Оленёнок (2024)

Вы точно не могли не слышать о главном кинофеномене года. Такие явления в обществе, где особенно увлеклись модными словами вроде 'абьюз', 'сталкинг' и 'харассмент', не проходят мимо. 'Оленёнок', который его создатели смастерили на коленке, но при этом заковыряли под его обшивку изобретательный монтаж и талантливые, псевдотеатральные транзишины, без сомнения сериал, по которому будут определять 2024-й. Даже если вам он не понравится.

В центре - обманчиво простая история о том, как молодого бармена, мечтающего стать комиком, преследует крупная дама в годах. Она пишет ему похабные письма на почту, следует по пятам и нежно кличет 'оленёнком'. Начавшаяся с жалости история довольно быстро перетекает в жуткую лавину преследования, унижения и подавления. Еще больше не по себе становится, если узнать, что эта история реальна. А Ричард Гэдд, играющий главную роль и служащий для фильма продюсером, душой и вдохновителем, тот самый оленёнок из реальной жизни.

Жуткая фиксация на реальности - то, что делает сериал по-настоящему цепким. Он впивается в сознание с прикусом новообращенного вампира. И пусть моя главная претензия к нему - это не отказ от художественных инсинуаций, а топорное приравнивание жертвы к насильнику, это никак не влияет на общую ауру 'Оленёнка'. Он пугает почти в каждом эпизоде. Даже когда всё хорошо, он создает тревогу.

Кстати, о жертвах. Понятно, что в 'Оленёнке' всё создано для того, чтобы обсуждали гендеры, уязвимость белых гетеросексуальных мужчин и ускользающую в твиттерную мглу фем-повестку. Но все-таки сериал страдает излишними обобщениями. Не зря же в конце некоторых эпизодов вам так назойливо рекламируют портал, куда можно выплеснуть горечь схожих проблем. А беды всё те же - сексуальное насилие, неуверенность в себе и стокгольмский синдром. Не три всадника Апокалипсиса, конечно, но ребятки тоже не очень приятные.

И понятно, что 'Оленёнок' работает не так, как того хотел Ричард Гэдд. Досмотрев историю до конца, взволнованные зрители не побежали в полицию сообщать о том, как их в детстве изнасиловал католический священник, они начали искать реальную Марту, реального Даррена. Конечно же, нашли. И даже сразу написали им, позвали на ток-шоу, предложили рекламные контракты. Еще одно воплощение капиталистической мечты.

В этом есть ловушка обманчиво простого по посылу 'Оленёнка', так беззаботно копающегося в психических аномалиях автора. В той или иной степени сериал не перестает ни на секунду быть персональным сеансом гештальт-терапии. С привычными нам сегодня ролевыми моделями - жертва, драма квин, внезапный спасатель (конечно, временный), всепонимающие родители, носители того же опыта.

'Оленёнок' как концепт зиждется еще и на круговороте насилия, психологических девиаций. Защищает ли эта история от сталкинга или провоцирует его с новой силой - вопрос, на который не так просто ответить. И есть у этого мини-сериала, пожалуй, лучшего за год на Нетфликсе, слабенькая надежда, что фокус на проблеме не расширяет клуб по интересам. Но разве не так работает любая пропаганда, где сегодня почти стерлась грань между осознанным протестом и постироничным подражанием ради пребывания в тренде.

В конце концов, любое творчество - это мультипликатор ваших комплексов. Даже чужое. И здесь 'Оленёнок' попадает в какое-то очень интимное пространство. Да, уравнивая жертву и насильника. Да, шепотом напевая 'some of them want to be abused...' И закрывайся от этого как угодно, но оказавшись в темной комнате со своим телефоном, задумайся, а не слышишь ли ты этот шёпот лишь у себя в голове.

Оленёнок

IMDb 7.7, kinopoisk 7.3, моя оценка 7.0

Вчера прошла церемония Эмми, где Оленёнок получил приз как лучший мини-сериал. Друзья давно кидали в рекомендации, все из них обозначили его как интересную историю о сталкинге и реальных персонажей. Ну что ж вот и пришел черёд посмотреть этого Оленёнока

История о начинающим комике, который переезжает в Лондон и пробивается в мир шоубизнеса со своими стендапами, но получается это не совсем гладко, точнее совсем никак, поэтому приходится идти работать в паб, чтобы свести концы с концами. В один из дней в бар заходит убитая и безденежная толстушка, у которой даже нет денег на чай. Пожалев ее, наш герой угощает её бесплатным напитком, запуская тем самым череду событий, которая изменяет его жизнь

Дальше смотрим сами, здесь же постараюсь без спойлеров оценить увиденное.

