| Рейтинг фильма | |
Кинопоиск
|
7 |
| Дополнительные данные | |
| оригинальное название: |
Первая |
| год: | 2026 |
| страна: |
Россия
|
| режиссер: | Аня Харичева |
| сценаристы: | Аня Харичева, Алексей Троцюк, Мария Тремасова |
| продюсеры: | Алексей Троцюк, Аня Харичева, Александр Ковтунец, Антон Шварц |
| видеооператор: | Яков Башта |
| композитор: | Алёна Чапала |
| художник: | Оля Халимон |
| монтаж: | Дмитрий Юшин |
| жанр: | драма |
|
Поделиться
|
|
| Финансы | |
 Сборы в России:
|
$120 243 |
| Дополнительная информация | |
Возраст:
|
16+ |
Длительность:
|
1 ч 35 мин |
Нажмите на изображение для его увеличения
Фильм «Первая» (2024), ставший режиссерским дебютом актрисы Анны Харичевой, оставляет после себя ощущение крайне амбициозной, но художественно несостоятельной попытки создать «женское кино нового типа». Несмотря на актуальность темы женского лидерства и исторического контекста, лента тонет в собственных недоработках.
Вот основные причины, почему «Первая» не справляется с поставленной задачей:
1. Драматургическая рыхлость
Сценарий выглядит не как цельное повествование, а как набор слабо связанных между собой эпизодов. Харичева-режиссер явно жертвует логикой развития характера главной героини в угоду «красивым» визуальным метафорам. В итоге путь героини лишен внятной мотивации: препятствия на её пути либо исчезают сами собой, либо разрешаются с помощью «роялей в кустах».
2. Переизбыток пафоса
Картина страдает от избыточной театральности. Диалоги перегружены высокопарными фразами, которые в реальной жизни не произнес бы ни один человек. Вместо того чтобы показывать внутреннюю силу героини через действия, авторы заставляют ее подолгу декларировать свои намерения в камеру, что превращает драму в затянутый предвыборный ролик.
3. Стилистический винегрет
Визуальный ряд фильма мечется между холодным реализмом и клиповой эстетикой. Операторская работа моментами напоминает рекламу люксовой парфюмерии, что напрочь убивает атмосферу исторической (или социальной) достоверности. Этот диссонанс мешает зрителю сопереживать происходящему — картинка кажется стерильной и «пластиковой».
4. Проблема актерской игры
Актерский ансамбль под руководством Харичевой играет в разных регистрах: кто-то уходит в глубокий психологизм, а кто-то — в карикатурный гротеск. Сама центральная роль получилась скорее функцией, чем живым человеком. Мы видим символ «первой женщины», но не видим в ней ни боли, ни сомнений, ни подлинной радости.
Итог:
«Первая» — это типичный пример «режиссерского самолюбования». Харичева попыталась снять монументальное полотно о сильной личности, но создала лишь декоративную оболочку, лишенную внутреннего содержания и живого ритма. Фильм претендует на то, чтобы быть важным высказыванием, но на деле оказывается лишь скучным упражнением в стиле.
2 из 10
27 февраля 2026
