Жозефа (1982)

Семейная жизнь театральных актёров Жозефы Мане и Мишеля Лорана заходит в тупик: не познав триумфа на подмостках, оказавшись попросту невостребованными, они постепенно отдаляются и друг от друга. Жозефа периодически снимается в эпизодах третьесортных фильмов, Мишель из-за вздорного характера часто вообще сидит без работы. Неудивительно, что случайно познакомившись с преуспевающим коневодом Режисом Дюшменом, Жозефа постепенно приходит к выводу, что ей надо оставить и давно нелюбимого мужа, и мир искусства, чтобы почувствовать полноту жизни…

Дебютная режиссёрская работа писателя и сценариста Кристофера Франка отличается ровной, даже интеллигентной, подачей материала, хотя во многом вторична по отношению к ленте Анджея Жулавского «Главное — любить», с которым Франк адаптировал свой же роман о нравах артистической богемы «Американская ночь». «Жозефа» всё же чуть монотонна и куда менее экспрессивна свой предшественницы. Хотя, по справедливому замечанию критиков, история о крахе отношений супругов-актёров поведана с настоящей болью вообще за всех представителей этой во многом зависимой, весьма изменчивой, неблагодарной, а порой и унизительной, профессии, в которой плоды успеха пожинают единицы, а сломанные судьбы — совсем не редкость.

Однако если сопоставлять характеры главных героинь обоих фильмов, то Жозефа Мане несомненно куда более рассудочна и уравновешенна, нежели Надин Шевалье. Она-то уж точно живёт разумом, а не чувствами и принимает жизнь во всех её проявлениях, без ропота и слёз, особо не рассчитывая на счастливый случай. И потому, решившись на связь с зажиточным Режисом Дюшменом, оказывается в весьма выигрышном положении покончить с актёрской стезёй и при этом не оказаться на обочине жизни. В то время как Надин Шевалье, отвергая ухаживания влюблённого в неё фотографа из-за морального долга по отношению к своему слабохарактерному мужу, не порывает с порочным богемным миром. Оттого и обе картины, не смотря на довольно гнетущую атмосферу, воспринимаются по-разному: «Главное — любить» исполнена пессимизма, агонизирующей истеричности, тогда как в «Жозефе» есть проблеск на благополучный финал, да и солнечного света в натурных сценах куда больше.

Жаль, что Кристофер Франк столь удачным режиссёрским стартом впоследствии ничем значительным его не укрепил, а вот Миу-Миу сыграла одну из лучших ролей в своей долголетней и весьма разноплановой карьере. Особое очарование ленте придаёт и музыка Жоржа Делерю, одного из самых плодовитых композиторов Франции.

7 из 10