Парижский блюз (1961)

Когда слушаешь винил, должен соблюдаться особый ритуал, в который входят непрерывность и тщание.

Лучше всего слушать пластинки с музыкой, записанной именно в эпоху винила: рок-н-ролл, фанк, немного панка. Но особенно хорош джаз. В этом случае пластинка работает не только как уход от цифры к ламповости, но и как портал во времени.

Но ещё один плюс винила в его размере. Пластинки настолько огромны, что на обратной стороне обложки помещается подробнейшая статья о музыканте или группе, которая сейчас звучит из ваших колонок.

На одной джазовой пластинке фабрики 'Мелодия' было написано, что лучший фильм о джазе это 'Около полуночи' (1986). Конечно, тут и название, отсылающее к джаз-стандарту Монка. И история дружбы старого американского джазмена, нашедшего свою славу в Париже, с его французским фаном. Но это скорее фильм про пагубное влияние алкоголя, да и снят фильм довольно скучно, а Париж показан одной лишь улицей-тупиком - явно декорацией в павильоне.

Поэтому мы назовём лучшим фильмом о джазе фильм 'Парижский блюз' (1961). Тут тоже американский джазмен в Париже. Их даже двое: молодые Пол Ньюман и Сидни Пуатье. Они живут в Париже, играют в баре джаз, знакомятся с двумя привлекательными туристками-американками, гуляют все вместе по прекрасно снятому городу, джемуют с внезапно нагрянувшим к ним Луи Армстронгом.

И вообще - фильм хорош всем: музыкой, чёрно-белой картинкой, диалогами, обаятельным Полом Ньюманом, живым Парижем и джазовым строем.

Начало шестидесятых годов прошлого века. Париж. Атмосфера романтики и творчества. А может ли быть иначе, если центральные персонажи фильма Мартина Ритта, Рэм (Пол Ньюмен) и Эдди (Сидни Пуатье) — музыканты, да еще джазовые? Джаз же, как известно, невозможно представить без импровизации, которая зачастую способна изменить звучание основной мелодии, добавить ей новые, подчас неожиданные нюансы. А здесь импровизация врывается и в жизнь героев. Это происходит, когда они случайно знакомятся с Лилиан (Джоанн Вуддворд) и Конни (Дайанн Кэрролл), приезжающими во французскую столицу, чтобы провести короткий отпуск. Но привычный ход вещей нарушает любовь, соединяющая Рэмма и Лилиан, а Конни с Эдди. Она вносит смятение в души Рэма и Эдди, заставляет пересмотреть, казалось бы, навсегда устоявшиеся взгляды, сделать необходимый и судьбоносный выбор. И хотя в конце картины Рэм и Эдди этот выбор совершают, финал все равно кажется открытым. Уедет ли Эдди вслед за Конни в родную Америку, сумеет ли переступить через свои убеждения в том, что Америка сможет когда-нибудь стать страной, которая окончательно откажется от расизма, не известно. Сможет ли Рэм стать настоящим композитором, не будет ли напрасной жертвой его отказ от большого чувства, испытанного им благодаря Лилиан? Вопросы, вопросы, вопросы… Но эта недосказанность, а не только вдумчивая режиссура и серьезные, глубокие актерские работы больше всего располагает к фильму, предоставляя нам простор для фантазии. В случае с голливудскими картинами подобная неопределенность — настоящий раритет.

10 из 10

«Все, что не связано со свингом, не имеет смысла!» — заявил великий и ужасный Дюк Эллингтон в 1932 году — а в 61м написал музыку к искрометной картине «Парижский блюз» Мартина Ритта, впечатляющей не только своим актерским составом, но и вниманием к любимой многими американцами джазово-блюзовой тематике. Причем действие ее разворачивается не в каком-нибудь нью-йоркском клубе «Коттон», а в самом романтичном городе мира — Париже, что, естественно, прямо-таки подталкивает главных героев к любовным похождениям.

