Зануда (1973)

Фильм рекомендуется тем, кто любит комедии Франсиса Вебера с Пьером Ришаром и Жераром Депардье («Невезучие», «Папаши», «Беглецы»).

«Зануда» снят по сценарию Франсиса Вебера, и комедийная маска героя-неудачника Франсуа Пиньона появляется уже здесь.

Это актёрский фильм. Ни в каком сценарии нельзя прописать тех психологических оттенков игры, коими радуют зрителя великие Жак Брель (Франсуа Пиньон) и Лино Вентура (мафиози Милан). Те, кто знакомы с детективно-бандитскими ролями Лино Вентуры, получат дополнительное удовольствие от просмотра. По сути актёр пародирует свои серьёзные образы. И конечно же Депардье и Ришар работали попроще и подоходчивее. Жак Брель и Лино Вентура трактуют образы одиночек (тормоза-неудачника и уверенного в себе бандита), коих связывают узы обычного человеческого сочувствия, более изысканно.

Отличная, очень человечная французская комедия с просто идеальным актёрским дуэтом. Есть отличный советский дубляж фильма.

8 из 10.

На некоего Луи Рандони, советника юстиции, обладающего ценной информацией, совершено покушение возле его дома в Париже. Но, на его счастье, ему удаётся выжить. Однако, чтобы завершить начатое и устранить помеху в виде Рандони, мафия отправляет по его душу профессионального киллера по фамилии Милан. Тем более, что бывший чиновник собирается дать показания в суде Монпелье. Но, как оказалось, воплотить преступный замысел в жизнь — та ещё задача. Всему виной послужил сосед Милана по номеру в отеле, продавец рубашек Франсуа Пиньон, неудачник и рефлексирующий зануда. Картина начинается довольно холодно, как бы отстранённо, хотя и довольно эффектно. Но постепенно, шаг за шагом, она раскрывается и смотрится с неослабевающим интересом до самого финала. Блестящая работа мастера французского кинематографа Франсиса Вебера повествует о столкновении характеров двух совершенно незнакомых людей: депрессивного болтуна Пиньона и брутального молчуна Милана. В главных ролях Лино Вентура и Жак Брель. Скучно с ними не будет. Вентура — один из моих любимых французских актеров. В этой роли он был просто неотразим.

Говорят: «Хочешь потерять друга — дай ему денег в долг». Здесь все немного по-другому: хочешь найти друга — попытайся покончить с собой. Нет, на жизнь Франсуа Пиньона никто не покушался, просто его жена ушла к другому. И тут вступает в силу закон компенсации: если где-то убыло, то в другом месте обязательно прибыло. Кому-то хочется быть полнее, кому-то — стройнее, кому-то — абсолютного одиночества. А бедолаге Пиньону нужна привязанность к кому бы то ни было, пусть даже к этому самому киллеру, спасшему его от смерти. Киллер этот, надо отдать ему должное, очень спокойно воспринял эмоции своего соседа. Естественно, в силу его «профессии» ему ничего не оставалось, как избегать общения. Но чуткий сосед убийцы все же поставил диагноз больному: ему нужно немного доброты — вот лейт-мотив картины. Иногда обстоятельства загоняют нас в угол: рушится личная жизнь, рушатся мечты и стремления. Но едва ли этот досадный факт можно считать поводом для того, чтобы уйти из жизни. Не стоит из-за одного лишь развода копить в себе неодобрение и разочарование. Нужно найти силы отказаться от негативных эмоций, а не искать причины для их появления. Главное понять: то, что раньше было приоритетом, уже таковым не является, и к этому нужно привыкнуть или найти другие приоритеты, как делает герой фильма Франсуа Пиньон. Во время одного из своих одиноких тайм-аутов он находит себе друга, который только на первый взгляд выглядит суровым и грубым. Именно этот человек каким-то странным образом повлиял на самооценку несчастного. Первое, что бросается в глаза — внятная крепкая режиссура и сценарий. Герои прописаны настолько глубоко, что забываешь о том, что один из них — наемный убийца, а другой — нелепый суицидник. И как-то невольно постепенно проникаешься симпатией к ним обоим, даже при полном отсутствии у них обаяния и умения смешить. Но авторы и не ставили перед собой задачу рассмешить зрителя; если это и комедия, то не самая смешная. Главное украшение фильма — запоминающиеся персонажи. Фильм потребует от зрителя немного терпения и вдумчивости, захватывающий сюжет с напряженными страстями подкреплен великолепной игрой актеров. То, что комедия не выглядит очень смешной, вовсе не означает, что у авторов отсутствует чувство юмора; просто характеры героев настолько сложны, что опускаться до до неуместных шуток не стоит.

Актеры и режиссеры кино всегда запоминаются лучше, чем сценаристы. Но Франсис Вебер — исключение из правила. И все благодаря традиционному персонажу его комедий — незадачливому маленькому человеку по имени Франсуа Пиньон.

И так, этот самый месье Пиньон поселяется в гостинице по соседству с гангстером, который должен убить опасного для всего преступного мира свидетеля. Пиньон как всегда окружен разного рода проблемами: и жена от него ушла, и покончить с собой не получается. Киллеру со странной фамилией Милан достаточно сделать одно маленькое движение в сторону хронического неудачника, чтобы с головой окунуться в водоворот его несчастий.

Я таких людей, как Пиньон, называю «Черными карликами». Первое правило в общении с такими персонажами — держаться от них подальше. Второе — если они оказались рядом, ни в коем случае не вступать с ними в контакт, чтобы не произошло. Третьего правила нет, ибо, стоит только нарушить два первых, как вы обречены. Как обречен убийца Милан.

Не любя Франсуа Пиньонов в жизни, я люблю про них фильмы. Говорят же, что злорадство — самое чистое чувство. Лино Вентура прекрасен в своей серьезной комедийной роли. А вот Жак Брель раздражает. Но, возможно, так и задумано.

Бонус для киноманов: этот фильм начинается с того, что герой Вентуры убийца Милан приезжает в Монпелье. Через два года фильм по сценарию Франсиса Вебера «Прощай, полицейский» заканчивается тем, что герой Вентуры полицейский Вержа в Монпелье отправляется.

8 из 10