На вершине (2026)

Стерильный, вылизанный до блеска аттракцион, роскошная пустышка на вечер. Режиссёр, явно вдохновлённый эпическими панорамами, с упоением снимает австралийскую глушь: бурные реки, отвесные скалы и бескрайнее небо. Шарлиз Терон, поджарая, агрессивная, прекрасная в своей усталой решимости, путешествует по этим декорациям с лицом женщины, которая всё потеряла, но готова бороться за каждую секунду оставшейся жизни. Эрик Бана, которому отвели роль живого катализатора трагедии, эффектно падает с утёса уже в прологе — и о нём можно забыть.

Проблема фильма даже не в том, что он полон жанровых штампов, а в том, что он даже не пытается их причесать. Тэрон Эджертон находится в лучшей своей форме, изображает отбитого на всю голову психа. Он скалит острые зубы, голышом носится по кустам, рычит и охотится на героиню с арбалетом, но ни сценарий, ни режиссура не дают ответа на главный вопрос: почему? Никакой мотивации, ни намёка на надлом, только плоский, отутюженный образ злого безумца. Эджертон старается, выкладывается на полную, но его персонаж картонный образ, собранный из осколков уже существующих маньяков.

Несмотря на клишированность сюжета, фильм не сказать, чтобы плох. В картине предостаточно чистого, незамутнённого саспенса. Драки поставлены жёстко, изобретательно, с хрустом костей. Сцена преследования на каноэ, финальное лазанье по скале заставляют кратко переживать за героев. Терон, чья физическая форма вызывает искреннее уважение, выполняет трюки не хуже Тома Круза. И эти эпизоды работают безотказно, заставляя забыть о картонных диалогах и провисаниях.

К сожалению, таких моментов катастрофически мало. Основное время «На вершине» пережёвывает одни и те же ситуации: героиня падает, встаёт, теряет снаряжение, находит убежище. Сценарий, написанный по лекалам десятилетней давности, не дарит ни одной свежей мысли, ни одного неожиданного поворота.

И всё же «На вершине» смотреть можно. Полуторачасовой хронометраж — золотая середина, за которую можно сказать спасибо: фильм не успевает надоесть, но и не запоминается. Шарлиз Терон прекрасна, Эджертон старается, австралийская природа завораживает. Включить это кино вечером, под расслабляющий напиток, поглядывая в экран между сообщениями — лучший способ получить от него удовольствие. Машина по производству однообразных фильмов с дорогими декорациями и талантливыми актёрами продолжает работать и будет ещё работать многие годы.

Бенефис Шарлиз Терон на фоне австралийского выживача

Если вы включили 'На вершине' (Apex), чтобы посмотреть закрученный триллер, то у меня для вас плохие новости. Но если вы пришли посмотреть на Шарлиз Терон, которая в свои 50 выглядит так, что 30-летние могут смело уходить на пенсию вы по адресу.

Внешность как главный спецэффект

Я не из тех фанатов, что отслеживают каждый шаг актрисы, но первые полчаса экранного времени я просто аплодировал. Терон в феноменальной форме. Сюжет быстро уходит на второй план, когда видишь эту сухую подготовку и харизму. Если бы в РПЛ искали тренера по физподготовке, Шарлиз была бы кандидатом №1.

Оппонент лысый 'маньячила' в исполнении Тэрона Эджертона. Сначала он интригует: добывает воду из дерева, строит из себя спеца. Но как только дело доходит до мотивов, фильм спотыкается. Весь этот бред про 'ритуалы' превращает крепкий выживач в какую-то религиозную муть. Это вам не «Выжившая» с Матильдой Луц, где литры крови заливали экран; здесь акцент на психологии, которая, увы, к середине начинает усыплять.

Джунгли и скалы Австралии сняты сочно. Картинка дорогая, 'нетфликсовская', но природа всё равно проигрывает Терон в кадре.

Саундтрек стандартный для жанра нагнетает, где надо, но в памяти не остается.

Режиссер Бальтасар Кормакур (собаку съевший на горных драмах вроде 'Эвереста') снял добротное 'кино на вечер'. После бодрого начала фильм жестко проседает в пещерах диалоги и самокопание героев заставляют зевать. Если бы не Терон и её финальное противостояние на скалах, где физика и воля героини оказываются весомее бредней маньяка, балл был бы куда ниже.

Фильм стоит смотреть ради эстетики главной героини и пары бодрых драк. 'Охота на блондинку' удалась наполовину, но блондинка оказалась круче охотника.

6 из 10

Кино о пользе психотерапии - зрелищное. Игра актеров - отличная. Режиссура - отсутствует.

Фильм условно состоит из двух частей.

