28 лет спустя: Часть II. Храм костей (2026)

'Берегитесь лжепророков, которые приходят к вам в овечьей одежде, а внутри суть волки хищные'.

От Матфея святое благовествование 7:15-20

'Храм костей' — это уже не нежное и осторожное исследование взросления мальчика и его отношений с отцом и матерью, здесь, как говаривал один режиссер, на первый план выходит 'совершенно библейская история': пророка и лжепророка, доктор Келсон против психопата Джимми. Экранное время между ними почти что строго поделено, а их сцены как будто бы находятся в некотором диалоге.

С одной стороны, доктор Келсон, который пытается воскресить Самсона, образ которого, кстати, тоже соответствует Самсону библейскому, ветхозаветному. Перед нами человек, который крепко стоит на своей вере:

- он продолжает верить в науку (занимается исследованиями),

- пассионарную познаваемость мира (отваживается подойти к Самсону),

- культуру как материальный конструкт (строит Храм костей).

В самом конце его арки мы видим подтверждение, что да, его подход результативен и истинен.

С другой стороны психопат Джимми — идеальный образ лжепророка:

- перевёрнутый крест,

- предводительский конструкт — это каша из остатков былой цивилизации,

- искаженное понятие очищения через насилие,

- явная гордыня и сектантское стирание жужих личностей: все приспешники зовутся Джимми.

Встреча доктора Келсона и Джимми становится неразрешимым конфликтом, сразу отразившимся на приспешниках второго: явный пророк виден и именно за ним остаётся истинность пути.

Отдельно отмечу работу костюмеров, гримёров и всех, кто придумал образ приспешников Джимми: команда глубоко проникла в суть того, что есть сектантство:

- костюмеры создали аутентичный лук для каждого,

- присутствует уникальная логика поведения в кадре для каждого,

- у каждого характерные увечья с религиозным подтекстом, которые раскрывают самого Джимми и то, как он управлял ребятами.

Рейф Файнс, исполняя роль Келсона, доказал, что для него нет непосильных ролей даже в его возрасте: он готов проявить себя не только в широком спектре интонаций во время диалога, но и проверить свою хореографическую пластику; готов тащить любые сцены на себе в окружении молодых артистов, а также вживаться в роль отважного ученого. После 'Конклава', 'Одиссея', 'Меню' и 'Макбета' (в театре) картин в такой короткий срок ясно, что Файнс на пике своей актёрской формы и есть явная карьерная инерция на получение почётных титулов в следующие 5 лет.

Режиссёр Ниа ДаКоста скорее справилась с задачей, чем нет. Всё же её история режиссуры — это явно натянутые повесточные поделки (хотя 'Гедда' в целом ничего. Определенно такого драйвовго операторского стиля и монтажа, который был в '28 лет спустя' нет, хотя снято на пристойном уровне. Но, судя по списку продюсеров, среди которых остались и Бойл, Алекс Гарленд (постоянно работает с Бойлом),— именно они не дали картине скатиться. И интересный факт: ДаКоста в списке продюсеров не числится, значит у костяка студии к ней доверия с админстритивной и бизнесовой стороны скорее нет.

В чём второй фильм явно стал слабее и из-за этого менее атмосферным — это музыка. Если в первой картине действие сопровождали Young Brothers, которые создали жёсткий атмосферный акапелло-индастриал, то здесь работала хоть и замечательный и крайне опытный композитор Хильдур Гуднадоуттир, музыка которой явно проиграла звуковому сопровождению первого фильма.

Мальчик Спайк, герой предыдущего фильма серии о зомби-апокалипсисе, находит убежище в банде Джимми Кристала - психопата и сатаниста. Теперь Спайк вынужден убивать людей... или быть убитым. Пути банды пересекаются с доктором Келсоном, который мечтает найти лекарство, превращающее зомби в нормальных людей.

Вопреки традиции франшизы про «28 чего-то там спустя», события четвертой части происходят не через 28 дней, 28 недель или 28 лет после предыдущих, а буквально сразу же: в финале триквела мы видели, как юный Спайк, оплакивающий умершую мать и бросивший отца, сталкивается со странными молодыми людьми в спортивных костюмах, которыми верховодит харизматичный, но стремный Джимми Кристал (Джек О’Коннелл) - его мы уже видели ранее в детском возрасте в прологе триквела, когда зомби разорвали на части его родителей и друзей. Новый фильм серии (за режиссуру которого отвечает теперь Ниа ДаКоста, удивившая ранее своим видением нового «Кендимена») начинается прямо с этого места – теперь Спайку предстоит с ножом в руках доказать, что он достоин места в банде.