Обычно себя называю благодарный зритель и ставлю оценку выше среднестатистических баллов кинопоиска и международного портала IMDb.

Наблюдая разные оценки и рассуждая почему там поставили столько, а у нас столько. Особой разницы в оценках нет, но все же наши оценки ниже, думаю о том, что в России тема сталкинга считается как некая шутка или прикол, на которую органы не обращают внимания, не принимая заявлений от жертв преследования, ну а чем это в итоге заканчивается мы можем видеть в криминальных сводках. Сама тема действительно является серьёзной и далеко не смешной. Как показывает данный сериал, в целом я бы назвал еще цветочками их историю. Думаю, что герой вполне мог закончить эти отношения гораздо быстрее, чем показано в истории, но сам запутавших в своих эмоциях позволяет действиям закручиваться все сильнее и глубже уходя в полный коллапс, граничащий с абсурдом происходящего со стороны здоровой психики.

В сериале мы видим классический треугольник Абьюзер-Жертва-Спасатель.

Каждый из главных героев представляет классический тип этих созависимых отношений.

Эмпатии в сериале вызывает только персонаж новая девушка главного героя, которая остается в эмоциональной яме из за своих благих побуждений, но ей тоже надо проанализировать нужно ли ей быть этим самым спасателем, но она выглядит самой здоровой в этом треугольнике, поняв, что надо с этим кончать, хотя как спасатель дает право на ошибку, но не раз, а больше.

Касаясь толстухи абьющерши тут все понятно, никаких эмоций кроме как гнева и раздражения она не вызывает, все четко и понятно. Углубившись в реальность оказывается, что дама сейчас подает в суд на нетфликс за то, что они уничтожили ее репутацию и испортили жизнь. Не буду брать на себя роль судьи, так как люди, которые ее ищут в реальной жизни сами становятся этими 'толстушками', пытаясь наказать ее в соцсетях, а может и в реальной жизни. Поэтому лучше оставлять оценку ее поведения компетентным органам.

Часть заключительная о жертве. Здесь очень странные и непонятные чувства. Ведь по итогу на мой взгляд персонаж сам является источником своих проблем и сам позволил всем событиям случится как с толстухой, так и со своим продюсером. Везде были красные линии видны и ему показаны, где стоит понять, все стоп, но пренебрегая ими он позволяет случившемуся произойти. Особенно конца сезона меня выбила из эмоциональной колеи.

Все это лишь мои оценочные суждения, не претендую на компетенцию психолога.

Вернемся к сериалу с точки зрения сюжета, съёмки и актёров. В целом сериал цепляет и позволяет проглотить его за день два и прожить историю с героями. Хронометраж выдержан отлично, ни больше, ни меньше. Картинка живая и динамичная.

Радуют и актеры, так как вызывают сильные эмоции, хоть и по большей части негативные. И премию, которую они получили, также считают справедливой.

Рекомендую к просмотру, Оленёнок не оставит вас равнодушным.

7 из 10

'Оленёнок' - это тот случай, когда сериал переворачивает представление о привычных жанрах. На первый взгляд, история о писателе-неудачнике и его странной знакомой кажется шаблонной, но под управлением талантливого Ричарда Гэдда она превращается в произведение искусства, наполненное драмой, триллером и неожиданными психологическими поворотами.

Донни, главный герой, мечтает о славе в стендап-комедии, но вместо этого он вынужден работать барменом. Его жизнь напоминает замкнутый круг: комплекс за комплексом, проблема за проблемой. Однако его доброта и отзывчивость становятся его проклятием, когда он подбадривает посетительницу Марту, не подозревая, что это начнет череду событий, которые перевернут его жизнь.

Сериал успешно сочетает элементы театральной постановки и напряженного психологического триллера. Гэдд, который не только создал, но и сыграл главную роль, поражает своей искренностью и глубиной. Актёрская игра - одно из ключевых достоинств 'Оленёнка'. Гэдд виртуозно передает внутренний мир своего героя, а Джессика Ганнинг, исполнившая роль Марты, создает образ столь же жуткий, сколь и реалистичный.

