Острые козырьки: Бессмертный человек (2026)

«Полнометражный фейл: „Острые козырьки“ потеряли всё, что любили зрители»

Ожидания от полнометражного продолжения культового сериала «Острые козырьки» были высокими: мы все ждали достойного финала истории Томми Шелби — пропитанного той же атмосферой, глубиной и стилем, что и оригинальный проект. К сожалению, фильм «Острые козырьки: Бессмертный человек» не оправдал надежд. Он получился банальным, схематичным и лишённым души сериала.

Прежде всего разочаровывает полное отсутствие фирменного стиля «Острых козырьков». В сериале уникальная эстетика складывалась из нескольких элементов: мрачной атмосферы послевоенного Бирмингема, стильных костюмов и деталей эпохи, контраста между историческим антуражем и современным рок-саундтреком, напряжённой визуальной эстетики. В фильме всё это превратилось в набор клише: медленные прогулки Томми с сигаретой, пафосные взгляды в камеру и драматичные паузы — но без внутреннего наполнения. Кадры выглядят как музейная экспозиция «лучших моментов» сериала, а не как живое кино.

Сценарий следует избитой схеме «герой на покое — последнее дело — финальная битва», не предлагая ничего нового. Конфликт отца и сына подан схематично и предсказуемо, он даже не раскрыт полностью. Злодей (Беккет) — классический плоский штамп без глубины и мотивации. Даже актёрская харизма Тима Рота не спасает ситуацию: сценарий не даёт ему раскрыться. Диалоги утратили лаконичность и остроту, а развитие событий предсказуемо до мелочей — зритель заранее угадывает и повороты сюжета, и судьбы персонажей.

Ещё одна серьёзная проблема — игнорирование второстепенных героев. В сериале каждый член семьи Шелби и их окружение имели свою сюжетную арку, моральные дилеммы и сложные отношения. В фильме же:

-большинство знакомых лиц либо отсутствуют, либо появляются в эпизодах без какого-либо развития;

- новые персонажи не вызывают интереса — они нужны лишь для продвижения основного сюжета;

-даже ключевые фигуры из прошлого упоминаются мельком, без попытки осмыслить их роль в истории.

Это создаёт ощущение пустоты: мир «Острых козырьков» всегда был многомерным, а здесь он сузился до одного Томми Шелби.

Единственный безусловный плюс фильма — игра Киллиана Мёрфи. Актёр по-прежнему держит внимание одним взглядом, мастерски передавая внутреннюю борьбу и усталость своего героя. Его присутствие не даёт картине провалиться окончательно, но даже его таланта недостаточно, чтобы вытянуть слабый сценарий.

В итоге «Острые козырьки: Бессмертный человек» — это форма без содержания. Фильм эксплуатирует узнаваемые элементы франшизы, но не развивает их, не предлагает новых идей и не углубляет историю. Он оставляет чувство разочарования: вместо эпического финала — набор штампов, вместо многослойности — плоскостность, вместо стиля — его имитация.

5 из 10

Господа пираты🏴‍☠️Поднять паруса!

Проблема в том, что “Бессмертный человек” выглядит как красивый торт: дорого собранный, эффектный и всеми нужными украшениями. Но, к сожалению, абсолютно невкусный. У фильма отличный каст: Киллиан Мёрфи, Тим Рот, Ребекка Фергюсон, Стивен Грэм, Барри Кеоган. На бумаге это звучит как состав, который должен разрывать. На деле не всё работает так, как хотелось бы. И сильнее всего лично меня разочаровал именно Тим Рот. Я очень ждал его появления, потому что это актёр, от которого автоматически ждёшь тяжести, харизмы и внутреннего яда. Но здесь, по моим ощущениям, это просто не его роль. Рецензии на этот счёт не едины: часть критиков, наоборот, отмечала его убедительность в образе британского нацистского симпатизанта Джона Беккета, но у меня это попадание вообще не случилось.

