или в тёмный угол блошиного рынка, между делом ослепив яркой вспышкой шоу трансвеститов. При этом ему удаётся создать ситуацию жёсткого выбора, который приходится делать всем участникам событий: и тем, кто хочет сохранить свою семью, и тем, кто желает сберечь дружбу.

На удивление деликатное кино, объединившее в себе ироничный юмор, национальный колорит и психологическую драму, в котором нет пошлости и сальных шуток, но есть искренняя и непосредственная, вызывающе нахальная работа Натана Лопеза, усилиями которого растворяется мрачный контекст этой картины.