Помню, как после просмотра сериала сказал: 'Это настолько безумно, что сложно придумать, не пережив подобное, будто бы мне рассказали реальную историю' и 'Настолько блестяще сыграно, кажется, что главный герой сам через это прошёл'.

Так вот: главное, что отличает Оленёнка от других сериалов на схожую тему - это его честность и откровенность. История основана на реальных событиях, которые произошли с самим Гэддом. Это придает сериалу особую остроту и подлинность. Гэдд смело обнажает свою душу, делая зрителя не просто наблюдателем, но и соучастником его личной драмы.

Одной из сильных сторон сериала является его способность вызывать сильные эмоции. Гэдд искусно смешивает юмор и драму, создавая уникальнейшую атмосферу, где каждая сцена вызывает либо улыбку, либо сопереживание. Важно отметить, что сериал не просто развлекает, а ставит перед зрителем серьезные вопросы о сталкеризме, психических травмах и способах их преодоления.

В определённый момент пришло разочарование: 'И сюда повестку сунули, ну сколько можно...', но оно быстро рассеялось, после того, как я ознакомился с реальной историей и стало понятно, что 'повестка' в данном случае - это также часть подлинной истории.

'Оленёнок' — это сериал, который стоит посмотреть всем, кто ценит качественное кино с глубоким психологическим смыслом. Он развлекает, учит, заставляет задуматься о важности поддержки и понимания в обществе. Это одна из тех редких работ, которая останется в памяти надолго и будет служить примером того, как личный опыт можно превратить в мощное художественное высказывание. Браво, оленёнок! Восторг!

9 из 10

В целом сериал идеально делает то, что должен делать сериал в жанре психологической драмы/триллера. Держит на крючке, заставляет сопереживать и ненавидеть, на мой взгляд (белого цисгендерного мужчины) хорошо показывает проблемы сексуального насилия, неуверенности в себе, транс перехода и сталкинга, конечно. Причем без каких-то «читай между строк», все проговаривается напрямую, как у психотерапевта.

Единственная проблема – это концовка. В какой-то момент Ричард Гэдд признаётся, что больше всего в жизни любит ненавидеть себя. В целом, на это мы и смотрим весь сериал. И если первый раз это перераскрывается очень хорошо. Второй раз «it’s okay», но в третий финальный раз ты уже просто не понимаешь к чему это все было. Но возможно в этом и смысл.

Стоит смотреть, если:

хотите покататься на эмоциональных качелях, послушать исповедь человека 21 века, быть в теме хайпового сериала.

Резонансный сериал из-за скандалов, связанных с преследованием личности прототипа главной героини. Ричард Гэдд, сыгравший главную роль, так же сценарист, описавший историю из своей жизни.

Хорошее дискуссионные политематическое кино. Явная ЛГБТ+ повестка, хотя в контексте произошедшего так же дискуссионная. Но то, что так или иначе, виноваты махровые гетеросексуальные мизагонины заявляется прямо.

В сюжете происходит своеобразный перевёртыш. После триллера с преследованием резко погружают в психологический ад жертвы. Психология жертвы это основная тематика фильма. Главный герой именно преследуемый, а не сталкерша. Но мне не хватило раскрытия личности психопатки Марты. Понятно, что она больной человек, но в прошлом, всё же смогла добиться, каких-то успехов. Интересно, что конкретно её сделало такой. Так что, характер сталкерши практически не раскрыт.

А вот жертва препарирована целиком и полностью. Но спорных моментов тоже хватает. Например не понятно, как главной герой так легко слез с наркоты. Или непонятно, почему никому из героев не оказывалась психологическая помощь, тем более представители власти знали о деталях происходящего.

Сюжет. Молодой слабохарактерный бармен, начинающий не успешный стенд-апер знакомится со странноватой женщиной, которая становится постоянным посетителем бара. Женщина оказывается психически неуравновешенной и преследует молодого человека. Но мужик почему-то не сразу обращается за помощью в полицию и в сериале очень подробно раскрываются причины такого его поведения, лежащие в травмирующих событиях из прошлого.

Кино рекомендую. Да и это всё отправлено с моего Айфона

Есть такие истории, которые проходят мимо тебя и забываются со временем. Есть те, которые залечивают больные раны. А есть такие, которые взбаламучивают воду и поднимают то, чего, казалось, никогда в тебе не было.