Внимательный просмотр обеих частей вместе показывает некоторые нестыковки между фильмами – иногда в деталях, иногда в смыслах. Спайк, показанный в финале триквела, как прошедший инициацию, уверенный в себе охотник-одиночка, вновь превращается в испуганного беспомощного ребенка. Джимми Кристал, вполне дружески протягивавший ему руку, оказывается садистом, социопатом и отморозком, заставляя людей сражаться на потеху себе и своему воображаемому другу-покровителю – Сатане, которого Джимми называет «шутник». Его банда «перстов», показанные ранее как искусные бойцы-акробаты, становится сбродом беспризорников на грани пубертата, не отличающихся никакими способностями и полностью подчиненные воле лидера. Двухметровый зомби Самсон – альфа местных зомби – перестает бегать голым, пугая всех своим... диким видом, и носит хорошо завязанную набедренную повязку. Да и доктор Келсон, который в триквеле мне виделся фигурой неоднозначной (его одержимость смертью реально пугала), теперь становится целиком хорошим – у него даже появляется цель: а вдруг зомби можно излечить?

Этот небольшой сдвиг акцентов, впрочем, никак не мешает ходу истории – нас вбрасывают в новый виток сюжета без страховки, показывая жесть, на которую способны не зомби, а люди – и этот посыл роднит фильм с бесконечной франшизой «Ходячие мертвецы»: банду Джимми вполне можно сравнить с бандой Нигана – и всех ее членов тоже называют по имени лидера («персты» Джимми носят не только его имя, но и подражающие ему блондинистые парики, делающие их похожими на слетевших с катушек Таргариенов из «Игры престолов»). Сюжет тоже становится более камерным, в нем нет размаха и эпичности предыдущих лент, но удивительным образом, это делает историю куда более простой, понятной и близкой. Мы сочувствуем Спайку и понимает его попытки сначала выжить, а потом сбежать, у нас больше времени познакомиться с доктором Келсоном – Райф Файнс теперь раскрывает свой талант на полную катушку, превращая «чудаковатого» лысого персонажа, обмазанного йодом, в эдакого анти-Воландеморта – потому что выглядит он точно, как Воландеморт, только добрый.

Повороты сюжета знакомы по лекалам тех же «Ходячих мертвецов» - нападение банды на мирных выживших, пытки и мародерство, попытки спастись, жестокость и отчаяние. Если в триквеле особенно ни к кому из персонажей не прикипал душой, то теперь противостояние двух сил – хорошего доктора Келсона и плохого Джимми Кристала – сначала духовное, а потом физическое, не дает отвести глаз от экрана. Оба актера – и Рэйф Файнс, и Джек О’Коннелл – просто купаются в своих ролях и притягивают к себе внимание в каждой сцене. Кровавые непотребства банды «Джиммов» перемежаются, пожалуй, с самой необычной историей дружбы в жанре зомби-хорроров. Всё это отлично смотрится и не надоедает до самого душераздирающего финала. Рэйф Файнс в роли доктора Келсона вообще уходит в отрыв – его сцена с танцами в Храме Костей под музыку Iron Maiden проходит по самому краю кринжа, но не сваливается туда, заставляя просто сидеть с отвисшей челюстью – такого Файнса вы еще не видели: как говорят в русском переводе 'персты' - чётенько!

Совсем незначительной шероховатостью мне показалась незавершенная арка одной из новых героинь, с которой сталкивается Спайк. Зато в эпилоге нам покажут одного очень-очень знакомого персонажа, по которому мы скучали не 28 лет, конечно, но почти 24 года, прошедшие с премьеры «28 дней спустя». А значит в следующей части можно рассчитывать на то, что франшиза вернется на круги своя. Главное, чтобы ожидание длилось не 28 лет, а хотя бы 28 месяцев...

