Другая женщина (1988)

Фильм начинается с того, что героиня фильма слышит в своей новой квартире тихую беседу двух человек. Оказывается, по соседству принимает психоаналитик. Этот диалог, который она слышит, заставляет прислушаться к собственному подсознанию, которое ей давно дает понять, что в ее жизни происходит 'что-то не то'.

Профессор философии Марион прожила прекрасную в профессиональном плане жизнь. Она успешна, ею восхищаются, она много добилась. Но в определенный момент, который приходится на ее 50-летие, она осознает, что сильно заблуждалась на свой счет. Она понимает, что безвозвратно потеряла возможность состоятся как мать. Что не задумываясь, смогла разрушить жизни близких людей. Анализируя себя, она практически с отвращением смотрит на будущего мужа. А ведь недавно она планировала с ним провести остаток жизни. Так чего же стоит прожитая ею жизнь и она сама?

Сюжету фильма очень подходит 'бергмановская' подача материала. Затянутые сцены, неспешность диалогов между героями, переходящие во внутренний диалог Марион, создает почву для размышлений зрителя над собственной жизнью. Но в отличии от фильмов Бергмана, 'Другая женщина' не оставляет тяжелого ощущения безысходности. Пусть в 50, но она осознала свои ошибки и постарается исправить то, что может. Надо проанализировать свою жизнь, осознать свои ошибки и жить дальше, - вот посыл, который Вуди Аллен пытается донести до зрителя.

Очень многие отзывы говорят о том, что это 'глубокий фильм', 'интеллектуальный фильм' и т.п. Сразу захотелось развеять эти штампы. Этот фильм, как заявлено, дань Ингмару Бергману, которого так 'любит' Аллен, но на самом деле, если внимательно приглядеться, то от Бергмана очень мало - лишь имитация. Режиссер намеренно выбрал актрис, похожих на скандинавок Бергмана, мастерски одел их в строгие костюмы интеллектуалок, застегнутых на все пуговицы, поместив их в совсем не американские декорации. Самый сильный ход в стремлении напомнить Бергмана - это выбор оператора. Свен Нюквист действительно снимал 'Сцены из супружеской жизни', 'Осеннюю сонату', эти кадры и ракурсы крайне узнаваемы. Но на этом все. Сам фильм - лишь кривое зеркало бергмановской эстетики, ведь построен он по принципам постмодернизма.

1. Цитатность. Героиня буквально говорит словами персонажей из Бергмана, особенно в финале, в последнем кадре.

2. Принцип переворачивания и профанации. Можно обратить внимание, что диалоги героев опрокинуты в далеко неинтеллектуальную плоскость - обсуждение половой жизни, адюльтеров и т.п., эти разговоры занимают то место, которое наполнено экзистенциальными размышлениями у Бергмана.

3. Из этого и вытекает еще один принцип постмодерна - отсутствие глубокого смысла и поверхностность. Сюжет лишь играет, имитирует серьезность.

4. Ирония. 'Интеллектуальность' доведена до предела: написание философских книг, хождение в оперу, живопись, поэзия Рильке, театр - все эти 'увлечения' нагромождены и уже вызывают смех.

5. Пародийность. Слишком много информации: прошлое героини чрезмерно насыщено драмами, которые выстраиваются в иронический коллаж.

Продолжать можно долго. Но почему, спросите вы, отзыв положительный? А потому, что многие фильмы Вуди Аллена, включая этот, являют собой продукт, который можно и приятно воспринимать. Этот фильмы небездушен, в нем есть драма и слово. Как американец, таким манером Аллен выражает свою любовь (или зависть) к европейскому кино.