Киллиан Мёрфи при этом остаётся главным и, по сути, единственным безусловным достоинством картины. Его Томми - уставший, надломленный, но всё ещё опасный. Мёрфи снова работает на полутонах: взгляд, пауза и за этим чувствуется целая жизнь, прожитая в насилии, вине и потерях. Даже когда сценарий начинает буксовать, именно он удерживает фильм и не даёт ему окончательно развалиться. И в этом, кстати, я не одинок: даже многие тёплые отзывы отдельно подчёркивают, что именно Мёрфи даёт фильму эмоциональный вес.

Но вот где кино начинает по-настоящему проседать, так это в сценарии. Стивен Найт снова возвращает Томми к тем же темам, на которых строилась половина сериала: травма, вина, призраки прошлого, ответственность, расплата. Только нового угла зрения здесь почти нет. “Бессмертный человек” не углубляет образ героя, а скорее ещё раз проговаривает то, что мы и так уже знали. В результате фильм воспринимается не как самостоятельное высказывание, а как растянутый, дорогой и местами самодовольный эпизод сериала.

Попытка добавить новое измерение через линию Дюка вроде бы выглядит логичной. Но реализована она, на мой взгляд, откровенно слабо. Потенциально центральный конфликт отца и сына не получает нужного развития и не набирает той эмоциональной силы, которая вообще должна держать половину фильма. Барри Кеоган - актёр явно небезынтересный, и я сам пока не готов его ни хвалить, ни списывать. Но здесь его герой для меня остался слишком схематичным, а сам конфликт слишком недокрученным, чтобы действительно задеть.

И вот из этого складывается главное разочарование. Формально у фильма почти всё на месте: масштаб, мрак, война, знаменитые лица, знакомая эстетика и то самое чувство, что тебе снова продают “важную последнюю главу”. Но внутри этого великолепия слишком мало настоящего движения вперёд. Это не финал, который переосмысляет Томми Шелби. Это скорее попытка ещё раз красиво пройтись по его старым шрамам и сыграть на нашей ностальгии.

В итоге перед нами не мощное прощание с Томми Шелби, а очень дорогая попытка ещё раз продать нам знакомую боль в красивой упаковке. Это кино не разрушает наследие “Острых козырьков”, но и не добавляет к нему ничего по-настоящему важного. Красивая, качественная и очень старательно собранная вещь, на которую смотреть местами приятно, но сопереживать уже гораздо сложнее.

'Острые козырьки' - не просто сериал, а без преувеличения, культовая гангстерская сага, которая задала стиль последующим тематическим побратимам, а сама превратилась в настоящую икону жанра, может и не сравнимую с тем же 'Крестным отцом', но стоящую где-то недалеко. Протагонист Томми Шелби стал культовой фигурой гангстерского жанра, которую в фанатских кругах жанра ставят в один ряд с Аль Капоне, Тони Сопрано, Тони Монтано и Майклом Корлеоне (чему посвящены, например, многочисленные риллсы в Инстаграме). Важно заметить еще одну любопытную черту сюжета 'Острых козырьков' - это умелое вплетение протагониста в крупномасштабные исторические события, причем Томми Шелби все время играет в них неожиданную и немаловажную роль.

В чертах персонажа есть много общего с тем же Майклом Корлеоне: оба ветераны Мировых войн, оба становятся заметными околополитическими фигурами, оба принадлежат к семейной этноклановой организованной преступности, имеют непутевых старших братьев, и обоих, в конце концов, погубил неудачный эпилог.

Сюжетные линии протагонистов действительно совпадают - некоторое 'последнее дело' настрадавшегося бандита, некогда великого и грозного, но превращающегося в дряхлого старика. По примеру большинства крутых парней-протагонистов, Томми Шелби ведет затворнический образ жизни и сожалеет о грехах прошлого, пока определенные сюжетные обстоятельства не вынуждают его вернуться из небытия - все это мы видели в финалах 'Крестного отца', 'Темного рыцаря' и даже крэйговской Бондианы. Стоит ли дальше объяснять насколько 'попсовый' и не реализованный сценарий у проекта?

