Ты — яд (1958)

Где-то на юге Франции мужчина (Робер Оссейн) бредёт куда-то по дороге в ночи... Рядом с ним притормаживает белый кабриолет и блондинка за рулём предлагает его подвезти. Мужчина садится в машину. Незнакомка завозит его куда-то под дерево, обнажает перед ним своё роскошное тело и.. овладевает им.

Бедняга отчаянно сопротивляется, всеми силами пытается сбежать, кричит, зовёт на помощь...

Шучу. Конечно, месье не отказывается от такого подарка судьбы. Но блондинка, насытившись, выкидывает его из машины. Подталкиваемый то ли обидой, то ли влечением, то ли любопытством, Пьер, так зовут персонажа Оссейна, начинает поиски машины, номер которой он запомнил. Они приводят его на прекрасную виллу, где его встречает её не менее прекрасная белокурая хозяйка и... её такая же прекрасная белокурая сестра.

Но вот беда, Пьер не разглядел в ночи лица своей похитительницы...

Кто же из сестёр окажется ею?

И кто в этой истории яд?

Женщины очень радушно принимают гостя, и уговаривают его остаться на вилле. Обе, естественно, знать не знают ни о каком ночном приключении... В общем, дело мутное. Пьер всё время чувствует, что здесь что-то не то, но вот что?

Фильм, которому Оссейн приходится не только главным актёром, но и режиссёром, получился весьма аппетитным. Две легендарные красавицы, две сестры ( как в фильме, так и в жизни) Марина Влади (на тот момент жена Оссейна) и Одиль Версуа, остроумный сюжет и великолепная операторская работа, тонкое музыкальное оформление делают эту картину украшением (чем-то типа стильного перстня, в котором носят яд) классики французского кинематографа.

Французского, но с русским лицом - всё-таки, забавно получается, что все три главных исполнителя, а фильм можно было бы назвать спектаклем трёх актёров (все остальные персонажи лишь часть декора) - дети русской, точнее российской эмиграции - Татьяна и Марина Поляковы-Байдаровы, и Абрахам Гусейнов.

Что касается названия фильма... а ведь некоторые люди действительно яд - они отравляют существование других постепенно, долго и незаметно. Или 'убивают' быстро и болезненно. Но большая часть, к счастью, просто вымывается из вен водой времени.

Робер Оссейн несколько раз обращался к литературному творчеству популярного французского писателя Фредерика Дара, включая режиссёрский дебют «Мерзавцы попадают в ад». Ставя третью картину, он вновь адаптирует произведение Дара, решая не оставаться за камерой или ограничиваться эпизодическим участием, как ранее, а отведя себе ключевую роль. Кинокартина вообще любопытна по части наличия в ней людей, связанных с семьёй режиссёра. Следует отметить отца Андре Оссейна, чей дар композитора традиционно сопровождал начинания не менее одарённого сына. Его музыкальные мотивы гармонично украшают историю, обладая игривыми и тревожными настроениями, помогая погружаться в пикантную, однако пугающую ситуацию. Две главные актёрские партии отведены сёстрам Поляковым-Байдаровым, известным в мире кино под псевдонимами Влади и Одиль Версуа. Надо ли говорить, что Марина (на тот момент супруга режиссёра) и Татьяна были буквально созданы для роли очень похожих сестёр на экране? Думаю, надо, ведь безупречная актёрская игра в фильме, ограняющая тонко выписанные образы, занимает важную нишу, помогая насыщать лицедейскими красками и без того увлекательный на сюжет детектив.

