28 лет спустя: Часть II. Храм костей (2026)

Редко когда сиквел вызывает больше положительных эмоций, чем первая часть, но с «Храмом костей» мэтч сложился. И это при том, что я обычно с опаской отношусь к продолжениям, где меняют режиссёра. Но Ниа ДаКоста не стала копировать стилистику Бойла, а вдохнула во франшизу что-то своё.

Для тех, кто не в курсе: действие происходит сразу после событий «28 лет спустя». Спайк, мальчик из первой части, попадает в лапы к культу во главе с сэром Джимми Кристалом. Джек О'Коннелл прекрасен в образе безумца. Он продолжает укрепляться в амплуа беспринципного негодяя, и ему это идёт невероятно. Его Джимми — помесь телепроповедника, лидера секты и психопата, который искренне верит, что исполняет волю Сатаны. Сцены с ним переполнены отмороженным абсурдом и жестокостью.

Параллельно нам показывают доктора Келсона. Рэйф Файнс — прямое доказательство таланта и величия. Да, внешне и манерами он отдалённо напоминает Волан-де-Морта, обустроившего пещеру с крестражами, но, по сути, персонаж совсем другой. Келсон — последний гуманист в аду. Он не просто изучает заражённых, он пытается разглядеть в них человека. Особенно это заметно в сценах с Самсоном — огромным альфой, который возвращается из первого фильма. Их отношения развиваются неожиданно трогательно, и возникает вопрос: неужели в этом мире ещё возможна какая-то связь между людьми и теми, в кого они превратились?

Когда наконец-то сюжетно пересекаются линии отъехавшего О’Коннелла и Файнса, мы наблюдаем торнадо из безумия, приправленное философскими спорами о вере, науке и смысле существования. И, несмотря на разность взглядов, это столкновение двух философий выживания. А самый нереальнейший перфоманс — исполнение Файнсом кавера на Iron Maiden «The Number of the Beast». Сцена, выносящая мозг в хорошем смысле. Музыка вообще здесь правит. Duran Duran, Radiohead — всё в тему.

Визуально фильм другой. ДаКоста не пытается копировать дрожащую камеру Бойла или эксперименты с айфонами, она снимает более классически, но от этого не менее напряжённо. Ей удаётся передать и масштаб пустоши, и клаустрофобию храма, и отвратительную близость насилия. Она дополняет и расширяет границы созданного мира.

«Храм костей» продолжает тенденцию на умный хоррор. Это кино, которое говорит о том, как люди теряют человечность задолго до «заражения». О вере, которая спасает или убивает. О том, можно ли исцелить безумие или проще ему поклоняться. Если планы на трилогию оборвутся, будет очень жалко потерять одну из лучших трилогий в жанре.

А по поводу Файнса я не устану сокрушаться, что он как никто достоин Оскара и вообще один из самых обделённых актёров современности.

Предыдущая часть была вполне не плохим возрождением серии. Зрелищным, с интересными решениями операторской съёмки, хорошими актёрами. Но не было ни идеи, ни мысли в этом фильме. Будто бы он всего лишь был прологом для Храма Костей. Напомнили о законах этой вселенной, что вообще происходит в мире и познакомили с парой важных персонажей. Да и финал фильма слишком резко сменил тон, оставив неприятное послевкусие.

Храм костей же приятно удивил практически по всем параметрам. Оставив интересную операторскую съёмку, практически убрав ненужный сюжету экшен ради экшена, и сделав акцент именно на персонажах, фильму удалось повторить главную идею фильма 28 дней спустя. Пусть она примитивна и проста. Но в современных реалиях вполне актуальна.

Не совсем понимаю, что критики фильма ожидали от него изначально. Даже первая культовая часть 2002 года была простоватой, нередко жертвовала логикой в угоду сюжета и запомнилась в основном лондонской атмосферой. Это всё ещё развлекательный фильм про зомби, при этом пытающийся рассказать свою личную историю. Почему люди хотят видеть в 28 лет спустя некий учебник по выживанию в условиях зомби апокалипсиса - мне неизвестно. Неужели за десятки лет вы ждёте что-то новое в уставшей тематике зомби апокалипсиса?

Если коротко, то Храм костей больше про операторскую работу, эмоции и психологию персонажей. Интересно размышлять что именно привело каждого персонажа к тому состоянию, где он находится.

Финал фильма очень приятно удивил. Очень хочется верить, что следующая часть будет ещё лучше.

