День разоблачения (2026)

Появившийся без громкой рекламы, без анонсов, новый фильм Стивена Спилберга таким остаётся и после выхода в прокат. Тихий, скучный, не доведённый до конца. Идея режиссёру пришла после статьи о программе Пентагона, которая изучает НЛО. Тем более, недавно президент США Дональд Трамп некоторые файлы рассекретил, показав контакт с внеземными цивилизациями (фанат «Секретных материалов»). Это должен был снять именно он, Стивен, с детства увлекающийся космосом, подаривший нам «Близкие контакты третьей степени», «Инопланетянина», «Войну миров». Но «День разоблачения» вышел абсолютно не таким, каким его ожидала увидеть публика.

Экспозиция представляет беглого программиста секретной организации Дэниэла, отвратительно сыгранного Джошом О’Коннором, который хочет донести до людей правду, но за ним охотятся агенты во главе с суровым Ноа. Интрига с украденными данными, с программой секретности и желанием донести правду миру. Одновременно с Дэниэлом сюжет представляет ведущую прогноза погоды Маргарет, которая обретает в себе способности к телепатии. Весьма неожиданно, странно, но интересно.

Эмили Блант первую половину фильма тянула на себе, а вторую часть хронометража актриса просто не понимала, где снимается. Зрителей погружают в гонку спецслужб за программистом. И это выглядит так глупо, не смотря на крутые технологии Ноа. Только ввели персонажей, как их надо срочно связать, чтобы общая цель спасла человечество. При помощи второстепенных героев режиссёр немного раскрывает главных персонажей, но картину поглощает скука.

Спилберг выкарабкивается с пучины бессмыслицы великолепными экшен-сценами, пожертвовав ради эффектов логикой персонажей. «Испанский стыд» окутывает просмотр, потому что нам на полном серьёзе показывают некомпетентность, тупость специально подготовленных солдат, которые стоят на защите информации, которые обучены действовать. Теперь представляете, как можно сопоставить программиста-аналитика с вооружённой группой спецагентов? Вроде бы всё очевидно. Но нет, от количества бреда и глупости зритель вынужден следить за круговыми пролётами камеры (сняты одним кадром, что похвально), чтобы двигать сюжет Дэниэла.

Маргарет же раскрывает перед окружающими свои способности, чтобы очередной раз показать бессмысленность спецагентов. Серьёзно, тупость полнейшая. Если вам, как конспирологической организации необходимо остановить двух людей (которые даже физически не способны с вами сравняться), то почему происходит массовое остолбенение? Местами эпизоды просто невозможно было воспринимать в связи с отсутствием здравого смысла. Символизм с животными, конечно, выглядел эффектно, но также не имел никой значимой детали.

Погони, преследования только ради одной, важной цели – показать миру правду. Здесь уже технические косяки и несостыковки всплывают в сюжете, показывая невероятную правду об американском народе. Весь мир должен узнать, весь мир должен понять. Очередные бредовые действия репортёров и ведущих, чтобы показать глупости. Понимаете, всё очень плохо. Элементарными эпизодами доноса до массовой аудитории важной информации картина умудряется выдавать ляпы. Какой прямой репортаж?

Сложно, было сложно дойти до конца просмотра. Но самое смешное в повествование то, что Спилберг оставляет интригу. К чему нужны были все действия? Кульминация с разоблачением, конечно, отвратительная, но картина оставляет напоследок важное послание, которое зритель должен додумать сам.

Что стало с тобой, Стивен Спилберг? Ведь какие были прекрасные работы раньше. Сейчас одного имени достаточно, чтобы привлечь аудиторию. Да ещё и несменный Джон Уильямс, отвечающий за музыку, с тобой рядом. Жаль, что «День разоблачения» не получился у мастера.

Рецензия на фильм будет столь же алой, как и красный кардинал, поскольку «День разоблачения» – проект режиссера с мировым именем, Стивена Спилберга.

Спилберг и кино – это практически синонимы, ведь думая о кинематографе, невольно вспоминаешь хотя бы одну из культовых работ режиссёра. Самое обидное в, с позволения сказать, триумфальном возвращение старины Стивена на большие экраны стало настолько низкое качество вышедшей новинки, что это даже разбивает сердце.

«День разоблачения» – проект, с, казалось бы, захватывающей историей, которую можно было рассказать множеством возможных и невозможных вариантов, сделать повествование о внеземных цивилизациях по-настоящему разоблачительным, взрывающим сознание и оставляющим после себя поток бесконечных вопросов. По итогу же, зритель удостоился просмотра лишь второсортного фильма о зелёных человечках уровня приблизительно середины 20-го столетия.

Фильм действительно вышел очень клишированным и плоским в плане суждения о жизни вне пределов солнечной системы, сценарий же абсолютно бессвязный, пустотелый и невыносимо предсказуемый. Пожалуй, предугадывание буквально каждого последующего шага, исходящего от главных героев – последний гвоздь в крышку гроба данного проекта. «День разоблачения» словно фильм-декорация с попеременно сменяющейся картинкой от студии телеканала, затем переходящий в выматывающее род-муви длиною в полтора часа, где кто-то куда-то постоянно едет, спешит и совершает уйму странных и нелогичных поступков, до больничных датчиков и бесконечных замеров пульса и давления, словно мы оказываемся в медицинской драме. Достаточно давно уже не возникало чувства усталости от просмотра, в данном случае речь вовсе не о сенсорной усталости, а просто о невозможности досмотреть происходящее на экране действо до финальных титров.

