Ночь на Земле (1991)

Искренняя и живая, лёгкая и чарующая, мягкая и размеренная, вечная и свежая, как вечерний воздух, - цепочка историй, в которой можно найти очень много родного.

Картина не только несёт с собой определённое приятное и лёгкое настроение, которое испытываешь по окончанию дня, но и поселяет в условия, в которых люди, будучи уставшими от дневной суеты, находясь наедине друг с другом, в тишине спящих улиц раскрывают друг другу золотые жилы своего существа. Запертые в тесноте обстоятельств, они понемногу влияют друг на друга, провоцируют определённую форму мысли, а потом просто идут дальше по своему жизненному сценарию. В этом вся ночь. Она позволяет временно укутаться в неё, сделать лёгкую остановку, подумать и переосмыслить пережитое.

Такси для подобных переплетений судеб в пределах обстоятельств является весьма остроумным и грамотным инструментом. Таким же грамотным и остроумным, как персонажи фильма. Персонажами их я называю с огромной натяжкой, поскольку все они очень реалистичные и живые. Они попадают в ряд обстоятельств, которые мало-мальски выбиваются из общей бытовой монотонности и заставляют оглянуться, подумать, а мы сидим вместе с ними в салоне и попеременно наблюдаем проносящиеся мимо достопримечательности, находящиеся в тени прожитого дня.

Уютная и чарующая атмосфера честных и не прикрытых лоском улиц через стекло автомобиля, географическая сменяемость локаций символизируют не только остановку времени в пределах одинаковых условий, но и общую линию существования каждого из нас, а также подчёркивают течение жизни снаружи автомобиля, везущего нас обратно к началу цикла.

В процессе просмотра мне было уютно, спокойно, а также смешно, местами и, что называется - душевно. Огромное спасибо Джармушу за опыт, в котором я нашёл знакомые для себя психотипы людей и повторно их полюбил, а также за фильм, существующий вне времени.

Поездки на такси - это довольно таки комфортный и быстрый способ добраться до нужного места. Но лично мне они нравится кое-чем другим. По сути, каждая поездка является своего рода отдельным миром, в который ты попадаешь, не догадываясь о его составляющих. Музыка, запах, тактильные ощущения. И самое главное - характер человека, который везет тебя, его путь, его жизнь, все что привело его к сегодняшнему моменту. Затем эти условия сливаются в нечто единое, образуя уникальный опыт. Таким образом всякая поездка имеет шанс стать чем-то очень важным как для тебя, так и для водителя. А сколько подобных поездок происходит каждый день по всему миру? И что они могут рассказать о нас, как о людях?

В режиссерском кресле сам Джим Джармуш, автор авторского кино и попросту легенда. Его фильмы обладают особой атмосферой веселой грусти. Что-то сродни ностальгии по счастливому, но давно ушедшему прошлому. И здесь подобное чувство выдержано максимально сильно, расфасовано в пять историй и сдобрено весьма тонкой моралью. Но при этом все происходит практически в одних и тех же декорациях. А именно в пяти разных кабинах такси. Скажу честно, не стоит ждать особого разнообразия в плане картинки и интересных кадров, ибо выжать что-то из коробки четыре на полтора метра - очень трудно. Но для основного посыла это даже плюс. Все дело в том, что зрителю предоставляют возможность окунуться на время в жизни других людей, увидев, словно через окно, частичку их души, радостей и переживаний. И для данной цели визуально фильм выполнен идеально. Ничто не отвлекает тебя от взаимодействия между живыми и настоящими персонажами, а характер каждой истории удачно выделен органичными планами городов, которые как бы подчеркивают повествование.

В актерском составе сразу заметны любимчики Джармуша. Должен сказать, что работа с комфортными артистами явно приносит свои плоды, ибо получившийся коктейль чарующе обволакивает с ног до головы. Темперамент у всех историй довольно таки разный, и актеры отлично вписываются в свои роли. Даже не хочу никого выделять, ибо, подчиняясь основной идее фильма, каждый отыгрыш соответствует особому настроению эпизода. Будь то по-итальянски шебутной и веселый Бениньи или же грустный и холодный Пеллонпяя, будто вобравший в себя весь мороз финской зимы.

Сюжет крутиться вокруг простой мысли, заключающейся в том, что все мы люди разные и каждый несет на себе свой крест. Неважно откуда ты, какого пола или какого вероисповедания. В первую очередь ты человек. Человек, у которого могут быть пристрастия, привычки, особенности, странности и сожаления. Все это нормально, ибо такова жизнь, прекрасная в своей необыкновенности. Добрая и простая идея ненавязчиво освещает все пять кабин такси, согревая персонажей своим теплом. А остальное и не важно.

Замечательная лента, наверное даже одна из моих самых любимых у Джармуша. Искренность и откровенность, с какой показана каждая история, пробирают до мурашек. Хочется самому сесть ночью в такси и уехать куда-то далеко, туда где ни рутина, ни суета тебя не достанут…

Ночь на Земле

Наверное, я очень рано полюбил творчество Джима Джармуша. Моя голова была пустая до фильмов Джима Джармуша, но после его шедевров я изменился навсегда. Я хотел бы писать больше про Джима Джармуша, но его фильмы такие грузные, что лично мне очень тяжело писать про его картины. Я несколько месяцев назад писал про его самый лучший фильм “Более странно, чем в раю” и только сейчас я отошел от этого фильма. И теперь я могу немного поразмышлять над его картиною “Ночь на Земле”.

Откровенно говоря, фильм “Ночь на Земле” далеко не самый лучший фильм Джармуша и нужно сказать, что это вообще не фильм, а самый настоящий альманах. Этот альманах содержит пять разных историй. Все эти истории будут рассказаны в разных городах поздно ночью абсолютно разными таксистами. У Джармуша есть еще один альманах под названием “Кофе и сигареты”, но он, конечно, не имеет ничего общего с данным альманахом.

Из пяти новелл я могу назвать две абсолютно проходные новеллы, две любопытные новеллы и одну гениальную. Самая слабенькая новелла получилась в городе Лос-Анджелес. В этой новелле играет Вайнона Райдер и если честно играет она очень посредственно. Да и смысл новеллы Джармуш выдает далеко неновый и неоригинальный. Вторая проходная новелла будет рассказана в Риме. Я, конечно, понимаю, что Джармуш и Роберто Бениньи старые друзья, но то, что они сделали даже рассказом трудно назвать. Ничего смешного в этой новелле нет и откровенно говоря, Бениньи в этой новелле просто невыносим.

А теперь немного скажу про любопытные новеллы из альманаха “Ночь на Земле”. Первая любопытная новелла будет рассказана в городе Нью-Йорк. Нужно сказать, что эта новелла меня рассмешила до слез. И в этом конечно виноват актер Армин Мюллер-Шталь. Он часто играл серьезные, и даже жесткие роли. Вспомните хотя бы фильм Дэвида Кроненберга “Порок на экспорт”. А в новелле Джармуша он сыграл очень доброго и светлого таксиста. Только ради этого актера уже можно посмотреть эту новеллу. Вторая любопытная новелла будет рассказана в Париже. Режиссер Джармуш просто не мог не дать очень умную новеллу своему постоянному актеру Исааку Де Банколе. А еще тут играет великолепная Беатрис Даль. Очень много смысла загрузил Джармуш в эту новеллу, про то, что некоторые слепые люди видят намного больше чем зрячие. От новеллы остались только положительные эмоции.

