История Пьеры (1982)

Имя Марко Феррери едва ли знакомо широкому кругу кинолюбителей, ведь его творчество, затмеваемое блестящими работами соотечественников тех лет, всегда ценилось несколько меньше, что утвердило его в качестве итальянских кинорежиссёров второго эшелона, которым никогда не достигнуть величия Феллини, Антониони или Висконти. Казалось бы, чего уже говорить о мировом признании на ведущих фестивалях и кинопремиях, куда регулярно приезжали в то время такие легенды как Куросава, Годар, Бунюэль или Вендерс? Однако стоит заметить, что мы порой незаслуженно обделяем вниманием вклад авторов вроде Этторе Сколы, Эрика Ромера, Кшиштофа Занусси или самого Марко Феррери, ведь они вобрали в себя как лучшее от великих современников, так и имели вполне узнаваемый самобытный киноязык.

Вот и режиссёр данной картины никогда не считался самым шокирующим, как Пазолини, но снимал фильмы про оргии и чревоугодия; не был любимым творцом среди звёзд, но переснимал на своей площадке половину Европы от Ингрид Тулин до Жерара Депардье; вряд ли числился среди фаворитов жюри в Каннах, Венеции или Берлине, но выигрывал Золотого Медведя («Дом улыбок»), Гран-при («Прощай, самец») и приз ФИПРЕССИ («Коляска»). «История Пьеры» же – классическая история детско-родительских отношений, в которых мы обнаруживаем комплекс Электры.

Примечательно, что три главных героя в жизни говорят на разных языках (итальянском, французском и немецком). Так и в фильме они как будто существуют в разных измерениях и состояниях от покоя до постоянного беспокойства. Марчелло Мастроянни подошёл к роли главы семейства уже по сути если не в статусе «сбитого лётчика», то медленно приземляющегося в дождь лайнера. Большинство ярчайших его ролей уже сыграны в фильмах Витторио Де Сики и Федерико Феллини, один из которых уже умер, а другой прошёл свой пик и почивает на лаврах собственного величия. Лоренцо в исполнении выдающегося актёра уже не герой-любовник, а скорее пассивный созерцатель того, как постепенно разлагается его семья и не в силах быть авторитетом ни для дочери, ни тем более для сумасбродной жены. Он – больше фигура отца, чем по факту им является, однако и этого оказывается достаточно для того, чтобы быть недостижимым объектом любви для Пьеры и тем больнее ей делает, увядая на глазах.

Ханна Шигулла достигает вершины своей карьеры и, несмотря на звёздных коллег, безусловно, является центральным персонажем киноленты и пусть название вас не смущает. Но, по факту, это её последняя большая роль, получившая всеобщее признание и если фильму в целом было сложно конкурировать в Каннах с работами Брессона, Скорсезе и Тарковского, то актриса за роль Евгении удостоилась своей единственной Серебряной премии. Нервозная, раскрепощённая, яркая и истеричная на грани с патологией героиня – типичный персонаж в исполнении Ханны, каких она годами воплощала у Фассбиндера, могила которого на момент выхода фильма ещё не остыла. Евгения как будто срисована с фильмов скандального немецкого мастера: она делает, что хочет наперекор морали и судьбе, разрушает себя на глазах дочери, истязая мужа, падает на дно вокзалов и лечебниц и, воскрешаясь, как ни в чём не бывало, голая веселится на пляже, где ещё недавно уединялась с любовниками. Своим подчёркнуто свободным до разнузданности поведением она неминуемо наносит психосексуальную травму дочери, замыкает её комплекс, оставаясь сексуальным приоритетом для мужа, но в действительности безразлична к судьбе обоих, используя их как инструмент в своей ненасыщаемой игре.

Почему тогда история всё-таки Пьеры, ведь она просто ребёнок, который как будто существует в плену отношений своих родителей, порой элементарно мешающий им наслаждаться жизнью и заниматься делами? На деле же героине Изабель Юппер предстоит решить самую сложную задачу, как не уподобиться беспорядочному поведению матери, эмансипироваться, сберечь психику, построить свою сексуальную идентичность и сохранить любовь к родителю через месть и спасение. Пьера безраздельно влюблена в отца, вожделеет его, но бессильна выиграть конкуренцию у матери. Уже снискавшая первую славу французская актриса создаёт на экране сильные образы от повзрослевшей девочки, которая ещё недавно просила не мешать ей целоваться с мальчиками, переходящий к замученной раздирающими внутренними конфликтами девушке, болезненно переживающей деградацию старших через поиск сексуального ориентира, придя в конечном итоге к статусу девы, освободившейся от оков родительских отношений, нашедшей себя телесно, внутренне и социально. Примечательно, что реальная разница в возрасте между Шигуллой и Юппер составляет лишь 10 лет, что облегчает для нас восприятие их в первую очередь как конкуренток, нежели родственников.