Удручает факт того, что столь неплохая задумка получила настолько посредственное исполнение. История в «Дне разоблачения» и без того очень эклектичная в смешении жанров, сумбурном наборе лиц и событий, которые за продолжительный хронометраж так и не смогли достойно преподнести зрителю. Вполне очевидно, что интерес к фильму мог возрасти в результате не так давно рассекреченных кадров НЛО, опубликованных Белым домом, в которых, собственно, как и в фильме, не нашлось ничего особенно примечательного. Возвращаясь же непосредственно к фильму, непонятно что именно хотел донести до нас Спилберг, стремился ли режиссёр укрепить силу и без того сложившихся суеверий и домыслов об инопланетянах, ведь человечеству так или иначе все равно недоступна истина, всё это выглядит лишь как паразитирование и жалкие попытки рассказывать старые добрые байки до бесконечности.

Отдельный вопрос к графике, поскольку животные в фильме выглядят ненамного лучше, чем, скажем, в «Хрониках Нарнии» двадцатилетней давности. Безоговорочно, есть и светлые моменты, несмотря на мягко говоря неудачный сценарий, а именно: достойная работа оператора, а также актёрский состав, который стремится профессионально отобразить задуманное. Джош О’Коннор после «Достать ножи 3» вновь сталкивается с религией, пускай и косвенно. Актёр талантлив и подаёт большие надежды, хоть и фокус повествования в «Дне разоблачения» стремительно смещается в сторону Эмили Блант. Актриса знает своё ремесло, но в силу отсутствия грамотных сюжетных решений так и не сумела доказать зрителю свою первостепенную значимость, ровным счётом, как и главный антагонист проекта – Колин Фёрт, кроме как своей вполне очевидной позицией «против».

«День разоблачения» – излишне утомительный своим хронометражем проект с абсурдным в своей примитивности сценарием и не слишком отчётливой позицией создателей фильма, лишний раз доказывающий зрителю, что кино – это прежде всего про искусство, а не громкие заголовки, рамки и сторонние приоритеты.

5 из 10

Стивен Спилберг - живая легенда Голливуда, в первую очередь знаменитая своими историческими драмами, а также его можно назвать наравне с Джорджем Лукасом пионером голливудской фантастики. 'Список Шиндлера', 'Мюнхен', 'Спасти рядового Райана', 'Поймай меня, если сможешь', 'Терминал', 'Империя солнца' и 'Индиана Джонс' - это все его работы. Многие из снятых им научнофантастических блокбастеров по праву считаются классикой жанра: 'Близкие контакты третьей степени', 'Инопланетянин', 'Искусственный разум', 'Особое мнение' и 'Война миров'). Разумеется, как только стало известно, что Спилберг вновь возвращается на экраны с фантастикой, это не могло не заинтриговать, да и с критикой у 'Дня разоблачения' (Disclosure Day, 2026) все было нормально.

И поначалу вроде все идет неплохо. Действие срывается с места в карьер, умело мимикрируя под параноидальный триллер в духе 70-ых (как тут не вспомнить 'Три дня Кондора'): агенты какой-то вымышленной секретной службы ловят захотевшего поиграть в Сноудена айтишника и пытаются с ним о чем-то договориться, попутно обвиняя того в предательстве и чуть ли не госизмене. Все это происходит в ночное время суток под дождем на фоне зловещего музыкального сопровождения. Еще момент - и айтишник спасает свою девушку из цепких лап спецслужб, начинается погоня, которая не закончится до самого финала, а сам айтишник попутно начинает объяснять что происходит в кадре, попутно двигая сюжет.

Но есть дча нюанса: объяснять у него плохо получается (во-первых, тут постоянно кто-то что-то делает, обсуждает события, произошедшие до начала действия ленты, и в конце концов эти сплошные тайны и непонятки начинают раздражать, как будто зритель является третьим лишним в этом диалоге между персонажами), а во-вторых сам сценарий представляет собой стройную цепочку шаблонных действий ходульных персонажей, причем настолько знакомых и стереотипных, что можно предугадать все вплоть до финала, который досматривать, честно говоря, все меньше и меньше желания. Секретная служба по охране инопланетных тайн, такая таинственная и зловещая в начале, на проверку оказывается сборищем клоунов со смехотворным дедом-неудачником во главе: сколько раз они почти поимали главных героев, столько же раз и облажались как дети. Но во всей этой истории, хоть убейте, совершенно непонятно, куда спешат главные герои, зачем и для чего, как работает этот инопланетный брусок, который постоянно щупает антагонист, и для чего, в конце концов, нам это смотреть.

Сюжет по началу разбит на 2 параллельные линии: погоня загадочных людей в черном за своим бывшим сотрудником как ветка шпионского детектива и необъяснимые сверхъестественные способности второй главной героини (ведущей прогноза погоды) как ветка мистического триллера. И вот когда сценарист их соединяет, кино превращается в стереотипную клоунаду, пародирующую классические ленты прошлого века. И даже несмотря на вцелом добротную актерскую игру основной троицы актеров (Эмили Блант, Джош О'Коннор и злодейский злодей Колин Ферт), раздражать тут начинают абсолютно все.

Удивительно, но каким-то образом Спилбергу удалось снять фильм, в котором все заезженно и нет ни капли оригинальности, но в то же время ничего не понятно. В то же время, в визуальном плане кино действительно смотрится красиво, видно куда ушли деньги на технические и специальные эффекты, да и картинка приятная, за что можно поблагодарить постоянного оператора Спилберга Януша Камински.

Но все-таки сценарий - это сердце любого фильма, а здесь он очень слаб, что толькт подчеркивается пародийно устаревшим саундтреком. В общем, посредственный фантастический триллер о существовании инопланетян и людей в черном, в котором мэтр научной фантастики занимается самоповтором.

3 из 10

Фильм Стивена Спилберга – это всегда событие. А когда режиссер рассказывает нам историю про инопланетян – это вдвойне событие. Честно признаться, у меня были очень высокие ожидания перед просмотром этой ленты. Да и название фильма так и кричало о чём-то масштабном и суперинтересном.

