Колония (2026)

Классический зомби ужастик. Должен сказать, что Южная Корея - это мастера создания фильмов про зомби. Какой фильм не посмотри, все на высшем уровне качества: грим, движения актёров, отыгрывающих зомби, и музыка, создающая напряженную атмосферу. Именно за музыкальное сопровождение я готов похвалить этот фильм. Персонажи фильма - тоже классика. Как всегда бывает в таких фильмах, группа выживших под конец фильма делится на 2-3 враждующих между собой мини-группы, каждая со своими интересами и целями.

Не отнять у фильма и момента, который действительно тронул и заставил даже немного взгрустнуть. Но, конечно, он не сравниться с той сценой из другого фильма режиссера 'Поезд в Пусан', когда в конце фильма маленькая девочка теряет своего отца, который впоследствии превратился в зомби. Видимо, у режиссёра это постоянная фишка разлучать семьи и строить на этом трагедию. Это и правда работает, ибо заставляет зрителя переносить опыт, переживаемый персонажами, на свою жить. Да и просто потому что тема семьи и любви - одна из самых распространенных и близких зрителю.

В фильме появляется новое, как кажется, веяние. Зомби теперь обладают коллективным разумом, а всеми ими управляет безумный учёный-гений, который, как я понял, является тоже зомби(N1), но он не обезумел как другие заражённые. Его цель месть и построение нового мира. Мира, в котором все люди, точнее уже зомби, будут иметь коллективный разум. Короче говоря, просто безумный учёный с не менее безумными планами.

Однако такая новая особенность в фильмах про зомби не нова. Ещё в 2014-2016 гг был снят сериал 'Нация Z', в котором главный герой Мёрфи тоже обладал такой способностью - мысленно управлять зомби, и они его не трогали также, как и безумного учёного в 'Колонии'. Такое бывает, когда мысли творцов совпадают, или же автор фильма просто так скажем вдохновился сериалом, кто знает. Но, конечно, между фильмом и сериалом есть существенные отличия, имея в виду главных героев.

9 из 10

Азиатский кинематограф славился своими хоррорами задолго до того, как «корейская волна» захватила мир, заставив сопереживать картинам любых жанров и подпевать мотивам ставшей очень популярной музыки. Однако о своем умении напугать корейцы не забывали никогда, продолжая по сей день исправно поставлять на мировой кинорынок все новые и новые фильмы ужасов. Но ничего не стоит на месте, развитие азиатской культуры не обошло стороной и этот жанр, благодаря чему даже в рамках исхоженной вдоль и поперек дорожки зомби-хорроров корейцы умудрились сказать новое слово, ну или, как минимум, создать фильм, примечательный не только своими спецэффектами. «Колония», вне всякого сомнения, одна из самых примечательных картин этого года, не столько страшная, сколько интригующая и увлекательная.

Если судить по многочисленным корейским дорамам, одной из характерных черт указанного кинематографа является максимальная прозрачность в формулировании центральной идеи или, как минимум, темы для дискуссии, не требующая от зрителя специфического умения понимать не всегда простой киноязык. «Колония» не стала исключением и проговорила волнующий ее вопрос весьма открыто, еще и способом, максимально понятно выражающим позицию ее создателей. Дело здесь не столько в том, что результатом воплощения, скажем так, идеи стали зомби, что само по себе ее уже дискредитирует. Вопрос в том, что, относительно верно формулируя проблему, фильм демонстрирует точно порочное ее решение. Человека от животного отличает наличие разума, хотя именно умение мыслить порождает все возможные трудности, возникающие в человеческом обществе. Если реализацией идеального, по мнению местного антагониста, социума являются эти необычные зомби, то можно сделать вывод, что его эталон - вовсе не разрекламированный коллективный разум, исключающий любые противоречия и недопонимания, а отсутствие свободы воли и свободы мышления, иными словами, покорность, и не важно, чему именно – общей идее, общему знанию или единой воле. А от таких мечтаний попахивает мертвечиной, особенно, с учетом ее носителей. Послание создателей картины здесь очевидно, его даже расшифровывать не нужно: человечество живо, пока оно разнообразно и свободно.

