День разоблачения (2026)

Господа пираты🏴‍☠️Поднять паруса!

Есть фильмы, которые становятся лучше, когда немного отлежатся в голове. А бывает наоборот. Сразу после просмотра я был почти в восторге, но специально не стал садиться за обзор по горячим следам. И вот спустя день понимаю: впечатление немного улеглось, а заодно стало заметнее, насколько простую конструкцию на самом деле собрал Спилберг.

Большую часть фильма Джош О’Коннор просто бежит. Ну, почти.

Нет, серьёзно. Его героя постоянно преследуют, он куда-то несётся, от кого-то скрывается, что-то пытается успеть, а параллельно с этой большой погоней фильм постепенно выдаёт нам новые кусочки истории. Этакий «Бегущий человек» от Спилберга.

Но самое интересное, что это работает. Именно постоянное движение и держит нерв. Тебе не дают спокойно сесть и разобраться во всём происходящем. Поэтому во время просмотра я почти не замечал простоты этой конструкции — фильм просто тащил меня за собой.

А уже потом начинаешь думать: ну да, по сути это действительно очень длинная и очень красиво снятая погоня, внутри которой постепенно распаковывают главную загадку.

И здесь отдельный огромный плюс — Эмили Блант. Она для меня вообще одна из главных причин, почему фильм так хорошо работает. Очень сильная роль: живая, эмоциональная, короче ты ей веришь особенно в сценах без слов, где ей приходится многое показывать взглядом и реакцией. В некоторых сценах она буквально перетягивает всё внимание на себя.

Но главный вопрос фильма на самом деле был понятен ещё по трейлерам: если человечество действительно не одиноко во Вселенной — имеет ли кто-то право скрывать это от остальных? И, наоборот, действительно ли все люди готовы узнать правду?

Мне нравится, что Спилберг не превращает эту идею в тяжеловесную философскую лекцию. Он делает то, что умеет уже много десятилетий: берёт огромную фантастическую концепцию и рассказывает её через обычных людей, которые внезапно сталкиваются с чем-то намного больше себя. Причём здесь чувствуется именно его взгляд на тему.

Наверное, именно поэтому после фильма мне и не хочется долго разбирать сюжет по косточкам. Можно обсуждать отдельные повороты, логику происходящего и то, насколько всё это убедительно работает как фантастика. Но мне кажется, здесь важнее само ощущение от просмотра. А оно у меня осталось хорошим.

Короче, О’Коннор бежит, Блант тащит, Спилберг снова умеет держать нерв. А я вам говорю, что на борт брать стоит.

Планировала просто посмотреть современный триллер о феномене НЛО, вдохновлённый реальными сообщениями и историями очевидцев. Но в итоге обнаружила, что смотрю не столько фильм об инопрешнельцах, сколько историю о важности эмпатии в человеческих отношениях.

Инопрешнельцы здесь оказались скорее фоном, на котором особенно хорошо видно, насколько людям не хватает способности понимать и чувствовать друг друга.

Забавно, что буквально за несколько дней до просмотра я сама рассуждала о том, как сильно изменилось бы наше общество, будь у людей по-настоящему развитая эмпатия. Думаю, сначала исчезли бы войны, а затем начала бы меняться и сама система, построенная на деньгах, конкуренции и неравенстве. Возможно, со временем мы вообще перестали бы видеть в деньгах прежнюю необходимость.

Фильм не заходит настолько далеко и в основном говорит о войнах и других конфликтах. При этом он почти не показывает, как антагонисты пришли к своему образу мышления. А мне кажется, если бы нам показали их прошлое, мы увидели бы самых обычных людей и вполне знакомые пути, по которым можем двигаться и мы сами. И в этом есть небольшое противоречие, картина хоть и призывает понимать других, но собственным злодеям почти не даёт права быть понятыми.

И всё же главная мысль работает. Хочется верить, что нам не понадобятся инопланетяне, чтобы однажды научиться по-настоящему слышать друг друга.

Но философия не вытесняет сам феномен НЛО. Спилберг собрал в одном фильме множество знакомых мотивов: секретные государственные программы, необычные артефакты, человека, которого используют как микрофон, экранные воспоминания и общение через чувство мгновенного понимания без слов. В фильме также угадываются образы из известных случаев вроде Розуэлла, Огней Феникса, школы Ариэль, Тик Така, Gimbal, GoFast и т.д.

Степень подтверждения у всех этих историй совершенно разная. Где-то существуют записи и показания очевидцев, где-то -- только поздние пересказы, давно превратившиеся в уфологический фольклор. Поэтому мне понравилось, что фильм не ощущается доказательством какой-то одной версии.

Скорее он предлагает на время представить: а что, если хотя бы небольшая часть всех этих историй связана между собой?

Для человека, который уже интересуется темой, узнавать знакомые мотивы было очень захватывающе. Некоторые сцены выглядят почти как профессиональные реконструкции старых случаев и позволяют на несколько минут ощутить раскрытие, которое однажды могло бы произойти и в нашей реальности.

