Шпион Зорге (2003)

Фильм оставляет впечатление какой-то странной стерильности, возможно из-за съёмок по большей части на декорации из двух-трёх улиц, с почти постоянным для правдоподобия трамваем. Нет ощущения подлинной жизни большого города, даже не смотря на хорошо организованную массовку. Нет неизбежных грязных подворотен, обшарпанных домов и прочих «радостей» мегаполиса. Этот искуственный город через пару сериалов начинает навевать скуку, вместе с периодической потерей динамики действия, неубедительностью, а то и карикатурностью некоторых персонажей — скажем комической «тройки» из Сталина, Берии, Ворошилова. Невольно возникает вопрос — как с такими «вождями» мы ухитрились выиграть самую страшную в истории войну? Или скажем — главный персонаж, то ли обрюзгший, то ли наоборот напичканный модным нынче ботексом для «омоложния», в плохо, мешковато сидящей одежде, что-то периодически невнятно бубнящий себе под нос и есть наш советский гений разведки? Хороший актёр Домогаров? Несомнено. Но такое чувство, что какие-то возрастные изменения в нём, повлекли за собой потерю части мужского и актёрского обаяния и, на мой взгляд, его прямой противник, японец-контрразведчик в сериале, отчасти тоже несколько`картонный», всё же более органичен. Да и успех Домогарова-Зорге у женщин, равно равно как и у его друзей мужчин, представляется за отсутствием у персонажа харизмы как таковой — сомнителен. Конечно, в некотором смысле похвальна попытка авторов показать фашистов «с человеческими лицами». Дескать тоже люди. Умные, обаятельные, любящие и проч. Но Руденский, мне кажется, настолько увлёкся, по известной формуле, «играя плохого — ищи в нём хорошее», что на поверку вышло, — только ленивый не обведёт вокруг пальца такого доверчивого «мякиша», включая задушевного друга. Да ещё по пьяни этот друг запросто ломится в его дом (это посла-то!). Право не хочется дальше «ловить тараканов» и в виде откровенных «ляпов» — их немало. Но на фоне бездны никчёмных, бездарных, бепомощных,, а то и лживых телесериалов — данный тоже хоть и не шедевр, но как известно на безрыбье и… По прежнему в «шпионском жанре» увы, равняемся на «Семнадцать мгновений весны».

Фамилия Синоды в качестве режиссера этого биографического фильма не оставляет сомнений в привлекательности этой ленты. Масахиро снимать умеет и практически каждая его лента не получается ниже, вполне смотрибельного уровня. Так происходит и на этот раз. История про шпиона, который сотрудничал с Японией, Советами и Германией в годы предшествующие Второй мировой вызывает интерес. Но, при этом важно что автор не сгущает краски в сторону сентиментальной лиричности и не идет по пути сухого позитивизма, фиксируя лишь значимые факты. У Синоды фильм получается достаточно сбалансированным. И это притом, что лента идет около трех часов. Немного созерцательности лишь усиливают эффект. Но нужно понимать, в центре внимания просто несколько лет из жизни известного шпиона в годы Второй мировой.

И это ничего, что лента мне не слишком пришлась по душе. На мой вкус, вышло слишком поверхностно — лишь зарисовка об известном человеке. Не более. Впрочем, нельзя не отметить и плавный режиссерский почерк, не позволяющий фильму сбиться в «телевизионный биографизм», и очень достойное (хоть и не слишком глубокое по эмоциональному накалу) актерское исполнение Иана Гленна.

Так что, мои впечатления о фильме в полной мере нейтральны. Фильм вышел длинным, односложным, затянутым и при этом небезынтересным. К просмотру порекомендую едва ли, да и не отнесу к лучшим фильмам Масахиро, но и слов плохих сказать нельзя.

5 из 10

По большому счёту, фильм слабый. Создаётся впечатление, что японцы прочитали статью в Википедии и экранизировали её, только читали не слишком внимательно, а в процессе работы многое перезабыли.