Ну и отдельным абзацем про последнюю и самую душераздирающую новеллу альманаха. Эту новеллу расскажут нам в Хельсинках. Джармуш является другом финского режиссера Аки Каурисмяки и поэтому, нет ничего удивительного, что Каурисмяки отдал своего постоянного актера Матти Пелонпяя своему другу Джиму. И нужно сказать, что Матти сыграл свою роль так сильно, что эту новеллу просто невозможно смотреть без слез. Когда он рассказывает про свою жену и ребенка, то сердце кровью обливается. Это гениальная новелла и только ради нее можно посмотреть этот альманах.

В итоге мы имеем очень интересный альманах от культового режиссера, который всегда снимал именно авторское кино. Конечно, можно Джармуша не любить, все-таки его фильмы сняты не для всех, но знать его обязаны все киноманы. Рекомендую.

Поездки на такси – постоянный атрибут нашей жизни. Кем бы вы не были, ездите ли вы сами, предпочитаете общественный транспорт или живете на северном полюсе, всё равно, хотя бы раз в жизни вы вызывали такси. До появления агрегаторов, всё было немного человечнее. Вы звоните диспетчеру, тот передает вызов машине… где-то рядом с вами в таксомоторе захрипела рация: улица Пушкина, дом такой-то. И вот машина уже мчит к вам. Но ведь, фактически, мчит не машина, а человек за рулем.

Вы увидите его раз в жизни. И он вас, с большей вероятностью, тоже. Удивительно единение пространства и времени внутри машины, и даже общая цель между двумя незнакомцами – ведь и ему, и вам нужно доехать до одной точки. «Ночь на Земле» именно об этом единении. Пассажиры и водители, между которыми может не быть ничего общего (а может и быть?) вступают в диалог. Или не вступают. Просто едут вместе. И об этих минутах Джармуш рассказывает в этих небольших историях.

За просмотром фильма можно здорово посмеяться, но полностью комедийной истории здесь нет. В нью-йоркском сюжете пожилой водитель, мигрант из Германии и самый настоящий клоун с опытом (даже красный пищащий нос есть!) с трудом справляется с автоматической коробкой передач. Он ужасно знает язык и совсем не знает город. Вот его пассажир – черный парень, которого другие таксисты не берут по двум причинам: во-первых, он черный, во-вторых, поэтому он точно едет в гетто.

Попав в машину к старому немцу, он спустя пару минут страданий садится за руль и везет себя сам, попутно преподавая вождение несчастному таксисту. Невольно они раскрывают друг другу свои жизни, пусть и мимолетно, совсем с краюшку. Этой поездки хватает для того, чтобы мировоззрение и того, и другого сдвинулось с привычного места. Черный парнишка, возможно, впервые в своей жизни задается философским вопросом: «а вот как оно бывает», а немец смотрит на Нью-Йорк совсем другими глазами. Джармуш этой концовкой эпизода обрывает всю комедийность, и делает это с непревзойдённым мастерством.

В другом эпизоде нас встречает разгорячённый итальянец в ночном Риме. За рулем своих «Жигулей»… простите, «Фиата» он чувствует себя в своей тарелке: флирт без тормозов с диспетчершей таксопарка, поездки против шерсти на дороге с односторонним движением и чрезвычайная увлеченность своей сексуальной жизнью с тыквой, женой брата и не только. В пассажиры ему попадается пастор. Святой отец.

Наш таксист понимает, что это – лучший момент исповедаться. Ночной заказ, буквально посланный богом с небес. В процессе увлеченного рассказа о своих грехах, он не замечает, что батюшке плохеет с каждой минутой. И здесь комедия снова обращается в жестокую драму.

Скорее включайте фильм, если хотите послушать других таксистов, узнать другие истории, происходящие каждую минуту, в миллионах мест на Земле. Проводником вам будут несколько больших настенных часов, в сопровождении тягучего как дорожная разметка саундтрека Тома Уэйтса.

Спускайтесь. Вас ждет такси.

Не будет того кино, как нет той жизни…

Никто, наверняка, не смотрел этот фильм, когда он вышел в 1991-м-все мы помним, что тогда нам было совершенно не до этого: на обломках своей Родины, мы пытались выжить.

От других режиссеров Джармуш всегда отличался тем, что делал кино ПРО людей и ДЛЯ людей. Там почти никогда нет ничего необычного: никаких тебе взрывов, инопланетян, динозавров или катаклизмов. Все эти штуки отлично работают, чтобы отвлечь человека от его собственной жизни, тогда как кино Джармуша делается только для того, чтобы его в нее погрузить.

Полностью, с головой, и чаще так, чтобы дышать было нечем.

В то время как «Мертвец» (высвечивающий гений Деппа) и «Вечное сияние чистого разума» (обнаруживающий несмешную сторону Керри)-две его гениальные ленты и почти классика, известны всем, «Ночь на Земле» (заявляющий подростка Вайнону Райдер)-полностью погребен под толщей вышедших в том же году хитов «Терминатором», «Бешеными псами», «На гребне волны» и даже «Кудряшкой Сью».

5 таксистов, 5 городов, одна ночь…что может пойти не так-знает только Джармуш.

«Ночь на Земле» Джима Джармуша смотрится легко, а размышления после просмотра вызывает чуть-чуть потяжелее. Это мысли о жизни, ее смысле, призвании каждого человека и о цене его страданий. Казалось бы, что может быть особенного в простой поездке на такси?

На самом деле, как и любая встреча, она может стать и подарком, и проклятием. Поездка на такси — это не просто услуга, оказываемая за деньги. Это близкий контакт с внешним миром во всем его многообразии. И в первую очередь — через людей и их эмоции.

Люди — это зеркало жизни. Каждый из них сияет в автомобиле таксиста так же, как сияют ночью дорожные фонари. Таким образом, Джармуш выстраивает перед нами пеструю панораму людских жизней. Это особенно подчеркивается тем, что действие происходит в пяти разных точках Земного Шара.

Часто можно слышать, что в каждой картине есть какой-то свой глубокий смысл. В этом фильме его нет. Или, вернее, он лежит на поверхности. Как иногда говорится, все гениальное просто. И здесь в том числе.

Это фильм-откровение, фильм-исповедь. Но исповедь в нем так же проста, как рядовое течение жизни, которое мы наблюдаем вокруг. И, тем не менее, в «Ночи на Земле» немного приоткрывается внутреннее содержание этой внешней простоты. Благодаря чему мы понимаем, что все чуточку сложнее, чем кажется.

Потому что фильм учит нас вглядываться в жизнь.

10 из 10

Начну с хорошего — фильм справедливо высоко цениться любителями. Джармушу удалось главное — передать атмосферу происходящего, тех незаурядных по сути своей событий, что разворачиваются перед нами. Прыгая из города в город, от новеллы к новелле, мы будто бы совершаем путешествия в эти миры, такие разные, такие колоритные, но такие во многом схожие.

Для меня всегда сложно приступить к просмотру «авторского» фильма. Для этого нужен особое настроение, подходящее под фильм время дня, готовность к чему-то новому, порой не самому легкому и радостному. Именно по этой причине фильм «Ночь на Земле» уже много лет был у меня в закладках, но все как-то руки не доходили.. Все изменил — счастливый случай и я ему благодарен! Оказалось, что для этой работы Джармуша специального настроя и состояния ума и не требуется. Несмотря на все смыслы, что в нем скрыты, работа может быть воспринята как легкая картина на вечер, а события сами создадут твое настроение, а дальше как все будет меняться быстро — от меланхоличности до широкой улыбки, от умиротворения до «Черт возьми, что такое здесь твориться?!».