Другим любопытным явлением, затрагиваемым картиной, является гуманизм. По многочисленным фильмам о зомби мы успели привыкнуть, что живых мертвецов никто не считает за людей, относясь к ним лишь как к опасности, которой нужно избегать или уничтожить. Так-то оно так, но «Колония» не забывает, что рассказывает о событиях в современном Сеуле, а значит, должна учитывать принятые в обществе стандарты отношения к людям. Казалось бы, все более-менее понятно, но фильм занимает, являются ли естественные цивилизационные ценности настоящими, или лишь декорацией, за которой может скрываться что угодно. Причем, главными подопытными будут даже не выживающие в торговом центре, для которых постепенная моральная деградация является ожидаемой и предсказуемой. Скорее, это наблюдение за спасающими и действующими за периметром, усиливающееся по мере раскрытия роли и значения антагониста. Поскольку главным человеческим инстинктом является инстинкт самосохранения, «Колония» проводит эксперимент именно над ним. Необходимость спасать всегда и для любых героев будет первостепенной, вопрос только в том, кого именно. Если принять во внимание своеобразную значимость злодея и морально-техническую дилемму отношения к нему, то ответ может быть только один: для большинства «спасать» значит «спасать себя», причем, наиболее очевидным путем, и, желательно, под прикрытием действующих в обществе моральных стандартов. Характеристика центральной героини как одиночки или даже «белой вороны», чуть ли не изгоя, в «Колонии» становится определяющей, так как, исходя из ее решений, даже вернее, ее мотивации, таковой она является ввиду стремления к совершению по-настоящему, а не формально и не внешне, правильных поступков, что гораздо сложнее, чем простое следование общественным ожиданиям.

Как это нередко бывает в напряженных фильмах, партия главного злодея является куда более интересной и интригующей, чем главных героев. Ах, какой в «Колонии» шикарный антагонист: таких поискать! Признаем, подобные слегка неадекватные образы корейцы умеют воплощать превосходно. Добавьте чуток, нет, тонну харизмы, и получите одного из наиболее примечательных и опасных киношных негодяев последних лет. Уступают ли ему главные положительные герои? Сказала бы «нет», будь их меньше. Но в «Колонии» действует разношерстная группа выживших, каждому из которых уделено немало внимания. Это прекрасно с формальной точки зрения, но противопоставить такому яркому злодею толком некого. Разве что главную героиню?.. Не уверена, поскольку ее роль не подразумевает однозначного лидерства. Что ж, в «Колонии» зло точно аморально и не достойно сочувствия, но невероятно привлекательно.

Может показаться, что для очередного фильма о зомби двухчасовой хронометраж – это много. Не верьте, это очень мало! Таких динамичных картин еще поискать. Вроде, все сюжетные повороты плюс-минус предсказуемы, ничего особенного ни герои, ни злодей не совершают, а смотреть интересно. Фильм не слишком оригинальный, но не глупый, очень грамотно собранный, и благодаря этому точно качественный.

Что в своем магнум опусе, что здесь, Ён Сан-хо придерживается своей планки колоритных персонажей. Каждый имеет выраженную черту, делающую их не простым пушечным мясом по заветам жанра, а развивает драму и накал страстей. Сценарно хорошо сопоставили пацифистическую натуру главной героини против разрушительных мотивов злодея психопата, варящихся в одной сфере и имеющие некое общее прошлое.

Саспенс можно ножом резать, настолько он плотный, т. к. хоть и, с первого взгляда разгаданными судьбами персонажей, за короткое время привязываешься к ним и переживаешь за их судьбу в этом драйвовой зомби-эпидемическом замкнутом ТЦ.

Вроде бы прозрачная аллюзия и сатира на проблемы современности, как, например, ИИ, и, до сих пор, несовершенной коммуникацией между людьми, сеющей недопонимания, приводящее к катастрофическим последствиям.