Воспоминание безмолвно предо мной свой длинный развивает свиток… (А. С. Пушкин)

Ингмар Бергман и Вуди Аллен. Какая нить соединить могла бы их вдруг? Что общего у величественного шведского трагика, создателя суровых и нелицеприятных аллегорий о человеке, бесцельно влачащем жизни путь в безверии и одиночестве, и самоуничижающегося американского комика из Бруклина, сделавшего из своих проблем и неврозов повод для шуток? Но Аллен открыто признаёт влияние, которое оказал на его творчество шведский мастер, и если взглянуть на его фильмографию в полном объеме, то становится очевидным, что главные темы для обоих это неотвратимая смерть, эмоциональное одиночество и безверие. Правда, подход Аллена к неразрешимым вопросам бытия, как правило, отличается юмором и отсутствием всяческого пиетета, начиная с одноактной шуточной пьесы «Смерть стучит», которая забавно пародирует «Седьмую печать». Аллен вернётся к «Седьмой Печати» в финале комедии «Любовь и cмерть», где его герой пускается в макабрический пляс с Мрачным Жнецом, одетым в белое. В «Любви и cмерти» он же процитирует знаменитый кадр бергмановской «Персоны» — два женских лица, сливающиеся в одно. Кино-цитаты из Бергмана легко распознать в драмедиях Аллена «Преступления и проступки», «Тени и туман», «Разбирая Гарри», а забавная и дурашливая «Сексуальная комедия в летнюю ночь» — это eгo вариация на тему «Улыбок летней ночи», редкого обращения Бергмана к комедийному жанру.

Но бывали в жизни Аллена периоды, когда он черпал из бергмановского источника вдохновение для истинных драм, лишённых привычного и желанного комического контраста. Достигая определённых творческих и жизненных переркрёстков на своём пути, Аллен чувствовал потребность говорить серьёзно о волнующих его проблемах на кино-языке Бергмана. Первой такой драмой, разительно отличавшейся не только от его ранних комедий, но и от поворотного в его творчестве иронического «нервного» кино-романа «Энни Холл», стал фильм «Интерьеры», крики и шёпоты на Лонг-Айлэнде. Следующие обращения Аллена к чистой драме произойдут через десять лет после «Интерьеров». Сначала он разыграет маленькую осеннюю сонату под названием «Сентябрь», а затем создаст «Другую женщину», интроспективную и откровенную картину, поставленную вскоре после того, как он переступил 50-летний рубеж и впервые стал отцом. Как и многие фильмы Вуди Аллена, «Другая женщина» стала экранным осмыслением важных событий и фактов из биографии самого режиссёра/сценариста, и его размышлениями о них. И именно в ней неразрывно сплелись кино-миры его и Ингмара Бергмана, что подтверждается приглашением Алленом в первый, но далеко не в последний раз, постоянного оператора Бергмана, Свена Нюквиста, для съёмок фильма.

Алтер эго Аллена в «Другой женщине» — Марион Пост, заведующая кафедрой философии в одном из нью-йоркских университетов, в великолепно нюансированном, многослойном, страстно-сдержанном исполнении Джины Роулэндс. Марион — профессионально состоявшаяся, культурная и образованная женщина. У неё много интересов, и она прекрасно разбирается в искусстве, музыке и живописи. Семейная жизнь её протекает в комфорте и взаимопонимании с мужем, успешным врачом-кардиологом. Гармоничны и её отношения с падчерицей, совсем юной девушкой, которая восхищается ею. Oнa пишет книгу и решает снять квартиру, где ничто не будет отвлекать её от работы над рукописью. Стены в старом здании оказываются тонкими, и Марион невольно слышит беседы доктора-психоаналитика, оказавшегося её соседом, с его пациентами. Hеприкрытое отчаяние, безнадёжность, сквозящие в голосе одной из пациенток, молодой женщины на последнем месяце беременности, пробуждают что-то давно забытое и в душе Марион. Она начинает задумываться над принятыми ею решениями, оглядывается на выбранные дороги, всматривается в отношения с близкими ей людьми, и вопрос о смысле её собственной жизни подступает пугающе близко. Внезапно приходит понимание, что она — совсем другая женщина, не та, которую, как ей казалось, она так хорошо узнала за первые 50 лет своей жизни.