Впрочем, первая новелла заставляется напрячься. Нет, не своим сюжетом или диалогами, а в том, что ты еще не понял, чего от тебя хотят то как от зрителя? Тебе нужно просто непритязательно наблюдать за случайными встречами героев или искать какие-то скрытые смыслы? Неужто от меня хотят, что бы я искал параллели с Тургеневым и его «Отцы и дети» в общении героинь Вайноны Райдер и Роулендс? Хоть я немного и знал о Джармуше до просмотра и его судьбе, но в целом не очень люблю, когда автор заставляет копаться в фильме, дабы найти какие-то смыслы.. Дело не в лене или в том, что я привык к другим фильмам, нет. Дело в том, что каждый увидит что-то свое. Найдет тот смысл, который автор быть может и не закладывал даже, или наоборот противоположный от задуманного. В течении просмотра я понял, что похоже в этом то и был смысл. По крайней мере такой вывод я сам для себя сформулировал, нисколько не претендуя на достоверность.

Да, в каждой новелле можно найти что-то близкое самому автору, какие-то референсы к его судьбе. Не уходя далеко, взять хотя бы новеллу в ЛА — молодая таксистка, чья судьба уже спланирована, она этим вполне довольна, не хочет нырять в омут Голливуда, предпочитая ему свою удобную и приятную для нее нишу. По сути, оставаясь качественным ремесленником в том, что ближе ее сердцу. Тут сложно было не увидеть кивок в сторону «больших боссов» от самого Джима.

И так можно было бы сказать про каждый из городов, делая отдельные акценты на подтекстах столкновения разных миров, самым ярким примером которого можно назвать Нью-Йорк. Но это оказывается необязательно. Так как в целом красной нитью через все новеллы и все города тянется идея того, что нам практически не суждено друг друга понять по причине того, что все происходящее мы будем трактовать через призму своего опыта. И не важно, что это, не важно какая тема — будь это шапка-ушанка, которая для одного нелепый атавизм пост-советского мира, а для другого последний писк моды; или трагическая судьба таксиста, которая в миг затмила самый грустный день в жизни друга, тогда как им обоим нелегко; или почему слепая девушка способна видеть больше, чем водитель, который «Ничего не видит» (il voit rien). Так можно сказать про каждый из городов. Каждый. Ну, почти… Рим — черт возьми, что это было?!

Если же делать вывод, то он прост — посмотрите фильм, найдите свои смыслы!

Пять историй, пять городов и одна ночь, киноальманах объединяющий все, создающий связь между чужими, такими непохожими друг на друга людьми и вместе с тем находящих между собой массу общего. Пять новелл отражающие взаимопонимание, сочувствие несчастьям, признания, сближение и поддержку между людьми со всего мира.

Лос-Анджелес — город возможностей, место где все решает упорство и наглость, куда приезжают со всего света за американской мечтой. Здесь не терпят слабости и нерешительности. Где как не здесь говорить о карьере и заработках? Кажется, каждый жаждет успеха, пьедестала славы. Но закаленная жизнью и тяжелой работой молодая таксистка Корки считает иначе.

Нью-Йорк — самый многонациональный город на земле. Это гремучая смесь культур, традиций, религий и языков со всего мира, он разнообразный и необъятный. Самое подходящее место для контраста различий между взглядами и убеждениями немца эммигранта Хельмута и афроамериканца Йо-Йо из Бруклина.

Париж — город любви. Город огней. Город роскоши. Город святых и ученых. Город веселья. Город-праздник. Город чудес и сюрпризов. Город утонченных и изысканных. Эту ночь таксист из Кот-д’Ивуара запомнит навсегда, потому что на его пассажирском сидении оказывается слепая девушка, которая, как он убедится, способна «видеть» ничем не хуже чем он.

Рим — один из древнейших городов в мире, куда ведут все дороги. Римская католическая церковь — крупнейшая христианская церковь в мире. Идеальная возможность, чтобы исповедаться, особенно если ты сексуально озабоченный безумный извращенец, мчащийся по мрачным улицам спящего города на чуть целом старом Fiat 128, перевозя священника на заднем сидении. Если бы священник знал чем закончатся для него откровения водителя…

Хельсинки — столица хмурой, дождливой, пасмурной Финляндии, где Аки — местный таксист, как обычно, отрабатывает ночную смену. Это новелла особенна своим содержанием, горем поразившим таксиста. В эту ночь три пьяных мужчины в наглой манере жалуются на свою «бедную» жизнь, даже не подозревая, что проблемы могут быть у остальных и куда более серьезными. История о эгоистичном безразличии к окружающим и несчастьях пострашнее потери работы или разбитой машины.

Оказывается не все девочки хотят стать кинозвездами, не только мужчины хотят и могут быть механиками, не всем нужны деньги, кому то было бы достаточно научиться различать педаль газа и тормоза, отсутствие зрения не обязательно должно приносить страдания и неудобства, кто-то просто хочет выразить мысли и быть выслушанным, а некоторым ничего не остается, как молча переживать случившуюся трагедию и надеяться на лучшее.

Обожаю киноальманахи также, как обожаю мимолетные встречи и незнакомцев. Да и вообще, меня хлебом не корми, дай поболтать с таксистом.

Пять разных городов. Киноряд прекрасно погружает нас в их атмосферу, хоть и мы, вместе с нашими попутчиками, наблюдаем за ними в основном из окон такси. Да еще и ночные города, столь завораживающе меняющие свой облик при свете луны и фонарей. Ну и когда, как не ночью, происходят самые душевные, искренние разговоры?

Пять разных историй. Таких ироничных, трагикомичных, абсурдных, я бы даже сказала. Прямо экранизированный «Миф о Сизифе» Камю, где мы наблюдаем за нашими персонажами, каждый из которых поднимает свой камень на гору, называемую жизнью.

Как много людей готовы отказаться от этого лащенного мира, столь манящего для большинства? Сколько из нас готовы следовать своему плану, не смотря на все эти соблазны жизни? Сколько раз будет произнесено слово «дерьмо» в ссоре Бруклинских родственников? Как много мы не видим и не слышим даже при наличие необходимых для этого органов чувств? Сколько лет дают за убийство епископа: 20 лет, 30? Имеем ли мы право сокрушаться о несправедливости судьбы, зная что у кого-то все намного хуже?

Всеми этими вопросами задается режиссер, приглашая зрителя разделить с ним эти иногда смешные, а иногда столь животрепещущие, экзистенциальные вопросы.

А какие актеры, просто чудо. Такой итальянский Роберто Беньини, такая сексуальная француженка Даль, такой усатый финн Манни и такая обворожительная Райдер, с болтающимися на ремне инструментами.

Я смеялась, грустила, с жадностью ждала узнать, чем же Джармуш завершит каждую из своих зарисовок.

8 из 10

А что может происходить в вашем городе среди машинок с шашечками? Кажется, что существенным может быть теперь только этот вопрос. Лицезрев «Ночь на Земле» четвёртый раз и впервые на большом экране, жутко захотелось прекратить держать слово перед фильмами, а заядло просто прокручивать картинку перед глазами и искать все пути стать одним из её героев.

Мне кажется, что лента, в принципе, не даёт возможности обсуждать себя и формировать выводы. Мне не интересны движительные нормы героев для совершаемых поступков, мне нет никакого резона разбираться в обусловленности того или иного эпизода, и уж явно нет никаких обстоятельств для выяснения ключевого замысла Джима Джармуша в варианте «о чём же эта лента говорит». Всё это складывается из положения того, что восприятие здесь является актом изобразительным.