Итак, у нас есть некий сотрудник тайной организации, который, прихватив секретные данные и заодно свою девушку, скрывается от своего начальства, считая, что данные эти обязательно должны быть обнародованы, ведь они прольют свет на внеземные контакты и даже больше. В то же время, ведущая прогноза погоды в исполнении Эмили Блант вдруг начинает говорить на разных языках, словно знала их с рождения, а в прямом эфире вообще начинает издавать какие-то странные звуки. Вроде бы задел для истории хороший, но на деле всё получилось достаточно пресно.

Главная проблема фильма, как это не банально, в его сценарии. Поговаривают, что Стивен набросал его за пару месяцев, после чего сценарий, конечно же, дорабатывали и даже представили порядка сорока вариантов. Но, видимо, эффект наброска всё-таки остался.

Увы, но фильм совсем не держит и чарует тебя своей загадочностью, которая обязательно должна быть в историях про инопланетян и заговоры правительства. Зачин истории, хоть и банален до невозможности, и далеко не нов, всё же интересен. Но, развитие сюжета, увы, совершенно не рождает желание разобраться в этой загадочной истории. Есть какие-то инопланетные девайсы, есть девушка с резко появившимся способностями, всё это как-то между собой связано. Но связано так, что кажется будто разные «прикольные фишки» пытались склеить друг с другом, чтобы в итоге получилось что-то цельное. А получился какой-то винегрет.

Винегрет, который не спасают экшен-сцены, графика в которых, к слову, на достаточно слабом уровне. Не спасает повествование через бесконечный уход от погони. Просто потому, что накала, напряжения, в конце концов, чувства этой самой охоты за главными героями, которое должно держать зрителя в напряжении, попросту нет.

Вероятно, один раз эту ленту посмотреть можно. Но, я уверен, что, по итогу, после просмотра, всё, что вы будете чувствовать – это разочарование. Потому, что ожидаешь от Спилберга чего-то намного эффектного, как в визуальном, так и, в первую очередь, сценарном плане.

Спилберг когда-то определял, что значит «большое кино». Он научил нас дружить с инопланетянином, убегать от тираннозавра, вздрагивать от звуков марсианских треножников, проживать момент высадки в Нормандии и задуматься о том, почему идеальный робот обречён на одиночество. Он снял множество картин, которые мы пересматриваем до сих пор. И каждый раз в них находится что-то новое: деталь, эмоция, смысл. В фильме «День разоблачения» ничего этого нет. Режиссёр будто забыл, как раньше рассказывал истории, что делало их живыми и цельными.

Если бы фильм сняли в конце 90-х годов, он бы вписался в эпоху «Секретных материалов», когда все искренне верили, что где-то в ангарах Невады прячут зелёных человечков. Но даже в те времена его приняли бы с натяжкой, потому что сюжет строится на допущениях, логика которых вывернута наизнанку. Ни люди, ни инопланетяне не ведут себя здесь как разумные существа, способные мыслить рационально, они выбирают максимально странные, неэффективные способы для достижения своих целей. Вместо внятной фантастики мы получили двухчасовую беготню, где создатели будто нарочно игнорируют очевидное, надеясь, что зрители примут всё без вопросов.

Сюжет? Есть только «идея фикс»

В основе лежит мысль, что где-то наверху знают правду об инопланетянах, а нам её не говорят. Есть некий беглый айтишник (привет Сноудену), похитивший секретные файлы об инопланетянах, есть ведущая прогноза погоды, обретшая сверхспособности, и есть цель — донести до мира правду. А ещё, видимо, есть мотивация самих пришельцев, абсурдная до невменяемости...

Весь просмотр я задавался вопросом: зачем инопланетянам всё это? Представьте высокоразвитую цивилизацию, покорившую межзвёздные пространства. Допустим, они хотят заявить о себе землянам. Как они поступят? Логично предположить, что они просто приземлят свой корабль где-нибудь на виду, скажем, на Красной площади или в крайнем случае на газон перед Белым домом. Шум, гам, «вау»-эффект, и весь мир сразу увидит всё собственными глазами. Это быстро, наглядно и, что важно, не оставит никаких сомнений в их существовании. Но в фильме Спилберга пришельцы выбирают путь, достойный какого-нибудь секретного общества иллюминатов: выбирают «избранных» и заставляют их бегать, чтобы те... ну, что-то там показали. Абсурд чистой воды. Зачем вся эта сложнейшая многоходовка? Наверное, чтобы мы два часа любовались погонями и игрой Эмили Блант.

Вообще вся инопланетная активность, по версии Спилберга, сосредоточена исключительно в США, что превращает фильм в очередную патриотичную американскую исключительность (чистый американоцентризм), особенно когда речь заходит о других странах, изображённых в духе времён Холодной войны. Есть в сюжете и тонкий намёк на религиозный посыл, где контакт с иной цивилизацией подаётся через диспут о вере, что мне категорически не понравилось.

Персонажи: Сильные женщины и плохие белые мужчины

Не менее важный пункт, кочующий от фильма к фильму: персонажи и современная «повесточка». То, что начинается как история о герое-мужчине (Джош О'Коннор), быстро превращается в бенефис всесильной и безупречной женщины. Персонаж О'Коннора, который вроде как и запускает весь сюжет, в итоге оказывается лишь тенью, роль которого в том, чтобы смотреть, как главная героиня (Эмили Блант) делает за него всё, и периодически говорить ей: «Ты права, ты всегда права». Её персонаж так идеален, будто она сама прилетела с другой планеты, чтобы научить нас, бестолковых, жить. Она с самого детства смелая и сверхумная, в то время как второй главный герой становится простым её подпевалой. Так же есть девушка главного героя (Ив Хьюсон), находящаяся не на первом плане, но, в отличие от бестолкового парня главной героини (Уайатта Рассела), она не менее сильная и важная для сюжета.

Разумеется, в команде «хороших ребят» есть один обязательный цветной гений (Колман Доминго), без которого ничего бы не получилось. Поклонники сериала «БХМ» его точно узнают.