Да, безупречный стиль и визуальный шик оригинальной многосерийной рок-баллады про бирмингемских бандитов здесь идеально выдержан, вследствие чего 'Бессмертный' воспринимается как не особо удачная серия оригинального сериала (тем более, с учетом большого хронометража большинства эпизодов сериала). Оно и понятно - все-таки, создателями полнометражки являются авторы оригинального сериала. Однако на бодром саундтреке, превосходном визуале и харизме Киллиана Мерфи в его любимой роли все достоинства проекта заканчиваются.

Помимо скучного сценария, насквозь пропитанного гангстерским пафосом, шпионской бульварщиной вперемешку с несуразным цыганским мистицизмом, расстраивает меньшее количество экшн-сцен, а также критическое отсуствие ярких характерных персонажей, чем славился оригинальный сериал. Если раньше Киллиану Мерфи поддержку в кадре оказывали такие признанные таланты, как Сэм Нил, Пол Андерсон, Эйдан Гиллен, Том Харди и Эдриан Броуди, то фильм Мерфи приходится вытягивать самому, ибо поддержки ждать не от куда: светлые головы сценаристов додумались вычеркнуть из эпилога всех ярчайших персонажей оригинала, криво ввести в сюжет новых, в результате чего 'Бессмертный' воспринимается как какой-то фанфик.

Компанию Мерфи составляют посредственный Барри Кеоган (на фоне Мерфи выглядящий еще невзрачнее) в роли обиженного сынка от непонятной цыганки, да Тим Рот в роли немецкого конфидента и по совместительству главного злодея - местами пытаясь изображать двух лучших нацистских злодеев поочередно (то Ганса Ланду, то Амона Гета), Рот не дотягивает не то что до Файнса с Вальцем - он проигрывает абсолютно всем предыдущим противникам Томаса Шелби (особенно после невероятного Эдриана Броуди). У персонажа безусловно был потенциал, как и у самого фильма, но он остался не реализованным.

Подытоживая, следует признать, что 'Бессмертный человек' - это совершенно ненужный типично плохой полнометражный сиквел безупречного гангстерского сериала, ставшего современной классикой. Фанатам 'Козырьков' смотреть не рекомендую, дабы не разочаровываться. За канон такое очень тяжело принять.

4 из 10

В мире кино очень мало успешных попыток перехода с сериальной основы. 'Острые козырьки' ступили на эту рискованную тропу неслучайно. Оригинальная история Томаса Шелби была не закончена, его враги - живы, но новые сезоны при этом не выходили уже четыре года. Кто-то из актеров успел покинуть уже реальный мир, да и сам Киллиан Мерфи как будто перерос свой самый каноничный образ. Кроме него большую карьеру за пределами 'Козырьков' сделала разве что Аня Тэйлор-Джой, но ее роль в сериале была скорее эпизодической

В каст фильма из старых знакомых попали лишь сестра Томаса Эйда и пара статистов на подпевках. Ключевые места рядом с Мерфи заняли разминающийся перед ролью Джокера Барри Кеоган (вот он словно создан для франшизы) и Ребекка Фергюсон в плюс-минус том же мистическом амплуа, что и в 'Дюне'. Сам Томми нынче пребывает на пенсии, пишет мемуары о былом и ходит по родным погостам. Приказы от лица 'фокинг пики блойндерс' отдает его сын, цыганёнок Дьюк. Параллельно на дворе 1940-й, Лондон и Бирмингем периодически бомбят асы Люфтваффе, но поседевший патриарх семьи Шелби нудно твердит, что 'это не его война'. Включиться в нее всё же придется - как минимум, ради передачи власти распоясавшемуся сыну