Как и принято у величайшего художника современности, главной в ленте неотъемлемо выступает атмосфера — ключевое понятие кинопроизводства. Нечто завораживающее, не только погружающее зрителя в декорированный процесс, но и заставляющее его воспринимать происходящее как реальность, как ностальгию по тому, что, возможно, с ним происходило, а возможно, ещё только произойдёт. Пять историй в такси отражают сразу несколько составляющих этой атмосферы — ночь, город, герои, абстрактное состояние жизни. Для зрителя ведётся экскурсия, путешествие из одной точки мира в другую, неспешное, позволяющее высматривать не эффектные памятники рукоделия и глобализации талантов, а само протекание времени — от старых домов до небольших своеобразных персоналий. Одновременно хочется очутиться везде, возникает желание проникнуть сначала в тёмное время суток, потом в сбежать в определённую точку на карте, встретить абсолютно яркого человека и сформировать для себя жизнь другую, отличную от твоей.

Джармуш беспрепятственно играет на каждой из струн человеческих чувств, чередуя наивность с глупостью, возвышенность с потерянностью, а грусть с гомерическим хохотом, при этом в воспроизводимых им историях нет никакой системы. Кажется, что и расставлены они просто графиком съёмок, также, как были выбраны города для этой картины — по использованию актёрского состава. Скорее всего, восхищает в ленте именно это — возможность испытать каждую эмоцию независимо от эмоции предыдущей, смешать их, любоваться и разделять жизнь, происходящую на экране и сложившуюся как будто бы случайно.

Странствующие личности, одинокие, рассмотревшие мир со всех часовых поясов, находясь в свете фонаря одного лишь ночного города — здесь это случайные проводники в широты внутреннего мира. Ведь всё то, что есть внутри человека, возникает из того, что он видит и ощущает снаружи.

Джим Джармуш является одним из моих любимых кинорежиссеров, «Ночь на земле» в свою очередь является любимейшим произведением гения авторского кино, в глазах вашего скромного слуги.

Ночь. Нашему взору предстают пять историй, совершенно разных, но в тоже время объединенных интерьером — такси. А теперь пройдемся детальнее по новеллам:

Лос-Анджелес. «Город, где исполняются мечты» показал нам, что у каждого они свои. Вайнона Райдер очень убедительно отыграла очень интересное для нее амплуа. Простая девушка, которая оказалась намного счастливее героини Джины Роулендс. Эта новелла отличилась очень простым сюжетом, но его мораль была передана «на все 100».

Нью-Йорк. Самая добрая и милая история (среди этих пяти) о том, что в нашем мире все возможно. Высокое количество очень доброго юмора. Джанкарло Эспозито отыграл прекрасно, я бы никогда не поверил, что этот человек сыграет холодного и расчетливого Густаво Фринга. Армин Мюллер-Шталь отыграл обаятельного немца-водителя, который в первый раз сел за руль. В целом, атмосфера этой новеллы была очень хорошей, хотя явной морали, как таковой, я не нашел.

Париж. Наверное, моя любимая, и в тоже время самая сложная для восприятия новела. Тут, на примере героини Рози Перес, рассказывается о слепой женщине, при этом она живет полной жизнью, и чувствует больше, чем зрячие. Хочу отметить Исаака де Банколе, он очень хорошо справился с ролью таксиста, который проявил огромный интерес(который потом ему дорого стоил) и сострадание к героини.

Рим. Джармуш прекрасно розрядил атмосферу перед депресивной 5-той историей, поведав нам историю о забавном итальянце, сыгранном великим итальянским актером Роберто Бениньи. Но, даже эта на первый взгляд «трешовая» новелла имеет свою мораль: Нужно легче воспринимать свои ошибки, и не смотреть назад.

Хельсинки. Наиболее серьезная и мрачная новела, при этом с простой и ценной моралью. Она рассказывает о мелочности людей, и о том, что есть вещи похуже, чем потерять роботу и машину. Как по мне наиболее сильная в плане морали и сюжета, но с более скудными диалогами и актерской игрой, хотя Матти Пеллонпяя, земля ему пухом, очень даже неплохо справился со своей ролью.

Очень живой и «ламповый» фильм, советую для просмотра любому любителю авторского кино, а особенно поклонникам Джима Джармуша.

9 из 10

Самое время слушать — в тишине.

Когда замолкает суета, мы начинаем видеть тех, кого не замечали раньше, тех, кто знает многие секреты. В каждой новелле мы безвозвратно окунаемся в атмосферу городов.

Блистающий Лос-Анджелес, где не каждый карабкается за призрачной славой.

Излишняя вежливость, манерность, правильность и старание — вот всё то, что НЕ сделает вас звездой. Куча девочек на актёрские пробы и полный провал. Тот закулисный режиссёр знал чего не хватает на его сцене — непосредственности. Может, поэтому он искал всё моложе и моложе, ведь дети ещё не успели надеть на себя маски. Эта непосредственность безжалостно выплёскивалась из маленькой сильной таксистки. Не стесняясь включать музыку, когда хочется, выругиваться на криворуких водителей, та, неожиданно для себя, смогла поразить деловую леди. Такая переигрывать просто не умеет. Женщина же, в свою очередь, может впервые позволила себе закурить в машине.

Мир кино жесток, оставаться собой невозможно.

«Не хочу испортить себе жизнь»

Не только уберегла себя, а ещё растопила культурную повседневность своей пассажирки.

Современное Большое Яблоко.

Германия — одна из самых размеренных и рациональных стран. Что же заставило пожилого немца перебраться в шумный стеклянник? С какой же добротой тот восхищался за грязной родственной ссорой…

Нью-Йорк никого не разочарует своим безумным темпом. Спешат и такси, которым далеко до Бруклина, и главный герой. Лишь благодаря неумелому иностранцу можно не только добраться домой, но и притормозить в потоке. Наконец, заметить простые радости меж слепящих огней.

Столица Красоты, где просто видеть — мало, историческая гробница святых под покровами разврата, замёрзшие Хельсинки с горячими сердцами — весь фильм разрушаются стереотипы, и разрушают их люди. Каждый персонаж поистине уникален, продуман до мелочей. У каждого свои привычки, приспособления под характер. Диалоги мельчайше простроены… таким и должно быть достойное кино.

10 из 10

«Ночь на земле» — это пять историй из жизни таксистов, и при этом одна ночь на всех. Не смотря на то, что эти истории различаются друг от друга, но в каждой истории есть своя суть.

1. Не все девушки хотят быть кинозвездами. Она не захотела как другие, через связи становиться моделью, и предпочла быть Механиком. Очень забавно.

2. Судьба может преподнести невероятные встречи. Он просто не ожидал что ему попадётся такое вот такси с сюрпризом. Ему самому пришлось сесть за руль таксиста, добраться до своего дома, по пути забрав свою родственницу успев поругаться с ней, немецкий эмигрант, — таксист плохого качества, — рассмешил их, сгладил конфликт, вызвал радость у случайных беспокойных попутчиков и они ему естественно заплатили.

3. Некоторые слепые видят лучше, чем некоторые зрячие. Он и не думал что такой клиент к нему попадётся. Девушка была слепа, — но она настолько знала жизнь и разбиралась в ней, что некоторые могли позавидовать ей, — и даже он. И его вводило от этого в такой ступор, что из-за неё попал в аварию со встречной машиной. Хотя просто надо было сохранять внимание, и смотреть по сторонам.

4. Никто не без греха. История про болтливого итальянца. Со своими разговорчиками про любовь с тыквой, овечкой, о сексе с Моникой (жена брата) — так разговорился, что довёл до смерти пассажира. Он просто выпихивает пассажира и уезжает. Эта история самая худшая.

5. Всё познается в сравнение. Зима, снег и трое друзей в стельку упоротые едут домой. История, напоминающая нам жизненные проблемы, которые могут появиться у любого из нас. Остаётся только сочувствовать людям в таких ситуациях, как-то поддержать их.