Ну а кто же злодеи? Конечно же, злобные белые мужчины из спецслужб (Колин Ферт и Генри Ллойд-Хьюз), которые только и умеют хмурить брови, сверлить взглядом и строить козни. Как всегда, никакой моральной дилеммы и глубины, просто «плохие белые парни» в первых рядах против «прогрессивного большинства». Инклюзивность и все современные стандарты соблюдены, галочки поставлены. Смотреть на это, как минимум, без иронии уже просто невозможно.

Логика, предсказуемость и дизайн

Фильм максимально предсказуем. Практически все сценарные ходы можно угадывать, даже если вы отходили на какое-то время от экрана. Герои два с половиной часа занимаются одним и тем же: бегают, ездят, снова бегают, снова ездят. Спилберг щедро демонстрирует нам дороги с разных ракурсов. Хронометраж безнадёжно затянут, и оправдать это нечем. Если вы считаете себя человеком с критическим мышлением, то вопросов будет предостаточно. Последние 40 минут происходящее начало меня уже откровенно утомлять, я то и дело поглядывал на время с мыслью: «Когда же это наконец закончится?»

Отдельный привет дизайнерам пришельцев. Опять классические с огромными глазами, которых мы видели в каждом третьем фильме категории Б с 50-х годов! Особенно нелепо звучит их речь — какой-то инсектоидный стрекот, совершенно не вяжущийся с их обликом. Даже мои коты, когда просят корм, изъясняются куда более членораздельно и с большей интонационной выразительностью. Ну и куда без инопланетного артефакта, работающего как «рояль в кустах»: он делает всё, что сценаристу вздумается в конкретный момент, и этим беззастенчиво злоупотребляют весь фильм.

Отмечу кадры концовки, мелькающие на фоне общей суеты, показывающие людей, уткнувшихся в экраны. О, этот великий момент! Это должно символизировать единение, да? Я лично вижу только стада зомби, коллективно лайкающих посты в соцсетях. Авторы вообще видели, как люди реагируют на официальные заявления в последние годы? Даже снимки с Марса половина человечества считает монтажом. Но нет, вот она, великая правда, объединяющая мир, которую можно сгенерировать в нейросети. Спилберг, похоже, искренне считает, что если показать подобный сюжет в новостях, то весь мир начнёт обниматься и петь «What a Wonderful World».

Итог

«День разоблачения» — это сумбурный фарс. Вместо размышлений о месте человека во Вселенной нам предлагают бесконечную беготню. Здесь намешали в кучу конспирологию, религию, политику, внеземные явления и страх перед неизвестным, но ни одну тему не довели до внятного финала, оставляя множество вопросов, включая главный: «Что это вообще было?» Идея-то правильная, а вот реализация — полный провал.

Если вы любите Спилберга — не смотрите это, чтобы не разочароваться.

Если вы любите логику — тоже проходите мимо.

Лучше пересмотрите старый фильм «Инопланетянин» или оригинальные «Секретные материалы», где эта же тема раскрыта на порядок глубже и умнее. Там есть сюжет, душа и правильный подход. А здесь только дорогостоящая, бессмысленная и пустая трата времени.

Есть фильмы, которые проваливаются из-за плохой идеи, а есть фильмы, которые проваливаются именно потому, что не смогли реализовать великолепную идею. «День разоблачения» Стивена Спилберга относится ко второй категории.

Самая сильная сторона фильма существует исключительно на уровне замысла. Представьте: человечество веками делило себя на государства, идеологии, армии, религии и бесконечные конфликты. Но что произойдет в тот момент, когда окажется, что мы вовсе не вершина разумной жизни? Смогут ли люди забыть собственные разногласия ради исследования величайшего открытия в истории? Смогут ли наконец перестать смотреть друг на друга через прицел и начать смотреть вверх?

Это потрясающий фундамент для научной фантастики. На нем можно было построить фильм, который обсуждали бы десятилетиями. Вместо этого получилось произведение, которое обсуждать особенно не хочется.

Главная проблема фильма, и самая разрушительная, это темп. Сюжет развивается настолько мучительно медленно, что спустя час ловишь себя не на размышлениях о месте человечества во Вселенной, а на борьбе со сном. Каждая сцена тянется дольше, чем требует драматургия. Каждый диалог словно боится закончиться. Фильм не создает напряжение. Он растягивает время.

Особенно обидно потому, что режиссер будто сознательно избегает всего самого интересного. Вместо исследования глобальных последствий контакта человечества с иной цивилизацией зрителю предлагают бесконечные разговоры, бытовые эпизоды и сцены, которые легко можно было сократить без малейшего ущерба. Иногда возникает ощущение, что фильм всеми силами пытается отложить собственную главную тему.

Операторская работа действительно заслуживает похвалы. Каждый кадр выглядит дорого, выверенно и профессионально. Композиция, работа со светом, масштабные планы создают ощущение большого кино. Иногда кажется, что оператор снимает совершенно другой фильм, гораздо более сильный, чем тот, который существует в сценарии.

Но красивый кадр не способен заменить историю.

Актерская игра тоже не спасает положение. Персонажи получились удивительно плоскими для фильма, который претендует на философскую глубину. Им трудно сопереживать, их поступки редко вызывают интерес, а большинство диалогов звучат так, будто существуют лишь для того, чтобы заполнить хронометраж. Даже талантливые актеры оказываются заложниками материала, которому нечего им предложить.

Отдельного разговора заслуживают экшен-сцены. Они выглядят чужеродно. Кажется, будто кто-то испугался, что зритель окончательно уснет, и решил каждые несколько десятков минут вставлять очередной эпизод с погонями или взрывами. Но они не работают ни на сюжет, ни на персонажей. Это экшен ради самого факта существования экшена. После него фильм не становится динамичнее. Он лишь становится еще более неровным.