«Олененка» я освоила только со второго захода. В первый раз сериал показался насколько жутким, незнакомым и не откликающимся, что захотелось прекратить просмотр на первой серии. Но через преодоление и непонимание досмотрела до конца, чтобы остаться в еще большем непонимании.

Нет смысла пересказывать сюжет сериала, как будто все уже наслышаны. Что важно знать — история, основанная на реальных событиях, о сталкерше, которая стала одержима барменом-комиком. Частично нелинейное повествование напоминает долгий рассказ незнакомца о личной драме, который ты с упоением слушаешь несколько часов и испытываешь весь спектр эмоций. Люблю когда так: вроде точка поставлена, но в голове появляется только больше вопросов о судьбах и чувствах персонажей.

Помимо того, что это очень сильное художественное произведение о травмированных людях, болезненной зависимости от собственной жалости и насилии по отношению к себе, «Олененок» беспощадно ломает 4 стену и сериал с наших экранов перетекает в реальную жизнь — прототипы персонажей пожинают последствия обнародования этих жутких событий.

Тут уже в голову приходят мысли: где проходит грань между кино и реальностью в этой частной истории? Может каждый из нас, кто следит за этими событиями прямо сейчас, является частью продолжения сериала и через пару лет на экраны выйдет 2 сезон, описывающий успех «Олененка» от Netflix в апреле 2024?

Рекомендую стать частью этого культурного события и обязательно почитайте статьи про историю создания сериала. Там много интересного и впечатляющего.

О природе жертвы

Начинается все вроде как обычная сатира на тему сталкинга. Мол, надоедливая сумасшедшая докучает парню-неудачнику. Хотя ситуация уже довольно нетривиальная, ведь нечасто мы видим жертвой мужчину, а хищником женщину.

Именно в 4 серии сюжет разворачивается на 180 градусов и мы начинаем разбираться в психологии жертвы, в сексуальные девиациях и их корнях, психологических травмах.

И если в первых сериях меня просто бесило, что герой не может постоять за себя и провоцирует сталкершу, дальше я убеждаюсь в этом и разбираюсь в причинах. При этом, сериал ни в коем случае не обвиняет и не обесценивает жертв насилия, но ставит много неудобных вопросов.

Получается очень откровенное исследование, с большой долей юмора, но в то же время и боли. Талантливо снятое и отыгранное. Актрисе, которая сыграла Марту (сталкершу) отдельный респект.

Печально лишь то, что главный герой в конце не меняется, и возвращается к знакомым паттернам поведения. И тут я отвлекусь от сути сериала и позволю себе провести параллель с настоящим Ричардом Гэдом (который, как заявляется, сам пережил эту историю).

Дальше спойлер - в конце Ричард возвращается к сценаристу-насильнику и соглашается с ним работать. В реальной жизни, если кто не знает, Ричард в конце концов является успешным сценаристом. И тут я задаюсь вопросом: дал ли насильник буст его карьере? Почему он не был наказан? Здесь моё чувство справедливости осталось крайне неудовлетворенным.

А еще очень удивило, что фанаты сериала ищут настоящую Марту, но не так заинтересованы в настоящем мужчине-насильнике, который почему-то остался в тени. Но это уже отдельная большая тема.

Ведёшься на цепляющую завязку, с интересом подмечаешь маркеры любимого тру-крайма, «я всего лишь угостил её чашкой чая», а дальше выдохнуть уже сложно – эмоциональное, страшное приключение без конца и начала, во главе с жуткими ментальными проблемами, поиском идентичности и первоистока травм. Главное, не обнаружить себя в глазах плюшевого оленёнка – так история может показаться примечательной. В противном же случае она вас заворожит.

Внезапная новинка от малоизвестного режиссёра, короткие динамичные серии, история сталкинга в сочной подаче – таков «Оленёнок» на первый взгляд. Мы находимся в баре, сразу же смотрим в глаза безумной Марты и по мелким деталям считываем подробности жизни её новой жертвы и по совместительству главного героя – неудавшегося комика Донни Данна, на данный момент подрабатывающего в баре. Такого персонажа в общем смысле зовут неудачником – бесталанность, разрушенные мечты, проблемы в личной жизни. Таким он себя ощущает, такой создаётся образ. Это подаётся легко и считывается, как печальная насмешка. Ровно так же воспринимается и его внезапная встреча с Мартой. Женщина средних лет, заразительный смех, завидная карьера в адвокатской среде, навязчивые попытки завести общение и «отправлено с моего айфона» в конце каждого письма, вот только айфона в руках у неё никогда нет. Она кажется подозрительное буквально сразу, и ровно тогда же, ещё на первой серии, следует предположить, что сталкингом тут дело отнюдь не ограничится. Это всё увлекательно, интересно и, главное, жутко – наблюдать за тем, как раскрывается личность Марты, как Донни постепенно понимает, во что он ввязался. Это щиплет нервы, приковывает к экрану, заставляет цепляться за каждую деталь и восторгаться своей наблюдательностью. Приятное чувство, вплоть до того, пока не захочется отвернуться от отвращения и безысходности.