При этом 'День разоблачения' остаётся большим приключенческим триллером: здесь есть погони, проникновение на закрытые объекты и несколько действительно великолепных экшен-сцен. Пару таких решений я раньше нигде не видела. Они изобретательные, хорошо поставлены и связаны с главной темой фильма, а не существуют только ради красивой картинки.

Правда, временами в экшен добавляют столько юмора и буффонады, что напряжение немного проседает. Боевые сцены тоже не всегда выглядят серьёзно, а антагонисты местами становятся почти карикатурными. Полагаю, это сознательная попытка снять приключенческое кино старой школы, но временами серьёзная история об эмпатии и весёлый аттракцион плохо уживаются в одной сцене.

Если вы цените характеры персонажей, их связь и влияние друг на друга, картина, скорее всего, понравится. А если уже следите за темой уфологии, то получите от неё ещё больше. Здесь определённо нужен своеобразный бэкграунд: без него часть сцен покажется просто странной или недосказанной, а с ним превращается в увлекательную игру по поиску отсылок.

Сам феномен НЛО я не считаю доказательством существования инопланетян. За значительной частью наблюдений могут стоять человеческие технологии, ошибки приборов, атмосферные явления и неверно понятые обычные объекты. Но объяснение 'всем всё просто показалось' кажется мне таким же ленивым, как и безоговорочная вера в каждую красивую историю.

Я оставляю открытой возможность, что за небольшой частью феномена скрывается нечто, чего мы пока не понимаем. Странные наблюдения стоит проверять, а не автоматически принимать за истину или выбрасывать в мусор.

Интерпретация Спилберга - далеко не единственно возможная. Но она определённо одна из самых красивых и человечных. Он предполагает, что встреча с неизвестным заставит нас не уничтожать друг друга ещё быстрее, а наконец остановиться и услышать.

Хотелось бы верить, что хотя бы в этом он оказался ближе к правде, чем к вымыслу.

8 из 10

Будем честны. Это вполне годный, лёгкий развлекательный научно-фантастический триллер о контакте с пришельцами. Наверное, я ожидал чего-то большего. С другой стороны, Спилберг, по большей части, и не снимал по-настоящему глубокие фильмы. Он умеет создавать атмосферу, умеет надавить на чувства и может сделать вполне качественный блокбастер. И технически, при вполне скромном для фантастики, да ещё и для Спилберга, бюджете в 115 миллионов, он сделал качественное и, в общем-то, удерживающее внимание кино. Сама тематика, конечно, спорная. И создаётся впечатление, что все вбросы, которые делают американские СМИ, якобы от военных источников, — это всё раскрутка спилберговского фильма, так сказать, по-братски. Ну и это, наверное, могло хорошо выстрелить. Но выстрелило сносно. Всё дело в структуре сюжета. Большую часть фильма зрителю ничего толком не объясняют, да и самих героев не раскрывают вообще. Всем в фильме что-то понятно или известно, зрителю же кидают какие-то намёки, и ясно только то, что это как-то связано с инопланетянами. Был бы это какой-нибудь детектив от лица главного героя — такой подход работал бы. Но тут большую часть времени идёт экшен с частой сменой персонажей. И всю эту большую часть фильма, по сути, ждёшь, когда же хоть что-то более или менее объяснят. И весь этот а-ля-нолановский сай-фай совершенно не вызывает эмпатии. Ну а потом, когда ключевую идею всё-таки раскрывают, при этом масса деталей так и остаётся без объяснения, всё превращается в очень наивную историю — и по форме, и по сути. Сама идея вполне хорошая. Не новая, конечно, но где-то даже правильная. Вот только её подача в лучшем случае может вызвать улыбку умиления, но никак не восторг или воодушевление. Состав у фильма, кстати, тоже вроде неплохой, но из-за всей этой сюжетной дымки актёрам, по сути, пришлось играть какие-то слепки личностей. Может, они и придумали своим героям собственные истории, но зрителю толком о них рассказать не получилось. Ну и, возможно, сам подбор актёров всё же можно было сделать поинтереснее.

Сюжет. Разные люди, некоторые из которых обладают какими-то паранормальными способностями, носятся друг за другом во имя какой-то цели, которая некоторым из них и самим не особо понятна. Главный, вроде как, злодей — некий мужик, очевидно глава какой-то тайной, вероятно связанной с правительством организации, который умеет вселяться в сознание людей. Есть ещё некая параллельная организация, очевидно состоящая из ренегатов, желающих рассказать всему миру правду. И есть диктор прогноза погоды с телевидения, внезапно обладающая сверхэмпатией, за которой гоняются и плохие, и хорошие. И на фоне всего этого — информация о том, что уже семьдесят с лишним лет правительство США скрывает исследования, связанные с НЛО и пришельцами. Ну и миру в целом грозит хаос из-за того, что вот-вот начнётся Третья мировая война.