Очень впечатляет пластика и хореография массовки в виде зомби. Уделяют время на то, чтобы показать эволюцию единого сознания на основе свеже-полученных данных. В этой фишке также подчеркивается нестандартный подход к теме зомби-жанра с идеей муравьиной колонии.

Немного сбивает с темпа вторая сюжетная линия, которая по сути своей неизбежна, и ее нужно было показать, но вышла скучно реализованной.

Нравится как при своей замкнутости, это пространство все равно остается довольно большим, что дает многоуровневость локации, вместе с этим, большую амплитуду действий для героев. За счет этого, структурно, очень похоже на жанр королевской битвы/игр на выживание, также как на аниме или игры.

Концовка по ощущениям вышла не такой огненной, как ее показали.

Десять лет. Десять лет прошло с «Поезда в Пусан» — и вот Ён Сан-хо снова запирает людей в замкнутом пространстве с тем, что хочет их сожрать. Только теперь вместо поезда — гигантская высотка, вместо обычных быстрых зомби — заражённые с коллективным разумом, а вместо чистого инстинкта выживания — попытка сказать что-то умное про ИИ, утрату индивидуальности и мир, где быть частью системы выгоднее, чем быть собой.

И знаете что? Получилось. Не идеально, но получилось.

О чём вообще кино

Профессор-биотехнолог Квон Се-джон (Чон Джи-хён, которая вернулась на большой экран спустя одиннадцать лет — и вернулась мощно) приезжает на научную конференцию в громадный торгово-офисный комплекс «Тунури». Конференция посвящена биотехнологиям, телепатии и общему сознанию — то есть ровно тем вещам, которые через полчаса экранного времени начнут буквально пожирать людей. Потому что учёный-террорист Со Ён-чхоль (Ку Гё-хван, абсолютно безумный) выпускает на свободу вирус, превращающий людей в нечто, от чего хочется отвернуться и одновременно невозможно оторвать глаз. Власти принимают решение оцепить здание и запереть всех внутри. Выживших и заражённых. Вместе. Добро пожаловать в колонию.

Зомби, которых мы заслужили

И вот тут начинается самое вкусное. Потому что зомби здесь — это не очередная толпа бегающего мяса с выпученными глазами. Ён Сан-хо сделал то, чего жанр ждал давно: он дал заражённым мозг. Не индивидуальный — коллективный. Они не просто гонятся. Они учатся. Координируются. Адаптируются к препятствиям быстрее, чем сами выжившие. Покрывают себя и стены слизистой субстанцией, через которую, по версии героини Чон Джи-хён, общаются — как муравьи, как нейронная сеть, как чёртов биологический интернет.

Есть одна сцена — Хён-сок несёт сестру по коридору, а заражённые рядом молча копируют его позу. Секунду это выглядит почти комично, а потом ты понимаешь: они наблюдают. Они запоминают.

А момент, когда вся орда одновременно замирает и входит в транс, чтобы коллективно «обработать» перемещения выживших — это, честно, один из самых жутких визуальных образов, которые я видел в зомби-кино за последние годы.

Формула та же — но работает

Да, давайте честно: «Колония» использует знакомую формулу. Замкнутое пространство + группа незнакомцев + нарастающая угроза = корейский зомби-хоррор от Ён Сан-хо. Мы это видели. Но — и это важное «но» — он упаковывает эту формулу в совершенно актуальную обёртку. Биотехнологии, ИИ, коллективный разум, крах индивидуальности, страх перед системой, которой не нужны яркие личности. Фильм ставит простой, но сильный вопрос: что страшнее — быть съеденным или быть поглощённым? Стать частью чего-то, что думает за тебя, двигается за тебя, решает за тебя?

Брат и сестра Хён-сок (Чи Чхан-ук) и Хён-хи (Ким Щин-нок) — пожалуй, самая живая пара во всём фильме. Он — охранник торгового центра, она — прикованная к инвалидному креслу айтишница. Их линия — единственная, которая по-настоящему цепляет эмоционально и напоминает ту самую человечность «Поезда в Пусан», по которой все так скучали.