Совсем немного времени прошло с выхода «28 лет спустя» как мы увидели продолжение данной картины, снятой Дэнни Бойлом.

«28 лет спустя: храм костей» повествует нам о герое прошлой части Спайке, который в силу слабого развития лобных долей решил продолжить жить на Большой Земле не смотря на все увещевания любящего отца Джейми. Попав в западню в конце первой части, его спасает весьма необычно одетая группа людей в светлых париках, предводителем которых является Джимми. Они виртуозно обращаются с оружием и не испытывают даже секунды страха перед зараженными. Для них это кровавая забава. Как оказывается в дальнейшем это секта: их предводитель Джимми в начале эпидемии был ребенком и увидел как вся его семья и друзья обратились. Отец его был священником и передал перед смертью крест, чтобы тот продолжал нести слово Божье, ну, и между делом сообщил, что это наступление Судного дня. Джимми понял все немного иначе: он собрал вокруг себя группу из молодых и сильных юношей и девушек, которых назвал перстами. Это псевдорелигиозный культ, практикующий убийства, садизм и пытки в отношении людей как «освобождение» от страха и смерти. Усугублялось всё тем, что Джимми оказался болен шизофренией. Спайка волею судьбы заносит в этот клуб по интересам в пост-апокалипсис. Параллельно с этим нам рассказывают о докторе Келсоне, который пытается изучить Самсона - местного зараженного альфу - и найти с ним общий язык, а также какие-то остатки сознания. В конке фильма обе сюжетные линии сольются в одну. Кто выживет?

Что понравилось?

В очередной раз мне понравилась съемка. Очень динамично, но при этом ни разу не напрягает глаз. Очень красиво подобрана цветокоррекция и насыщенность, ну, и, конечно же, гримерам мое почтение. Очень мало компьютера.

Джимми Кристалл - главный злодей этого фильма. Если честно, то у меня давно столько негодования не вызывал персонаж. Сценаристы молодцы, эталонный псих получился. Последний раз у меня такие эмоции вызывал Джоффри из «Игры престолов».

Развитие зараженных, а именно Самсона, которого изучает доктор. Что тот приходит к осознанию кто он и начинает вспоминать прошлое. Если честно, то теперь я очень жду следующую часть.

Райф Файнс снова на высоте. Если до этого он изображался как философ, то в этой части его раскрыли иначе: исследователь, эмпат, который с наступлением уничтожения человеческой цивилизации не потерял веру в людей и пытается помочь Спайку, не дав Джимми распространить свою франшизу насилия и увеличить количество соратников. Конечно, я не могу не отметить его выступление под Iron Maiden, когда он изображал из себя Сатану, пришествие которого так ждал антагонист и его соратники. Это было просто прекрасно!

Если ранее Бойл затрагивал бездумную жестокость военных конфликтов, то теперь он высмеивает культы жестокости, которые порождают войны. Сопровождается всё это чёрным юмором.

И вишенка на торте - Киллиан Мёрфи с дочкой от героини из «28 дней спустя». Вот так сюжетный круг и замкнулся!

Конечно, как и в первой части Спайк стоит на своем и даже в финале, когда он увидел как мир может быть жесток, что на Большой земле люди не строят цивилизацию, а выживают, он все равно принимает решение не возвращаться к отцу, а продолжить странствие. Ничему его эта ситуация не научила. Видимо, лобные доли еще не развились.

8 из 10

Это моя первая рецензия за 11 лет нахождения на Кинопоиске. Не люблю я делится своим мнением в сети, но сейчас делаю это вынужденно в ответ на необоснованно завышенные ожидания ностальгирующих по временам зеленой травы и голубого неба, ибо накипело.

Первое, что я почувствовал после просмотра фильма — это недоумение от тонны негатива, который уже успел вылиться на фильм в сети. Люди пишут гневные отзывы, сравнивая картину с шедевром Дэнни Бойла 2002 года и сетуют на то, что каждая новая часть все дальше уходит от истоков. Но кто обещал что новые части, снятые спустя столько времени, будут следовать первоисточнику?

Главная проблема хейтеров в том, что они хотят снова увидеть пустынный Лондон, растерянных обывателей и панику первых дней, не обращая внимания на число в названии фильма.