Куда правильнее воспринимать это фильм как эпилог. В нем достаточно фан-сервиса - все самые эффектные сцены лишь калькируют культовые. Тут вам и въезд на черном коне, и трюк с оторванной чекой гранаты, и запевы Ника Кейва. 'Бессмертный человек' создан не только для формальной точки в истории крупнейшего киногангстера XXI века, но и ностальгии. Шесть предыдущих сезонов, пересказ которых занял бы добрые полчаса сбивчевого монолога, растворяется в атрибутике. Фирменная кепка с лезвиями, выбритые виски, стильные плащи - 'Острые козырьки' давно переросли в китч и маркетинг. Снимать фильм без оглядки на продажу мерча и соответствующий плейлист в Spotify - грубейшая ошибка, которую не простит ни один продюсер

При этом через кадр историю Томаса Шелби норовят систематизировать и встроить в контекст. Говоря иначе, закончить. Потому что, хоть и для культуры Томас - человек бессмертный, в мир после Второй мировой острым козырькам уже не вписаться. При этом поколенческая драма, разыгранная двумя ирландцами (амплуа Барри Кеогана плюс-минус косплеит трагедию Кайло Рена из 'Звездных войн'), аккуратно размещается на полку национальных достояний британской короны. Да, это гангстеры, которые творили шесть сезонов что угодно - продавали опиум, разбавляли джин, воровали коней и оружие из-под носа Черчилля, предавали врагов, но на дворе эпоха концлагерей и марширующего Вермахта. Томас Шелби уже не просто острый козырек, он - подданный Его величества, цыганский барон, а при Гитлере таким жизни не будет

Эта эволюция из неоднозначного во всё хорошее - главный шарнир картины. Томас Шелби либо размяк, либо совсем устал от голосов в голове, что превратился в идеального гражданина. Это так далеко от исторической правды, где Англии этот персонаж был уже просто не нужен, что растворяет 'Бессмертного человека' где-то между антифашистскими фильма Гая Ричи и современным патриотическим творчеством российских режиссеров. Много таборной цыганщины, много призраков и видений, много кряхтящих стареющих мужчин. Сюжет тут тянет не рояль в кустах, а Ребекка Фергюсон в кибитке, что, в целом, одно и то же

Куда делся Финн? А Черчилль? Почему так избирательно мелькают персонажи, к примеру, второй сын Томаса? Где вообще товарищ Мосли? Как исторически прекрасные антагонисты выродились в стареющего Тима Рота, весь план которого был в запудривании молодой неокрепшей головы? Задавать все эти вопросы к творческой группе 'Бессмертного человека', наверное, не стоит. В конце концов, они не виноваты, что гонорары актеров выросли, седьмой сезон так и не родился, а зарабатывать деньги всё равно нужно. Всё это напоминает тематический парк, где в барбершопе тебе сделают фирменную прическу, а на выходе дадут бумажный экопакет под футболку XL с надписью by order of the...

Радует одно. Томаса Шелби у нас не отнимет ни один плохой фильм. Даже тягучий трип-хоп прекрасных Massive Attack, по версии шоураннеров подходящий для антуража 1940-х. Такие герои и правда бессмертны. Как бы не горела цыганская кибитка, их символика давно переросла границы шоураннерской фантазии. Как и вечно жив Альфи Соломонс, Лука Чангретта, Грейс с тем самым сапфиром на шее и a tall handsome man in a dusty black coat with a red right hand.

Стриминговый сервис Netflix выпустил «Острые козырьки: Бессмертный человек» как финальный аккорд одноименного сериала, созданного сценаристом и продюсером Стивеном Найтом. Этот фильм подводит черту под историей Томаса Шелби (Киллиан Мерфи), который добровольно уходит из политики и бандитизма в изгнание. Важно отметить, что, несмотря на все попытки создать эффектный финал, фильм не смог передать ту атмосферу и напряжение, которые были свойственны сериалу.

Томас Шелби, главный герой культового сериала «Острые козырьки», делает неожиданный шаг и становится писателем. Теперь он предстает перед зрителями в черном капюшоне, что символизирует его трансформацию и изменение внутреннего мира. Этот новый образ Шелби кардинально отличается от того, к которому мы привыкли. Его сестра Эйда (Софи Рандл), по-прежнему, выглядит прекрасно, что подчеркивает контраст между их судьбами и выбором в жизни.