Фильм очень уютный, несмотря на широкую географию событий, эта география говорит о том, что какая это не простая профессия быть таксистом. Эта смешная мелодия на протяжении всего экранного времени, отлично объединяет все представленные истории о таксистах.

Атмосферно. Приятно. Забавно.

Если вы ещё до сих пор не видели этот фильм, то вам попросту необходимо это сделать. Это одна из самых трогательных, самых поэтичных картин во всём мировом кинематографе.

Перед вами на протяжении двух часов экранного времени развернутся пять историй, происходящих в такси в пяти различных городах мира — Лос-Анджелесе, Нью-Йорке, Париже, Риме и Хельсинки. Все эти истории настолько же просты, насколько и гениальны (недаром говорят, что эти два понятия находятся неподалёку друг от друга). Истории, рассказываемые в картине, затрагивают такие вечные проблемы человеческого существования, как знаменитость, взаимопомощь, слепота, секс и, в конце концов, жизнь и смерть.

Фильм, сценарий к которому Джармуш написал за две недели, изобилует типичным для этого режиссёра коктейлем из лёгкой меланхолии и тонкого юмора и не оставит вас равнодушными ни в коем случае, уж будьте в этом уверены.

9,5 из 10

Холодный, отстраненный, с налетом грусти пятый полнометражный фильм американского маэстро Джима Джармуша, который не перестает размышлять о вечном путешествии и одиночестве на этой большой Земле.

Фильм представляет собой пять историй, окрашенных то в печальные, то в комические тона, о ночных приключениях таксистов и их пассажиров. Главные герои, как правило, отшельники, люди, изгнанные из бурной «дневной» жизни, забытые и одинокие. Клоун-эмигрант, не знающий, как жить в новом для него городе, негры, страдающие от дискриминации, замужняя женщина, время от времени зарабатывающая проституцией, несчастные пьяные фины, решившие поддержать товарища, у которого все пошло наперекосяк, слепая француженка и многие другие персонажи фильма, которые не могут отыскать пристанища в больших городах, где все жители, либо мирно спят по своим домам, либо равнодушно игнорируют их (нью-йоркская короткометражка). В такси сталкиваются люди разных возрастных категорий, социальных слоев, рас, принципов и все, что их объединяет, это одиночество и невозможность найти свое место в этом мире.

Удивительно, что весь фильм имеет свою «ночную» атмосферу, но и каждая короткометражка несет свое настроение, что, во многом, обусловлено самими персонажами картины. Джармуш поразительно точно схватил менталитет каждой нации, а точнее, перенес на экран типичного представителя каждого города, как-то: несмолкающий, болтливый итальянец, который в могилу сведет кого угодно, француженка, объясняющая таксисту, что он «никогда не будет чувствовать жизнь так, как она» (не секрет, что французы слишком много говорят о своей чувственности), а пьяные фины и вовсе не нуждаются в комментариях. Атмосферу всего действия помогло создать, сотканное из грусти и холодности, музыкальное сопровождение Тома Уэйтса, которое незаметно «растворилось» во всем происходящем.

Незнакомые люди сталкиваются в такси, едут до места назначения, и расстаются не такими, как встретились. Они переосмысливают важные вещи, беседуя с такими же, как они, пускай и разного социального статуса или расы. Фильм несет гуманистические идеи о помощи и понимании ближнего, ведь каждый персонаж так или иначе помог другому (за исключением фарсовой римской короткометражки), пускай это и не вынесено напоказ.

Потерянные люди обретают друга в такси, пускай и ненадолго, в беседе с которым они найдут что-то важное для себя, после чего разойдутся и уже никогда не встретятся, чему подтверждение слова героя Роберто Бениньи: «За десять лет ко мне в машину ни разу не сел один и тот же человек».

Пожалуй, из всех фильмов очень талантливого и непростого Джима Джармуша именно «Ночь на земле» поразила меня больше всего. Конечно, в картине нет того творения автономной реальности искусства, живущей своими законами, которую можно найти в некоторых других его работах (в «Мертвеце», «Пределе контроля» и т. д.), но именно этот фильм показался мне самым пронзительным у режиссера. Или может, мне просто близок экзистенциализм, которым «Ночь на земле» нафарширована вдоволь.

Если меня спросить о чем эта картина, я бы ответил просто: об универсальном одиночестве человека во Вселенной. Его заброшенности в мир. И невозможности построить хоть какие-то долговечные отношения. Ситуация Таксист — Пассажир в этом смысле идеальна для построения философской абстракции. Короткое знакомство, совсем чуть-чуть соприкосновения двух экзистенций, и всё — далее врозь. Всего несколько минут, проведенных бок о бок в ночи. Никаких и возможностей единения или намека на построение отношений. Но именно эта ситуация обнажает суть человеческой коммуникации, становится словно метафорой общения вообще. Знакомство, соприкосновение, отчуждение или намек на сближение, но далее — все равно врозь. Человек остается один под покровом ночи. С этого он начинал и к этому приходит. Остается никому не нужным посреди заснеженной улицы и всё, что можешь, обнять колени и молчать.

Ночь становится тоже метафорой. Ночь существования. Ночь бытия. В которую все мы заброшены. Ночь холодна и бесконечна.

Конечно, в жизни случаются и поводы для смеха. Четвертая новелла, кажется, нарушает трагическую экзистенциальную проблематику всей картины своим скабрезным и черным юмором. Но только для того, чтобы открыть дорогу пятой — когда саданут по сердцу больнее всего.

В фильме Джармуша человек лишается национальности. Он остается просто Человеком — обнаженным перед лицом Бытия и Смерти. На каждом уголке земного шара, пусть немного иначе, но тоже — Ночь, Одиночество, Невозможность Единения, Заброшенность. Все мы одиноки, бесприютны и беззащитны перед лицом Жизни и Смерти в этой молчаливой, холодной Вселенной.

А еще мне нравится идея о трактовке картины как о путешествии из Эдема в Аид. Из города иллюзий, где тебе могут сделать самое необыкновенное предложение, в город снегов, где безнадежно тоскливо.

В общем, сильная вещь. Как всегда у Джармуша, предельно метафоричная и прекрасно оформленная музыкально.

9 из 10

Джим Джармуш занимает особое место в списке моих любимых режиссёров. Никто другой не способен там чётко и ясно передавать мельчайшие оттенки чувств и эмоций. Джармуш явно не является любителем сложных сюжетов или многоходовых комбинаций, но ему это и не нужно, ведь даже самая простая история рассказанная им берёт за душу.

Вот так же происходит и с Ночью на Земле, казалось бы ну что необычного может происходить в банальном такси. Ничего выходящего за рамки обыденности и не происходит, но каждая история фильма воистину уникальна и несёт в себе особую атмосферу. Более того эта атмосфера создаётся не только историей или актёрской игрой, но и самим городом, являющимся полноправным участником событий.

Лос-Анжелес самая простая и банальная история, в то же время неплохо передающая витающий голливудский дух и отношение к нему самого Джармуша. Молодая Вайнона Райдер отлично передаёт живость и целеустремлённость молодой девушки занятой явно не женской профессией. Джина Роулэндс показывает нам типичного голливудского дельца хватающегося за любую возможность и наплевательски относящегося к людям.

Нью-Йорк самая трогательная и человечная. Необычно наблюдать как молодой чернокожий (Джанкарло Эспозито), помагает пожилому таксисту эмигранту (Армин Мюллер-Шталь) понять азы профессии и правила выживания в новом для него обществе.

Парижская история для меня самая необычная и волевая. Образ уверенной в себе и необычайно спокойной слепой девушки рвёт вся шаблоны. А уж то как эту роль исполнила Беатрис Даль и вовсе не передаваемо. Даже очень неплохо сыгранный Исааком Де Банколе парижский водитель теряется на её фоне.