В любом случае хорошей фантастики мало, и спасибо Спилбергу за то, что он выпустил такое вполне неплохое кино. Я, в принципе, не пожалел.

Удивительно, как Стивену Спилбергу спустя столько лет удается сохранять ту самую детскую чистоту взгляда на неизведанное. Смотришь новый фильм и ловишь себя на мысли, что перед нами снова тот самый, искренне верящий в чудо режиссер из 90-х. В его фильмах пришельцы никогда не были холодными захватчиками. Мне видится, что для Спилберга они — зеркало нашей собственной эмпатии, тихие и мудрые создания, скрывающие внутри себя некую уязвимую тайну.

История захватывает с первых кадров, когда героине Эмили Блант является красная птица — кардинал. Точно такие же игрушечные птички висели над ее кроватью в раннем детстве. Неземные существа, кажется, настолько тонко чувствуют человеческую природу, что выбирают самые безопасные и знакомые образы, лишь бы не напугать. То же самое происходит и в воспоминаниях героини, где гости из космоса приходят к ней в облике зверей, бережно направляя ее. После этого ловишь себя на чувстве: выходишь на улицу, смотришь на обычную птицу или уличного кота и на секунду задумываешься — кто сейчас рядом со мной и что он пытается мне сказать?

Спилберг мастерски работает с ритмом, подключая свою фирменную, узнаваемую с первых нот музыку. А в сцене с поездом действие и вовсе срывается в лихой экшен в духе «Миссии невыполнимой». Да, конечно, можно заметить, что некоторые сценарные связки сделаны немного прямолинейно. Но в этом чувствуется авторская задумка: такой темп необходим для того, чтобы история не увязла в деталях, чтобы мы летели сквозь сомнения героев так же стремительно, как они сами идут к своему открытию.

Очень здорово через героя Колина Фёрта раскрывается тема человеческого страха перед неизвестным. Мы видим, как власти и люди, привыкшие управлять миром, до жути боятся потерять контроль. Но если присмотреться, все, чем они владеют и что так боятся потерять — это та самая тревога и страх за будущее. Когда вселенная в лице иных форм разума спокойно говорит: «Я есть», человек, пока еще не принявший самого себя, пытается защищаться и бороться с тем, чего не понимает.

И тут очень к месту приходится линия с подругой главного героя, бывшей монахиней. Ее первоначальный страх понятен: вдруг правда о других цивилизациях разрушит веру людей, лишит их опоры и смысла? Слова о том, что Бог создал высшее творение на Земле — где ключевыми становятся именно слова «на Земле» — звучат не как отрицание веры, а как ее грандиозное расширение. Зачем создавать необъятную вселенную, если в ней есть место только для нас? Сила творений не может быть ограничена нашими скромными представлениями о ней.

Когда тот самый «день разоблачения» наступает и скрываемые контакты выходят в прямой эфир — зрители просто замирают. Все, чем они были заняты минуту назад, теряет всякий смысл перед лицом новой реальности. Мы и сами словно живем в заложниках навязанных программ, через которые привыкли смотреть на жизнь, а в этот момент границы осознания расширяются.

Спилберг создал кино, которое работает на уровне очень личного ощущения. Появляется то самое чувство, что все эти истории о внеземном разуме — не просто фантастика, а мягкая и бережная подготовка нас к нашему собственному дню разоблачения. К моменту, когда мы сможем отбросить старые программы, перестать судорожно контролировать мир из-за страха перед будущим и просто позволить себе увидеть вселенную такой, какая она есть, приняв в ней других — и, самое главное, самих себя.

Признаюсь сразу: я шёл на этот фильм с тем особенным чувством, которое возникает, когда 79-летний мэтр, подаривший нам «Близкие контакты третьей степени» и «Инопланетянина», вдруг объявляет, что возвращается к теме, которую сам же и создал. Это как если бы старый друг позвал тебя посидеть на крыльце и посмотреть на звёзды — как в детстве. Отказаться невозможно. И вот я отсидел два с половиной часа, вышел из зала и до сих пор не могу решить, что я испытываю: благодарность или лёгкую грусть.

Начну с того, что первый час — это чистый, беспримесный Спилберг. Ведущая прогноза погоды Маргарет, к которой в окно влетает красный кардинал, после чего она внезапно начинает говорить на языках, которых никогда не учила, включая русский и, судя по всему, инопланетный. Прямой эфир, где она вместо прогноза выдаёт серию странных щелчков. Параллельно — айтишник Дэниел, укравший у зловещей корпорации Wardex архивы, доказывающие, что правительство скрывает контакты с пришельцами аж с 1947 года. Розуэлл, заговоры, люди в чёрных внедорожниках. Атмосфера загадки накручена мастерски — вопросы сыплются один за другим, и ты сидишь, вцепившись в подлокотник.