Сюжет фильма, в отличие от динамичного и напряженного сериала, кажется довольно тягучим и медленным, что создает атмосферу более английского стиля. Американские фильмы часто стремятся к быстрому развитию событий, в то время как «Острые козырьки: Бессмертный» погружает зрителя в более размеренное повествование.

Сын Шелби, Дюк, оказывается новым главарем банды, и его ожидания и возможности проявить себя становятся центральной темой. Дюк (Барри Кеоган) — это не просто новый персонаж, он сын Шелби, и отпрыск цыганки по имени Зельда, что добавляет глубины его характеру и наследию.

В фильме 'Острые козырьки. Бессмертный человек' 2026 режиссера Тома Харпера появляется сестра Зельды по кличке Черная кошка ((Ребекка Фергюсон) (Зельда - цыганская возлюбленная Томаса, от которой у него сын Дюк) обладающая способностью общаться с духами и видеть видения, что добавляет элемент мистики в общую картину. Однако стоит отметить, что эта мистика представлена довольно слабо, а сцены перемещения во времени выглядят странно и неестественно.

В результате, у зрителя не возникает ощущения, что фильм действительно захватывает внимание, как это было в сериале. Кажется, что создатели слишком увлеклись разными элементами, пытаясь сделать сюжет более сложным, но в итоге это только отвлекает от основной линии.

Фильм кажется наивным, и это не то, что мы ожидали увидеть от продолжения столь успешного сериала. Главные герои, кажется, просто говорят: 'Мы это сделали', и на этом все заканчивается. В то время как в сериале были глубокие эмоциональные моменты и развитие персонажей, здесь этого явно не хватает. К тому же, в сюжет вводится новая линия, в которой немцы планируют влить 350 миллионов фунтов стерлингов фальшивых денег в экономику Великобритании. Бандитские группировки получают шприц для внедрения этих денег в английскую экономику от антагониста Шелби, нацистского посланника в Англии Джона Бекетта (Тим Рот), и Бирмингем оказывается в огне, когда фашисты начинают бомбить военные заводы.

Как давний поклонник сериала, я был очень разочарован тем, что увидел. Я бы хотел, чтобы создатели фильма прислушались к мнению фанатов о том, как, по их мнению, должен развиваться сюжет.

К сожалению, складывается впечатление, что они стремились как можно быстрее завершить историю, и это заметно. Смерти персонажей кажутся бессмысленными, злодею не дают времени на развитие, и все события разворачиваются слишком быстро. В этом нет той душевности, которая была присуща оригинальному сериалу.

Вместо этого, фильм 'Острые козырьки. Бессмертный человек' 2026 выглядит как совершенно другой проект, который можно было бы назвать разбавленным кэшбэком, или как нечто, что могло бы стать основой для нового сериала. Все это создает негативное впечатление, и я испытываю глубокое разочарование по отношению ко всем, кто работал над этим фильмом. Картина получилась простодушной, нелогичной, хотя и с красочным и эмоциональным финалом. но не более того...

Таким образом, «Острые козырьки: Бессмертный» оставляют смешанные чувства. С одной стороны, это попытка завершить историю, которая поразила миллионы зрителей, с другой стороны, это разочарование для тех, кто ждал чего-то более глубокого и значимого. В итоге, фильм 'Острые козырьки. Бессмертный человек' стал лишь тенью своего предшественника, и его трудно воспринимать как достойное завершение столь успешной и любимой истории. Острые, но не достаточно перчёные вышли козырьки в 2026 году.

5 из 10

Долго и честно потрудившись на ниве конокрадства, самогоноварения и разбоя, Томми Шелби удаляется на заслуженную пенсию. Теперь он выглядит как совесть нации - тонкое, интеллигентное лицо, утомленное думами о судьбах демократии, очочки, высокий лобик - цыганский Солженицын в натуре.

