История французского кино от Жан-Люка Годара (1995)

В этой части вовсю солирует неповторимый Жан-Люк Годар, оставивший ощутимый след не только во французском кинематографе, но и в мировом. Режиссер везде стремился стать первым — будь то нарратив, съемка или монтаж. Смотреть многие его фильмы очень трудно, постоянно чувствуешь себя умственно отсталым, порой не понимая, что происходит на экране.

Но по его фильмам видна та страсть к кино, погасить которую может только постоянно приближающаяся смерть. И в данном проекте именитый режиссер не отступил от заданных когда-то канонов. Никакой четкой и структурированной истории можете не ждать, не тот рассказчик.

Но в отличие от занудных и консервативных англичан рассказ Годара весьма интересен. Хоть и нечеток до безобразия. Режиссер выбирает довольно необычную форму рассказа — обращение к человеческой памяти. Годар тиранит всех подряд — от лифтера до официантки, сыпля названиями старых фильмов и актеров, а потом делится с актером Мишелем Пикколи. Опрашиваемые дают ответы, один смешнее другого. Никто не знает богатейшей истории французского кинематографа.

Да им и не особо надо — американское кино заменило все что можно. Ну и Бессон конечно. Все происходящее на экране напоминает «Мечтателей» Бернардо Бертолуччи. Куча кадров без объяснения из каких источников взято, зато каждый в нужный момент рассказа. Своеобразный гимн кино, признание в любви и грусть о том, что многое незаслуженно забыто. Темп жизни увеличивается, люди и ценности меняются.

Да я и сам знаю только Эдди Константина и то благодаря «Альфавилю» того же Годара. Режиссер дает зрителю маленький толчок, если тебе интересно, то самостоятельно ищи и смотри. Но это под силу только немногим людям, истинным фанатам кино, не перестающим бесконечно признаваться в своих глубоких чувствах к этому виду искусства. Как сам Жан-Люк Годар. Вечный и заслуженный борец с ветряными мельницами.

Чего хотел добиться Годар, создавая данный проект не совсем понятно. Если сначала все выглядит как озлобленный крик отчаянья, основанный на логике, с которой просто невозможно спорить и которая прекрасным образом обличает и находит грязь даже там где ее по определению не должно находиться, то после все скатывается в нечто маловразумительное. Съемки аля хоум-видео да еще и с персонажами, которые сильно напоминают бездарных актеров, а не простых людей как должно быть по сюжету. Кажется, что Годар решил донести свои слова и мысли даже до самых тугодумистых и не понятливых, буквально разжевав и показав все наглядным примером. Порой он перегибает палку, да на столько сильно, что общая картина начинает походить на бездарный театр абсурда.

Под конец же проект вообще сваливается в дико занудное и не понятно к чему именно таким образом снятое перечисление имен, которые, по мнению Жан-Люка сыграли определяющую роль во французском кинематографе. Камера буквально смакует каждую буковку и каждую черточку, из которой состоит эта самая буковка. Упивается. Для чего? Зачем? Как говорил Триер: «Невозможно любить слово, нужно любить человека, слово любить невозможно». У Годара же все с точностью до наоборот. Он любит слова, любит заставлять людей чувствовать себя никчемными и пустыми обывателями. Кино смертно, потому что память умирает, потому что забываются имена великих актеров и режиссеров прошлого. Все это грустно и ужасно, но разве стоит опускать руки и пытаться макнуть простых людей в грязь, которую создали не они, а то общество потребления, которое буквально заваливает своей ширпотребной продукцией экраны кинотеатров и прилавки книжных магазинов? Промывает мозги рекламой, от которой невозможно скрыться и лживыми статьями продажных критиков.

В общем, странный проект с прекрасной идеей, прекрасным диалогом Пикколи с Годаром и воплощением в целом, которое, увы, делает все это лишь крупицами на фоне гордости и высокомерия автора.