Дикая-дикая планета (1966)

Антонио Маргерити — очень самобытный режиссёр. В его кинокарьере многое вызывает удивление и даже — восхищение. Например, упорство, с каким 20-летний юноша пытался пробиться в «высокое искусство». ('… Маргерити каждое утро в течение нескольких месяцев специально проходил мимо входа в Titanus — одну из крупнейших кинокомпаний Италии. И проходил он там именно в тот момент, когда главный продюсер киностудии Джилберто Карбоне приходил на работу. Маргерити каждый раз приветствовал Карбоне словами «Доброе утро, господин Карбоне…») А также тем, что, наконец-то попав в волшебный мир кино, он не боялся экспериментировать, успев за 55 лет поработать во всех мыслимых жанрах.

Но начинал Маргерити, как и многие в то время, с жанра «твёрдой научной фантастики». Правда и здесь режиссёр не удержался от новаторства. Многие его фильмы очень интересны даже сейчас именно по причине своей нестандартности, потому что ждать от Маргерити линейного сюжета — дело безнадёжное. Его фантастические фильмы — это сплошной эксперимент и в плане цвета, и в плане композиции, и в плане сюжета, который никогда не стоит на месте, удивляя, а то и раздражая поведением персонажей.

Квадрологию «Gamma Uno» Антонио Маргерити снял уже будучи вполне успешным и самостоятельным режиссёром. К сожалению, информации об этом проекте очень мало. (Даже в статье о творчестве Маргерити об этой работе нет ни слова.) Я далёк от мысли, что сделано это по причине «слабости» четырёх фильмов, объединённых темой орбитальной станцией «Gamma Uno» («Гамма 1»), потому что все эти ленты — вполне в духе фантастической продукции того времени, а во многом даже значительно превосходят аналогичные. Заметить это можно уже по первому фильму: «Дикая-дикая планета».

Ко всему, что касается изображения «фантастичности», Маргерити подошёл дотошно, скрупулёзно и изобретательно. Прежде всего это касается самой атмосферы будущего: многоцветные наряды, «космические» танцы людей-бабочек, необычные детали интерьеров (полуметровый графин для напитка), футутристические автомобили (причём не в единственном экземпляре, а нескольких разных «марок»). В любом фильме о космосе на первом месте должна стоять «космодромная атрибутика». В этом плане Маргерити поступил весьма изобретательно: не имея «под рукой» компьютерных технологий, он построил целый кукольный городок!

Конечно, в свете сегодняшнего дня, это выглядит невероятно наивным, но зритель ведь понимает, что смотрит вовсе не «Аватар», поэтому подобные «маленькие хитрости» стоит принимать как должное, тем более что Маргерити старался максимально правдоподобно совместить кукольность макетов с пропорциями реальных актёров. И ему это в полной мере удалось. Как и создать общее ощущение хорошей «космической» фантастики. Оно возникает не сразу, а постепенно, и ему не мешают ни почти карикатурные поединки, ни явная алогичность поступков некотрых персонажей, ни «блуждающий» сюжет, рывками перемещающий зрителя от одного события к другому. Потому что это — фантастика. Потому что это — Антонио Маргерити!