Прошло почти три десятилетия. Сменилось целое поколение. Люди, которые родились после вспышки вируса ярости, уже сами стали взрослыми. Для них зараженные — не шок, а данность, часть экосистемы, такая же, как дождь или ветер. И режиссерам удалось показать эту адаптацию. Мир не замер в 2002 году, он пошел дальше. Природа взяла свое, общество перестроилось, появились новые культы, новые верования, новая иерархия. Если тут остановиться и копнуть глубже, то главное, за что я благодарен этому фильму и его приквелу «28 лет спустя» (который, к слову, многие тоже поспешили окрестить проходным) — это их безжалостная философская честность. Самая сильная, пронзительная нота, которая звучит в первой части дилогии (имею в виду «28 лет спустя») — это принятие смерти как естественной части существования.

И если глобальный сеттинг фильма — это пища для ума, то эмоциональный стержень картины — это чистое актерское наслаждение. Отдельно стоящей вершиной, ради которой стоит смотреть фильм, является персонаж Рэйфа Файнса. Его герой — это не просто очередной выживший, это сломленный пророк, человек, который пронес свою веру через ад. Файнс играет очень глубоко и многослойно. В его глазах — боль потерь и безумный свет надежды. Но главное украшение сюжета — это динамика между его персонажем и Самсоном. Их отношения строятся не на дешевой пафосной дружбе, а на жестком, первобытном выживании, которое постепенно перерастает в нечто большее — в молчаливый союз двух эпох. Самсон, как дитя этого нового мира, и Файнс, как обломок старого, создают дуэт, за которым наблюдать — настоящее удовольствие.

«Храм Костей» — это мрачная притча об эволюции зла. Если в «28 днях» мы видели ужас столкновения с неизвестным, то здесь перед нами ужас привыкания. Фильм хорошо показывает, как человечество научилось сосуществовать с угрозой, и как сама угроза трансформировалась. Зараженные больше не просто бегущие марионетки — они стали частью ландшафта, частью страшных ритуалов и новой реальности. Да и страшнее всего стали не сами зараженные, а люди.

Обвинять картину в том, что она свернула куда то не туда от первой часть — это все равно что ругать взрослого человека за то, что он не похож сам на себя в младенчестве на фотографии. Мир персонажей изменился, они одичали, но не сломались. И визуальный ряд, и гнетущая атмосфера безысходности, и великолепная работа оператора — все это работает на создание нового, уникального мира.

Так что, прежде чем печатать гневный комментарий о том, что «раньше трава была зеленее», подумайте, не изменились ли вы сами за 28 лет? «Храм Костей» — достойное продолжение легендарной вселенной. Это фильм для тех, кто хочет увидеть, к чему приводит апокалипсис в долгосрочной перспективе, и этому новому миру стоит дать шанс — он страшнее и глубже, чем вы думаете.

P.s. важно отметить концовку фильма с его крутым реверансом в сторону скептиков. Финальная сцена и легендарный саундтрек из «28 дней спустя» в финальных титрах — это чистая магия, пробивающая экран. Это похоже на возведение моста между поколениями франшизы. Композиция, заигравшая в финале звучит к месту и возвращает тот самый первобытный ужас, по которому все так тоскуют.

Так что, возможно, авторы негативных отзывов слишком рано делают выводы. Финал «Храма Костей» дает шанс и хейтерам: то, что многие считали потерей атмосферы, было лишь затишьем перед бурей. И если судить объективно, эта новая глава заложила идеальный фундамент для возвращения к корням.

«28 лет спустя 2: Храм костей» - прямое продолжение предыдущей части, и воспринимать его отдельно практически невозможно. Сюжет практически сразу бросает туда, где завершились события первой главы, поэтому ее просмотр - строго обязателен.

Если Часть I вызывала смешанные чувства и местами казалась несуразной, то Часть II демонстрирует гораздо более выверенный подход к повествованию. История стала цельнее, напряжённее и эмоционально полноценнее. Учитывая, что оба снимались друг за дружкой, не понятно как получились настолько два разнящихся по качеству фильма.

Картина удачно сочетает несколько направлений: триллер, драму и зомби-экшен. Меня буквально вернуло во времена крупных и дорогих фильмов о зомби-апокалипсисе и наиболее напряжённым сезонам «Ходячих мертвецов». Однако он не выглядит вторичным: у него есть собственный стиль, тон и внутренняя философия.

