Годзилла: Миллениум (1999)

К сожалению, последний фильм в карьере великого режиссёра получился наиболее слабым среди его шедевров. Тем не менее, старт новой эры всё же удался, просто иногда картина сама не понимает, чем же пытается быть, и что конкретно Окавара хотел показать здесь — слишком уж многое постарались совместить.

Уже по традиции историю возвращения монстра выдерживают в максимально серьёзном и суровом ключе. У фильма даже нет ставшей привычной завершающей сцены ухода в море, яростный и бескомпромиссный финал под заключительные мудрые высказывания героев, в очередной раз напоминает, что «Годзилла» — это хоррор и фильм-катастрофа в одном флаконе.

Чудовищу обновили дизайн, новый облик стал куда страшнее того создания, что косметически немного изменялся в Хейсей-эре от фильма к фильму. У Годзиллы здесь острые шипы, больше похожие на кристаллы, нежели плавники, наиболее вытянутая морда, кривые маленькие зубы, регулярно пускаемые в ход. Монстр стал более резвым и агрессивным, а ещё охотится на любые источники энергии.

Этому фильму, по сути, и не нужен был никакой монстр-соперник в финальном акте, просто публика была слишком уж избалованной прошлой эрой, и неудачный фильм Эмериха, в том числе, критиковала заслуженно и за отсутствие достойного врага для игуаны-переростка.

При этом «Годзилла 2000» словно старается показать Голливуду мастер-класс о том, что и как надо было делать. Хотели главного героя изгоя-учёного? Получите. Хотели наглую героиню-репортёршу? Получите. Сцены со следом, тот самый глаз крупным планом с обложки, взорванные один за другим вертолёты и многое-многое другое.

Окавара будто бы нарочно дразнит Эмериха, показывая всё то, что не сработало в голливудской жалкой попытке — то неожиданно начинает работать здесь. По правильным углом, в правильной интерпретации, в адекватных руках и под нужную музыку — не смотря на то, что композитором фильма стал Такаюки Хаттори, уже писавший музыку к «Годзилле против Космического Годзиллы», в ключевые моменты фильма начинает играть заглавная тема от Акиры Ифукубе.

Окавара набрал в каст ряд человек, уже снимавшихся в его фильмах, которые тоже повзрослели до неузнаваемости. Это Такэхиро Мурата из лучшего фильма о Годзилле 1992 года и Хироши Абэ, злодей из «Ямато Такеру», вновь на партии крайне харизматичного и яркого главного антагониста — Катагири, главу по ЧС.

Больше всего вопросов в фильме вызывает столь обильное применение компьютерной графики весьма низкого качества. Не то у нового «Годзиллы» были какие-то проблемы с бюджетом — в конце концов снимали же срочно впопыхах. Не то, это был своеобразный стёб над «голлвудщиной», так как в фильме бок о бок присутствуют великолепные практические эффекты — сцены с настоящим Годзиллой, и совсем уж вырвиглазная анимация летающей тарелки и её мутаций…

Соперником Годзиллы в фильме выступает Орга — существо, прилетевшее на Землю 65 миллионов лет назад, залёгшее на дне моря и получающее энергию от света. Когда учёные находят эту плоскую штуковину и желают изучить внеземной метал, тарелка оживает и пол фильма скитается где-то над городами параллельно с Годзиллой.

Первая стычка между соперниками происходит довольно рано. У Годзиллы культовый синий луч заменили зачем-то на жёлтый. И Орга стреляет чем-то похожим, отчего визуально эти перестрелки смотрятся не очень — не даром же в каких-нибудь «Звёздных войнах» были категорически разные цветовые оттенки у световых мечей!

Здесь яркими и запоминающимися получились буквально все: ведущий профессор, выступающий против уничтожения ящера, его сообразительная маленькая дочка, репортёрша-фотограф, ещё один учёный и, естественно, глава комитета по чрезвычайным ситуациям, мечтающий убить Годзиллу. Он ведь студентом даже учился у главгероя, так что между ними взаимоотношения довольно сложные.

Тем временем, летающая тарелка изучает все земные данные, взламывая компьютеры и готовит операцию «Миллениум» — смену атмосферы на планете под свои нужды, начало новой эпохи главенства новой формы жизни, решив стереть людей с лица земли за их гордыню, войны, ядерные испытания, вред природы и всё тому подобное. Идея карты человечеству за его ошибки пронеслась в кайдзю-картинах через многие десятилетия и актуальна до сих пор.