Лучше «Полуострова». Но не «Поезд»

И тут нужно расставить точки. «Полуостров» — сиквел «Поезда в Пусан» — был разочарованием: сервисный боевик, в котором не было ни эмоциональной глубины, ни напряжения, ни оригинальности оригинала. «Колония» совсем другой разговор. Она возвращает умное построение мира и грамотную работу с жанром, которые сделали «Поезд в Пусан» таким особенным. Клаустрофобия здания работает. Зомби работают. Актёры выкладываются.

Но до «Поезда» она всё-таки не дотягивает. Там была интимность, которую сложно повторить. Там каждый персонаж ощущался живым человеком, за которого реально переживаешь. Здесь расширенный каст и масштаб неизбежно размывают фокус. Персонажей больше — а привязаться не к кому, кроме пары-тройки. Сценарий держит всё на поверхности, и некоторые герои ощущаются как расходный материал, функции для продвижения сюжета. Это не плохо — но «Поезд в Пусан» задал планку, до которой «Колония» дотягивается лишь кончиками пальцев.

А теперь — про концовку.

Я не буду спойлерить конкретные повороты, но скажу прямо: финал — слабейшее место фильма. Вся вторая половина заметно проседает, и к развязке ты приходишь с ощущением «подождите, и всё?». Финальная битва разочаровывает. Механика победы над заражёнными, построенная на красивой метафоре «спирали смерти» муравьёв, в теории звучит элегантно — а на экране выглядит так, будто сценарий просто устал и решил закругляться.

Но хуже другое. Фильм заканчивается открытой сценой, которая жирно, неприкрыто, с надписью капслоком намекает на сиквел. Зачем? Кому это нужно? «Колония» работает — и работает хорошо — именно как самостоятельная история. Вот эта дверь, оставленная нараспашку, не интригует, а раздражает. Она обесценивает путь, который прошли герои, и превращает финал из точки в многоточие, которого никто не просил. Мы это уже проходили с «Полуостровом», и вышло так себе. Хочется верить, что Ён Сан-хо не наступит на те же грабли — но сам факт намёка тревожит.

Итог

«Колония» — это хороший, крепкий, местами изобретательный зомби-хоррор от режиссёра, который явно знает жанр лучше, чем кто-либо в современном корейском кино. Зомби здесь — лучшие за последние годы: не просто мясо, а концепция, от которой реально жутко. Идея с коллективным разумом — свежая, самобытная и работающая. Визуал — на уровне. Клаустрофобия здания затягивает. Чон Джи-хён в главной роли — отлично.

Но. Финал подкачал. Намёки на продолжение — лишние. Персонажи местами картонные. До «Поезда в Пусан» не дотягивает. Зато «Полуостров» наконец-то можно забыть как страшный сон — потому что «Колония» доказывает, что Ён Сан-хо всё ещё умеет делать зомби-кино, от которого ты выходишь из зала с мурашками, а не с зевком.

Стоит ли идти? Да. Однозначно. Просто будьте готовы к тому, что последние двадцать минут вы будете немного злиться.

Обиженный гениальный ученый свершает свою месть в крупном деловом центре – теперь посетители превращаются в агрессивные и стремительные организмы, связанные нитями невидимой коммуникации. В ловушку попадают самые разные люди – бывшие супруги, ученые, сотрудники службы безопасности, группа школьников – теперь все они пытаются выжить. Но ожившие трупы и их кошмарный кукловод-террорист не собираются их отпускать.

Если вы запоминаете корейские имена так же плохо, как я, то имя режиссера Ён Сан-хо мало что вам скажет. Другое дело – «Поезд в Пусан» (2016) - про него вы точно слышали, и, если любите ужастики про зомби, наверняка смотрели. За прошедшие десять лет Ён Сан-хо снял сиквел «Поезда в Пусан» (не очень удачный) и несколько сериалов, включая отличный «Зов ада». И вот – «Колония» - новая веха в развитии южнокорейского хоррора.