Первая - это иллюстрация, а что если Нетфликс поглотит Дискавери?

Вторая - а если Уорнер Бразерс?

Вам оба варианта порознь возможно и понравятся, но точно не одновременно.

Логика отсутствует в течение всего фильма. Сюжет - предсказуем с самого начала. И ничем не удивит. Но картинка дикой природы - вполне. Из природы будет только лес, реки, горы, два не здоровых человек. Режиссерское видение.

Ответов на очевидные вопросы по ходу фильма вы не получите.

Например: 1) как и откуда маньяк появился, его история не раскрыта; 2) где чйорд побъери хоть какие-то животные в кадре, кроме плывущих, лезущих и бегущих людей; 3) крокодил данди разве не научил весь мир, что в Австралии всем нужно с собой везде брать нож?

Все в итоге сводится к тому, что верховный хищник в стране, где крупных хищников не осталось - это маньяк из старого света (?).

Или - это женщина из нового света (?).

Вот хоть какой-то вопрос, который ставит картина.

Если у вас нет на него ответа - смело к просмотру.

Бальтасар Кормакур - почти идеальный режиссер для Netflix, ведь известность он получил благодаря одноразовым, не претендующим на оригинальность, но качественным лентам вроде криминального триллера 'Контрабанда' с Марком Уолбергом и Кейт Бекинсейл, задорного боевика с тем же Уолбергом 'Два ствола', драмой с претензией на серьезность 'Эверест' и 'Во власти стихии'. Видать, Кормакуру понравилось снимать на дикой природе, и он вернулся с очередным чисто нетфликовским триллером с элементами слэшера - 'На вершине' (Apex, 2026), широко разрекламированном в соцсетях благодаря мемной сцене с погоней под The chemical brothers.

Конечно, по результату просмотра в глаза бросается в первую очередь 2 момента: визуальная красота ленты и ее же максимальная вторичность.

Бескрайние лесные и горные массивы, заснеженные и зеленые, буйство природы как в испаряющей жаре, проливных тропических ливнях, так и в безжалостной снежной буре. Масштабы природных съемок, красота австралийских и норвежских пейзажей (пролог можно рассматривать как оммаж Кормакура к собственному 'Эвересту'), невиданной красоты водопады, каньоны и ущелья - оператор Лоуренс Шер, ранее ответственный за 'Джокера' Филлипса и преимущественно простенькие комедии, здесь как будто получает удовольствие от процесса и выжимает максимум из той красоты, которую увидел во время командирования на съемки.

Что касается вторичности ленты - начинаясь как эдакий фильм-катастрофа о превозмогании человеком собственных возможностей (а-ля 'Эверест', 'Скалолаз' и тд.) 'На вершине' бодро прыгает в сторону типичного природного хоррора в стиле слэшер-франшиз 'У холмов есть глаза', 'Поворот не туда', триллера 'Райское озеро', а в отдельно взятом эпизоде с убежищем злодея - вовсе отсылает к культовому в определенных кругах 'Джиперс Криперс'. Сама идея с догонялками с маньяком-психопатом, где персонажи попеременно меняются ролями охотника и жертвы, тоже не оригинальна. Шарлиз Терон - самая очевидная кандидатка на образ сильной и независимой, чей архетип сейчас пользуется максимальной востребованностью в Голливуде. Собственно, она тут не особо играет, она лазает по гарам, скачет по водопадам на байдарке, убегает от стрел преследующего психа, но не играет. Да, спасибо за коротенькое присутствия Эрика Бана.

Зато единственный, кто заслужил конкретной похвалы - Терон Эджертон, известный по главной роли в Kingsman. Здесь он изобразил натурального психопата, упиваясь образом так же жадно и ярко, как МакЭвой в 'Сплите' (они даже чем-то похожи в своих ролях). Красавчик.

Посредственный, вторичный хоррор, который может помочь неплохо скоротать время.

5 из 10

Исландец Бальтасар Кормакур - скульптор сурвайвалов. В его фильмах уже шли на Эверест, выживали в клетке со львом, на лодке посреди океана, заброшенные в непроходимые джунгли. Теперь настала очередь горных вершин и австралийских каньонов. Среди инструментария - красиво стареющая скалолазка Шарлиз Терон, харизматичный Тэрон Эджертон в роли маньяка, а в качестве статиста инстаграмные виды национальных парков

Героиня Терон приехала в Австралию, чтобы развеять прах любимого. В коротком прологе он срывается у нее на глазах с Дороги Троллей в Норвегии. Способ сделать это - немного странный. Адреналинщица забирается в глушь, где каячит по горному потоку, вооружившись лишь перцовым баллончиком. То, что за ней подглядывают, понятно даже тем, кто впервые смотрит фильмы подобного жанра. Где-то через полчаса окончательная диспозиция уже разложена полностью. Она - жертва, он - охотник. У нее - красивые ноги, у него - арбалет. Ей - убегать, ему - ловить на живца