Сценарий постоянно обещает нечто грандиозное, но почти никогда не выполняет собственных обещаний. Вместо исследования человеческой природы мы получаем бесконечную подготовку к исследованию человеческой природы. Вместо столкновения цивилизаций получаем ожидание столкновения цивилизаций. Вместо интеллектуальной фантастики получаем затянувшееся вступление к фильму, который так и не начинается.

Самое печальное, что потенциал был колоссальным. История могла стать размышлением о том, насколько мелкими становятся наши конфликты перед лицом неизвестного. Она могла показать человечество, которое впервые перестает делиться на 'своих' и 'чужих'. Могла стать современной научной фантастикой, которая заставляет спорить после титров.

Но Спилберг почему-то решил, что бесконечно медленный ритм способен заменить глубину.

Красиво снято. Интересно задумано. Неудачно реализовано.

Иногда величайшее разочарование рождается не из плохой идеи, а из упущенной возможности. И именно это лучше всего описывает «День разоблачения».

4 из 10

Совсем не понравился «День разоблачения» – новый гуманистический блокбастер Стивена Спилберга. В фильме мир находится примерно в том же состоянии, что и сейчас, и знаменитый режиссёр решает удержать человечество от шага в пропасть с помощью нового знания. Вера в будущее переплетается с верой в то, что знание важнее незнания – однако поддержать надежду Спилберга не получается.

Дело не в общем посыле – с ним не поспоришь и в какой-то степени его тоже можно интерпретировать как антимилитаристский и даже пацифистский. Однако простая и понятная идея совсем не работает, к тому же со временем создаётся впечатление, что все действительно серьёзные вопросы фильм старается побыстрее отпустить. Спилберг пытается начать с места в карьер, бросает зрителя в пучину событий, но она оказывается пучиной душных диалогов. Экспозиция раскрывается уже по ходу действия и по сценарному замыслу все карты перед зрителем должны раскрыться в последней акте – но к тому времени происходящее становится просто неинтересным.

Сходу подцепить зрителя на крючок не выходит, а после «День разоблачения» начинает стремительно проваливаться. Кроме глобального вопроса судьбы человечества в фильме есть и сопутствующие нарративы, например поиск предназначения. Наличие своего места в мире так или иначе тревожит главных героев в исполнении Блант и О'Коннора, и в этом направлении сюжет вроде бы старается, но всё-таки уступает позицию погоне за знанием. Взаимосвязь между протагонистами крайне зыбка, а их общее «пассажирство» практически не интригует – если бы не грандиозные старания Эмили Блант, то и здесь интерес потух бы ещё в начале.

Эмпатия в качестве главного эволюционного преимущества даёт сбой – испытать эмоциональное единение со Спилбергом так и не выходит. Режиссёр моментами будто бы возвращается мысленно в 80-е: по простоте мысли, общему настроению, даже классическому саундтреку Джона Уильямса. Постановка выглядит разочаровывающе конвейерной, если не ленивой, и даже иронично, что в одном из эпизодов герои буквально залезают в вагон с роялями. Этакая попытка резюмировать все спилберговские мысли о внеземном разуме и человеческой агрессии, едва не превращающаяся в «Ведьмину гору» для уставших взрослых. Может, устал и Спилберг, будто бы на этот раз опоздавший во всём, пусть и с добрыми намерениями.

Этакая попытка резюмировать все спилберговские мысли о внеземном разуме и человеческой агрессии, едва не превращающаяся в «Ведьмину гору» для уставших взрослых. Конвейерная режиссура разочаровывает, Блант радует, эмпатия сбоит, вагон с роялями присутствует.

Если бы этот фильм вышел лет 40-50 назад, уверен, он стал бы очередной прорывной работой Спилберга в его излюбленной стязе. В принципе, тут есть всё, что в 70-80-ые поразило бы воображение. Но то, что поражало воображение тогда, сейчас кажется устаревшим. Анахронизмом, которому нет места в 2026-ом. Хотя казалось бы, фильм мнит себя откровением, которое типа достоверно показывает, как бы велась охота за теми, кто пытается обнародовать данные о пришельцах.

Причём он даже не затрагивает тему того, как люди отреагировали бы на информацию о том, что пришельцы существуют. Столько простора, на самом деле. И подозрения в том, что это ИИ, и попытка даже столь значимое событие опустить до очередного мема, и даже желание политиков и бизнесменов использовать это в качестве коммерческой компании ради себя. Но нет. Максимум, что тут есть, это поверхностные рассуждения о том, повлияет ли обнаружение внеземной расы на веру, и бесконечная беготня злых дядек федералов за благородными конспирологами, борющимися за ПРАВДУ.

И ладно, если бы фильм был снят интересно, в духе 'Врага государства', но с пришельцами. Но всё сделано совсем уныло. Ни напряжения, ни саспенса на экране не ощущалось вовсе. Лично меня от окончательного дропа от просмотра спасали операторская работа Януша Камински и музыка легендарного Джона Уильямса. Отдам должное, в тандеме со Спилбергом они всё ещё работают прекрасно. Но навряд ли простой обыватель также будет в восторге от таких киноманских мелочей.

Сценарно же фильм не предлагает ВООБЩЕ НИЧЕГО. Он мог бы креативно обыграть тему конспирологов, пытающихся доказать миру существование пришельцев, как это сделала 'Бугония' или хотя бы сделать приземлённую историю о том, как люди пытаются понять пришельцев, как в 'Прибытии'. Да хотя бы показать уникальный дизайн пришельца, как в том же опусе Вильнёва. Но, повторюсь, на полном серьёзе в 2026-ом представлять миру дизайн лупоглазого серого человечка, да ещё и скрывать это в рекламной компании, дескать, будто зритель воспримет это как нечто мозговыносящее, это надо быть настолько оторванным от поп-культуру, насколько вообще возможно.