Коммуникация. Вряд ли это слово первым приходит на ум, когда думаешь о кровожадных зомби. Тем не менее, именно коммуникация – между людьми, растениями, животными – становится основной темой фильма. «Ошибки коммуникации – это трагедия» - эту фразу передают из уст в уста герои. И правда. Мы получили возможность мгновенно обмениваться информацией – и перестали друг друга слышать. Получили возможность стремительно распространять правду. И так же стремительно – ложь. Ну, а в эпоху блокировок интернета и сбоя той самой коммуникации (иные соцсети и вслух нынче упоминать страшно) мы особенно сильно ощутили, как она нужна. И при этом не стали общаться лучше – просто перешли на СМСки.

Вот и злодей в фильме – как всегда, ученый трудной судьбы – хочет «решить проблему» коммуникации радикально – чтобы люди были как грибы. Знает один – знают все. Так что «Одни из нас» вспомнятся вам не раз при просмотре, а также еще масса источников вдохновения Ён Сан-хо – разумеется, фильмы Ромеро (как и в «Рассвете мертвецов», люди заперты в гигантском торговом центре), немножко «Ходячие мертвецы» (для защиты обмажемся кишками ходячих!), немножко «Нечто» (боди-хоррор), немножко «Мы все мертвы» (зомби + корейские школьники). Неочевидным, но важным референсом, на мой взгляд, является «Мобильник» Стивена Кинга – роман и не слишком удачная экранизация. Кто помнит, там зомби-апокалипсис распространялся через... звонки на мобильник. Тоже коммуникация!

Визуально «Колония» смотрится замечательно. Грим зомби, куча органической «грибной» слизи на стенах и на полу, различные «конструкты» вроде мертвецов, слипшихся в одну био-кучу или имитирующих выживших. Отличным решением стало пригласить на «роли» зомби... профессиональных танцоров. Гибкие, пластичные, пугающе гуттаперчевые, изгибающиеся под невозможными углами и переворачивающиеся в воздухе – они показывают высший класс зомби-эквилибристики! Особенно жутко смотрятся сцены «коммутации» зараженных – это выглядит, как если бы зомби в фильмах Ромеро вдруг синхронно решили подключиться к какому-то зомби-вай-фаю, запрокинув головы, раскрыв рты и издавая модемный писк. А чего стоит «муравьиный круг» в исполнении сотен зараженных!

Также здорово придумано, как зараженные «эволюционируют». Сразу после заражения у них «нулевые настройки» - они даже ходить не умеют и не могут отличить живую жертву от манекена (фу, невкусный!) Но чем больше они обмениваются информацией – через слизь, через крик, через телепатию – тем совершеннее они становятся: бегают, ищут выживших и даже пострелять из автоматов могут.

Еще одним плюсом я бы назвал постоянный слом голливудских шаблонов в этом жанре. Вы нашли героя, который точно до живет до финала? Его скушают первым. Ценой жертвы герои спасают кого-то слабого, значит он точно поможет им победить, как Голлум? А вот и нет. Если герой полфильма вел себя, как приличный человек, он не сможет стать предателем в последней трети! Еще как может. Причем сразу несколько.

Но когда слом шаблонов превращается в слом логики – это уже проблема. В течение всего фильма у героев стабильно работает интернет (не то, что у нас!) Военные легко подпускают к месту заражения толпы протестующих (неужели на них уже не действуют антиковидные ограничения?) Совершенно случайно ключевые героини-ученые по обе стороны баррикад оказываются связаны... одним мужчиной (ну какова вероятность!) Что касается героев-выживальщиков, то тут «Колония» попадает в стандартную ловушку – детально «прописаны» 3-4 главных героя, остальные остаются на фоне без предыстории, и когда они погибают, трудно и вспомнить, кем они были. Зато прием «люди опаснее зомби» и «жестокость людей хуже зомби-апокалипсиса» работает на полную катушку.

Если вы любите «страшное кино» про стремительные эпидемии, про зомби и про выживание в экстремальных условиях – не пропустите этот фильм. А кроме того – сейчас в прокате хоррор так мощно рвет кассу по всему миру, что вдруг это сигнал – именно сейчас время качественного скачка интереса к страшному кино? Станем частью этой прекрасной аномалии, настраиваясь на вай-фай хорошего жанрового кино!