А сцена на железнодорожном переезде! Вот тут я понял, за что мы все когда-то полюбили этого режиссёра. У Спилберга явно особые отношения с поездами — и эта сцена, уверен, войдёт в учебники наравне с дрожащим стаканом воды из «Парка Юрского периода». Момент с пустым стулом, который оказывается совсем не пустым, — гениален в своей простоте: никаких спецэффектов, чистая режиссура. Оператор Януш Камински снял всё на 35-миллиметровую плёнку, и картинка дышит той тёплой, живой фактурой, которой так не хватает стерильным цифровым блокбастерам. А Джон Уильямс — тридцатая, вдумайтесь, тридцатая совместная работа с режиссёром — по-прежнему умеет писать музыку, от которой мурашки.

Эмили Блант — отдельный разговор. Она вытаскивает этот фильм на своих плечах. Её Маргарет проходит путь от растерянной женщины, которая боится, что унаследовала болезнь отца, до человека, несущего в себе нечто большее, чем она способна вместить. Сцена, где она в прямом эфире переходит на инопланетный язык, — жуткая и завораживающая одновременно. Колин Фёрт в роли главы Wardex... вот тут сложнее. Харизмы у него по-прежнему вагон, но его злодею забыли прописать мотивацию глубже, чем «я храню тайну, потому что храню тайну». Мистер Дарси заслуживал лучшего материала. А Джош О'Коннор — и это моя главная актёрская претензия — откровенно недогружен. Талантливейший артист, способный на сложнейшие роли, здесь работает катализатором чужого сюжета.

Но главная беда фильма не в актёрах. Она в том, что «День разоблачения» — это, по сути, два фильма, сшитые не самыми аккуратными стежками. Шпионский триллер про разоблачителя в духе истории Сноудена и мистическая притча о контакте. Первую половину они худо-бедно уживаются, но к середине сюжет начинает буксовать: герои бегут из точки А в точку Б, потом обратно, агенты всесильной корпорации мажут, как в плохом боевике, а зритель начинает поглядывать на часы. Хронометраж в два с половиной часа фильму откровенно велик — минут сорок можно было отдать без всякой жалости.

И финал. Без спойлеров, но скажу так: после двух с лишним часов нагнетания я ждал бомбу, а получил одно тихое слово, сказанное в камеру. Кто-то назовёт это гениальным минимализмом — мол, Спилбергу не нужны взрывы, чтобы поставить точку. Кто-то, как я, останется сидеть в лёгком недоумении: и это всё? Правда в том, что режиссёра, кажется, вообще не интересуют пришельцы. Его интересует, что случится с нами, когда исчезнет возможность прятаться за словом «неизвестно». Готовы ли мы к правде — или страх и вправду тот ресурс, который держит наш хрупкий мир от распада? Вопросы достойные. Ответов фильм не даёт — и это одновременно его смелость и его слабость.

Есть и ещё одно ощущение, от которого никуда не деться: дежавю. Свет фар в тумане — привет «Близким контактам». Прятки в темноте — «Инопланетянин». Паника толпы — «Война миров». Спилберг цитирует сам себя так обильно, что временами это перестаёт быть оммажем и становится автопилотом. Мэтр словно перелистывает собственный фотоальбом — трогательно, но новых снимков в нём почти нет.

И всё же. Несмотря на провисающую середину, скомканный финал и ощущение, что эта история опоздала лет на двадцать, я не жалею ни об одной минуте. Потому что даже неровный Спилберг — это режиссёр, у которого камера живёт, а кадр рассказывает историю без слов. «День разоблачения» — не новые «Близкие контакты» и не второй «Инопланетянин». Это зрелое, местами усталое, но искреннее высказывание человека, который всю жизнь смотрел в небо с надеждой — и хочет, чтобы мы тоже не разучились это делать.

Смотреть стоит. Желательно на большом экране, с выключенным скептицизмом и запасом терпения к середине. И да — прислушайтесь к финалу. Кажется, именно об этом нас и просили.

7 из 10

79 лет назад в Цинциннати родился малыш Стиви. Снял 'Челюсти', изменил Голливуд, открыл миру заново инопланетян и не вырос. Способность Спилберга сохранять детский взгляд на мир - его суперсила. Поэтому даже самые наивные фильмы, бесконечные самоповторы в его случае - далеко не баг системы и ее застой. 'День разоблачения' - самый хрестоматийный пример этому. Самый простой фильм Спилберга за десятилетия, но похоже и самый искренний

Сотрудник секретной службы бежит с охраняемыми данными, чтобы впоследствии обнародовать их. Где-то в Канзасе ведущая прогноза погоды выходит в эфир и начинает цокать вместо того, чтобы говорить. Животные в упор вглядываются в людей, словно хотят что-то им сказать. А посреди американских прерий странные люди строят ангар с деревянным одноэтажным домом. Все эти истории объединяются в одну, когда становится ясно, что мы не одни во Вселенной. Контакт с инопланетным разумом произошел еще в прошлом веке, сам факт о котором скрывают всемогущие корпорации. И наши герои делают всё, чтобы об этом узнал весь мир