С самого начала Дэвид Кепп, ранее работавший со Спилбергом и уже не раз предлагавший спорные сценарные решения, выглядел сомнительным человеком и опасения после просмотра подтвердились. Ведь то, что могло бы быть 'днём разоблачения' в далёком прошлом сейчас кажется лишь 'очередным днём'. Когда вроде бы и попытались придать значимости событию, но ничего из этого не вышло. Поэтому этот фильм так и останется ностальгией Спилберга по кинематографу прошлого, не более

Стивен Спилберг не нуждается в представлении и заслуженно считается одним из величайших режиссеров в истории кинематографа. Однако, даже маститый режиссер, слепо идущий на поводу у своей мечты, может попасть впросак. Если изучить фильмографию Спилберга, можно понять, что он является фанатом инопланетной тематики. Возможно, что тема серых человечков и конспирологическая теория о сокрытии их существования преследовали Спилберга уже давно. Предположу, что, решив снять фильм 'День разоблачения', он реализовал свою давнюю мечту. При этом он был настолько сильно воодушевлен этим, что смотрел на сценарий сквозь пальцы.

В основу фильма заложена конспирологическая теория о том, что правительство США скрывает от населения и от других стран правду о существовании инопланетян и контактах с ними. По сюжету некое могущественное агентство, тесно сотрудничающее с правительством и отвечающее за инопланетное направление, сталкивается с внутренним расколом. Часть сотрудников решает рассказать миру всю правду об инопланетянах. Преданные организации сотрудники не хотят допустить этого и начинают охоту на отщепенцев.

Очевидно, что Спилберг хотел снять умный фильм, который увлекал зрителей, и в конечном итоге вызывал сильное удивление, шок и оторопь. Чтобы эта последовательность работала, не трудно догадаться, сначала зритель должен увлечься просмотром кинокартины. На этом этапе возникли огромные проблемы. К сожалению, сценарий фильма оказался очень плохим. Фильм только хочет казаться умным, но когда вроде как принимаешь правила игры, установленные самим автором, пытаешься воспринимать якобы умный фильм со всей серьезностью, то обнаруживаешь большое количество ляпов, нестыковок, натяжек и глупостей.

Сама по себе теория о заговоре правительства США по сокрытию инопланетян от населения не выдерживает никакой критики. Тяжело представить, что высокоразвитая цивилизация допускает регулярные крушения своих кораблей, при этом не предпринимая никаких действий для спасения своих пилотов. Ведь те же американцы в своих военных конфликтах в случае крушения самолетов производят спасательные операции и вытаскивают своих людей из западни.

Еще более невероятным кажется утверждение, что вся инопланетная активность идет именно над территорией США. Другие страны, видимо, инопланетян почему-то не интересуют. Только исключительно американцы имеют связь с инопланетянами и только нежелание американского агентства раскрывать правду не дает миру познать истину. Надо было все-таки инопланетянам хотя бы для приличия пару раз потерпеть крушение над другими странами.

Несмотря на то, что идея фильма сама по себе изначально выглядит нелепо, в сценарии, вдобавок, персонажам позволяется совершать глупые и иррациональные поступки. Например, имея возможность с помощью инопланетного артефакта выйти на связь и даже взять под контроль любого человека, глава агентства почему-то очень избирательно его применяет. Когда эта возможность крайне необходима, он почему-то ее не использует, хотя ее использование напрашивается само собой.

Другой персонаж обладает телепатией, но применяет эту способность тоже избирательно, как будто она одноразовая. Агентство напрочь отказывается от помощи других государственных структур, хотя очевидно, что эта помощь необходима. Впрочем, это еще полбеды. Они даже не используют спутниковое наблюдение или хотя бы вертолет при попытке окружения преследуемых. В одной из сцен им необходим тепловизор, они используют его и видят местонахождение преследуемых, а потом убирают тепловизор и идут дальше наощупь. Очень умно, правда?

Инопланетный артефакт, находящийся в центре внимания на протяжении всего фильма — прямо самая настоящая имбалансная штуковина, прямо волшебная палочка на все случаи жизни. С ее помощью и на связь можно выйти, и под контроль взять, и сделать себя невидимым, и даже снабдить бытовую технику электричеством. Само по себе существование такого многопрофильного артефакта в научно-фантастическом фильме выглядит очень несуразно.

Мотивация инопланетян также неясна и очень размыта. Автор фильма пытается представить их как бедных-несчастных, над которыми проводят эксперименты, но они сами позволяют себе похищать людей и проводить над ними опыты и делать инвазивные процедуры. В целом, игра, которую инопланетяне затеяли, курам на смех. Высокоразвитая цивилизация устраивает настоящую многоходовочку, вместо того чтобы сделать несколько простых и очевидных действий. Межзвездные полеты они освоили, а вот о подготовке переводчика они почему-то не задумались.

Подобных глупостей в сценарии еще очень много, все не перечислить. Удивительно то, что актеры вроде как стараются. Очень стараются. Наверное, даже не подозревают какую несусветицу собой представляет сценарий. В принципе, их можно понять. Они же у самого Спилберга снимаются. Обратил также внимание, что операторская работа и монтаж просто кричат о том, что это все из старой школы. Как будто фильм двадцатилетней, тридцатилетней давности. Автор отчаянно старается избегать экспериментов. Запоминающейся музыки, которая могла бы хотя бы частично вытащить фильм, здесь тоже нет.

Фильм 'День разоблачения' — бесхитростная попытка удивить и впечатлить зрителя с помощью устаревшей конспирологической теории, потерявшей былую актуальность. При этом Спилберг даже не попытался использовать более современные приемы в операторской работе и монтаже, не позаботился о подвозе качественной музыки, которая могла бы пробирать до мурашек и усиливать впечатление от фильма, а на логику сценария Спилберг попросту забил.