Новый фильм Ён Сан-хо «Колония» выглядит как осознанная попытка режиссёра вернуться на знакомую территорию герметичного экшен-хоррора после его масштабных, но спорных фантастических проектов вроде «Чон-И» и сериала «Паразит: Серый мир». Автор снова запирает героев в замкнутом пространстве, напоминая зрителю, за что мир когда-то полюбил культовый «Поезд в Пусан».

Однако если в «Поезде в Пусан» замкнутость вагонов создавала идеальный саспенс, а в мрачной анимационной ленте «Станция „Сеул“» сквозила бескомпромиссная социальная критика, то в «Колонии» эти элементы работают на минимуме. Режиссёр умело нагнетает атмосферу в декорациях заблокированного комплекса, но использует для этого слишком прямолинейные ходы. Социальный подтекст, который ярко выделял его сериал «Зов ада», здесь сжался до банальной морали о человеческой жестокости перед лицом опасности.

Визуально картина безупречна: динамика, грим и хореография экшен-сцен выполнены на высоком голливудском уровне, превосходя по качеству перегруженный графикой «Поезд в Пусан 2: Полуостров». Это крепкое, профессиональное и очень качественное жанровое кино. Ему не хватает смелости ранних работ Ён Сан-хо, но оно точно не разочарует тех, кто ищет напряжённый и технически выверенный триллер на вечер.

«Колония» сразу бросает с места в карьер с толпами одержимых заражённых. Простенькая завязка — и вот ты уже наблюдаешь за довольно зрелищными сценами массовой паники, злыми и очень агрессивными зомби. Лично у меня, как у любителя всяких слэшеров, не раз проскальзывала улыбочка на лице во время просмотра: экшен-сцены сделаны в целом довольно вкусно и брутально.

По всем канонам жанра зомби, конечно, оказываются в торговых пространствах. Связка зомби и консьюмеризма давно хрестоматийна, но «Колония» всё равно забавно материализует её в кадре: заражённые толпами становятся одержимы рекламным плакатом, а чуть позже — конкретным ароматом из парфюмерного отдела. Чуть топорным нюансом становится то, что персонажи довольно быстро начинают объяснять зрителю механику поведения заражённых — как будто фильм перестраховывается и не до конца верит, что его визуальные образы достаточно наглядны.

Фильм в целом нет-нет да грешит эксплейнингом: недаром многие его герои являются учёными и выступают со своим экспертным мнением о происходящем не только внутри фильма, но и для посетителей кинотеатра. Даже визуализация коллективного разума заражённых как у муравьёв позже нарочито повторяется на экране для тех, кто вдруг не понял.

Главный гад, похоже, относится к заражённым как к новому “мы”, хотя технически они выступают скорее медиумами, продолжающими его волю. Это когнитивное искажение подаётся как его жиденькое оправдание и мотивация, что делает его в целом недостаточно глубоким злодеем. В общем-то, довольно иронично: буквально антагонист, который выглядит и ведёт себя как поп-идол со своей ARMY фанатов.

В корейском контексте эта риторика “мы” звучит особенно нервно: коллектив, новая форма жизни, единое тело, подчинённое одной харизматической фигуре. Фильм не превращает это в прямой политический памфлет, но образ заражённой массы явно держится рядом с фантазией о народе как продолжении лидера.

Та же логика присвоенного тела работает и в более личном регистре. В одной из побочных драматических линий личная привязанность сталкивается с логикой общего выживания. Фильм возвращает жанру его старый трагический нерв — страх увидеть в близком человеке уже не личность, а оболочку, — но переносит его в современный контекст: эта оболочка не просто опасна, она может быть присвоена чужой волей.

Таким образом, зомби «Колонии» аккумулируют уже новые страхи общества. В наглядном прочтении — терроризм, биооружие, управляемая масса. В более тонком — страх перед всепоглощающим медиа, потерей идентичности сквозь экран, бесконечными влияними, стимулами и раздражителями. В современном фильме — современные зомби.