Первое, на что бросаешь взгляд, оммажи самому себе. 'День разоблачения' перекликается со спилберговской классикой почти ежеминутно. От 'Близких контактов' тут сама идея, что уфология - это новая религия. От 'Инопланетянина' - тактильная близость с внеземным. От 'Списка Шиндлера' - зло тоталитарной завесы. От 'Юрского периода' - завороженное восприятие другого. От 'Индианы Джонс' - экшен и зашитое в повествование роуд-муви. От 'Фабельманов' - святость дорог, выбранных в детстве. Наконец, от 'Рядового Райана' - ценность каждого проявления жизни

'День разоблачения' в фоновом режиме исследует мир в огне. За кадром мелькают новости об очередном корейском кризисе, эскалациях агрессий и новых запретах внутри Шенгена. Планета на грани Третьей мировой - троп, который Спилберг впитал еще ребенком, взрослея во время самой горячей точки Холодной войны. Поэтому снимая очередной фильм про контакт как акт доверия, Спилберг спускается в настоящее морализаторство, почти миссионерский пафос, почти Копполу времен 'Мегалополиса'. Его тезисы просты, но всё так же пронзительны. Всё самое важное происходит в детстве. Сочувствие - наше эволюционное преимущество. И вместо бесконечных угроз миру бы неплохо заняться чем-то другим, например, посмотреть в небо

При этом фильм кажется не дидактическим, а, прежде всего, наивным и безмерно трогательным. Отчасти дело в честных актерских работах, выжимающих максимум из довольно одномерных ролей. Пытливый взгляд Джоша О'Коннора, волевые движения Эмили Блант, травмы прошлого в висках Колина Фёрта, почти библейские интонации Колмана Доминго. Артисты отыгрывают сцены по-спилберговски, тот редкий случай, когда статус режиссера неизбежно доминирует над актерскими ипостасями. Странно об этом говорить, но Спилберг в 79 - это отличный жанровый режиссер. И за всеми наивностями скрываются, например, эстетически безупречная экшен-сцена с поездом или комедийная зарисовка с телефоном, который необходимо переехать машиной

'День разоблачения' - редкий пример того, как Спилберг синтезирует для себя научную фантастику и религию. Библеизм встроен в само название, одна из героинь по неловкому совпадению монашка, а главные слова всего фильма произносит настоятельница. Вселенная Спилберга безмерно романтична, что изрядно состарилось с годами. И режиссер это понимает, поэтому ставит вопрос о гуманизме. Ведь корень homo - это не только про человека, но и гуманоидах. Он все еще во что-то верит. Поэтому снимает тривиальный фильм, где тайна информации зло. Где люди должны знать. И пусть в нынешнее время нашу биологию не растрогать никакой конспирологией. Кому-то правда интересно узнать, есть ли где-то там инопланетяне? Это тоже очень милое предположение

Цена информации сегодня не дороже цены на завтрашний день. Долгосрочное планирование давно заменило жажду любознательности. Поэтому да. Человечество не перестало верить в Бога. Человечество перестало верить в людей. 79-летний малыш Стиви снова прав. Фильм не открывает ничего нового, чего бы мы не видели даже в рамках фильмографии Спилберга. Шаблоны тут повсюду, но как будто этому режисссеру можно, ведь он их и изобрел. Этот фильм говорит о разоблачениях, хотя по сути является напоминанием. Хватит делить шарик, ведь над нами бесконечная и неизведанная вечность

Как итог, 'День разоблачения' - это ваш честный ответ на вопрос, любите ли вы Спилберга. Нефильтрованного, ну а каким еще быть в 79 лет, когда ты уже больше любой репутации. Контакт, по Спилбергу, важнее конфликта. Познание - путь к эмпатии. Детство - священный Грааль. Вопрос весь в том, что будет с теми, кто к несчастью вырос

Слушайте. Инопланетяне и внеземные цивилизации всегда интересовали человечество — это одна из тем, к которой десятилетиями сохраняется интерес. Но в США она на особенном счету — это одна из самых популярных теорий заговоров: инопланетяне существуют, контакты с ними были, просто от нас все скрывают. Теория эта популярна настолько, что президент Дональд Трамп поручил Пентагону и другим федеральным ведомствам найти и опубликовать материалы относительно НЛО и внеземной жизни.

«Люди имеют право знать правду»

Режиссер, продюсер и сценарист Стивен Спилберг — один из тех, кто подогревает интерес к этой теме вот уже 50 лет. Он начал в 1977-м с «Близких контактов третьей степени», продолжил «Инопланетянином» и закрепил «Войной миров» (а между ними было еще много фантастики, напрямую не связанной с пришельцами, но рассказывающий о новых технологиях и всяких секретных службах). И вот Спилберг говорит: слушайте, я давно намекал, собирался и все вам сейчас расскажу, как оно на самом деле.

