Парень встречает девушку (1984)

Молодой парень расстается с любовником, едва его не придушив. Его соседка, активно занимающаяся любовью с парнем не без обсуждения процесса, слышимых тем самым парнем, тоже переживает расставание. И на какой-то богемной вечеринке они встречаются…

Леос Каракс — едва они не последний сюрреалист в современном кино. К тому же как настоящий художник — жуткий эгоист. Главный герой — его альтер-эго. А весь фильм — это его знания, желания, иллюзии и надежды… К счастью, у Каракса — богатый внутренний мир и многообразный поток сознания. В нем смешиваются очевидная тарковщина (особенно сильны мотивы «Зеркала» и в концепции, и в цветовом решении, хотя оно и ч/б), бунюэльщина периода «Скромного обаяния буржуазии», отсылки к классическому немому кинематографу (особенно хорош эпизод с глухонемым и длинные монтажные паузы — вспомнилась еще и «Сладкая жизнь» Феллини) и эпохе джаза и даже чечетки, французской комедии (двое влюблённых — своеобразные Арлекин и Пьеро, а пара сцен с механистичными звуками и автоматами отсылают к Жаку Тати) и трагедии (Мирей в какой-то момент и вовсе становится Жанной Д`Арк из Дрейера, а финал отсылает к Ренуару и Годару с его бегущим Бельмондо). Правда, Каракс включает неожиданно много монологов Алекса… Но куда ж сознанию деваться, если не в потоки?

Но главная тема — отчуждение — заставляет перефразировать «бессмертные» темы отечественной «культовой» группы «Руки вверх» — «Я мёртв без любви»… Даже несмотря на театральность, кою можно прочесть как обнаженность и сумасшествие одиночества современного человека в журчащем потоке жизни…

Проникновенные монологи о любви надолго втираются в память и как теннисный мячик, отскакивают от нежных стенок нашего восприятия.

«После 20 ти лет постоянной болтовни тишина. Мирей, твое тело состарится, грудь опадет, появятся другие морщины, и все это из-за меня, но останется любовь, понимаешь, Мирей, без взаимных требований, без этого страшного шепота в голове. Ты скажешь мне: «Идем со мной», — и я пойду. Ты улыбнешься, улыбнусь и я…» Любовь, любовь, любовь… Разве человек выбирает в кого влюбляться? Нет, это чувство недвижимо разумом, оно поглощено сердечной болезнью. Дефект сердца — любовь.»

Леос Каракс запредельно близко подобрался к истине в своих исследованиях отношений между мужчиной и женщиной, трилогия являет собой бесценную кладь с информацией, которая может направить на должный путь, отговорить нас влюбляться, или наоборот уговорить.

Очень хорошо передана сухость майского Парижа. Иссушенные отношения, так легко освежающиеся посредством новых влюбленностей.

Леос Каракс словно призывает: давай же, влюбись, сумей расстаться, влюбись снова, но не забывай предыдущие чувства-это же накопительное.

Ох, почитаешь здешнюю аннотацию, и диву даешься — люди, а вы фильм видели? Или как? Хорошо, что это кино, а не лекарство. Еще подумаешь, а стоит ли принимать… Хотя для многих эти вещи взаимозаменяемы. И мне приятно входить в их число.

Итак, что у нас имеется? Лео Каракс — персона наикультивейшая. Представитель «новой новой волны». Что-то вроде постмодернизма в десятом поколении. Но что делать? Мы живем в мире цитат, и нужно выбирать лучших мастеров. Отыскивать в сумбуре и мешанине особую прелесть — Поэзию. И благо, что у Каракса этого добра полно.

Говорят, что балом правит скука… И, как результат, — тяга к самовыражению… Возможно. Но я все больше убеждаюсь в единственно верном правиле — произведения авторов нельзя отделять от их личной жизни, точнее биографии (из неудачного филологического прошлого). С живыми людьми в этом смысле труднее, особенно с такими как Каракс, молчунами и затворниками. Поэтому, как кажется мне, он говорит нам, зрителям, — смотрите мои фильмы. Там весь я. Начиная с имени и заканчивая девушкой-музой, каждый раз новой.

У нас есть Дени Лаван — с внешностью настолько отталкивающей, насколько и притягательной. С живой внешностью — изрытые оспой щеки, взгляд безумца, сосредоточенно рассеянный. Он постоянно в движении. Все в нем кипит и рвется наружу.

Ну и девушка — Мирей Перье. Герлфренд босса.

И еще — единственное чувство, достойное внимания, соединяющее, связывающее, словно клейкая лента, первые творения Каракса в «неофициальную трилогию», конечно же, это Любовь. Неподдающаяся объяснениям.

Итак, «Парень встречает девушку». Черное и белое. Встреча и расставания. Любовь и кровь. Клетка. Третьего не дано.

Май. Жара. Париж.

Алекса бросает девушка, изменив ему с лучшим другом. Двойное предательство, не так ли? И вот, бесцельно шатаясь по улицам, он случайно становится свидетелем принеприятнейшей сцены. Тоже расставание. Только девушки ему не видно. Она, Мирей, где-то там, наверху, в своей комнате, слушает через домофон то ли молчание, то ли внутренний монолог-прощание-откровение-отвращение Бернара, бойфренда. Их встреча, Алекса и Мирей, неминуема. «Драма всех одиноких людей в том, что они сходятся, чтобы не быть одинокими». И ничего, что Алекс сжульничал, смешал карты так, как нужно ему, подстроил встречу… А Мирей, эдакая Жанна Д`Арк от несчастной любви. Крупный план, остриженные волосы, большие печальные глаза…

Ее конец предрешен. И бьющий в сердце поток слов — отчаянный монолог Алекса, а в «Парень встречает девушку» преимущественно произносятся одни монологи, люди говорят и слушают себя — замкнутый круг в себе, направленный на себя, не остановит, не спасет девушку. Даже поэты не умирали от любви — в основном от чахотки и в бедности. А тут девушка, которая своей любовью тянет всех на дно. И себя же. Так нельзя, — говорит Каракс. Нужно уметь расставаться. И встречать. Алекс срывается, летит… Куда? Но это я забегаю вперед — в «Дурную кровь» копаю.

А пока мы видим Париж — город влюбленных. Счастливых влюбленных, а такие бывают? Париж говорит — Да. Картонные парочки на мосту, кукольно прижавшись друг к дружке, они же — в окне, срывают аплодисменты и несколько монет, брошенных, как мне кажется, и не с завистью. Скорее — с равнодушием.

А свою печаль разлуки я буду хранить и лелеять — в сердце. И наслаждаться ею.

До встречи.