Следствие ведут знатоки: Подпасок с огурцом (1979)

Самая 'гламурная' серия Знатоков. Ибо в роли преступников здесь выступают не работники свалок или овощебаз и даже не директора заведений общепита, а представители культурной интеллигенции. Которые промышляют незаконным сбытом ценностей, принадлежащих, между прочим, всем людям страны.

Но как говорил один из героев картины 'Искусство принадлежит народу, а картины - мне'. Потому трио Знатоков придется окунуться в море житейское в поисках крупной рыбы, занимающейся продажей шедевров зарубежным ценителям и подделкой творений великого мастера Фаберже.

При попытке вывоза за границу, задержано полотно художника Эль Греко, поверх которого кто-то быстренько намалевал картинку 'Подпасок с огурцом'. Знатоки начинают расследование, которое приводит их в дом видного коллекционера Боборыкина, провинциальный музей и даже заставляет вернуться в прошлое - в блокадный Ленинград и на фабрику Фаберже. Потянув за маленькую ниточку, следователям удается распутать клубок из лжи и хитросплетений и разоблачить настоящего злодея, прячущегося под маской добродетели.

Как и всегда, главное украшение фильма 'Подпасок с огурцом' - интереснейшие герои и блестящие актеры, которые их сыграли. Боборыкин - Борис Тенин, астроном и прохиндей Альберт - Никита Подгорный, парящая в облаках искусствовед Муза - Лилия Толмачева, 'мадам Стройматериалы' Людмила Хитяева - каждый жил в своей роли. На их фоне Знатоки снова немножечко потерялись, но это как будто так и задумано.

И серия получилась если не самая интересная, то одна из самых ярких.

На советской таможне задерживают картину Подпасок с огурцом, которая под слоем мазни скрывает подлинный шедевр Эль Греко. Группа Знаменского начинает расследование хищений из провинциального музея и выходит на преступников, подделывающих произведения искусства, в том числе изделия знаменитого ювелирного дома Фаберже.

Один из лучших фильмов о знатоках. Уже потому, что взята неизбитая тема. Наконец-то почти не идеологизированный сюжет, в котором нет банальных расхитителей социалистической собственности, раскаявшихся воров, убийц, шпионов и прочих интересных, но где-то даже приевшихся персонажей. А здесь, не побоюсь выражения, новый социальный срез — мир коллекционерства, который и в литературе, и в кино не особо всплывал. Причем и в зарубежном варианте тоже — разве только на уровне какой-нибудь Аферы Томаса Крауна. Ну и, конечно, Как украсть миллион. Но это авантюрно-юмористический вариант. В Подпаске куда как более реалистичный вариант.

Думается, что для советского зрителя вообще случился шок — в нашем-то уравнительном обществе такие богатства? Да ещё и легальные? А почему искусство не принадлежит народу? Как даже Тициан может оказаться в частной коллекции? Мир искусства впервые и почти в последний раз показан как мир и коммерции, и бескорыстия, и прожигателей жизни, и истинных ценителей искусства. Правда, вновь на таком фоне затерялись собственно знатоки — их заслоняет блеск и нищета Боборыкиных и Кима Фалеева. Особенно хорош недооценённая звезда 60—70-х Никита Подгорный — весёлый звездочёт с блокадным детством. Лилия Толмачёва в роли советского пиарщика (по совместительству искусствовед и «голубиная душа») тоже хороша. А уж экспрессия и «бунтующий талант» Караченцова в комментариях совсем не нуждаются.

Наконец, это одна из немногих серий знатоков, которые могут быть интересны и понятны современной аудитории — коллекционный мир в сути своей не сильно изменился. Ведь по-прежнему легко потерять грань между ценностью художественной и коммерческой. Последняя легко уничтожает личность. В этот раз знатокам веришь больше, чем обычно.

Благодаря бдительности таможни ЗнаТоКи осваивают специфику преступлений в новой для себя среде коллекционеров и музейных работников. Освоение успешно продвигается, но довольно быстро Знаменский от него отказывается по соображениям морально- этического порядка. И Томин выходит на первый план. Он делает всю основную работу, поскольку Кибрит даже и без Знаменского остаётся наименее существенной частью классического трио…

История, в которой Леонид Семёнович Каневский превосходно ведёт партию своего, наконец- то солирующего героя. Он обаятелен и артистичен.

Исчезновение Знаменского лишает сюжет привычной традиционности. Пал Палыч действительно уходит из фильма и не даёт коллегам ни одной консультации.

Эта новация не воспринимается как недостаток. Ибо главная опора всего цикла блестяще выдерживает увеличившуюся нагрузку.

А, как известно главной опорой в «ЗнаТоКах», всегда были отрицательные персонажи.

И в данном случае создатели прекрасно понимают, что легче обойтись без Знаменского и Кибрит, чем без их прекрасно сыгранных антагонистов.

В результате, как и положено, лучше всего в фильме показано финальное выяснение отношений крыс, которые не могут покинуть собственный заливаемый водой корабль. Оно сочетает мощь, патетику, драматизм, назидание зрителям, комизм. И всё это при минимуме художественных средств.

На таможне задерживают картину. Из страны пытались вывезти подлинник Эль Греко, скрытый под посредственной мазнёй. Но из музея, где находился портрет, сообщают: картина спокойно висит на своём месте. Предварительное следствие выясняет, что двойник-подделка есть не только у Эль Греко, но и у «Подпаска с огурцом», под которого он был замаскирован, и ещё у нескольких картин…

Дело N 14 я считаю одним из лучших в «Знатоках». Хотя бы потому, что это увлекательное путешествие в мир произведений искусства и их коллекционеров. По ходу следствия зритель узнаёт, как происходит оценка картин и изделий, проверка их подлинности, какие существуют способы подделки и т. д. Томин, работая под легендой заезжего грузина с большими деньгами, внедряется в полулегальный рынок коллекционеров антиквариата. Постепенно выясняется, что «двойное дно» бывает не только у картин, но и у людей. Всплывают тёмные истории: кражи, подлоги, шантаж, мародёрство в блокадном Ленинграде… Некоторые «служители искусства» на деле оказываются циничными и хладнокровными дельцами.

Из звёздного актёрского состава отдельно отмечу Лилию Толмачёву, актрису театра «Современник». На экране она появлялась нечасто (около 10 ролей), но всегда запоминалась, как и в этой картине. Её героиня с романтическим именем Муза целиком погружена в мир искусства, она ныряет в него, отгораживаясь от реальности, в которой происходит что-то нечестное и нечистое. Но тем страшнее крах: правда открывается, идеалы рассыпаются в пыль, а её дом-галерея, дом-музей рушится на глазах. И это падение с небес на землю Толмачёва сыграла настолько ярко, что частично затмила своих талантливых партнёров — Тенина и Подгорного. В финале участники этой художественно-криминальной драмы делают каждый свой выбор, тем самым напоминая: даже для человека с отягощённой совестью есть шанс спрыгнуть с поезда, идущего под откос.

8 из 10