«Колония», конечно, не всегда собирает свои находки в цельную систему, ряд образов недокручен. Некоторые детали вроде белой слизи или паутины заражённых остаются скорее фактурой, чем работающей частью мира. Местами фильм слишком прямо объясняет то, что уже успел показать — так называемый эксплейнинг для зрителя, которым ещё часто грешат режиссёры вроде Нолана, — а некоторые арки моментально закрываются тропом вроде «мгновенная карма»: плохой поступок — моментальное наказание.

«Колония» — крепкий аттракцион, особенно для просмотра в кино, мне понравилось. Заражённые очень бодрые, повествование динамичное. Честный продукт своего жанра.

6 из 10

Я не особо ждал «Колонию», поэтому сходил на её премьеру скорее случайно. Давно не был в лучшем кинотеатре России и когда увидел, что там в лучшем зале будет новый фильм режиссёра «Поезд в Пусан», то решил, а почему бы и нет. Это привело к тому, что я не только увидел лучший фильм 2026 года для себя на данный момент, но и ещё за три недели до официального российского проката.

Первое, что бросается в глаза при просмотре «Колонии» – отличное умение авторов компилировать чужие идеи. Не просто кидать их в кучу, а создавать из них собственную мифологию, становящуюся от этого оригинальной. Конечно, следы других произведений насмотренный зритель (или опытный геймер) увидит без проблем: идея вируса и статус главного злодея из Dead Space, следы заражённых, их дёрганные передвижения и линии некоторых персонажей из The Last of Us, темп и похожее настроение на «World War Z» с Брэдом Питтом. Но все эти детали вместе работают изумительно.

Основная заслуга этого – режиссура. Ён Сан-хо мастерски работает с темпом, постоянно подкидывая своим героям новые испытания и меняющуюся среду обитания. Сами заражённые в «Колонии» не просто масса монстров – это единый организм, постоянно учащийся и меняющийся, что позволяет героям не только страдать в попытке скрыться от их желания расширяться, но и обманывать их паттерны поведения. Финальная сцена в этом плане пик не только в плане экшна, но и в плане эмоциональной отдачи от происходящего – дуэль двух крайне умных людей вышла на новый уровень.

Сами персонажи тоже вышли отличными. По началу от них шла некая благостность, что (не)много напрягало, но чем дальше, тем больше становилось понятно, что каждый персонаж содержит в себе разные грани. Кто-то на фоне стрессовых ситуаций начинает рвать и метать, кто-то – давить себе подобных. И такие ситуации в сценарии всегда выходят неожиданно, словно гром среди ясного неба, разбирая группу выживших по кирпичикам, одного за другим.

Главный злодей тоже вышел интересным персонажем. В какой-то мере в нём есть стандарт злого гения, но в отличие от глупых учёных из дешёвых ужастиков, подобный персонаж в «Колонии» обладает хитрым планом действий, манипулирует властями, а актёр, исполняющий эту роль, довольно харизматичен. Особенно забавно смотреть, как он невозмутим на фоне пугающих главных героев событий. Не буду спойлерить, но на моменте в подсобке и комментарии злодея по поводу судьбы одной из героинь зал посмеялся.

Пожалуй, стоит заканчивать эту рецензию, ведь «Колония» однозначно достойна личного ознакомления, так что писать, какие сюрпризы ждут героев в попытке выбраться из оцеплённого супермаркета я больше не буду. Это бодрое, напряжённое, местами грустное, местами смешное, но в общем просто шикарное произведение в своём жанре, которому я не могу поставить высшую оценку только потому, что в первой четверти герои вели себя со злодеем не слишком осторожно. В остальном «Колония» великолепна, и я очень надеюсь, что будет возможность прикупить её на 4К Ultra HD Blu-ray в личную коллекцию. Данный фильм этого достоин.

9 из 10

P.S. Позабавило, что на премьере ходили люди в костюмах зомби. Интересная находка. И пара бабок (одна буквально с тростью), которые жаловались, зачем же в зомби фильме показывать крупным планом превращение. Действительно.