А герои эти — музыканты Рэм Боуэн и его приятель Эдди Кук (Пол Ньюман и Сидни Пуатье) — обосновались здесь уже довольно давно, чувствуют себя, как рыбы в воде, и даже сколотили собственный разношерстный мини-ансамбль — с контрабасом, гитарой и клавишами, все, как полагается. Конечно, дело не обходится без конфликтов: Боуэн, которому свойственны определенные «звездные» замашки, нередко перетягивает одеяло на себя и требует от коллег учета именно его пожеланий и предложений. Но это самолюбование мгновенно сходит на нет, едва Боуэн замечает расклеенные по всему городу афиши грядущего концерта Неистового (Луи Армстронг), истинного Короля: понимая, что не годится ему в подметки, он, тем не менее, не падает духом и продолжает тиранить окружающих. А вскоре музыканты кладут глаз на приехавших в Париж американских туристок, молодых, неопытных и не знакомых с европейской богемой…

«-Ты пишешь музыку?

-Я живу музыкой. Утром, днем, ночью. Все остальное — словно крем на торте».

Главной антитезой фильма является противопоставление кредо творческих людей, самозабвенно, эгоистически увлеченных своим делом, простым человеческим ценностям, олицетворяемым героинями Джоан Вудворт и Дайэнн Кэррол. Учительницы по профессии, девушки из хороших, честных семей, они желают лишь тихой и спокойной жизни, причем обязательно у себя на родине — порвать связь с отчим домом они не готовы. С точки зрения музыкантов, особенно Рэма, типичного «человека ночи», эти скромные мечты — не более чем буржуазные замашки, типичные для «людей дня». Себя же он считает представителем некоей высшей касты творцов, не просто гордящихся, а кичащихся своей музыкальной одаренностью и способностью наигрывать мелодии на саксофоне. И даже Эдди Кук, вроде бы, рассудительный и склонный к самоанализу, оказывается не в состоянии произвести переоценку ценностей и избавиться от пагубной опеки товарища. Преданность, дружба, любовь, сострадание приравниваются в глазах Боуэна к крему на торте. Но, как и в прочих работах Ритта с участием Ньюмана, системе антиценностей последнего приходится раз за разом проходить проверку на прочность. Вопрос в том, какие уроки он сам извлекает из серии обличений, обнажающих всю гнилую сущность его псевдо-морали.

Подобные драмы человеческих взаимоотношений и осмысления своего «я» протекают на изумительном черно-белом фоне музыкальной жизни богемного Парижа. Здесь сформировалась совершенно особенная культурная среда, влившись в которую, действительно трудно взять задний ход. Отдельный аспект для анализа представляют собой многочисленные музыкальные номера «Парижского блюза». Рэм Боуэн — белый музыкант, соответственно, и джаз, априори негритянскую музыку, он исполняет по-белому: без чрезмерной экспрессии, со значительной блюзовой окраской, в стиле кул-джаза Лестера Янга и Майлза Дэвиса. А вот импровизации Эдди Кука напоминают скорее классический северо-восточный чикагский джаз, возможно, с элементами фри-джаза. Когда же в кадре возникает вооружившийся трубой Луи Армстронг, бешено вращающий белками глаз и чуть ли не выплевывающий вместе с нотами легкие, мы узнаем в его Неистовстве лучшие черты безумного бибопа, каким мы его помним по произведениям Чарли Паркера и Диззи Гиллеспи. Интереснейший образ создал Серж Реджани, сыгравший искусного, но конкретно сидящего на порошке исполнителя фламенко.

«Когда я впервые прошел по Елисейским полям, то понял, что останусь здесь навсегда».

В наши дни эпатажные выходки знаменитостей с Музыкального Олимпа уже мало кого удивляют, хотя относится это не к джазу, а к року и в меньшей степени хип-хопу. Но мы не перестаем задаваться вопросом, что же побуждает их вести себя не так, как остальные, пытаться не просто выделиться из толпы, но возвыситься над ней, во весь голос декларировать свою избранность и исключительность. Рэм Боуэн считал, что его харизма музыканта может служить оправданием любых поступков, а бунтарская аура — вполне подстать его имиджу. Огромный отпечаток на судьбы героев наложила и парижская атмосфера, вольная, раскованная, не просто допускающая всевозможные чудачества, но и полностью их оправдывающая. К сожалению, за сумасшедшей ночью, наполненной хаосом саксофонных полиритмий, неминуемо наступает утро прозрения, и, оглядываясь назад, не видишь ничего, кроме горечи и пустоты.