Только что вернулись из кинотеатра с премьеры 28 Years Later: The Bone Temple. Первый фильм 2026 года, уже готовый стать фильмом года в принципе. Киногод начинается отлично.

Я очень нежно люблю Дэнни Бойла, давно и бесповоротно. Он один из немногих, кому я ставлю 10/10 в 90 процентах случаев. Бойл, в первую очередь, настоящий художник. Чем нам запомнился 28 дней спустя? Театральной камерностью, трипом и концепцией человека-зверя, который зачастую хуже инфицированных. В новой части трилогии театральности стало меньше, а вот трипа и размышлений о человеке больше. В 28 Years Later: The Bone Temple Дэнни Бойл передал бразды правления Ниа ДаКоста, о которой кроме Кэндимена (красиво, но плоско) мы мало что слышали, а сам выступил продюсером.

Жанр второй части трилогии – что-то на стыке пост-апокалипсиса, хоррора и дарк-фэнтези. А еще это мистификация, сказка, фантастика, рок-концерт, драма, философская притча об утрате, дурной трип сценариста и много чего другого. И ужас здесь совсем не в зомби, а в провальности человеческой натуры. Фильм подталкивает вглядываться куда-то в испещренный жуткой тишиной лес, в попытках найти сам смысл поиска. Это настоящее лакомство для киномана, в котором можно насладиться игрой актеров, мета-образами персонажей, режиссерским стилем. И фантастически встроенной хрястящей музыкой, которая моментами так обволакивает тело, будто к тебе в мозг буквально кто-то проник.

Обе части – 28 Years Later и The Bone Temple – снимались одновременно в одном съемочном цикле, это явно помогло сохранить логическое и визуальное единство мира, поэтому никакой разрывности между частями не ощущается. Бойл пустил импульс по своей киновселенной и Ниа ДаКоста перехватила успешно пульт управления.

Восхитительный Ральф Файнс, от игры которого на какое-то время перестаешь дышать. Настолько это красиво. И как после этого ходить на рок-концерты, если там не будет того же? Убедительно потерянный Альфи Уильямс, у которого точно прекрасное актерское будущее (это всего-то его третий полный метр), харизматичный Джек О’Коннер (единственный, ради кого можно смотреть треш типа Грешников). И… спойлерить не буду.

Буквально 20 минут назад вышел из кинотеатра после просмотра фильма «28 лет спустя. Храм костей».

Ну что могу сказать - фильм меня очень впечатлил. Я вообще не рассчитывал, что он сможет превзойти первую и вторую части, но, как оказалось, это реально очень годное кино.

Во-первых, всем любителям хоррора, тем, кто любит кровавое месиво, кости и кровь - обязательно к просмотру. С первых минут на экране уже происходит что-то просто невообразимое.

Это продолжение истории. Первая часть была «28 дней спустя», затем вторая, и вот теперь - «28 лет спустя». С самого начала мы видим, как Спайк, что, кстати, уже показывали в конце предыдущей части, попадает в компанию культа, секты с предводителем по имени Джимми. Абсолютно безбашенный отморозок, который держит всю свою компанию в страхе. Такой псевдопророк.

Этот культ мне даже чем-то напомнил культ Чарльза Мэнсона из 60-х годов - того самого, чьи последователи убили жену Романа Полански, Шэрон Тейт.

Параллельно с этим нам показывают доктора, которого сыграл Рэйф Файнс. Он проводит свои жуткие эксперименты и, как всегда, строит свой храм из костей - утилизируя тела, отделяя плоть и используя свою печь.

От себя добавлю - фильм не просто пугает или шокирует. Он работает на уровне ощущения тревоги и безысходности. Это история не столько про зомби или апокалипсис, сколько про людей, про страх, фанатизм и то, как легко вера может превратиться в инструмент насилия.

В целом фильм мне очень понравился. Особенно понравился Рэйф Файнс - его персонаж получился очень сильным и по-настоящему пугающим. Повествование идёт медленно, постепенно, нагнетающе, и это отлично работает на атмосферу. После просмотра реально хочется посидеть и подумать.

Ну и в концовке вас ждёт небольшой сюрприз для фанатов. Я помню, когда впервые увидел фото, был реально в шоке. И это явно даёт понять, что нас ждёт продолжение в следующей части.