'На вершине' может что угодно, но едва ли удивить. Сюжет перепрыгивает с кочки на кочку ровно там, где это принято. Как положено у фильма несколько кульминаций, где финальная обязательно закончит страдания жертвы. Претензий нет - никто не воспримет это кино больше, чем развлечение на вечер. И по части визуальных эффектов Кормакур выжимает максимум. Он смакует травмы, биологические особенности, просто наслаждается падениями и карабканиями. Скалолазная и прочая экстремальная часть в фильме вообще показана очень дотошно и реалистично. Это вам не Сталлоне из культового фильма 1990-х и даже не Том Круз. Не зря же перед ролью и без того спортивная Терон чуть ли не полгода занималась с профессиональным инструктором

Фильм даст пару эпизодов форменного безумия. Эджертон в роли отбитого психа почти так же прекрасен, как виды австралийской природы. Скабрезные саундтреки, кринжовые мотивы, курлыкание и общая канва атрибутов сделают просмотр некомфортном ровно до той степени, которую обычно ждут. Да, требовать от 'На вершине' мистических откровений и каких-то глубокомысленных выводов глупо, но вы же не идете на американские горки за знаниями о тригонометрии. Напряжение - есть, саспенс - есть, штампы - тоже

Помимо этого, 'На вершине' - почти идеальный пример фильма с 2,5 актеров. Статисты не отвлекают, а протагонист с антагонистом отыгрывают свои двухмерные роли с отчаянием большого драматического амплуа. Кормакур, конечно, никакой не мастер жанра, он его ремесленник. Делая как надо и будь что будет, исландец как будто не нарушает базовый принцип неамбициозного кино. Он позволяет развлечению оставаться самим шоу, а не подпиткой для него

Как итог, 'На вершине' - фильм-швейцарский нож. Он умеет почти всё в рамках своего функционала. Большего ему и не надо. Дуэт, где Терон и Тэрон проверяют друг друга на живучесть, это уже секс, пот, слюни да и сама жизнь. Важно не испортить, важно не затянуть, важно не задушнить. А для всего остального есть Нетфликс

«На вершине» — это непритязательная, но местами увлекательная кинокартина, от которой не стоит ожидать многого. Она выполняет свою главную задачу — дарит зрителям острые ощущения. Но если быть до конца честным, фильм дарит нам глупое зрелище с кучей штампов и просчитываемых наперед сюжетных ходов. Но вот что удивительно: несмотря на всю свою вторичность, фильм не вызывает изжогу, и то хорошо.

Это своего рода упрощенная версия фильма «Дикая река», только без повышающегося с каждой минутой крутого саспенса, вспомнить только эпизоды с фотоаппаратом и патрульным или та же игра в плохого и хорошего злодея. За семью героини Стрип было действительно страшно, а стоит посмотреть на уставший взгляд героини Терон, как сразу понимаешь: у нее за спиной трагедия, провал, обвал, нелепость, и ей нечего терять, исход ее противостояния со злодеем предрешен заранее, и зрителям остается только надеяться на изобретательную игру в кошки-мышки.

Сценаристы не стали изображать из себя оригиналов и пошли по проторенной дорожке. Всё у них отработано по проверенной годами схеме. Пропажа вещей у главной героини и, как следствие, невинная овечка идет прямо в мышеловку, где ее уже поджидает еще один оригинальный злодей, который только выигрывает от того, когда у него закрыт рот. Вся эта словесная муть про ритуалы и его извращенные фантазии — такая дребедень, да еще посмотришь на миловидное лицо Эджертона и говоришь сам себе: «Этот негодяй будет мощно косячить». Да еще и энергетика от актера положительная исходит. Ну не представляет он никакой угрозы, он не страшен, а местами и вовсе смешон.

Меня еще повеселила живучесть героини Терон: она падает с убийственного склона, задевая при этом руки, ноги, и, по-хорошему, упав в воду, она должна была первым делом взвыть от боли, у нее должно быть расцарапано всё тело, такие раны она должна была получить, что встать бы не смогла в ближайшие пару дней как минимум. Получив некритическое ранение на одной ноге, она продолжает свой путь, тогда-то я еще раз убедился, что этой женщине не страшен лысый недоумок, с которым и дантист справился бы на ура.

Знаешь всё наперёд, но продолжаешь смотреть с интересом, и это в первую очередь заслуга актёрского дуэта, которому всё же удалось нащупать зачатки химии между собой, несмотря на скудность предложенного им материала.