Среди достоинств я бы отметил:

- захватывающий сюжет с интригой;

- выразительная драматургия и сильные эмоциональные сцены;

- религиозные мотивы;

- жесткие экшен-эпизоды;

- харизматичный и по-настоящему запоминающийся антагонист.

Финал добавляет нотку ностальгии и оставляет пространство для продолжения.

И именно здесь кроется единственный существенный минус — история явно не завершена, а перспектива следующей части остаётся неопределённой.

В итоге «28 лет спустя 2: Храм костей» — мощный и эмоциональный сиквел, который значительно превосходит предшественника и возвращает веру в жанр.

Если оценивать в болтах Самсона, то не менее

8.5 из 10

'Берегитесь лжепророков, которые приходят к вам в овечьей одежде, а внутри суть волки хищные'.

От Матфея святое благовествование 7:15-20

'Храм костей' — это уже не нежное и осторожное исследование взросления мальчика и его отношений с отцом и матерью, здесь, как говаривал один режиссер, на первый план выходит 'совершенно библейская история': пророка и лжепророка, доктор Келсон против психопата Джимми. Экранное время между ними почти что строго поделено, а их сцены как будто бы находятся в некотором диалоге.

С одной стороны, доктор Келсон, который пытается воскресить Самсона, образ которого, кстати, тоже соответствует Самсону библейскому, ветхозаветному. Перед нами человек, который крепко стоит на своей вере:

- он продолжает верить в науку (занимается исследованиями),

- пассионарную познаваемость мира (отваживается подойти к Самсону),

- культуру как материальный конструкт (строит Храм костей).

В самом конце его арки мы видим подтверждение, что да, его подход результативен и истинен.

С другой стороны психопат Джимми — идеальный образ лжепророка:

- перевёрнутый крест,

- предводительский конструкт — это каша из остатков былой цивилизации,

- искаженное понятие очищения через насилие,

- явная гордыня и сектантское стирание жужих личностей: все приспешники зовутся Джимми.

Встреча доктора Келсона и Джимми становится неразрешимым конфликтом, сразу отразившимся на приспешниках второго: явный пророк виден и именно за ним остаётся истинность пути.

Отдельно отмечу работу костюмеров, гримёров и всех, кто придумал образ приспешников Джимми: команда глубоко проникла в суть того, что есть сектантство:

- костюмеры создали аутентичный лук для каждого,

- присутствует уникальная логика поведения в кадре для каждого,

- у каждого характерные увечья с религиозным подтекстом, которые раскрывают самого Джимми и то, как он управлял ребятами.

Рейф Файнс, исполняя роль Келсона, доказал, что для него нет непосильных ролей даже в его возрасте: он готов проявить себя не только в широком спектре интонаций во время диалога, но и проверить свою хореографическую пластику; готов тащить любые сцены на себе в окружении молодых артистов, а также вживаться в роль отважного ученого. После 'Конклава', 'Одиссея', 'Меню' и 'Макбета' (в театре) картин в такой короткий срок ясно, что Файнс на пике своей актёрской формы и есть явная карьерная инерция на получение почётных титулов в следующие 5 лет.

Режиссёр Ниа ДаКоста скорее справилась с задачей, чем нет. Всё же её история режиссуры — это явно натянутые повесточные поделки (хотя 'Гедда' в целом ничего. Определенно такого драйвовго операторского стиля и монтажа, который был в '28 лет спустя' нет, хотя снято на пристойном уровне. Но, судя по списку продюсеров, среди которых остались и Бойл, Алекс Гарленд (постоянно работает с Бойлом),— именно они не дали картине скатиться. И интересный факт: ДаКоста в списке продюсеров не числится, значит у костяка студии к ней доверия с админстритивной и бизнесовой стороны скорее нет.

В чём второй фильм явно стал слабее и из-за этого менее атмосферным — это музыка. Если в первой картине действие сопровождали Young Brothers, которые создали жёсткий атмосферный акапелло-индастриал, то здесь работала хоть и замечательный и крайне опытный композитор Хильдур Гуднадоуттир, музыка которой явно проиграла звуковому сопровождению первого фильма.

Мальчик Спайк, герой предыдущего фильма серии о зомби-апокалипсисе, находит убежище в банде Джимми Кристала - психопата и сатаниста. Теперь Спайк вынужден убивать людей... или быть убитым. Пути банды пересекаются с доктором Келсоном, который мечтает найти лекарство, превращающее зомби в нормальных людей.