Не буду долго говорить о наивности в изображении русских. Только один пример приведу. Помните, как Зорге выпрашивает себе недельку на личные дела в Москве и приходит к Кате? Его приезд для неё сюрприз. Они входят в конуру, изображающую квартиру девушки. Балалайку вы, конечно, приметили и, верно, думаете, что я про неё хочу сказать? Да нет, шут с ней, с балалайкой. Там на столе ещё бутылка водки стоит, а рядом — гранёный стакан. В квартире у девушки. Угу. И ведь вот любопытно: про гранёный стакан японцы, значит, знают, а труд подумать, как это девушка должна из него давиться сорокаградусной, на себя не взяли? Бред какой-то.

Однако ж в сторону наивность, а заодно и сугубо японский взгляд на историю ХХ века, в котором я, честно говоря, не слишком разобрался (и не совсем понял, что авторы фильма хотели сказать последними словами: «Если бы не Зорге, мы все были бы другими»; можно догадаться об уважении к умному и сильному противнику, каким был, с их точки зрения, советский разведчик в Токио, что они сокрушаются об участии Японии во Второй Мировой, но при чём тут Берлинская стена?).

С чисто художественной точки зрения картина тоже слаба. После сильного начала идёт почти час действия квёлого и до крайности наивного. В этот час Зорге не делает вообще ничего. То есть шпионствует, конечно, но как-то позёрски, с этакой джеймсбондинкой — то есть позирует перед камерой, а дело за него само собой делается. Я тоже прочитал статью в Википедии и помню, там сказано, что японский журналист Одзаки стал важным информатором Зорге. Но ведь не единственным же, блин горелый! А тут он катается по Шанхаю на мотоцикле и, предположительно, крутит роман с Агнесс, а между делом говорит: «Слышь, друг Одзаки, мне нужны планы твоего правительства по поводу Китая». Нужны, так нужны, в следующей сцене друг Одзаки (которому в фильме почему-то запретили быть коммунистом) приносит планы: «Нате».

На втором часу действие понемногу набирает обороты, и даже Зорге приходится иногда шевелиться. Однако единой сюжетной линии из его телодвижений не выстраивается, так что действие распадается на отдельные, не связанные друг с другом куски. Одзаки, местами занимающий место главного героя, тоже замирает с одним и тем же выражением потрясённого патриотизма на лице…

Вообще, по части актёрской игры замечаний тоже немало. Лично мне понравился только окинавец, да и то, подозреваю, лишь потому, что он никогда не задерживался на экране подолгу; по той же причине недурна была Агнесс, но вообще, эпизодичность не спасает большинство ролей. Вспомните хотя бы лысого немца из посольства — образ его намечен недурно, и в первую минуту актёр играет прекрасно, но потом так и не меняет выражение лица до самого конца фильма (то есть лет пять, по хронологии событий), и это ужасно.

Третий час картины наиболее динамичный и драматичный, тут уже смотришь с интересом, хотя и морщишься порой от регулярных выплесков наивности, граничащей с… ну, неважно, с чем именно. Так, в пограничном состоянии, герои докатываются до финала, который авторы приправили неожиданными и даже шокирующими сценами.

Общее впечатление поверхностности работы с темой. Однако, справедливости ради, отмечу, что некоторые эпизоды очень хороши; как экскурс в малознакомые (да что там — вообще незнакомые для нас) области истории фильм даёт немного, но всё-таки даёт — хотя бы пищу для размышлений и направление поисков информации.

А ещё музыка очень хороша, прямо на удивление.

Смотреть или не смотреть — решайте сами. Определённого интереса фильм заслуживает, и лично я бы сказал, что, если есть время, познакомиться с сим творением вполне можно, хотя бы для того, чтобы покритиковать (в хорошем смысле этого слова, т. е. обдумать возможную аргументацию, а думать, как известно, дело отнюдь не вредное). И, конечно, соглашусь с предыдущим рецензентом: на фоне абсолютно бездарных отечественных поделок на тему истории («Штрафбат», «Диверсант») смотрится посвежее и поумнее.

Но это субъективное мнение, а вы знаете, как доверять чужим вкусам.