Сложно говорить о таком произведении без детального анализа, но и рекомендовать сериал всем и каждому не приходится. Он изобретательный, откровенный (можно ужаснуться, насколько), ладно скроенный в отношении важнейших аспектов – глубина истории, работа с характерами, красноречивая символичная картинка. Это отличный сериал, но обращайте внимания на предупреждения. Переломный, на мой взгляд, момент доводит четвёртую серию до точки кипения, а зрителя до лёгкого ступора. Это тяжело и страшно смотреть, но что ещё хуже – происходящее с Донни как никак способно уложиться в понимание. Это ужасно, но знакомо нам, это всегда находится на виду и тревожит. Дальше пазл складывается ещё более ладно, и это идёт на пользу всему повествованию, но абсолютно дезориентирует зрителя. То, что делает с Донни его травма, селит настоящий диссонанс на душе. Такое сложно уложить и осознать.

В глобальном смысле сериал говорит, буквально кричит о насилии. Насилии не том, какое может возникнуть на ассоциациях. Насилии не громком, не осязаемом, как это, например, продемонстрировано в недавнем не менее примечательном «Фоллауте». Насилие в «Оленёнке» тихое, незаметное, но страшно злободневное. Оно в прошлом Марты, оно в жизни Донни, оно во всех его последующих связях. Оно заключено в конкретной ситуации, но переложить его на другие моменты совсем не трудно. Следя за историей, в неё проникаешь так сильно, что натурально оказываешься на месте главного героя. И вот его проблемы душат уже тебя, его метания что-то напоминают, а обыденные разговоры-намёки повергают в шок. Шок, ступор, что значит «я вырос в католической церкви», почему так страшно быть рядом с Терри, почему Марта делает это, почему это делает Донни? Грубые эмоциональные качели с самим собой, полная растерянность, ожидание самых худших последствий и главное – никакого завершения. Знакомая опасная обстановка, красный цвет к лицу и самые яркие сцены в том же красном свете, «за мой счёт», тёмный экран. Что это было? Хочется выйти из зала, подальше от неудавшегося выступления, но перед глазами был, увы, не комик. Он зовёт это антикомедией. Комично? Вовсе, нет. Шуткой это и не было изначально.

Фильм намного глубже, чем кажется на первый взгляд.

Вызывает гамму чувств и эмоций: возмущение за то, как Марта нарушает чужие границы; неловкость за не смешные шутки главного героя Донни; отвращение за его слабость и отсутствие человеческого достоинства; жалость и сочувствие к Марте и Донни.

Хотя смотрится фильм довольно легко, однако в нем отражены достаточно сложные темы человеческого бытия: внутреннее одиночество, поиск себя, потеря идентичности, созависимость, неполноценность, жизненные смыслы и др.

Главная героиня Марта живет скучную, бессмысленную жизнь, пока однажды не встречает Донни.

Благодаря маленькому знаку внимания с его стороны, она не только заполняет им свою жизнь, но и наполняет его жизнь смыслом борьбы с ней и некой игры, в которую он неосознанно вступает и получает выгоду: постоянное внимание с её стороны, чувство значимости и нужности.

Когда же игра наконец заканчивается, он чувствует звенящую пустоту своей жизни и отсутствие смыслов в ней.

Есть сцена, где он пытается как бы понять Марту, её неадекватное поведение, обклеивая при этом стены своей комнаты распечатками её смс. Это может говорить о зацикленности на преследовательнице и созависимости к ней или о попытках понять себя и собственную неполноценность через понимание её.

Интересна и финальная сцена фильма, которая отражает схожесть Донни и Марты в их одиночестве и глубинной потере себя...