Вопреки традиции франшизы про «28 чего-то там спустя», события четвертой части происходят не через 28 дней, 28 недель или 28 лет после предыдущих, а буквально сразу же: в финале триквела мы видели, как юный Спайк, оплакивающий умершую мать и бросивший отца, сталкивается со странными молодыми людьми в спортивных костюмах, которыми верховодит харизматичный, но стремный Джимми Кристал (Джек О’Коннелл) - его мы уже видели ранее в детском возрасте в прологе триквела, когда зомби разорвали на части его родителей и друзей. Новый фильм серии (за режиссуру которого отвечает теперь Ниа ДаКоста, удивившая ранее своим видением нового «Кендимена») начинается прямо с этого места – теперь Спайку предстоит с ножом в руках доказать, что он достоин места в банде.

Внимательный просмотр обеих частей вместе показывает некоторые нестыковки между фильмами – иногда в деталях, иногда в смыслах. Спайк, показанный в финале триквела, как прошедший инициацию, уверенный в себе охотник-одиночка, вновь превращается в испуганного беспомощного ребенка. Джимми Кристал, вполне дружески протягивавший ему руку, оказывается садистом, социопатом и отморозком, заставляя людей сражаться на потеху себе и своему воображаемому другу-покровителю – Сатане, которого Джимми называет «шутник». Его банда «перстов», показанные ранее как искусные бойцы-акробаты, становится сбродом беспризорников на грани пубертата, не отличающихся никакими способностями и полностью подчиненные воле лидера. Двухметровый зомби Самсон – альфа местных зомби – перестает бегать голым, пугая всех своим... диким видом, и носит хорошо завязанную набедренную повязку. Да и доктор Келсон, который в триквеле мне виделся фигурой неоднозначной (его одержимость смертью реально пугала), теперь становится целиком хорошим – у него даже появляется цель: а вдруг зомби можно излечить?

Этот небольшой сдвиг акцентов, впрочем, никак не мешает ходу истории – нас вбрасывают в новый виток сюжета без страховки, показывая жесть, на которую способны не зомби, а люди – и этот посыл роднит фильм с бесконечной франшизой «Ходячие мертвецы»: банду Джимми вполне можно сравнить с бандой Нигана – и всех ее членов тоже называют по имени лидера («персты» Джимми носят не только его имя, но и подражающие ему блондинистые парики, делающие их похожими на слетевших с катушек Таргариенов из «Игры престолов»). Сюжет тоже становится более камерным, в нем нет размаха и эпичности предыдущих лент, но удивительным образом, это делает историю куда более простой, понятной и близкой. Мы сочувствуем Спайку и понимает его попытки сначала выжить, а потом сбежать, у нас больше времени познакомиться с доктором Келсоном – Райф Файнс теперь раскрывает свой талант на полную катушку, превращая «чудаковатого» лысого персонажа, обмазанного йодом, в эдакого анти-Воландеморта – потому что выглядит он точно, как Воландеморт, только добрый.

Повороты сюжета знакомы по лекалам тех же «Ходячих мертвецов» - нападение банды на мирных выживших, пытки и мародерство, попытки спастись, жестокость и отчаяние. Если в триквеле особенно ни к кому из персонажей не прикипал душой, то теперь противостояние двух сил – хорошего доктора Келсона и плохого Джимми Кристала – сначала духовное, а потом физическое, не дает отвести глаз от экрана. Оба актера – и Рэйф Файнс, и Джек О’Коннелл – просто купаются в своих ролях и притягивают к себе внимание в каждой сцене. Кровавые непотребства банды «Джиммов» перемежаются, пожалуй, с самой необычной историей дружбы в жанре зомби-хорроров. Всё это отлично смотрится и не надоедает до самого душераздирающего финала. Рэйф Файнс в роли доктора Келсона вообще уходит в отрыв – его сцена с танцами в Храме Костей под музыку Iron Maiden проходит по самому краю кринжа, но не сваливается туда, заставляя просто сидеть с отвисшей челюстью – такого Файнса вы еще не видели: как говорят в русском переводе 'персты' - чётенько!

Совсем незначительной шероховатостью мне показалась незавершенная арка одной из новых героинь, с которой сталкивается Спайк. Зато в эпилоге нам покажут одного очень-очень знакомого персонажа, по которому мы скучали не 28 лет, конечно, но почти 24 года, прошедшие с премьеры «28 дней спустя». А значит в следующей части можно рассчитывать на то, что франшиза вернется на круги своя. Главное, чтобы ожидание длилось не 28 лет, а хотя бы 28 месяцев...