Мы знаем немало прекрасных примеров экранизаций сложных взаимоотношений матери и дочери от «Осенней сонаты» Ингмара Бергмана до «Прелестного дитя» Луи Маля. Марко Феррери удалось создать стоящую историю психологического конфликта, сексуального освобождения и обретения себя в ситуации, которая грозила катастрофой. «История Пьеры» навряд ли будет вписана золотыми буквами в летопись кино XX века, хотя, по сути, такие ленты и формируют её, оставаясь пусть и не лучшими, но, несомненно, знаковыми.

«История Пьеры» — один из самых лиричных фильмов итальянского провокатора и нонконформиста Марко Феррери. Эта история взросления девочки, затем молодой женщины Пьеры, история ее родителей, роли которых исполняют Марчелло Мастроянни и Ханна Шигулла. Картина начинается со сцены рождения Пьеры. Роды проходят безболезненно, и мы видим счастье на лице Ханны Шигуллы, счастье от рождения ребенка, счастье от безболезненности самого процесса (сцена родов, показанная в фильме, запоминается своей особой лучезарностью, никогда еще роды не показывались как истинное наслаждение). Марчелло Мастроянни играет отца Пьеры, играет очень тонко, безукоризненно. Он коммунист, в отношениях с дочерью пассивен, постоянно пропадает в командировках, постепенно старится и заканчивает свою жизнь в доме для престарелых. Мать Пьеры (Ханна Шигулла, получившая за эту роль приз Каннского кинофестиваля) — «ветреная» особа, привыкшая наслаждаться жизнью, мужчинами. Характер Пьеры многогранен. Девочка взрослеет, любит отца, любит мать, иногда с фрейдистскими подтекстами. Иногда пытается копировать мать (например, сцена, когда она выстраивает с десяток мальчиков своего возраста и, подзывая каждого по очереди, целует). Иногда, выполняя роль отца, заботится о матери (например, сцена в которой Пьера разыскивая мать по всему городу, находит ее на вокзале в компании незнакомых людей и уводит ее с собой). В последней сцене Ханна говорит: «Ты чувствуешь. Твой отец он повсюду», Пьера произносит: «Я надеюсь он видит то, что я делаю. Что осуществила все, что хотел он. Почти все». У берега океана две женщины обнажены и духовно близки друг другу. Мать и дочь. Последний кадр — вид океана. «История Пьеры» — картина, сотканная из визуально пластичных образов и музыки (звуки саксофона), повествующая о Жизни как великой тайне. Дуновение ветра, взгляд, жест, свет солнца, все в этом фильме создает определенную поэтику. Наиболее искренний фильм режиссера. В отличии от других картин мастера — «История Пьеры» менее умозрительна и более чувственно воспринимаема. Впервые Марко Феррери решил не «высказаться», а «рассказать». И кино получилось искренним, при этом не лишенным достаточно откровенных сцен в духе Марко Феррери. В роли повзрослевшей Пьеры в картине снялась Изабель Юппер.

«История Пьеры» европейская, биографическая драма 1982 года. Данный фильм получился для нормального зрителя шокирующей и невероятной, пикантной историей. Кино ошеломляет и просто убивает своей финальной сценой. Данная картина ярко отличается от всех изощренных итальянских и французских лент, ведь тут раскрывается тема инцеста матери и дочери, и такое ни часто увидишь…

Мы видим Пьеру, которая родилась у своей мамы совершенно без боли. Ее отец пытался много лет сохранить семью, закрываю глаза на мать Пьеры, ведь та ужасно безнравственная женщина, в чьей постели побывало очень много мужчин. Пьера растет и смотрит на своих абсолютно разных родителей. Пьера хотела построить себе карьеру в качестве актрисы, но гнилые гены матери дают о себе знать…

В этой пугающей и свободной киноленте выступило трио европейских актеров: Изабель Юппер, Ханна Шигулла и Марчелло Мастроянни. Все они сыграли довольно убедительно и составили интересное трио в этом фильме. Изабель Юппер на самом деле европейская королева самых порочных и противоречивых ролей, и роль Пьеры была именно ее. Юппер талантливая актриса, и таких как она больше нет. Ханна Шигулла просто убивает всех своей героиней в этом фильме. Она сыграла вольную шлюху, которая жила как хотела, делала что хотела и любила кого хотела и когда хотела. Ее героиня оказала несомненно влияние на психику и мировоззрение своей дочери Пьеры, и дальше мы видим исход событий. Что касается Марчелло Мастроянни, то это актер легенда, и видеть его на экране — одно сплошное удовольствие. Он очень талантливый и замечательный актер.

Если Вы думаете, что видели уже все и Вас ни чем не удивишь, то посмотрите «Storia di Piera», и поверьте, этому кино есть чем Вас поразить и поставить в неловкость.