Степень воздействия фильма на зрителя во многом зависит от симпатии последнего к уютным парижским барам, завыванию труб/саксофонов/кларнетов и вдохновенному рычанию Господина Джаза — Луи Армстронга.

9 из 10

Два молодых американца играют джаз в одном из клубов Парижа. Однажды они встречаются с двумя молодыми американками, знакомство с которыми заставит их переосмыслить жизнь — пришла пора зрелости.

Вполне достойный сюжет — вариация на выигрышную тему «Американец в Париже». Не менее достойно и то, что в главной роли звезды — Пол Ньюман, Сидней Пуатье и Джоан Вудворд. Но статус культового этому фильму делают совсем другие люди: в небольшой, но достаточно заметной роли Луи Армстронг; звуковое сопровождение и композиции для фильма контролирует сам Дюк Эллингтон. Именно это обстоятельство заставляет относиться к фильму совсем иначе — это не легковесная мелодрама, а серьезное произведение искусства..

У Пола Ньюмана достаточно непростая роль самовлюбленного джазмена Рэма Боуэна. Создавая противоречивый образ мужчины, который боится попасть в зависимость от женщины, он более чем гармоничен.

8 из 10

Фильм этот не просто о музыке и о людях, чья жизнь целиком и полностью посвящена написанию и созданию музыкальных композиций, эта лента о взаимоотношениях двух совершенно разных по уровню жизни, интересов и мировоззрению людей, о выборе который должен сделать каждый человек — отдаться любимому человеку или остаться с тем, что ты имеешь — продолжать дело всей своей жизни — написание и исполнение джазовой музыки.

Вопрос дилеммы, вопрос определённости со своим будущим — краеугольная тематика поднимаемая режиссёром Мартином Риттом, что делать обычному джазовому музыканту Рэму Боуену, когда он находится в настоящем тупике : путь в мир большой музыки ему закрыт, а бросать то чем он занимался всю свою сознательную жизнь уже невозможно, между тем открывается вторая сторона медали : любимая женщина, которая хочет быть только с ним, и желает чтобы он немедленно поехал с ней в Америку — главный герой не может найти то что ему действительно нужно и лишь к концу фильма он делает решающий выбор : в пользу творчества, а девушка остается ни с чем, такова цена джаза, таков выбор главного героя.

Потрясающая игра Пола Ньюмана, пускай это не самая лучшая роль, но какая роль ! Он воплотил в жизнь интересного, талантливого человека, смыслом жизни которого была есть и остаётся музыка, хоть увы и не сделавшего выбор в пользу любви.

Не менее интересная роль в фильме и Сидни Пуатье, потрясающего актёра, режиссёра (руками которого впоследствии были созданы замечательные комедии «Психи в тюряге „ и «Мошенничество“).

А так же достойный образ легендарного Луи Амстронга, имя которого известно если не каждому человеку, то очень многим людям, далёким от джаз-музыки.

Но самое незабываемое в фильме, это сценка с великолепной музыкальной дуэлью Ньюмана, Пуатье и Амстронга, сцена, которая на мой взгляд должна была войти в учебники кино.

10 из 10

«Парижский блюз» — это доказательство того, что романы во время отпусков вряд ли могут привести к чему-то хорошему. Сначала летаешь на крыльях любви, а потом, как зачастую и бывает, находишься в неизвестности, не знаешь, что и думать.

Двое американских музыкантов, живущих в Париже, знакомятся с двумя симпатичными девушками, приехавшими отдохнуть на пару недель. Молодые парни ухаживают за девушками, влюбляются в них, и те отвечает им взаимностью. Но рано или поздно хорошее всегда заканчивается. Перед парнями начинает стоять выбор, являющийся чуть ли не самым главным выбором в их жизни, который определит их будущее. Этот выбор дается им очень непросто, но его нужно сделать.

Пол Ньюман, как всегда, великолепен! Все актеры просто на отлично сыграли. Париж… он всегда прекрасен! Очень порадовал замечательный джазовый музыкант Луи Армстронг, он, безусловно, талантлив! Никогда раньше его не видела в фильмах.

Хорошая музыкальная мелодрама, после просмотра которой, лично я осталась под впечатлением.

Фильм для тех, кто любит Пола Ньюмана, Париж, джаз и, конечно же, Луи Армстронга!

10 из 10