Тематически и артистически, «Другая женщина» заимствует у «Земляничной Поляны» Бергмана, где главный герой, пожилой заслуженный профессор Исак Борг, внезапно узнаёт об истинном отношении к нему самых близких и родных людей. Созданные Вуди Алленом экранные фантазии, сны и видения, отражающие внутренний мир героини фильма, и сделанные ею важные, часто компромиссные и эгоистичные жизненные выборы, ставят её в ситуацию, подобную той, что пришлось пережить профессору из фильма Бергмана. Оба интеллектуала, подводя жизненные итоги, осознают, что неожиданные обвинения в равнодушии, безразличии и холодности, высказанные близкими людьми, имеют под собой серьёзные основания. Но, несмотря на явное влияние, которое оказал на «Другую женщину» фильм Бергмана, на сходство тем и ситуаций в обоих картинах, фильм Аллена, ни в коем случае, не ремейк. Для всех нас приходит момент, когда мы оказываемся в сумрачном лесу реализации утраченных возможностей и поиска смысла дальнейшего существования. Приходит он и к Мастерам искусства. Медитируя на одни и те же темы, художники и артисты вносят присущее только им видение и особенности таланта в воплощение своих идей. Поиски земляничной поляны на Манхэттане вылились в уникально Алленовский фильм, пусть и лишённый его узнаваемого и желанного юмора.

Снятый в присущем Аллену лёгком элегантном стиле, с любящим и любующимся взглядом на осенний, в бежевых тонах, Манхэттен, с удачно выбранной джазовой и классической музыкой саундтрэка, фильм проникнут интеллектом, искренними и эмоциональными размышлениями о жизненных разочарованиях, сожалениях, потерях. «Другая женщина» — один из самых глубоких и человечных фильмов Аллена, потому что героиня его, внезапно прозрев, увидит свои отношения с мужем, отцом, братом, падчерицей и друзьями в истинном, ослепляюще-болезненном свете, но ей будет дана и надежда, что всё можно изменить и начать жизнь сначала. Даже в 50. Надежда звучит в имени незнакомки, Хоуп/Hope, чьё неподдельное отчаяние разбудило душу Мaрион от эмоциональной дрёмы. Надежду излучает одноимённая картина Густава Климта, стОя перед которой Мaрион вспомнит заключительную строчку из сонета Рильке: «Ты жить обязан по-иному.» Она не сможет найти ответы на все ставшие перед ней во весь рост вопросы, но она познает самое себя. Выявляя психологические болезненные раны, спрятанные под тонкой плёнкой кажущегося благополучия, фильм неоднократно достигает моментов истины в горьких сценах, которые нелегко смотреть, но которые глубоко резонируют с каждым из нас. Снятая в знак признательности Ингмару Бергману и его «Земляничной поляне», «Другая женщина» стала глубоко личной, проникновенной, человечной драмой Вуди Аллена, его лучшим серьёзным фильмом. К великому сожалению, по сей день, она остаётся наименее известной, редко показываемой, незаслуженно забытой и самой недооценённой его лентой.

To fuliver — who loves Woody Allen`s movies as much as I do.

Данная немного мрачноватая драма, вся пропитанная сомнениями и одиночеством, будет по вкусу далеко не всем. Она для интеллектуалов и ценителей душевных фильмов. Это кино не похожее на ироничные комедии Вуди Аллена. Оно снято с глубокомыслием, и при просмотре чувствуется все переживание и эмоциональное состояние главной героини. Вуди Аллен замечательный режиссер, и он психолог и ценитель женской сущности. В этой драме он пытается раскрыть душу женщины в возрасте и разобраться в ее внутреннем мире.

Мы видим главную героиню — Марион. Ей исполнилось недавно пятьдесят. Она профессор философии и прирожденная, респектабельная интеллектуалка. Ей всегда казалось, что она живет правильно и делает все по уму, но в один момент понимает, что разрушила несколько жизней и даже этого не заметила. Когда-то предала подругу, увела мужа у женщины. Она думала только о себе, и ей и в голову не приходило, что она разбила чьи-то жизни. Неожиданная череда обстоятельств меняет ее спокойную жизни, и женщина начинает копаться в себе и решать, как ей жить последний остаток жизни.