10 за искренность автора и самокритику. Настолько беспощадную самокритику, что симпатию к главному герою почувствовать не получится. Донни Дан у Ричарда Гэдда получился бесхребетным, слабым и замороженным в бездействии мечтателем. К тому же очевидно, что Ричарду Гэдду очень стыдно за свое комедийное прошлое. Он играет себя на сцене настолько бездарным, что поверить в происходящую кринжатину во время его выступлений сложно. В остальном все очень правдоподобно. Мужчинам-зрителям, наверное, будет сложнее понять тухло-сладкое удовольствие, которое можно испытать от симпатии, которую проявляет 'поклонник-фрик'. В жизни большинства девушек они бывали, как минимум один раз, поэтому многое отзывается. Понятно почему главный герой тянет с обращением в полицию, понятно почему он после разрешения конфликта переслушивает сообщения сталкерши... даже если не брать во внимание сложности, связанные с реальным домогательством, о котором он замалчивает и оттягивает заявление.

Сталкерство имхо для этого сериала только рамка, все наполнение про формирование, а вернее излом естественной сексуальности. Такая себе Нимфоманка на минималках с долей самоиронии.

Из сценарных минусов только закольцованный сюжет. Можно было обойтись и без этого избитого хода.

С чарами не справишься,

Век ты будешь мой!

Ой, как ты мне нравишься,

Ой-ой-ой-ой.

Очень… своеобразный британский проект. Некрасивый, тяжелый, душный. Но захватывающий от первой до последней секунды просмотра.

На редкость несмешной комик Донни Данн, занимаясь ненавистной работой в баре, знакомится с Мартой Стюарт. Ну, как знакомится — из жалости бесплатно наливает ей стакан чаю. Ведь женщина потерянная, грустная и совсем-совсем непривлекательная. Да еще и без копейки денег. Как видите, почти все прилагательные в этой истории с приставкой «не».

Внезапный добрый поступок преображает Марту. Женщина смотрит на Донни как на прекрасного принца, глаза ее сияют. Она окутывает мужчину комплиментами, смеется над его шутками (это важно) и дела обоих начинают вроде как налаживаться. У Донни появляется друг. Так он думает. Пока в один прекрасный момент не понимает что интерес к нему Марты вовсе не платонический, она явно рассчитывает на большее. А чуть позже его ждет еще одно неприятное открытие — Марта почти профессиональная «сталкерша» и уже имела из-за этого немало проблем с полицией.

Донни хочет разорвать эти странные отношения, но сделать это оказывается ох как непросто. Ведь Марта никогда и никуда не намерена отпускать своего милого Олененка.

Сериал, как я писала выше, очень своеобразный. История того, как Донни шел к своему сценическому успеху, совсем не похожа на статью из журнала о звездах, скорее на вырезку из низкопробной газеты. При этом сам мужчина не вызывает сильного сочувствия. Вроде бы и хочется пожалеть его, но получается не очень. Удивительно противоречивая Марта. Вызывает целый спектр эмоций, порой взаимоисключающих. Но сам персонаж, как минимум, интересен. Наблюдать за ней очень увлекательно. Другие немногочисленные герои также не вызывают особой симпатии. Но все они настолько органично прописаны, так быстро и естественно меняются, что создается ощущение абсолютной реальности.

Проект вроде как автобиографический, но надеюсь, что художественный вымысел все же имел здесь место. А сам сериал получился весьма и весьма захватывающим. И местами поучительным.

7 из 10

Итак, в апреле Netflix выдал хитяру, который в медиа заметили не сразу, но теперь о нём говорят и пишут все. Это автобиографичная трагикомедия шотландского сценариста и актера Ричарда Гэдда, в котором он сыграл главную роль.

Донни Данн работает барменом, на досуге пытаясь преуспеть в стендапе. Но карьера комика не ладится, ему будто не хватает какой-то искры и внутренней уверенности. Вне работы тоже не всё задалось: жить Донни приходится с матерью бывшей девушки, ведь денег на своё жилье категорически не хватает, на личном фронте тоже беда.

Но заходит как-то в бар Марта — женщина средних лет, грузная, явно чем-то расстроенная, еще и без денег даже на чай. Как не помочь человеку в печали? Так Донни познакомился со своей сталкершей. Это роковое минутное сочувствие обернулось для главного героя десятками тысяч email-сообщений, сотнями часов голосовых, годами преследований и угрозами здоровью родных, а еще успехом и исцелением. Интригует?