Только что вернулись из кинотеатра с премьеры 28 Years Later: The Bone Temple. Первый фильм 2026 года, уже готовый стать фильмом года в принципе. Киногод начинается отлично.

Я очень нежно люблю Дэнни Бойла, давно и бесповоротно. Он один из немногих, кому я ставлю 10/10 в 90 процентах случаев. Бойл, в первую очередь, настоящий художник. Чем нам запомнился 28 дней спустя? Театральной камерностью, трипом и концепцией человека-зверя, который зачастую хуже инфицированных. В новой части трилогии театральности стало меньше, а вот трипа и размышлений о человеке больше. В 28 Years Later: The Bone Temple Дэнни Бойл передал бразды правления Ниа ДаКоста, о которой кроме Кэндимена (красиво, но плоско) мы мало что слышали, а сам выступил продюсером.

Жанр второй части трилогии – что-то на стыке пост-апокалипсиса, хоррора и дарк-фэнтези. А еще это мистификация, сказка, фантастика, рок-концерт, драма, философская притча об утрате, дурной трип сценариста и много чего другого. И ужас здесь совсем не в зомби, а в провальности человеческой натуры. Фильм подталкивает вглядываться куда-то в испещренный жуткой тишиной лес, в попытках найти сам смысл поиска. Это настоящее лакомство для киномана, в котором можно насладиться игрой актеров, мета-образами персонажей, режиссерским стилем. И фантастически встроенной хрястящей музыкой, которая моментами так обволакивает тело, будто к тебе в мозг буквально кто-то проник.

Обе части – 28 Years Later и The Bone Temple – снимались одновременно в одном съемочном цикле, это явно помогло сохранить логическое и визуальное единство мира, поэтому никакой разрывности между частями не ощущается. Бойл пустил импульс по своей киновселенной и Ниа ДаКоста перехватила успешно пульт управления.

Восхитительный Ральф Файнс, от игры которого на какое-то время перестаешь дышать. Настолько это красиво. И как после этого ходить на рок-концерты, если там не будет того же? Убедительно потерянный Альфи Уильямс, у которого точно прекрасное актерское будущее (это всего-то его третий полный метр), харизматичный Джек О’Коннер (единственный, ради кого можно смотреть треш типа Грешников). И… спойлерить не буду.

Буквально 20 минут назад вышел из кинотеатра после просмотра фильма «28 лет спустя. Храм костей».

Ну что могу сказать - фильм меня очень впечатлил. Я вообще не рассчитывал, что он сможет превзойти первую и вторую части, но, как оказалось, это реально очень годное кино.

Во-первых, всем любителям хоррора, тем, кто любит кровавое месиво, кости и кровь - обязательно к просмотру. С первых минут на экране уже происходит что-то просто невообразимое.

Это продолжение истории. Первая часть была «28 дней спустя», затем вторая, и вот теперь - «28 лет спустя». С самого начала мы видим, как Спайк, что, кстати, уже показывали в конце предыдущей части, попадает в компанию культа, секты с предводителем по имени Джимми. Абсолютно безбашенный отморозок, который держит всю свою компанию в страхе. Такой псевдопророк.

Этот культ мне даже чем-то напомнил культ Чарльза Мэнсона из 60-х годов - того самого, чьи последователи убили жену Романа Полански, Шэрон Тейт.

Параллельно с этим нам показывают доктора, которого сыграл Рэйф Файнс. Он проводит свои жуткие эксперименты и, как всегда, строит свой храм из костей - утилизируя тела, отделяя плоть и используя свою печь.

От себя добавлю - фильм не просто пугает или шокирует. Он работает на уровне ощущения тревоги и безысходности. Это история не столько про зомби или апокалипсис, сколько про людей, про страх, фанатизм и то, как легко вера может превратиться в инструмент насилия.

В целом фильм мне очень понравился. Особенно понравился Рэйф Файнс - его персонаж получился очень сильным и по-настоящему пугающим. Повествование идёт медленно, постепенно, нагнетающе, и это отлично работает на атмосферу. После просмотра реально хочется посидеть и подумать.

Ну и в концовке вас ждёт небольшой сюрприз для фанатов. Я помню, когда впервые увидел фото, был реально в шоке. И это явно даёт понять, что нас ждёт продолжение в следующей части.