Всё начинается стремительно с ведущего на телевидении, который прогуливается по ночному пляжу. Его подсаживает в автомобиль незнакомка со светлыми волосами, предлагая предаться поцелуям и страсти. Не успел кавалер завести беседу, как оказался выброшен на улицу, словно быстро надоевшая игрушка. Воспоминания о странном рандеву побуждают отыскать таинственную даму, сокрывшую лицо в тени. Руководствуясь номером машины, наш герой очутился в богатом доме, где проживают две сестры — очаровательные блондинки, обе подходящие на роль ночной проказницы. Подобная завязка выстраивает весьма напряжённый любовный треугольник, переполненный гаммой чувств с подозрениями, ревностью и обидами. Каждый персонаж таит в себе скрытое внутри, ведя борьбу меж багажом прошлого и часто переменчивыми реалиями настоящего. Гость, обуреваемый задетым мужским самолюбием, смешанным с неким презрением и одновременной страстью к загадочной красавице, сталкивается с какой-то обескураживающей шарадой. Он встречает старшую сестру — серьёзную и обходительную женщину, посвятившую себя заботе о младшей, находящейся в инвалидном кресле, чей характер капризен, однако подобное её лишь украшает в силу юного возраста и некой психологической защиты от недуга. Первая являет эталон утончённой мадам, которая заметно истосковалась по мужскому вниманию и любви, неся бремя опеки за родным и дорогим человеком, вытеснившим надежду на личное женское счастье, тем самым вызывая уважение. Вторая мадемуазель кажется белокурым ангелочком в женском лике, будучи глубоко несчастной, заслуживая снисхождения ко всем своим мелким прихотям пред какими трудно устоять, ведь её охота оберегать от всех тревог, жалея и по-отечески любя. Кто из этой пары симпатичных особ прячет полную противоположность по ночам?

Пожалуй, определить можно достаточно скоро, ведь режиссёр в своём пикантном прологе продемонстрировал в кадре женскую грудь, невольно становящуюся весомой подсказкой, исходя из отличающихся антропометрических данных двух сестёр, несмотря на схожие черты лица и одинаковые волосы. Однако зрительское любопытство не ослабевает ни на минуту в желании выявить причину самого обстоятельства, которое так виртуозно разыграно достоверным актёрским составом и выписано хитроумным сценарием, что невозможно оторваться от экрана. История очень мало вбирает в себя от среднестатистического триллера, избегая всякой криминальной темы с убийством, денежной корыстью, богатым наследством, расследованием преступления — этого нет совершенно. Даже сам антураж переполнен ярким солнцем, красивыми цветами, заводной музыкой, а особняк пронизан свежим воздухом от открытого простора стеклянных стен и дверей, которые не запираются. Робер Оссейн виртуозно играет от противного, не прибегая к жанровым приёмам, вселяющим страх. Не случайно мелькнувший пистолет никогда не выстрелит, показательно нарушив буквальный принцип драматургии о ружье на стене. Автор тончайше рассматривает саму людскую психологию, препарируя её без ненужной угрозы или явных остросюжетных приёмов. Однако и в слезливую мелодраму совершенно не скатывается, гениально выдерживая остроту взаимоотношений в троице героев. Смак постановки состоит в розыгрыше авантюрного ребуса, постепенно раскрывающего всё новые грани личности персонажей, живущих бок о бок с коварным злом, скрытно заставляющим подозревать каждого, вызывая отвращение к себе за ложь. Двоякость образов и некая абсурдность поведения вынуждает всюду искать подвох, выискивая злобное начало в добрых поступках. «Чужая душа — потёмки» — примерно слетает с уст доктора в одной из сцен, который разводит руками, что физические болезни проще в понимании, чем загадки людской психологии. До самой развязки зрителю сложно определиться в истинной сущности сестёр, ведь старшая может подсознательно ненавидеть младшую и даже собственную доброту, мешающие личной жизни, а бедняжка способна оказаться тираном, манипулирующим всеми за счёт инвалидного кресла, превращая слабость в силу. К тому же обе инстинктивно по-женски соперничают за мужчину — как человека или попросту приз, чтобы утереть нос другой, заполучив всё внимание к себе, точно он заменитель их отца. Добавить к этому возможный вариант с расстройством психики, балансирующим на грани откровенного сумасшествия, что аккуратно вплетено режиссёром, и получим увлекательную загадку, которую так охота разгадать. Не каждый детектив способен на подобное, тем более создающий напряжённость сюжета без различных остросюжетных приёмов жанра, правдиво играя лишь на психологии, характерах и чувствах.

9 из 10