Некоторые фильмы начинаются плавно, с предыстории, с подводки, погружения в контекст повествования. Спилбергу как будто некогда с этим возиться, так хочется побыстрее донести суть — и он с первых кадров швыряет зрителя в точку, где главный герой, с которым еще не успели даже познакомится, уже успел влипнуть в какую-то передрягу — его прессуют федералы и требуют от него нечто сверхсекретное. Зритель еще ничего не понимает, но азартно подключается и начинает болеть за то, чтобы нехорошие люди не поймали хорошего парня.

«Эта правда перевернет весь существующий порядок в мире»

Хороший парень (Джош О’Коннор) раздобыл засекреченную информацию о том, как инопланетяне прилетали на Землю, терпели крушения, становились объектами жестоких научных опытов со стороны людей, и все это успешно и цинично скрывалось от большинства населения планеты. Почему? Потому что люди к этому якобы не готовы. Потому что пошатнется их вера в Бога. Или почему-то еще. А плохие парни (под предводительством Колина Фёрта) стараются, как это всегда и бывает, остановить и заткнуть хорошего парня. Но у них не очень-то получается, потому что на помощь хорошему парню приходит еще и хорошая девушка (Эмили Блант). Но не только поэтому, а еще и потому, что эти плохие парни невероятно тупы, комичны и только изображают из себя крутых и суровых, а на деле не могут сделать ничего, даже обладая невероятной силы внеземными технологиями (тот самый брусок, при помощи которого можно вселяться в другого человека на любом расстоянии, подавлять его волю и подчинять себе).

У меня довольно противоречивые ощущения после просмотра этого фильма. «День разоблачения» однозначно держит ритм, саспенс, у него прекрасный визуал, много интересных придумок (инопланетные технологии, способности, которыми пришельцы награждают главных героев, сам облик инопланетян — не только гуманоиды, но и животные) — это все визитная карточка Спилберга. Но не покидает ощущение какой-то раздробленности, недосказанности. Это не фильм об инопланетянах, а фильм о том, как власти и спецслужбы скрывают правду об инопланетянах. Но как им это удавалось все это время, если федералы такие недотепы — решительно непонятно.

«Когда придёт время, всё станет очевидно»

При этом мне нравится посыл — что нужно доносить до людей правду, какой бы шокирующей она не была, что самим людям, развращенным ворохом СМИ, соцсетей, гаджетов, важно вылавливать правду, не проходить мимо нее, не смахивать на экране смартфона. Слушайте.

8 из 10

Новый фильм от Стивена Спилберга, очарованного идеей про инопланетян, мне понравился. Я люблю UFO истории, допускающие, что эпохальный первый контакт человека и внеземной жизни состоялся. Казалось бы, конспирологический сай-фай устарел, столько уже просмотрело про мировое правительство, скрывающее факты и контролирующее пришельцев с помощью организаций типа «Вертекс» и «Люди в чёрном». Тем не менее получилась история, позволяющая задуматься о важных вещах, сказочная, наивная и забавная.

Сценарных открытий нет. Фильм начинается с загадок, погонь и провокаций, в стиле шпионского триллера. Появляется интрига, как связаны миссии двух незнакомых людей: специалиста по кибер безопасности Дэниэля Келлнера (Джош О`Коннор), в руках у которого флешки с UFO видеозаписями не для лишних глаз, и ведущей прогноза погоды Маргарет Фэйрчайлд (Эмили Блант), имеющей доступ к прямым теле эфирам. Еще есть линия сверхъестественная, погружающая в изучение божественной природы человека, его веры, убеждений и ценностей, веры в чудо и страхов. Как мне показалось, звучит тема политической мировой обстановки, с надеждой, что инопланетяне и правда о них сможет объединить человечество и спасти от войн, ведь есть что-то поважнее, чем делить ресурсы.

Фильм украшают хорошие актерские работы. Самые сложные актерские задачи «разговорного жанра» были у антагонистов. Босса организации Вардекс, занимающейся контролем над внеземными существами, желающими выходить на контакт, паранойяльного Ноа Скэнлона блестяще играет Колин Ферт. Человек жесткий, смелый, желающий всех подчинять и все контролировать. Он привык контактировать с неизвестным, работать в кризисных ситуациях. Совершено непонятно, что этим гуманоидам надо? Почему они сыпятся с неба и пытаются выходить на контакт. Не думаю, что Скэлтон ненавидит инопланетян, просто они несут много проблем. Конечно и выгоды много от инопланетных технологий, например, которые Скэлтон отнимает и изучает, но не делится с человечеством, а использует в своих корыстных целях. В его понимании, все средства хороши для достижения целей. Какая разница, как изучают инопланетян из разбившихся тарелок, подумаешь путем пыток. Он готов всех пустить в расход, кто мешает ему. В человечестве он видит плохое: страх, неуправляемость, нетерпимость, тупость. Людям нельзя говорить о инопланетных контактах.