История рассказанная в Риме полна чёрного юмора и особого цинизма. По большому счёту это театр одного актёра, пастор служит здесь всего лишь декорацией, зато уж Роберто Бениньи отрывается на полную катушку. Его монолог невозможно пересказать, он по настоящему аморален, но уж точно незабываем.

Ну и наконец Хельсинки, трагично и грустно, как и задающий настроение зимний пейзаж. Две судьбы непростые и сломленные на мгновение пересекутся в такси, чтобы узнать о горечях друг друга.

В целом можно сказать, что истории чуточку неровные, но это нисколько не испортит настроение от просмотра.

8 из 10

Джармуш был рожден чтобы снять этот фильм.

Уже в 1989 он пытался, снять что-то подобное, но «Mystery Train» получился красивым и интересным но абсолютно без идейным.

И спустя 3 года, он попытался еще раз, в итоге мы получили «Night on Earth»

Можно долго расписывать, в чем смысл той или иной части фильма, и да, фильм поделен на пять историй, которые происходят в разных городах почти в одно и тоже время.

но лучше, отстраниться от этого и взглянуть на все из далека, и тогда, можно понять что гениальность картины, заключается в том, чтобы показать, насколько разными могут быть люди, которые находятся на одной земле.

эта простая мысль, позволяет понять то, что на свете все люди, вынуждены чаще всего, делать то, что они на самом деле не любят.

Нужно отметить саундтрек от Тома Уэйтса, сам Том абсолютно бездарный алкоголик, но в этом саундтреке, есть что-то действительно качественное.

Вы когда-нибудь, засыпая, задумывались о том, что интересного происходит в данный момент в другой точке мира? Если да, то тогда вам обязательно стоит уделить внимание картине «Ночь на Земле». Она проста в восприятии и занятна.

В основе фильма лежат пять новелл, происходящих в течение одной ночи в разных уголках нашей планеты.

Пять совершенно разных городов, каждый со своими, присущими именно ему, особенностями — Лос-Анджелес, Нью-Йорк, Париж, Рим и Хельсинки.

Фильм характерен роскошными диалогами, запоминающимися персонажами, переплетениями менталитетов, плюс ко всему каждая часть несёт определенный посыл, некую мораль, простую, но изящно поданную.

А неторопливая, занимательная подача фильма лишь придает ей дополнительного шарма.

Вообщем, то, что Джармуш прописал. Очередная потрясающая работа признанного мастера.

9 из 10

Как говорил переводчик и критик Михаил Николаевич Иванов: «Джим Джармуш — большой оригинал», но, тем не менее, Джармуш имеет многочисленную армию поклонников, но как есть поклонники, так и есть те, кто не воспринимает фантазию творца в его авторских картинах. Новеллизированную ленту о таксистах и их пассажирах Джармуш снимал в сжатых сроках, да и сам сценарий был написан всего за девять дней (хорошо, что не за 7, а то ассоциации невольно бы возникали). Джармуш посетил несколько городов, встретился со своими любимыми актёрами и вот на экраны, вначале в ограниченном прокате, а затем получивший широкое распространение, выходит фильм «Ночь на Земле».

Так и есть — всего несколько часов, а то и минут ночью в разных больших городах нашей планеты, люди садятся в такси, чтобы быстрее добраться, куда им нужно и невольно вступают в разговор с человеком, который их везёт. Так уж сложилось, что таксисты иногда — настоящие психологи за рулём. Всего Джармуш снял 5 сегментов для фильма. Каждый содержит свою историю, историю как и таксиста, так и его пассажиров, каждый человек в новелле индивидуален и это демонстрирует Джармуш. Тот, кто посмотрит эту ленту, уверен, найдёт не то, чтобы себя, он найдёт того, кто ему ближе по душе, где-то зритель улыбнётся, но больше ему почему-то захочется заплакать. Джармуш снимает трагикомедию, вызывая настоящие эмоции, которые так присущи этому, редко используемому жанру.

В первой новелле участвуют Корки, подрабатывающая таксистом и мечтающая стать механиком, в исполнении Вайноны Райдер и представитель Голливуда Джина Роулэндс, которая подмечает, что Корки — человек, которого ещё не сломал большой город, она всё также чиста и лишена фальши в выражении своих чувств, поэтому даёт шанс Корки, но та отказывается. Задумываешься: «А не ошиблась ли Корки? Ведь о таком шансе многие мечтают», но у героини Райдер другая мечта. Эта новелла меньше всех мне понравилась, однако же, философия в ней заложена, её только понять надо. Во второй новелле, той самой, которая мне на душу легла больше всего, бывший циркач-фокусник из Германии Хельмут Грокенбергер (Армин Мюллер-Шталь) нашёл работу таксистом в Нью-Йорке, но он не может ужиться в городе (это заметно даже за несколько минут новеллы), как не может справиться с управлением машиной. Его пассажир ЙоЙо (Джанкарло Эспозито) вначале возмущён таким таксистом, но позже меняется с ним местами, у них завязывается разговор, ЙоЙо безобидно насмехается над Хельмутом, а после он замечает жену брата (Рози Перес). Та ведёт себя заносчиво, но в общении с Хельмутом её отношение теплеет. Что дальше ждёт неожиданнх попутчиков — история умалчивает, но возникает уверенность, что эта встреча останется у всех них в памяти.

В Париже за руль такси садиться выходец из Кот-д’Ивуара (Исаак Де Банколе). Его «ловят» ещё двое этнических африканцев, которые чего-то там добились во Франции. Они начинают потешаться над представителем своей расы, после чего тот, взбесившись, выгоняет их. В такси подсаживается слепая девушка (Беатрис Даль), довольно заносчивая, но она безошибочно угадывает от куда её водитель, пусть разговор у них и не клеится, но она явно лучше тех, кто, по идее, мог бы придержать свои шуточки. Четвёртая история может показаться самой смешной, но она же и самая страшная! А вообще от болтовни римского таксиста в исполнении Роберто Бениньи можно и не того было ожидать (что именно — смотрите фильм). И пятая, заключительная новелла полна человеческой трагедии с извечным вопросом: «А стоит ли жить?», в финале истории в Хельсинки Джим Джармуш отвечает, что жизнь дана всем тому, кто её заслуживает, а если нет, то такова судьба.

Местами трогательная, местами забавная, местами печальная, местами воодушевляющая история одной ночи на планете и истории людей, которые встретились в машине такси.

8 из 10

Пять новелл картины объединены одной темой и единой концепцией, предлагая к рассмотрению пять историй, случившихся в ночном такси в пяти мегаполисах — Лос-Анджелесе, Нью-Йорке, Париже, Риме и Хельсинки. Неприхотливые, на первый взгляд, сценки характеризуют отточенные диалоги (автором которых является сам режиссёр) и невероятная способностью Джармуша держать интригу, несмотря на её кажущееся отсутствие. Ведь герои почти не покидают такси и заняты по преимуществу тем, что переговариваются друг с другом на крупных планах. Меж тем «Ночь на Земле» абсолютно киноманское творение, поскольку в каждой из новелл режиссёр передаёт привет собратьям.

В первом случае — Джону Кассаветису (наследником которого Джармуш некоторое время считался в Америке), приглашая на главную роль Джину Роулендс — жену и постоянную актрису умершего классика. Во втором случае, снимая в роли человека из Бруклина Джанкарло Эспозито, Джармуш раскланивается со Спайком Ли — певцом темнокожей маргиналии. Приветом французу Бенексу можно считать приглашение в парижскую новеллу Беатрис Даль. Причём одну из самых прелестных француженок Джармуш не просто лишает зрения, но ещё и заставляет актрису постоянно закатывать глаза.

