Ублюдки (1968)

Фильм Дуччио Тессари при том что является вполне себе гангстерским фильмом, усилиями режиссера упорно скатывается в мелодраму, как, например и «Человек ниоткуда». Хороший детективный сюжет Тессари отягощает глубокой любовной линией главного героя (Джемма) и наверное это идет и на пользу фильму — он становится поживее и не таким сухим, потому что допустим фильм «Крупный калибр» с Аленом Делоном, был гангстерским и скучным.

В сценарии отметился Эннио Де Кончини, известный по сериалу «Спрут», и вообще участвовавший в сценариях многих фильмов вышедших в советский прокат, эпохально плодовитый и разносторонний сценарист.

Итальянские режиссеры снимают фильмы про Америку также, как и советские кинематографисты. Пытаются изобразить Америку такой глянцевой страной, в итоге, это опять же идет на пользу, поскольку в итоге получаем действие в некотором городе Икс без принадлежности к стране, что придает загадочности и, если можно так сказать, комиксовости. Типа: где-то, в неизвестной стране… так же выглядят и советские фильмы про США — все ходят в пиджаках и думают только о наживе (а на самом деле там все фермеры и едят гамбургеры).

Джулиано Джемма здесь слишком молодой, и не сказать что блещет актерством — но вполне симпатичный. Клаус Кински — это тот ради кого надо было начинать смотреть фильм, но тоже не блещет, как-то его совсем мало и нет ярко выраженной для его внешности маниакальности — просто типичный злодей на четверочку. Кстати, современной версией Клауса Кински можно считать Гари Олдмэна — яркий антигерой с депрессивным состоянием. Вроде бы для него прописан герой неплохо, даже придумали ему боязнь сердечного приступа, но до конца не раскрыли.

Наверное, потому что в фильм еще удалось пригласить Риту Хейворт. И вот она вполне себе наигрывает то что хочет сама видимо, так как скромный Дуччио не стал перечить ей в создании образа. в итоге получилась предсказуемая алкоголичка, но исполненная со старанием и рвением. Образ однако, весьма банальный уже тогда, но близкий российскому менталитету.

Хронометраж фильма скучать не заставляет, спасибо режиссеру. Саундтрек типично стильный, с хриповатыми женскими мотивами отсылает и к вестернам и к фильмам о Бонде, за это и любим мы фильмы 70-х годов, за атмосферу.

Развязка неожиданна. В целом — гангстерский фильм, стильный, местами в клиповой манере, характерный и в меру (а может и немного больше), мелодраматичный.

Понравилось мне это кино несмотря на совершенно невзрачную концовку, просто закругляющую цикл участвующих персонажей. Прежде всего нужно выделить старания Дуччо Тессари по созданию стильной импровизации в стиле Чейза и Сэма Пекинпа. Неточности и скомканности лишь выдают экспромт, а действующие актеры так стремятся походить на голливудских колоссов. Нужно было действительно проявить недюжинную фантазию, чтобы представить статного Джуллиано Джемму и «стручкообразного» лепрекона Клауса Кински как единоутробных братьев, а в качестве их матери назначить Риту Хейуорт. Разумеется, эти трое совершенно разных энергетических сгустков начинают жить на экране своей собственной жизнью. Джемма в образе оскорбленного десперадо, Рита как престарелая алкоголичка. Ну а Кински, как играл в большинстве своих фильмов злобного инфернального человечка, так и играет в этой ленте. Причем, все так колоритно удается, что яркие образы перевешивают сюжетное содержание высвечивая в памяти эффектными блестками сцены ограбления и перестрелок, предательство, неожиданное землетрясение. С землетрясением вообще вышло идеально. Его никто не ожидал, а форс-мажор предстал тут как кара Господня (…»и разверзлась земля»), существенно облегчающая потуги главного героя.

Так что, фильм нужно выделить. Для Риты эта роль оказалась неожиданно удачной — мало кто в год выхода «Гильды» мог представит красавицу в таком обрюзглом состоянии. Однако, талант при любом внешнем состоянии остается талантом. Рекомендую

7 из 10