Фильм мне запомнился, и основную мысль его я понял, но вот только бюджет у картины просто нереальный для того времени — 10 000 000 миллионов долларов. Этих денег я при просмотре фильма совсем не почувствовал. Думаю, что это кинокартину можно было снять намного меньшим бюджетом.

Американская актриса Джина Роулендс играет в этой драме главную роль. Ее Марион в пятьдесят лет начинает переоценку жизни, все размышляет и анализирует. Вроде бы у нее есть все, но она в душе очень одинока и не чувствует взаимного понимания. Случайные обстоятельства кардинально меняют ее жизнь, и возможно к лучшему. Она начинает жить честно и в миру с самой собой. Роулендс сыграла чисто и без фальши, поэтому было приятно смотреть. В небольшой роли засветилась Миа Фэрроу, и ее было приятно видеть. На вторых ролях были такие актеры, как Иэн Холм и Блайт Даннер.

«Другая женщина» — нестандартное кино от Вуди Аллена 1988 года. Эта драма полна печали и сожаления, размышлений и анализа, но все это приводит героиню к спокойствию и принятия ее жизни. Я получил удовольствие от этой философской кинокартины, и Вуди Аллену за это спасибо.

7 из 10

Скажу вам правду — после того как мне исполнилось 50, я так и не пришла в себя.

Разве 50 это много?

Нет. Но внезапно оглядываешься по сторонам, и видишь, чего стоит твоя жизнь.

Но ваша жизнь чего — то стоит?

Мне тоже так казалось. Но какие — то возможности упущены безвозвратно.

Например?

Не знаю.

Скажу Вам правду — посмотрев этот фильм много лет назад, я тогда ничего не поняла. По-видимому, я была молода и проблемы героини фильма казались мне надуманными и не естественными. Пятидесятилетняя героиня не воспринималась мной, как живой человек со своими огорчениями. Молодость категорична. Когда тебе около 40 — уверена, что свою жизнь построила правильно. Так как хотелось. А поэтому — когда будет 50 — свои собственные итоги прожитого за эти годы будут намного лучше, чем у героини фильма.

И вот вновь встреча с «Другой женщиной» моего любимого режиссера Вуди Аллена. Совершенно иное восприятие истории, рассказанной им. Возможно, в силу того, что возраст героини мне теперь ближе. И те эмоции, которые она так сдержанно переживает, знакомы и мне.

Марион в исполнении Джины Роулендс — успешная замужняя женщина, состоявшая в своей профессии. Но что- то не дает ей дышать полной грудью. Ее душа — натянутая струна. Ее сердце — дом за высоким забором. Ее жизнь — цепь упущенных безвозвратных возможностей — родить ребенка, выйти замуж за мужчину, любившего ее. Эмоциям и чувствам она предпочла трезвый расчет. Когда все по порядку, когда правильно именно так как она понимала. Понимала, но не чувствовала. Забывая о том, что у других тоже есть чувства; о том, что у других тоже есть свои ощущения в восприятия правильности течения жизни.

Психологически комфортный фильм. Медленное развитие сюжета дает возможность обдумывать увиденное параллельно кадрам фильма, пропуская историю через себя. Вуди Аллен — как опытный психоаналитик — неторопливо помогает разобраться героине фильма в собственных поступках. Помогает, не осуждая, но любя. Подсказывает, что и в 50 можно начать все с чистого листа, чтобы новый наступивший день (и все последующие за ним) был наполнен радостью мироощущения.