Естественно, что в римской новелле никто другой, кроме итальянца Роберто Бениньи, дважды снимавшегося у Джармуша, не мог играть главную роль. Последняя новелла (самая грустная по части вселенской тоски) — однозначный кивок в сторону Аки Каурисмяки, финского режиссёра, близкого Джармушу по духу и манере. Роль таксиста достаётся здесь Мати Пеллонпяя (главному актёру Каурисмяки), который за свою следующую работу (как раз у Аки) в фильме «Жизнь богемы» будет назван лучшим исполнителем Европы и получит «Феликс».

Американский наследник Вима Вендерса (как было принято считать некоторое время в Европе) совершает тут путешествие из Нового Света в Старый. Сменив героев-изгнанников на путешественников по необходимости — водителей такси и их пассажиров, Джармуш не изменяет ни своему герою (обнаружив ещё и тонкое знание социальной психологии и особенностей различных национальных характеров), ни своему постоянному композитору (в который раз используя проникновенный голос underground-барда Тома Уэйтса), ни самому себе, сохраняя точку зрения путешественника.

Он как нельзя лучше интерпретирует изречение модного французского философа Бодрийара, которое могло стать манифестом road-movie как жанра: «Сегодня путешествие — единственный способ испытать чувство, что ты находишься где-то. У себя, окруженный всей информацией, — я нигде и одновременно везде. Я в центре универсальной банальности. Она одинакова во всех странах. Приземлиться же в новом городе, в среде чужого языка — значит оказаться внезапно здесь и нигде больше». Побывав только в пяти местах, Джармуш смог оказаться везде.

Лос-Анджелес, Нью-Йорк, Париж, Рим и Хельсинки. Что общего у этих городов? Не все из них являются крупными, не все — столицами. И образ жизни везде разный. Джим Джармуш объединил пять простых историй в одну картину. Значит, априори можно предположить, что что-то общее у них есть.

Но смотришь одну историю за другой и упорно не видишь, чем же они схожи, кроме того, что везде фигурирует водитель такси. А потом начинаешь замечать, что через кратковременные отношения таксистов и пассажиров на уровне «что-происходит-в-машине-то-в-машине-и-остается» поднимаются проблемы, которые не чужды были обществу тогда. Да и сейчас они остаются в разной мере актуальными.

Сначала сталкиваются диаметрально противоположные социальные уровни; далее — разные культуры; а потом не обходятся стороной и расизм, и пошлость, и одиночество. Зрители же сталкиваются со взглядом режиссера на эти проблемы через драму, комедию, местами черную; гротеск. И жанры сочетаются просто на загляденье.

От заката в Городе Ангелов до рассвета в столице Финляндии мы путешествуем в ночи. Многообразие тут не только в проблемах или человеческих образах; городские зарисовки наполнены самыми разными красками, от ярких расцветок Нью-Йорка до отчужденно холодных цветов Хельсинки. И в этом есть еще одно объединение пяти историй.

Кроме Вайноны Райдер, Джины Роулендс и Роберто Бениньи трудно выделить знакомые имена в актерском ансамбле. Но их игра здесь на очень высоком уровне. Диалоги между таксистом и пассажиром(-ами) показываются крупным планом, а перемежающиеся с ними планы городов словно дают какое-то время на их осмысление. Бениньи, Беатрис Даль и Джанкарло Эспозито в своих сегментах были гениальны, и Райдер порадовала простотой, с которой она сыграла свою героиню.

Но несмотря на холодность (местами) красок, все проблемы, меланхолию саундтрека, фильм удивительным образом оставляет в душе теплоту. То ли от доверительной атмосферы, то ли от надежды, что проблемы все же можно решить, какими бы глубокими они не были.

Фильм подходит под любое настроение. Это его самый, наверное, важный плюс. Расписывать каждую историю в деталях по понятным причинам не стал, но в конце каждой из глав картины вычленяется некий микровывод, а в конце последней — большой вывод, что проблемы поднимать можно, но они все равно никуда не денутся, и на корню их не пресечешь.

10 из 10

P.S. После просмотра при ответе на вопрос «А о чем фильм-то был?» однозначно сказать что-то будет нелегко. Каждый вытащит из картины что-то для себя сам.

Пять историй о пяти таксистах, в пяти разных городах Земли.

Лос-Анжелес. История про девчушку, курильщицу и матерщинницу, предел мечтаний которой — стать механиком, как старшие братья. Но оказывается, это нелепое бесполое существо имеет твердые жизненные принципы. От которых не собирается отступать, соблазняемая возможностью легкой жизни и славы. Потому что она счастлива. Потому что у нее есть план. И все идет как надо.

Нью-Йорк. История о немецком эмигранте, бывшем клоуне. Он плохой таксист — ужасно водит машину. Почти не говорит по-английски. И совершенно не знает города. Но зато, он хороший клоун — добрый, умеющий рассмешить, сгладить конфликт и вызвать симпатию даже у случайных беспокойных попутчиков.

Париж. История о молодом парне из Кот-д’Ивуара, подобравшем слепую пассажирку. И неожиданно для себя обнаружившем, что слепая от рождения девушка видит, знает и понимает в жизни гораздо больше, чем он. Характерна последняя сцена. Она, слепая, идет по краю набережной канала, подставляя ветру улыбающееся лицо. И он, зрячий, врезается во встречную машину на совершенно пустой улице города.

Рим. История про экспрессивного, эмоционального и невероятно, фантастически болтливого итальянца. Который, за своими словоизлияниями про любовь с тыквой и овечкой, не замечает, что его пассажиру требуется медицинская помощь. А когда пассажир умирает, просто напросто высаживает его на первой попавшейся лавочке и уезжает. Эта история очень не понравилась. А самого итальянца я ненавидела уже на 3 минуте сюжета. За пять минут он выговорил мой недельный лимит устной речи!

Хельсинки. Последняя история происходит в милом сердцу русского человека антураже. Зима. Снег. Трое друзей в состоянии «дрова» и «почти дрова» возвращаются домой. Им грустно, ведь у одного из них сегодня был худший день в его жизни. История, напоминающая нам о сиюминутности и незначительности бытовых проблем. Ведь самое главное — чтобы твои родные были живы-здоровы. Все остальное — вторично.

Это очень поверхностный пересказ. В каждой истории много нюансов и полутонов. Фильм уютный, камерный, несмотря на широкую географию событий. Продуманный видеоряд. Тягучая меланхоличная мелодия Тома Уэйтса хорошо объединяет все части. Очень яркие типажи.

Атмосферно. Приятно. Грустно. Рекомендую настоятельно.

8 из 10

Ночь на Земле — пять коротких новелл, где главные герои — таксисты и пассажиры, и их объединяет ночь.

Новая сказка странствий. Современные люди садятся в машины, и едут по делам. Лос-Анжелес-Нью-Йорк-Париж-Рим и Хельсинки. Люди повсюду и во все времена не устают общаться и путешествовать.

Эти истории по-настоящему полны абсурда. Абсурд — как реальность Джима Джармуша: клоун-таксист, который не знает города, не умеет водить машину и даже не привык считать деньги. Думаете невозможно? Пожилой эмигрант из Восточной Европы, без семьи, с таким детским взглядом на жизнь, что позавидуешь — «смотри у нас одинаковые шапки» — все просто, как в сказке, — и, значит, мы должны подружиться. Милая наивность, которой в мертвом голливудском кино, в основном пересчитывающим капиталы, вообще не осталось. В другом сюжете очаровательная Вайнона Райдер, которая, кажется, одна во всем мире не хочет быть звездой, а просто — механиком, чем ставит опытную представительницу Голливуда в тупик. Конечно, на пике историй — Роберто Беннини — совершенный, узнаваемый, он устраивает такой театр одного актера, что только тут начинаешь понимать посыл режиссера: смех и слезы — это жизнь. А вот абсурд и случай здесь тоже ходят парой. Хотя бы эта нелепая авария в Париже. Возможно ли представить, чтобы слепая (с детства) в 4 часа ночи совсем одна садилась в такси, чтоб доехать на другой конец города? Или история со священником, которого Беннини ласково называет епископом.