Бывший сотрудник Вардекс Хьюго Уэйкфилд (Колман Доминго) - человек, который верит в людей. Верит, что мы примем инаковых, будем добры к ним, будем эмпатичны и толерантны. Общение с инопланетянами приведет к нашему интеллектуальному и духовому росту, ведь они более развитые, чем земляне. Он каким-то образом развился, что научился «читать» души людей и стал чем-то вроде духового лидера. Уэйкфилд организовал подпольную организацию, которая подбирает бездомных пришельцев и дает им приют.

От Sсi-fi фильмов ждешь научную фантастику: диковинную физиологию, инопланетные артефакты, социально-политическое устройство общества внеземных гуманоидов. В «Спилберге, 2026» мало того, что действие происходит на Земле, так еще и пришельцев мало показывают. Это серые человечки, в основном. Они прилетают маленькими группками, приземляются, но чаще аварийно падают, не справляясь с управлением. Их находят спецслужбы, вскрывают, разбирают на органы, отжимают артефакты. Кого из землян вообще это сильно волнует, как изучают раненых пришельцев? Вот честно? «Меньше знаешь - лучше спишь».

Все, что связано с инопланетянами забавно и наивно. Смешно, как Эмили Блант, кстати большая умничка, щелкает языком, как птичка, на внеземном диалекте, когда какая-то очередная раса пытается с нами познакомиться.

Забавны телепатические палки, которые, как оказалось более надёжные, чем палки –маскировки, рассыпающиеся через пять минут работы. Почти китайское качество.

Сами гуманоиды смешные. «Серые» глазастики наивно думают, что мимикрируя под животных они нас не напугают. Лично я боюсь диких животных больше инопланетян, потому что они точно пока на планете есть, и они голодные и, возможно, больные новой модификацией Ковид.

Смешные кадры спецслужб, уж не знаю, где их раздобыл Спилберг, но смотреть как инопланетный корабль улепётывает с земли со скоростью звука, едва завидев военных – живая юмореска.

Очень хочется, чтобы инопланетяне в ближайшие год-два приземлились на ранчо режиссера. Он их очень ждет.

«День разоблачения» Стивена Спилберга рассказывает историю математика и программиста Дэниела Келнера, который долгое время работает на секретную и влиятельную компанию. Однажды он узнает, что компания годами скрывает от общественности факт существования внеземной жизни и контакта человечества с инопланетянами. В том числе, заимствуя их технологии. Он решает украсть все доказательства и обнародовать общественности, но за его голову объявляют охоту. Тем временем, метеоролог Маргарет Фэрчайлд открывает в себе сверхъестественные способности и также оказывается под прицелом компании.

Ни для кого не секрет, что за всю историю кинематографа вышло огромное количество различных фильмов и сериалов на тему существования инопланетян и казалось бы тема уже давно обсосана до косточек. Тем не менее, творческий тандем Стивена Спилберга и Дэвида Кеппа снова доказывает, что рассказать нечто новое на данную тему еще можно. Фактически представляя «День разоблачения» в качестве завершения своего рода «инопланетной трилогии» Спилберга, которая была начата «Близкими контактами третьей степени» и «Инопланетянином».

Похоже решив абстрагироваться от темы «злых» инопланетян в «Войне миров», Спилберг снова снял фильм с позиции пацифиста. Таким образом, главными злодеями тут оказываются нисколько инопланетные гости, сколько сами люди. Самих инопланетян же вопреки ожиданиям в картине очень мало и выступают они тут нисколько в качестве действующих главных лицедеев, сколько в качестве инструмента для движения сюжета, в котором Спилберг задумывается о куда большем.

Где проходит та самая грань, когда человечеству нужно и не нужно знать, что либо? Кто должен решать, достойно ли человечество знать правду или нет? Способно ли оно совладеть с той информацией, которое оно получит и не потерять себя? Невооруженным взглядом видно, что на фоне этих вопросов, инопланетяне выступают скорее некой аллегорией приоткрытой завесы тайны вокруг событий в правительственных кулуарах, религии, политики или даже куда менее масштабных тем. Отсюда и не удивительно, что события развиваются на экране достаточно стремительно, событий в картине предостаточно, но как такового действия в картине очень мало.

В этом плане Стивен Спилберг снова демонстрирует себя режиссером старой школы, который любит снимать фильмы, в которых элемент зрелищности достигается не обилием взрывов, разрушений и визуальных эффектов, а стремительностью событий и неким эмоциональным накалом в купе с вовлеченностью зрителя в происходящее. Правда если структурно фильм снят по лекалам старой школы, то технически он сделан уже куда более современно и в первую очередь в глаза бросается виртуозная операторская работа Януша Камински, который превзошел самого себя. Так как на протяжении всего экранного времени камера неоднократно преследует героев даже сквозь машины, совершает интересные рапиды и демонстрирует относительно длинные кадры при достаточно динамичной съемке. Ну и нельзя не отметить крайне атмосферно и аутентично поставленные сцены с «найденными плёнками», на которых как раз таки запечатлены «зеленые человечки».

