Пепи, Люси, Бом и остальные девушки (1980)

Уже само название фильма говорит о том, что речь пойдет о женщинах в целом и о Пепи, Люси и Бом по отдельности. И никакого обмана в этом нет! В фильме хоть и присутствуют мужские особи, но увидеть в них сильные качества, которыми вроде как должен обладать мужчина трудно — килограммы косметики на лице, вульгарные наряды, специфические сексуальные предпочтения не дают возможности это сделать. А вот девушки предстают перед зрителем со всем многообразием качеств, обладать многими из которых не так то и легко. И все же, по-видимому, не на личных достоинствах и недостатках каждого персонажа стоит сосредотачиваться в фильме. Учитывая время создания фильма, легко понять его актуальность и несомненную политическую подоплеку. Однако фильм, конечно, не пропаганда каких-либо идей, а лишь комикс (как говорил сам режиссер) о повседневности, в которой варится испанская молодежь, захлебнувшаяся в подступившей волне эротики и такой желанной свободы.

Несмотря на практическое отсутствие сюжетной линии, фильм смотрится очень занимательно. Благодаря фантастической иронии, которой пропитана вся картина, от экрана оторваться не получается, так как уж очень интересно увидеть какую очередную невообразимую идею выкинет воображение Пепи (реклама многофункциональных трусиков «Понти», выращивание на подоконнике марихуаны, коммерция девственностью — обычное дело, что тут скажешь) или на какую мазохистскую экзекуцию теперь подпишется Люси, или до какой степени абсурдности дойдет текст песни музыкальной группы Бом. Каждая из девушек отчаянно ищет себя в нахлынувшем потоке открывшихся возможностей, однако финал не такой смешной как процесс поиска: по сути все они одиноки, беззащитны и потеряны, что так же явно характеризует период времени создания фильма (да и сейчас эта проблема никуда не делась). Интересно подмечено в фильме, как нагрянувшая «трагедия» затронула все возрастные категории населения, а не только молодежь, ведь Люси было уже 45. Таким образом, в любом возрасте, если есть возможность «спустить шлюзы», они спускаются.

Получилась у Альмодовара некая хроника психологической и социальной испанской действительности начала 80-х годов. Отличное аматорское кино начинающего режиссера.

«Пепи, Люси и Бом» — второй полнометражный фильма испанца Педро Альмодовара и первый, снятый на 16-миллиметровую пленку, до этого снимавшего лишь короткометражки на восьмимиллиметровую камеру и один полнометражный фильм с эпатажным названием «Ну, трахни же меня, Тим». Получив кинообразование просиживая в архиве и знакомясь с классическими фильмами великих режиссеров, Альмодовар уже изначально определился с собственным стилем и интересующими его темами, признавая только авторское личностное кино должное в первую очередь развлечь зрителя. Деньги для съемок «Пепи, Люси, Бом…» собирали всей труппой, включая и Кармен Мауру, и Феликса Ротаету, сыгравшего полицейского. В итоге снимали на полмиллиона песет, собранных с многочисленных друзей независимых кинематографистов.

Потому как испанское кино в те годы только возрождалось после свержения диктаторского режима Франко первая лента Альмодовара — не столько произведение искусства, сколько крик авангардистской души, обращенной к свободе в самых извращенных ее проявлениях. Кстати, сценарий основан на фоторомане самого Альмодовара с премилым названием «Всеобщая эрекция». Героини фильма «свободны», как только могли быть свободны девушки, тянущиеся к веселой жизни — секс, травка, панковский образ жизни и прочие прелести либерализма вроде педерастии, лесбийских отношений и продажи девственности. Однако, фильм не столько шокирует, сколько развлекает: задорная музыка, пошлые шутки и разговоры, от которых консерваторы должны, как минимум морщиться, сочетаются и переходят в музыкальный анекдотический фарс, на который просто невозможно сердится.