9 из 10

снят в дань Бергману. И по форме, и по содержанию. Один из самых потрясающих фильмов Аллена, где актеры у него играют просто сверхъестественно. И вообще, состав тут практически «дрим-тим». Аллен, как один из самых сильнейших сценаристов в кино вообще, его режиссура, подражающая Бергману, оператор Свен Нюквист, который работал как раз с Бергманом, феноменальная Джина Роуландс, которая по совместительству жена Джона Кассаветеса. Ну, и далее по кастингу тоже полный порядок — Джин Хэкман, Иэн Хольм, обязательная Миа Фэрроу. Теперь насчет сложности. Таковым он является для тех, кто фильм банально не досмотрел. Дело в том, что он состоит из последовательных по хронологии эпизодов, некоторые из которых, весьма сильные, к слову, являются если и не отвлекающим маневром, то второстепенной чертой общей картины. Есть женщина 50-ти лет, женщина более чем успешная, разумная, умная, спокойная и расчетливая, которая умело вела корабль своей не только карьеры, но и жизни, сквозь все бури и ураганы, сквозь все рифы и мели, а когда оглянулась, куда же она приплыла, то увидела вокруг себя пустыню. Тот, с кем она была раньше, ее презирает, тот, с кем она сейчас, ее не любит, хотя ей с ним комфортно. Тот, с кем она могла быть, отвергнут по доводам разума. И это только в плане сексуальной жизни. С остальным все обстоит также. Толчком к этому стали невольно подслушанные разговоры с психоаналитиком. Да и зритель вскоре оказывается в подобной роли — нас вбрасывают в весьма интимные и личностные проблемы, нелицеприятные сцены, нас протаскивают через все эти не очень-то радостные переживания. Впрочем, в отличие от того же Бергмана, или, тем более, большинства современных проблемных вуаеристов из европейского кино, Аллен — человечен, он показывает выход из подобной ситуации. Банальный и от этого действенный — начать все сначала. И плевать, если ты уже прожил полвека.

Мэрион становится случайным слушателем сеанса терапии, доносящегося из соседней квартиры, психоаналитика с другой женщиной, и задумывается о своей жизни: о том, чего она добилась, значимо ли то, что она теперь имеет, правильные ли решения она принимала.

Вуди Аллен — один из немногих сценаристов, который не боится писать о проблемах не только молодежи, но и старшего поколения. В данном конкретном фильме он исследует 50-летнюю женщину, которую настиг кризис среднего возраста. Знаменательно, что самому Аллену на момент постановки фильма исполнилось 52.

Героиня Вуди Аллена в свои 50 столкнулась с тем же, что и ее ровесница Мадонна, накануне своего развода с Гаем Ричи: холодом в супружеской спальне, отсутствием желания в глазах любимого мужа и отсутствием секса в жизни вообще.

Как мы знаем, Мадонна решила эту проблему радикально: обвинила во всем проклятый климакс, который уничтожает женщину в глазах мужчин, развелась с мужем, запретила друзьям напоминать ей о ее возрасте, снялась в откровенной фотосессии, завела роман с 20-с-чем-то-летним парнем-моделью (а вернее, взяла его в любовники).

Совсем иначе поступает героиня Аллена: она ненавязчиво пытается узнать у мужа причину его охлаждения, спокойно принимает его невнятные объяснения и не закатывает скандалов, когда супруг в очередной раз гасит свет со своей стороны кровати и отворачивается к ней спиной, отходя ко сну (вот она, выдержка уважающей себя женщины)…

Вуди Аллен провел нас через кризис женских 50 лет и привел прямиком к нежной и романтической душе, заключенной в увядающем, теряющем привлекательность теле, законсервированном в рамках строгих правил и привычек. Постепенно освобождая свою героиню он дарит ей шанс ощутить себя живой (даже после 50!), а нам — возможность понять, принять, посочувствовать и даже полюбить ее, такую холодную, идеальную и механистичную вначале.

А еще Вуди делает это с большим уважением к женщине.

И попутно показывает то, как проста, оказывается, жизнь (и как просто и легко принимать в ней решения), когда тайное становится явным.

Пэ. Эс.

Молодому поколению этот фильм, возможно, поможет лучше понять своих матерей.

Старшему — осознать, что в каждом возрасте в жизни женщины есть место надежде.

10 из 10