Джармуш словно бы говорит — нас окружает великое разнообразие случайностей. Ведь это хорошо заметно именно в такси, никогда не знаешь, какое около тебя остановится. И еще нас, всех без исключения, объединяет путь — «улица с односторонним движением». Такая грустная метафора, но ведь не поспоришь.

Сюжетно, словно бы вскользь, сценарист (барабанная дробь… и это снова он — Джим Джармуш) затрагивает социальные различия — ну, вроде как — если ты не смог стать дипломатом из Код де Вуара, терпи насмешки, таксист. Но он на этом справедливо не останавливается — потому что в конечном итоге, это тоже дело случая — кем ты станешь в жизни; в противовес фальшивым надеждам дешевого кино в котором все «добиваются своим умом».

«Ночь на Земле» смотрится абсолютно цельно, и все же это за гранью понимания — как возможно сохранить интригу в столь невыгодных условиях, когда кругом ночь и действие очень условное, в основном же люди много говорят (правда, отдавая должное актерам, их игра безупречна, один рассказчик лучше другого), и Джармуш скрепляет своими фирменными контрастами, музыкой, двойной символикой, и наполняет грустью. И во всех сюжетах недосказанный важный смысл, который, как положено в хорошем кино, зритель домысливает сам.

Джармуш прекрасен. Он нетипичный представитель американской киноиндустрии — смелый, временами мрачный, созерцательный и человечный. У его таланта много граней — его внутренние контрасты и провокации так же в его кино по-честному, без прикрас.

Невольно думаешь, как хорошо, что есть возможность узнать, о чем думает, мечтает и тревожится режиссер и человек на другом конце Земли. Рекомендую.

Пять историй. Пять точек земного шара. Всего одна ночь, не похожая, ни на одну другую. В Лос-Анджелесе юная пацанка, работающая таксисткой, подвозит свою полную противоположность — уважаемую бизнес-леди, занимающуюся подбором талантов для съемках в кино. В Нью-Йорке темнокожий житель Бруклина оказывается в машине с человеком, который, буквально, только вчера приехал в этот город и уже за рулем такси. Париж оказывается не самым приветливым городом на Земле, где у таксиста (уроженца Африки) выдастся очень нелегкая ночка на работе. В Риме водитель такси и вовсе выкидывает убийственный фортель, всего лишь подвозя священнослужителя в нужный пункт. А Хельсинки неожиданно обольет горячей кровью сердце, будучи таким холодным, хмурым, и заснеженным.

Пожалуй, наиболее приближенный к вкусам массового зрителя и доступный любому фильм Джима Джармуша, считающийся у него одним из лучших. И это вовсе не из-за того, что в кадре, наконец, начинают мелькать более-менее знакомые лица актеров. Сама форма повествования, при том, что действие, фактически, не выходит за пределы салонов такси в разных городах мира, не дает заскучать у экрана и позволяет проникнуться каждым персонажем и каждой из пяти представленных историй. Все кинематографическое обаяние картины держится исключительно на диалогах героев и разнообразии настроений всех пяти новелл. Здесь найдется место и заливному смеху во все горло и щемящей, но исключительно доброй грусти. Здесь нет никаких провисаний или чужеродно смотрящихся новелл (правда, переборы в четвертой новелле смогут оценить люди с развитым чувством черного юмора, на отсутствие которого лично я пожаловаться не могу). Джим Джармуш с блеском и невероятной теплотой и душевностью отобразил в своей картине всю многогранность человеческой жизни, наиболее привлекательным оттенком осветив ее уголки. И кому, как не таксистам, приходится наблюдать и принимать непосредственное участие в бурлящей жизни вокруг них во всех ее проявлениях? Кому каждый день абсолютно незнакомые люди изливают душу, словно лучшему другу детства, а затем исчезают, возможно, навсегда? Таких областей деятельности, подразумевающих активное социальное взаимодействие предостаточно, но режиссер решил остановиться именно на таксистах, видимо, с оглядкой на излюбленную «дорожную тему» своих предыдущих работ. Что ж, отличная рама, оттеняющая контрастный коллаж пяти настроений. Одним словом, это первый фильм независимого Джима Джармуша, который можно смело рекомендовать любой аудитории, и не только любителям авторского кино. Хоть в нем уже не столь велика концентрация типичного почерка самого Джармуша, сравнивая с его предыдущими работами, это нисколько не идет этому замечательному, теплому, и душевному фильму во вред. После просмотра его трудно не полюбить.

В двух словах: Насыщенный, душевный, многогранный, и безгранично позитивный альманах о разнообразии красок человеческой жизни.

10 из 10

Этот фильм похож на сборник рассказов.

Кого-то жанр рассказа совершенно не интересует, да и рассказы бывают разные. Поэтому фильм будет люб далеко не всем. Если кто-то еще не знаком с творчеством режиссера (Джим Джармуш), то Вы должны знать, что экшена тут ждать нет смысла, будет спокойное повествование. Экшн возможен только внутри самих героев.

Но главное в хорошем рассказе — это насколько хорош рассказчик. В этом фильме рассказчик что надо — Джим Джармуш.

Фильм состоит из пяти историй с таксистами, которые происходят в одну ночь в пяти разных городах Земли. Истории сами по себе очень разные — поучительные, забавные, невероятные, грустные. Общее в них то, что они все непохожие друг на друга и в целом оригинальные.

Снято всё, как всегда у Джармуша, шикарно. Однако опять же надо понимать, что время повествования — ночь, и это здорово ограничивает возможности оператора. Но сама атмосфера фильма, которая создается планами городских улиц и саундтреком — незабываема.

По игре актеров — все на серьезном уровне. Кино игровое, всё, в принципе, и держится на актерах. Герои получились запоминающиеся.

О содержании самих историй конечно ничего рассказывать не буду. Могу сказать только, что в этом фильме очень много пищи для размышлений. Смысл есть во всех происходящих с нами вещах, во всех случайных встречах. Просто в бесконечной суматохе дней нам некогда подумать над ним, как, в принципе, и героям фильма, а у нас — у зрителей — есть такая возможность! Спасибо Джиму Джармушу и одной из его блестящих кинокартин!

Кстати, еще одно общее свойство всех пяти историй — герои в конце каждой истории расстаются. А как же иначе, таксист подвез пассажира и дальше поехал…

Джим Джармуш — это философские размышления, приправленные изрядной щепоткой юмора, поданные тонко и ненавязчиво, но при этом так, чтобы заставить подумать и прочувствовать.

Идеальный режиссёр для того, чтобы углубиться и забыть обо всём окружающем. И «Ночь на Земле» не стала исключением.

Каждая из пяти историй задела что-то в душе, позабавила и растрогала одновременно.

Таксистка Корки, довольная тем, что имеет, старый немец, для которого люди важнее материальных ценностей, порочный грешник, в глубине души наверняка ни в чём не раскаивающийся… А больше всех поразила слепая француженка.

Этот фильм нужно увидеть сердцем.

P.S. Советую смотреть если не ночью, то хотя бы поздним вечером. Для антуража, так сказать.

10 из 10