Нельзя не отметить отличные актерские работы Эмили Блант, Ив Хьюстон и Джоша О’Коннора. Особенно в контексте самой истории, которая то и дело меняет фокус с одного героя на другого и за счет этого становится сложно определить – кто же из трех персонажей является главным героем повествования. Очень хорош Колин Фёрт, который большую часть экранного времени отыгрывает фактически без реплик и одним лишь взглядом передаёт все необходимое. Единственным слабым звеном актерской команды можно назвать лишь Уайатта Рассела, который вроде бы и старается. Но сам персонаж прописан откровенно скучным и особой роли в истории попросту не играет. Представляя собой печальную издержку фильмов старой школы с нервирующим комедийным сайдкиком.

7 из 10

День разоблачения – это долгожданное возвращение Стивена Спилберга к увлекательному и развлекательному кино, которое также можно оценить в качестве завершения так называемой «инопланетной трилогии», начатой «Близкими контактами третьей степени» и «Инопланетянином». Фильм сделан академически строго и в духе старой школы. За счет этого, картине может не хватать на первый взгляд динамики и обилия экшн сцен. Но частично Спилберг компенсирует это увлекательным развитием событий и безусловно интересной историей, которая представляет относительно свежий взгляд на тему конспирологии и уфологии. Не идеально, но посмотреть можно.

Задать себе правильный вопрос, в котором не может быть ответа, но может быть открыта истина - не такая уж простая затея. Но всё же стоит решиться на то, чтобы принять явление, настолько же простое, насколько сложно оно век за веком покрывалось слоями смыслов, скрывающих его от прямого взгляда в окно.

И не для того, чтобы отмести в сторону святость и веру.

Просто чтобы впустить то, что говорит на другом диалекте, пока что слишком далёком от требований, которые стали для каждого из нас такими привычными.

Стивен Спилберг, которому уже за семьдесят, снимает фильм о пришельцах. О тех, что каждый день рядом с нами, как и в «Инопланетянине».

В «Дне разоблачения» он подходит к теме во всеоружии зрелого мастера и показывает: целый мир перестал смотреть вверх. Теперь он смотрит вниз — в экраны. В телефоны, планшеты, мониторы. И предлагает нам всем разбить их, чтобы встретиться с природой и тем самым принять то, что нас сотворило (конечно же, эту самую природу), а не то, что сотворили мы, отгораживаясь от неё.

Вавилонская башня 2.0

Спилберг задаёт — судя по ощущениям от фильма — глубоко волнующий его вопрос: не строит ли мир новую Вавилонскую башню?

Мы все стараемся контролировать инструмент, понятия о котором не имеем. Мы одержимы данными, шифрами, разоблачениями — но потеряли способность говорить друг с другом без посредников. В фильме доктор Дэниел Келлнер (Джош О’Коннор), выдающийся математик, пытается раскрыть правительственный заговор о присутствии инопланетян. А метеоролог Маргарет Фэйрчайлд (Эмили Блант) вдруг начинает говорить на неизвестном языке и слышать голос из космоса. Их объединяет не жажда сенсации, а тоска по потерянному контакту.

Спилберг не первый раз использует инопланетян как зеркало нашей собственной отчуждённости. Но здесь он идёт дальше: возможно, именно отсылкой к «инопланетянину» режиссёр хочет донести, что детские фантазии могут изменить отношения между всеми людьми. Пока что мы всё продолжаем отгораживаться от того, что стало считаться чужеродным, — от обычной близости и понимания друг друга.

Инопланетянин прилетает в каждом поколении

В этом и есть «разоблачение». Инопланетянин прилетает в каждом новом поколении. И становится так удобно принести его в жертву новым технологиям, сказать: «Это и есть наше развитие».

Мы готовы поверить в заговор, но не готовы поверить в чудо. Мы ищем разоблачения, но не ищем встречи.

Та важная встреча в зарослях парка, в помехах карьере, в детском лепете.

Но чаще легче и проще наказывать за свои страхи первого попавшегося, тем самым вкладывая в башню новый камень.

Колин Фёрт в роли агента Ноа Скэнлона — безжалостный охотник за тайной. Но за его глазами читается страх остаться без контроля. А контроль — это иллюзия. Попробовать увидеть это в фильме как сказание, как притчу, а не как научную фантастику - может стать шансом сделать первый щаг в таком важном пути.

Фильм как прогноз

День разоблачения — может стать новой главой, новым днём, если зрители дадут шанс выйти из придуманного в реальный мир всем инопланетянам, которые хотят лишь сказку на ночь, а не новый гаджет. Это смелое заявление от режиссёра, который когда-то подарил нам E.T. И теперь он возвращается к этому образу, чтобы напомнить: мы не одни. И одиночество наше — рукотворное.

Время открыть окно. И посмеяться над нашей верой найти ответ в близком и удобном экране.