Штемп (1991)

Эх, девяностые… Период, когда «вдруг можно стало все». Влияние партии окончательно утонуло в бездонном океане зарубежной продукции, на рынке в свободной продаже начали появляться видеокассеты, а в кино скоротечным экспрессом пронеслась мода на «крутые боевики», сотканные по лекалам гонконгских, только с привнесенным русским или, правильней сказать, пред постсоветским колоритом.

Снятый буквально на стыке независимости «Штемп» ныне обделен вниманием на фоне «коллег» по жанру, а режиссер-сценарист Геннадий Иванов так и вовсе позабыл дорогу в кинематограф, ибо больше нигде не появлялся. Однако эти факты не мешают выделить киноленту в сборник самых распространенных киноштампов, поскольку похождения бравого сотрудника МУРа Аркадия Ершова так и норовят показать все стереотипы, движимые тогдашним кинематографом. Это и мафиозный синдикат, чьи главари, будьте уверены, с ярко выраженным кавказским акцентом, это и крутой главный герой — не берущий взяток, любимец женщин и просто хороший каратист-следователь. Автопарк из иномарок, на которых разъезжают Ростовские и Московские «кирпичные хлопцы» прилагается, как и охота на полумифического «штемпа» — что на воровском сленге подразумевает милиционера с большими звездами на погонах, в свободное время помогающего становлению «правильных» мафиозных порядков.

Тут следует сделать небольшое лирическое отступление и кратко пояснить главное преимущество «Штемпа», раскрывающееся, правда, с несколько неожиданной стороны. Вопреки вышеприведенным саркастическим изречениям, режиссеру очень здоровски удалось передать атмосферу последних дней существования сверхдержавы, демонстрируя прекрасные виды городской жизни, пока еще не оскверненной приливом капитализма и частных застроек. Затемненные, напоминающие нуар-произведения, сцены с типичными СССРовскими постройками и подвальными помещениями, слившись с мрачным музыкальным сопровождением, создают неповторимый колорит и притягательность происходящему на экране. Эстетическое удовольствие, создаваемое таким приемом, поймут далеко не все, но это то яркое преимущество, осветляющее в целом тусклый и устаревший боевик.

Возвращаясь к нашим баранам, невозможно не оценить влияние гонконгских мастеров кинематографа, в частности Джона Ву. Как известно, китайский гуру неоднократно брал в оборот безликие сюжетные штампы, перекрывая их шикарными постановочными огнестрельными схватками. Иванов же решил пойти дальше и оставить все на стабильно низком уровне, дабы не выбивать зрителя из протоптанной колеи. А ближе к финалу и без того высокий градус условностей и несуразностей дополняется неуклюжей перестрелкой в центре города и совершенно бесшабашным, иначе не описать, побегом из тюрьмы. Впрочем, с бюджетом, полученного на сдачу от кефира с булочкой, чудно было бы ждать большего.

Вполне вероятно, что с распространением VHS-формата вначале 90-х, кинолента имела своих почитателей, подкупая яркой обложкой с «убойным» синопсисом на обратной стороне. Сегодня же, спустя двадцать лет, знакомиться с кинолентой особого смысла нет. Она устарела, как и все идущее с грифом «Made in USSR». Но, как известно, это не мешает нашим жителям предаваться воспоминаниям о былом государственном величии, а потому, ностальгия может стать прекрасным подспорьем для просмотра «Штемпа», хотя бы в качестве «наивного боевичка на вечер».