Томми пишет книгу, что - то интеллектуальное в стиле: 'Если б я имел коня, это был бы номер'. Или (как вариант) -'Конокрад и премьер - министр. Как мы с Уинстоном вертели этот мир'. Все помнят о ключевой роли семейства Шелби в геополитике 20 века? Как цыгане победили британский фашизм с помощью косоглазого и умственно - отсталого снайпера? Превосходный был план, обреченный на успех.

Наступает 1940 год, и нацисты отрывают Томми от размышлений о категорическом императиве. 'Империалистическое отечество в опасности!' - услышав этот клич, Томми начинает ретиво бить копытом, издавать патриотическое ржание (нет больших патриотов Британии, чем цыгане. Где ещё им позволят безнаказанно грабить, убивать и торговать самогонкой?), и пускать ноздрями дым, окрашенный в цвета Юнион Джека.

В своём интервью, Киллиан Мерфи сказал - 'мы все хотим понять, сможем ли мы создать что-то, что оправдывало бы существование этого фильма?' У вас получилось! Циничный убийца, грабитель и насильник, за 6 сезонов не сделавший ничего, чтобы не приносило ему прибыли в звонкой монете, призывает своих патриотически настроенных соплеменников (ни один из них не служит в армии в эту опасную для страны минуту - в тылу мы нужнее. Кто будет Родину любить, если не мы?) 'сделать доброе дело'. Вы верите в это чудесное преображение? Я верю. Верю. Верю.

У Томми есть 'цыганский сын' с личиной сильно пьющего птушника, то есть - Барри Кеогана. Сынок весь в папу - такой же отморозок. Томми не видел его никогда, но теперь воспылал родительскими чувствами. Режиссер создал прекрасную сцену встречи отца и сына. Родственники отпраздновали событие, вволю повалявшись в свинячьем дерьме. Страсть! Отцовские чувства! Томми так воодушевился, что до конца фильма щеголяет в пальто, перепачканном свиным гуано. Аромат отцовства.

Ну, вы поняли? Не надо ребёнка воспитывать, заботиться о нём, достаточно дать ему в морду, вывалять в грязи, выпить вместе пару стаканов, и вуаля! Вы лучший папочка в мире! Сын не сможет оторвать от вас влюбленных глаз. И здесь убедительно. Не придерёшься.

Проездом с планеты Дюна, в нижнее бирмингемье занесло Ребекку Фергюсон. Ей теперь достаются роли семейного психотерапевта. Убедив вялого духом Атрейдеса в необходимости интенсивнее гонять бородатых бомжей по пустыне, она перелетает в Англию - надо вдохнуть жизнь в дряблые cojones пенсионера Шелби. Томми (немного поломавшись для вида) снимает очки, натягивает кепку на глаза, зажимает папироску между большим и указательным пальцем, и узнав об этом, некто Гитлер, полез в карман за ампулой цианида - раз такие аргументы, пора заказывать билет в Вальгаллу.

Бизнесмен, патриот, лучший отец 1940 года - а кроме того: белые лошадки в тумане, кепки, бритые затылки, стильно одетые бандиты, перестрелки, взрывы, суперпопулярная в 1940 году песенка Massive Attack - всё как вы любите, всё как в жизни.

Ведь это же не конец, правда? Мы же знаем, что Берлин в 1945 году взяла бронеконная дивизия Шелби, и красное знамя ФК Ливерпуль над рейхстагом водрузили Будулай и Шелби, и ООН первоначально называлась - ООС - Организация Объединённых Самогонщиков, потому что в Потсдаме рядом с Уинстоном сидел Томми, все знают, что Сталин боялся летать, и не выезжал из Москвы.

Затаив дыхание, послушаем Самого Киллиана - 'нам удалось чего-то добиться с этим сериалом'.

Лучше и не скажешь.

Я 'чего-то посмотрела', и 'чего-то поняла' из этого просмотра.

Чего-то вам доброго.