Эмили Блант, Колин Ферт, Ив Хьюстон - звучит круто. Спилберг + Януш Камински и проверенный в боях сценарист Кепп - тоже недурно. История про инопланетян и их визиты на землю? Ну шикарно же. И что могло тут пойти не так? Да собственно все.

На старте мы видим достаточно не плохую экспозицию, которая выглядит многообещающей и хочется наблюдать за развитием событий. Но ближе к часу от экранного времени нить повествования рвется, а арки и причинно-следственная связь просто рушится. Фильм то идет два с половиной часа и это очень фатально.

Если попытаться изложить историю то невольно почувствуешь себя Эээхом, который вопрошал о зайце, блохе и прочих коллизиях или дядей Джуниором (реплика про смысл). Тут уж кому что ближе. Просто одно дело когда в переоцененных 'Обсессиях' и 'Закулисьях реальности' нам показывают какую то ерунду (почтенная публика не понятно чем восхитилась) в перемешку с бредом пьяного ежика это одно дела - это писали по сути диванные товарищи с Реддита с них спроса нет.

Но когда такая немыслимая история звучит из уст первых лиц индустрии я просто чешусь во всех нескромных местах, как говорил один герой Андрея Краско.

На такую тему ждешь что угодно. И вроде ловил себя на мысли, что была попытка сделать омаж в сторону 'Близких контактов', но это явно мои личные домыслы с хотелками. Если нет причинно-следственной связи и линий, то о чем мы можем говорить?

Собственно, сумасшедшего экшона мы тоже не увидели, равно как и каких-то интересных визуальных решений. Камински так то двукратный лауреат Оскара не за просто так, в отличие от современных киноделов. Что еще дольше удивляет: ладно нет внятно истории с логичным завершением, так и не поразвлекали.

И отсюда можно сделать огромное количество выводов и кто угодно может покидать камни в огород маэстро. Да мне тоже печально видеть такой слабый фильм за подписью Спилберга, но я ему признателен за предыдущие работы, которые стали золотыми для истории кино. Просто, возможно, его время ушло безвозвратно.

Мы честно дали фильму шанс. Более того, первые минут 40–50 он нам реально нравился. Было ощущение, что сейчас будет мощная научная фантастика в духе «Прибытия»: загадка, интрига, ощущение большой идеи. А потом начинается бесконечная беготня. Все куда-то едут. Потом снова едут. Потом бегут. Потом опять едут. Потом приезжают какие-то люди на чёрных внедорожниках с мигалками. Потом снова погоня. И ощущение, что фильм просто тянет время до финала. Причём логика начинает рассыпаться буквально на глазах.

Например, весь фильм строится вокруг идеи, что человечеству нужно рассказать правду о пришельцах. Причём главным способом этого почему-то становится телевизионный эфир. Серьёзно? В 2026 году? Когда у некоторых аккаунтов в X аудитория уже больше, чем у CNN? Допустим, завтра по всем телеканалам покажут архивы, что правительство десятилетиями скрывало существование пришельцев. Что изменится? Да ничего. Половина скажет: «Это дипфейк». Вторая половина скажет: «Это пропаганда». Третья вообще скажет: «Да опять эти либералы/правые что-то придумали». Через пару часов все будут обсуждать следующую новость.

И вот дальше начинается самое интересное. Фильм почему-то считает, что после этого человечество должно объединиться. Но чтобы что? Если человечеству сообщат, что много лет назад в секретной лаборатории изучали пришельцев и проводили над ними эксперименты, что конкретно должен сделать обычный человек? Выйти на протест? Потребовать отставки нынешнего правительства, которое могло вообще не иметь отношения к тем событиям? Начать движение в защиту прав пришельцев?Пришельцы ведь не враги. Они не нападают, ничего не требуют и не пытаются захватить Землю. Тогда зачем людям объединяться? И зачем вообще всё это было нужно самим пришельцам? Почему они десятилетиями ждали, а потом именно сейчас активировали своих «избранных»? Что такого произошло именно сейчас? И главное — чего они в итоге хотели добиться? На все эти вопросы фильм ответа так и не даёт.

При этом сами герои совершают какие-то абсолютно странные вещи. За Джейн полфильма рискуют жизнью, спасают её, устраивают целую операцию… А потом её просто… забывают. Серьёзно. Она буквально исчезает из фильма. Как будто сценаристы сами забыли, что у них был ещё один важный персонаж.

Отдельный кайф — спецслужбы. Они всегда очень быстро ездят на одинаковых чёрных внедорожниках с мигалками и всегда приезжают к шапочному разбору.

Мне кажется, этот фильм был обречён на провал ещё на стадии сценария. Если в основе истории нет понятного ответа на вопрос «зачем всё это вообще происходит?», то никакие погони и спецэффекты её уже не спасут.

Я обожаю кино про конспирологические теории заговора и вырос на «Секретных материалах», где Малдер и Скалли были героями моего детства. Поэтому новый фильм Спилберга интриговал меня с самого трейлера, с самой маркетинговой кампании, обещавшей что-то на стыке параноидального триллера и классического спилберговского контакта с инопланетянами. На деле получилось очень плохое, насквозь заштампованное кино.

То, что агенты ФБР расследовали в девяностых, до сих пор смотрится актуально и тревожно. Спилберг же просто пережёвывает всё, что мы уже знаем и видели сотню раз про инопланетян, и даже не пытается вдохнуть в эту тему хоть что-то свежее.

Сюжет крутится вокруг бывшего сотрудника кибербезопасности Дэниела Кёлльнера, который сбегает с секретными документами, доказывающими контакт с внеземной жизнью, пока корпорация Wardex пытается остановить его любыми способами. Параллельно телеведущая прогноза погоды Маргарет внезапно обретает способность читать чужие мысли и говорить на языках, которых никогда не изучала.