Возможно, что второй монстр был нужен здесь вообще, чтобы картина не выглядела слишком уж вторичным повтором — одни и те же идеи по-новой столько раз из фильма в фильм. Показали что-то оригинальное — схватку Годзиллы с организмом, берущим под контроль технику и провода.

Под конец Орга выясняет, что избавиться от человечества — ещё не захватить себе планету, есть самое сильное существо, с которым совладать не может даже вся военная мощь людей. Так что новой задачей существа становится даже не уничтожить Годзиллу, а превратиться в ему подобное существо, поглощая его клетки и энергию.

В итоге инопланетное создание мутирует в сложно поддающееся описанию но дичайшее крутое существо. Сцена попытки сожрать Годзиллу заживо со всеми его острейшими шипами достойна всех «оскаров» того года, в том числе и за спецэффекты.

Но при том, что у фильма просто шедевральный третий акт в городских сражениях, толковые герои и весьма удачный обновлённый внешний облик Годзиллы, он всё равно вышел каким-то уж слишком обычным и проходным. Это просто хорошее кино о Годзилле, но не более того.

Новая эра требовала большего фокуса на ресурсах энергии, осмысленных вылазках Годзиллы и попытках сдерживать его через отключение реакторов и электростанций, что в фильме проносится каким-то пунктиром без должного акцента. Например, картина 1984 года смотрится более выигрышно хотя бы из-за сцены с ядром реактора.

Хотя режиссёр при этом верен лучшим традициям кайдзю-фильмов, с пафосом демонстрирует танки и военную технику, устраивает массовые разрушения городов, на этот раз с применением новых технологий хромакея куда чаще, чемработает с миниатюрами — но это уже скорее как раз к ответственному за эффекты Судзуки.

Фильм производит должный вау-эффект в отдельных сценах: первое правильное появление монстра, его финальное прибытие под культовую мелодию, энергичная схватка с крутецким монстром-соперником, заключительная конфронтация с Катагири и ещё несколько наиболее впечатляющих моментов.

Но зачем нужно было искажать по-новому рёв монстра, зачем убирать синюю подсветку атомного луча, почему нет вообще какой-либо связи хоть с одним прошлым фильмом, чтобы понять концепцию ленты, ну и мультяшная анимация металлической тарелки большую часть фильма — это что-то с чем-то…

Не смотря на ряд недочётов, Такао Окавара всё-таки сделал то, что от него требовалось — вернул Годзиллу к жизни после откровенного голливудского провала. Спас величественный хоррор-образ чудовища, сделал его даже страшнее и злее, а в чём-то даже умнее в какой-то степени. И сделал просто качественный удачный фильм об атомном ящере, который пусть и не займёт место рядом с его величайшими шедеврами, но для просмотра всё равно крайне рекомендуется.

7 из 10

Не буду вдаваться в подробности появления этого фильма, они и так известны, перейду непосредственно к сути. Этот фильм оставил двоякие впечатления, что понравилось:

-Новый дизайн Годзиллы. Шипы на спине стали больше и смотрятся очень круто. Понравилось новое ядерное дыхание, его цвет и цвет, в который окрашиваются шипы, когда Годзилла его использует. Яркий контраст с предыдущей эпохой Хейсей.

-Начало фильма. Наверно это один из немногих фильмов, где в начале так много Годзиллы. Он и город разрушал и военных атаковал, дух захватывало.

-История с регенерацией Годзиллы.

-Орга. Интересный кайдзю, с интересными способностями, но, к сожалению, не до конца раскрытый.

-Атмосфера. Темная, мрачная.

Что огорчило:

-В середине фильм провисает, так как можно сказать ничего не происходит особо важного для сюжета.

-Всего лишь одна битва за весь фильм. Ну, с летающей тарелкой я бой не считаю, я говорю исключительно о кайдзю.

-Сама битва практически не запомнилась, Орга достаточно быстро слили, опять же повторюсь, не раскрыли его потенциал.

Итак, фильм неплохой, конечно, но он так круто начал и так слабо продолжил, что я могу поставить только 8 из 10, а ведь легко мог дотянуть и до 10.

8 из 10