Марту сыграла обаятельная фактурная Джессика Ганнинг, которую до этого я встречала в приятнейшей британской комедии «Нарушители». У неё отлично получилось создать персонажа, к которому испытываешь одновременно сочувствие и отвращение, которому хочется помочь, но ни за что не сближаться.

Сразу зацепил формат повествования, будто подглядываешь за чей-то перепиской. Готовьтесь читать бесчисленные, но дозированно и уместно интегрированные в повествование сообщения Марты. Они получились, как знаки препинания в рассказе: расставляют акценты, передают настроение, обозначают смысловые блоки. Навязчивые, неуместные, ставящие в тупик, неприличные, пугающие — они раскрывают преследовательницу не хуже её диких очных перфомансов.

Я посмотрела все 7 эпизодов на одном дыхании за вечер. Первые три серии думала «ну мёд, медятина», сейчас как расскажу всем. И ожидала от истории взрыва и китча, мяса и крови. Не читая отзывов и рецензий, их еще тогда не было, и не зная, что проект автобиографичный, я думала, что главные герои либо поубивают друг друга, либо поженятся. Но вышло по другому: дискомфортно и неуютно, трагично и одиноко. Веселый аттракцион превратился в исповедь, стендап в духовный эксгибиционизм. История о сумасшедшей сталкерше оказалась верхушкой айсберга. Травма главного героя, которая раскрывается в 4-м эпизоде и меняет всё, меня жёстко отрезвила, развернула на 180 градусов. И хоть я посмотрела мини-сериал недели две назад, мне нужна была пауза переварить «Оленёнка».

Проект тяжелый, густой, больной, сердцеразрывающий, абсурдный. Вы точно будете вспоминать его не раз, размышлять, отвергать, принимать, сопереживать. На равнодушие точно не рассчитывайте. Как минимум, это редкий пример истории абьюза и харрасмента по отношению к мужчине.

Безусловно, «Оленёнок» получился терапевтичным не только для Ричарда Гэдда. Зритель тоже нет-нет да и заглянет в процессе в себя, поковыряется в своих ранах, задаст неудобные вопросы. Мой вывод получился такой же, как сериал и юмор Донни Данна — абсурдный: только человек может причинить самую большую боль другому человеку, и только человек может её понять и залечить. И в этом главная комедия и трагедия жизни.

Плохо быть начинающим стэндап-комиком. Еще хуже быть начинающим комиком в Лондоне, где начинающих комиков – хоть противоестественным образом ешь! Совсем плохо быть начинающим комиком в Лондоне, не имея чувства юмора. Чтобы свести концы с концами, приходится работать в пабе. Хорошо, что хотя бы не нужно платить за жилье – мать бывшей подруги позволила несостоявшемуся зятю жить у нее дома. Святая женщина!

В такой позиции пребывал Ричард Гэдд в один далеко не прекрасный день в середине 2010-х годов, когда в его паб вошла женщина. Ничего особенного, невзрачная толстушка лет сорока. Представилась преуспевающей юристкой, назвала несколько громких имен своих клиентов и вдруг… попросила чашку чая бесплатно. У нее, видите ли, совсем не было денег. Ричард сжалился и налил ей чаю (известно какой чай в пабе – пакетик трухи, залитый кипятком). Этот маленький сочувственный жест стал началом… нет, не прекрасной дружбы, а 6-летней истории преследования, харрасмента и сталкинга, липкого и неотвязного как ночной кошмар. 41 тысяча имейлов, 350 часов голосовых сообщений, несчетное число твитов и 106 страниц писем. При полном попустительстве полиции и нежелании что-либо сделать…

Лишь много лет спустя, то ли в порядке психотерапии, то ли как единственное средство пробиться в писатели, Ричард Гэдд превратил эту кошмарную историю в моноспектакль, в котором сыграл роли самого себя под именем Донни и своей мучительницы, которую вывел под вымышленным именем Марта. А дальше произошло чудо – то ли ему удалось выйти на Нетфликс, то ли Нетфликс вышел на него – так появился мини-сериал «Олененок», который в считанные после выхода дни стал сериалом №1.