Впрочем, на родине режиссера невзлюбили, хоть фильм и получил большую популярность в молодежной среде, про которую, и в которой, снимался фильм. Впоследствии режиссер сам прокомментирует, что «Пепи, Люси, Бом…» — это «фильм со множеством недостатков, однако если пара изъянов сделала бы его несовершенным, то такое их количество становится уже отличительной чертой стиля», что говорит о режиссере, как о человеке правильно самокритичным, способным увидеть недостатки и плюсы. Пусть первый полнометражный фильм и стал первым блином, но этот блин зачастую оказывается очень вкусным, по своему, не так как другие. «Пепи…» фильм сумбурный и хаотичный, сюжетной интриги здесь и вовсе нет, но это не значит, что его нельзя смотреть на одном дыхании, как и другие картины режиссера. В конце концов, Альмодовар всегда умел увлечь зрителя, а это уже многого стоит.

И здесь, и после у Альмодовара наблюдается тяга к женским образам, мужские характеры же отступают на задний план. Вполне можно рассматривать, как противопоставление художественным стандартам, где женщины зачастую исполняют лишь роль функции. У Альмодовара они сосредоточение энергетики, независимость и эксцентричная натура рвутся на волю, опровергая все утверждения о том, что женщины слабый пол. Люси, одна из героинь фильма, яркое тому доказательство — забитая (в переносном смысле) жена полицейского, которая мечтает быть забитой (в прямом смысле), отъявленная мазохистка, получающая удовольствие от унижений и раскрывающаяся рядом с Пепи и Бом.

Пепи же здесь образец творческой личности, но пока еще не определившейся в области своего потенциала — она фонтанирует идеями, пишет рассказы, участвует в музыкальных тусовках, у нее есть сюжеты для рекламы, а можно ведь еще и кино о подругах снять, а потом, с деньгами, и продюсером группы заделаться. Скорее всего именно она послужила здесь олицетворением самого Альмодовара, с детства увлекавшегося практически всем, что носило оттенки творческой деятельности. В фильме есть один эпизод, когда Пепи собирается сделать с подругами фильм о них самих в стиле Энди Уорхола. Интересно то, что подобная задумка в лице Альмодовара послужила отправной точкой для съемок «Пепи, Люси, Бом…».

Ко всему прочему фильму сопутствует аляповатая яркость, которую можно увидеть разве что в бунтарском независимом кино, ну или на тусовках после свержения какого-либо политического режима. Нечто подобное снималось и в России ближе к 90-ым, вроде «Ассы» Соловьева или менее приметного трэшачка, не получившего культовый статус. У Альмодовара похожие черты — специфические прически, яркая одежда, поп-арт, постмодернизм в искусстве, попавшем в кадр, сносящие крышу мелодии и убийственные слова песен. А учитывая дешевизну съемок — все это контрастирует со вполне привычным миром, если в кадр попадают улицы, а не подпольные ночные гулянки и отдельные обиталища представителей молодежных движений.

Итог: легкая феерическая комедия, иронизирующая, как над старым режимом, так и над либеральной «свободой», потрясающая в своих анекдотических ситуациях и почти лишенная реализма. Глядя на нее сегодня, даже не подумаешь, что она снималась на добровольных началах, по выходным, с друзьями, человеком, работавшим в то время на телефонную компанию.

Это было здорово. Фильм не остросюжетный, не захватывающий прямо за собой. Но он великолепный в плане ощущения молодости, какой-то безбашенности, чего-то дикого ужасного, но такого нужного всем. И тоже отдает чем-то грустным.

Как-будто герои сожалеют, что их молодость именно такая, и что они именно такие какие они есть, что все вообще именно так как оно есть, вся жизнь. Все такое веселое, странное, интересное, но потом чувствуется некая бессмысленность всего этого, какая-то отдушина. А потом фильм как бы заставляет сказать: А ну и Бог с ним! Пусть будет именно так! И герои продолжают жить, веселиться и улыбаться.

Чудесный фильм. Альмодовар безупречен.

10 из 10