Бандиты в Милане (1968)

Фильм, как погружение в далёкие безумные 1960-е. В Милане растёт преступность, рэкет, убийства, разбой, троица бандитов грабит банки, их главарь Пьеро (Джан Мария Волонте) – отбитый убийца и самодовольный авантюрист. Он умеет - и спланировать всё поминутно, и азартно импровизировать. Потом они возьмут к себе парнишку – четвёртого.

У фильма интересная стилистика – местами это журналистский репортаж, местами криминальная драма, местами трагифарс. Итальянцы умеют снимать как-то по-своему, это совсем не по-американски и не по-французски. Это не последовательный связный рассказ, это портрет явления крупными штрихами.

Полиция сбилась с ног, на улицах – перестрелки, гибнут случайные люди, а комиссару полиции приходится принимать звонки и от озабоченных дамочек (Карла Гравина), и от развлекающихся глупых подростков – трагедия и фарс рядом.

Основной рассказ будет о банде, которая грабит банки уже 5 лет, иногда проворачивает 2 операции в день. «В этот день станет на одного богатого итальянца больше», - говорит Пьеро, и вооруженные до зубов, они едут на многолюдную улицу грабить очередной банк, который остаётся без охраны, так как все карабинеры столпились у тюрьмы, где один придурок угрожает самоубийством. Чем не трагифарс.

1960-е от нас так далеко, что это всё сейчас смотрится, как другой мир. Очень интересно было смотреть на улицы Милана, старые автомобили, крошечные «Фиаты». Экспансивные итальянцы на улицах, яркая одежда, макияж с тоннами туши на ресницах, белые рубашки и аккуратные галстуки у грабителей – мир, давно исчезнувший, ушедшая эпоха.

Погони и перестрелки в центре города сняты не как у французов (приключения), и не как у американцев (круть), а как обыденность. Несмотря на простоту съёмок, без всяких изысков, удалось передать трагедии невинно убитых и пострадавших людей. Порой ощущался тонкий сарказм, местами – ощущение присутствия на улицах.

Многие трагические моменты сняты крупно, кратко, резко, обличительно.

Джан Мария Волонте в роли азартного отбитого бандюгана с сумасшедшим смехом и невозмутимый Томас Милиан в роли комиссара полиции – оба на своём месте, как нельзя лучше.

Увидела, что фильм был снят по мотивам реальных событий - грабежей миланских банков в 1967 году. Думаю, зрителям тех лет было узнаваемо и эмоционально близко.

Фильм снят в необычной манере теле-кино-репортажа. Лица крупным планом (сочные итальянские типажи в стиле Пьера Паоло Пазолини, Серджио Леоне или художников эпохи Возрождения), съёмки в кабинах вертолёта, автомобилей, погоня на улицах Милана в разгар обычного дня, натурные съёмки на городских улицах и окраинах, имитация интервью, закадровый голос комментатора. При просмотре создаётся ощущение, что авторы фильма держат руку на пульсе жизни Италии 1968 года. Ни малейшего налёта гламура, искусственности — жизнь показана как она есть.

Если у нас ретроспективно Италия 60-х зачастую ассоциируется с комедиями, персонажами Адриано Челентано, Марчелло Мастрояни, Клаудии Кардинале, Софи Лорен, с эстетскими фильмами Феллини и Антониони, то здесь образы Италии и людей совсем иные.

Группа отпетых уголовников грабит банки, и жизнь человека для них не стоит ни гроша. Джан Мария Волонте создаёт гротескный образ хамоватого, вульгарного и отвязного главаря банды, готового с первобытной энергией идти на пролом любой ценой (но при этом трогательно любящего маму и с увлечением читающего модных современных писателей). У бандитов хватает ума создать что-то вроде конторы «Рога и копыта» и легализовать свои доходы. Аналогии с Россией 90-х-2000-х при просмотре возникают неизбежно. Несмотря на отсутствие в фильме политических мотивов, ощущения людей, живших в эпоху «стратегии напряжённости», режиссёр передаёт очень точно. Все находятся на нервном взводе, толпа готова расправиться с попавшимися преступниками, как в Средние века, полиция вызывает на помощь армию… Фильм снимался по горячим следам реальных событий, и Карло Лидзани уловил предощущение волнений 1968 года и терактов «красных бригад» 70-х. Волею судьбы Джан Мария Волонте, человек левых взглядов, позже принимал участие в парижских событиях в мае 1968 года.

Картина произвела впечатление на знаменитого французского режиссёра Жана-Пьера Мельвиля, и он пригласил Волонте на одну из главных ролей в свой фильм «Красный круг».

Однако если у Мельвиля представлен тщательно выверенный режиссёром и академически точно выстроенный мир, то при просмотре «Бандитов в Милане» вы ощутите ветер миланских улиц, ну а технические детали съёмок для режиссёра и актёров были не суть важны.

Говорят, этот фильм открыл двери итальянскому еврокрайму на большой экран. Да еще как звучно — стал обладателем «Золотого Медведя» на Берлинском кинофестивале!

Повествование начинается в репортерской манере. Милан захлестнула волна уличной преступности и бандитизма. Даже матерые преступники жалуются: «Мы были более… джентльменами. Мы избегали перестрелок и насилия. Сейчас они слишком быстро взрослеют, читая эти комиксы. Когда они выходят на улицы и совершают преступления, им всё безразлично, они отстреливаются».

Пьеро Каваллеро (Джан Мария Волонте) — глава банды. Он беспринципный, наглый и азартный человек. Со своими подельниками Каваллеро за несколько минут грабит три банка, не стесняясь нажимать на курок. Он явно получает удовольствие, отстреливаясь по время погони и подставляя под пули своих приятелей. По его следам идет комиссар Басеви (Томас Милиан), готовый ответить жестокостью на жестокость.

Бонусом, который затем исчезнет в фильмах еврокрайма, является описание быта участников банды, живущих старым семейным укладом. Одна из мамаш даже советует своему сыну брать пример с замечательного сеньора Каваллеро, не зная, что в скором времени сынок так и поступит.

Джан Мария Волонте удивительно правдоподобен в главной роли. От взгляда его стальных глаз, а особенно — от вдруг появляющейся усмешки, мурашки бегут по коже. А хохот Каваллеро в финале истории напоминает о Фантомасе.

Картина сходит в число 100 фильмов, изменивших итальянское общество.

8 из 10