Начало действительно интригует. Первые полчаса держат напряжение, обещают какую-то загадку, ради которой стоит остаться до конца. Но к середине фильма всё это никуда не выливается. Сценарий разбавлен парой неплохих экшен-сцен, погоня на крыше поезда выглядит эффектно, но дальше фильм буквально перестаёт что-либо говорить. А финал вызывает откровенное недоумение. Что хотел сказать режиссёр в итоге? Что есть вещи, которых мы не знаем и никогда не узнаем? Спасибо, это мы и без него прекрасно понимали.

Поднятые темы веры, появление узоров на полях, избитый классический дизайн инопланетян и странный гаджет, позволяющий внедриться в чужой разум и управлять человеком, всё это подано настолько поверхностно, что даже привычной для Спилберга ностальгии не возникает. Обычно его фильмы про контакт с другими цивилизациями умели зацепить детским ощущением чуда, а здесь чувствуется только усталое повторение собственных приёмов без новой мысли внутри.

Единственный реальный плюс фильма, причём весомый, это каст. Эмили Блант, Джош О'Коннор, Колман Доминго и нечасто играющий злодеев Колин Фёрт собраны здесь будто специально, чтобы спасти провальный сценарий. Актёры действительно великолепны, и видно, что каждый из них старается выжать максимум из своей роли. Но кажется, что сами они до конца не понимают, что играют. У их персонажей нет развития, нет внутренней логики поступков, и уж тем более нет того катарсиса, который должен оправдывать два с половиной часа экранного времени. Блант мечется между испугом и озарением без какой-либо психологической связности, Фёрт явно хочет сыграть зловещего антагониста, но сценарий не даёт ему ни одной полноценной сцены для этого, а Доминго существует на экране скорее как функция, чем как живой персонаж.

«День разоблачения» оставляет странное послевкусие: вроде бы дорогой, технически грамотный, с отличным актёрским составом фильм, а внутри пустота. Спилберг, которому в этом году исполнится восемьдесят, заслуживает гораздо большего уважения, чем то, что он сам себе оказал этой картиной. Я не могу его рекомендовать, потому что он не даёт зрителю ни интеллектуальной пищи, ни эмоционального заряда. Он просто проходит мимо, оставляя после себя только лёгкое раздражение от осознания того, что даже великий Спилберг иногда ошибается. Хотите хорошее кино про заговоры? Пересмотрите старые серии «Секретных материалов». Там хотя бы чувствуется, что авторы сами верят в то, о чём говорят.

Ох, уж этот ваш (ли) Стивен Спилберг! Премьера последнего на тот момент фильма этого режиссёра прошла ещё осенью 2022 года-с. С тех пор, сами знаете, что было тогда и что есть сейчас в мире. Прославленный маэстро специально, да, ничего не снимал, чтобы в жаркий летний сезон внезапно взорвать мировое киносообщество своим новеньким амбициозным проектом о самих инопланетянах, которые, судя по названию, так и жаждали громкого разоблачения (ждали?). В итоге, гениальный (нет) сценарий Дэвида Кеппа на протяжении чересчур долгих двух с половиной часов попытался донести две свои важные части: собственно сам День бодрого разоблачения правительства США и всего того, что было до этого события.

И если последним 25 минутам фильма ещё как-то виртуозно удалось расшевелить, растормошить и заинтересовать уснувших к тому времени зрителей, смачно и подробно показывая весь антураж от самого значимого дня в истории великих американцев, то предшествующие 2 часа вконец разуверили всех, кто надеялся на захватывающую историю из-за унылой тягомотины, не позволившей развить идею о том, что человечество не готово к правде. Вместо этого вам, крутым, предлагается вот параллельно следить за двумя так называемыми особенными личностями, роли которых на свои хрупкие плечи примерили Джош О'Коннор и Эмили Блант, они ни с того ни с сего решили, что именно им уготовано раскрыть миру глаза.

Понятное дело, что потом сценарий объяснит, зачем они нужны да как вообще они стали такими, просто, во-первых, в этом нет вау-эффекта, во-вторых, сами знатные персонажи не шибко привлекают, чтобы за них болеть, в-третьих, между ними даже нет любовной линии, поскольку для мужчины придумали подружку, бывшую сочную послушницу в церкви. Да, она имеет свои весы для сюжета, только без неё было бы легче. Но подружку сыграла Ив Хьюсон, родная дочка того самого Боно, поэтому... Кинорежиссёр, нанёсший травму многим впечатлительным детям и подросткам в 2005 году благодаря первому появлению треног и их фирменному вою в «Войне миров», здесь решился превратиться в добренького старичка с посылом...

Правильным и всем остальным. Вообще ваша «Война миров» чёткая иллюстрация популярной мысли о том, что если пришельцы действительно захотели бы дать о себе знать, то сделали бы это прекрасно сами без всякой государственной тайны, то вот «День разоблачения» создаёт слишком много шума из этого, выставляя на посмешище серьёзную неправительственную структуру и воспевая оду простакам. Если вам такое по душе, то приготовьте мягкие подушки, чтобы потом комфортно провалиться в сон, пока вы будете следить за всеми перипетиями. Проблем у фильма нет лишь с актёрским составом, музыкой великого Джона Уильямса, которому С. Спилберг не даёт уйти на заслуженную пенсию, и концовкой...

Из-за которой весь сыр-бор возникает. Только именно во время концовочки потом зритель вспоминает, что он вроде шёл изначально на явно летний блокбастер, но почему-то ради этого пришлось терпеть два часа сначала. Там великий и ужасный аккуратно да зрелищно показывает прекрасный День. Последний кадр, наверное, вызвал ожесточённые споры в зарубежном инфополе, типа как же вот ловко автор «Шугарлендского экспресса» умудрился исполнить такой трюк! В общем, скучать по этой новинке проката не будем, пересматривать не будем, лучше включим для удовольствия там «Искусственный разум» или «Особое мнение», реально годный фантастический мейнстрим. И трогательно, и страшно, и весело. Конец.