* * *

«Олененок» идет около 4 часов – в принципе, можно посмотреть за один присест, но гарантирую – у вас это не получится. Я с трудом уложился в два дня. Это было одно из самых мучительных и душераздирающих зрелищ, что мне довелось смотреть. И тем не менее, я с чистой совестью рекомендую его всем – это надо видеть. По ходу просмотра вам не раз и не два захочется криком кричать плачевному герою: «что ж ты творишь, идиот?!» Зачем ты зафрендил ее на ФБ? Зачем пошел к ней домой? Почему не идешь заявлять в полицию? Почему, наконец заявив, умалчиваешь о ее насильственных действиях в адрес тебя и твоих близких?! Как ты вообще дошел до жизни такой?!

Разгадка придет в четвертой серии – самой тяжелой в фильме. В ней замечательно показано, как происходит сексуальное насилие в шоу-бизнесе, какое разрушительное воздействие оно оказывает на психику жертв, и почему жертвы зачастую молчат о нем в течение десятилетий. Еще одна кульминация происходит в шестой серии – это сцена эмоционального катарсиса, когда после очередного провального выступления Донни срывается и рассказывает зрителям обо всем, выворачивая душу наизнанку…

Кстати о выступлениях. Я не знаю, то ли Ричард Гэдд абсолютно беспощаден к самому себе, то ли сам не сознает насколько он плох в качестве комика, но его «комедийные» репризы – это такой лютый кринж, что я их порою не мог смотреть, оставляя лишь звук (притом, что сцену гомосексуального изнасилования я осилил). Хотите пример его «юмора»? Извольте: «Это моя дочка, ей два месяца. Я назвал ее Адольфом в честь Гитлера. Ха-ха, я пошутил – ей три месяца!» Комментарии излишни.

Разумеется, будь сериал одной лишь эмоциональной пыткой, я не стал бы его так настоятельно рекомендовать широким кругам зрителей. Сделан «Олененок» просто мастерски – сценарий и режиссура на высшем уровне. Смотреть на главных героев нелегко, настолько они антипатичны, но при этом они вызывают сложную гамму чувств – неприязнь, раздражение, оторопь, жалость, сочувствие и восхищение актерской игрой. Разумеется, самого себя трудно сыграть плохо, но попробуйте-ка вывернуться наизнанку перед камерой, как это сделал Гэдд! Однако, наибольшее восхищение у меня вызвала Джессика Ганнинг в роли Марты: ее игра – настоящие эмоциональные качели – от жалости и сочувствия к несчастной тетке с неустойчивой психикой и неустроенной судьбой до самого натурального страха, вызывающего в памяти героиню фильма «Мизери», блистательно сыгранную Кати Бэйтс. Из актеров второго плана отмечу замечательную актрису-трансженщину Наву Мау в роли подруги главгероя.

«Олененок» – это не шаблонная история жертвы и сталкера – это история, полная психологических нюансов, в которой мучитель и жертва пребывают в состоянии созависимости, садомазохистского симбиоза. Марта так же нужна Донни, как и он ей. Как бы ни было мучительно ее навязчивое внимание, оно льстит ему, тешит его мужскую самооценку, падшую куда-то ниже уровня городской канализации. И даже после того, как неповоротливая английская Фемида наконец-то разлучит их, увлечение Донни Мартой на этом не закончится – он продолжит обсессивно перечитывать ее безграмотные письма и слушать ее голос – голос женщины, которую он так любил ненавидеть…

10 из 10

Жутковатый и морально изматывающий получился этот британский проект, в основе которого реальная история из жизни создателя сериала, комика Ричарда Гэдда, которого на протяжении двух лет преследовала 40-летняя сталкерша. Сам сериал вырос из театральной постановки, и, по словам, Гэдда, именно многолетняя работа над сериалом и помогла ему справиться с тяжёлыми психологическими травмами, связанными с этой ситуацией.

С динамикой проблем нет, ибо формат 7 серий по 30 минут идеален для такой истории, и автор чётко и по делу рассказывает историю без лишней воды и затянутостей. Совмещая юмор, драму и удушливый триллер Гэдд ставит зрителя в максимально некомфортные условия, которые переживал он сам. Атмосферу безысходности и тупика здесь хоть ножом режь. Особенно страшно становится, когда такая вот обаятельная полная хохотушка одномоментно превращается в жуткого демона.

Однако чем дальше двигается повествование, тем глубже раскрывается характер самой жертвы, а в 4 серии (к слову самой яркой и жуткой и яркой во всём сериале, и это даже не связано преследовательницей, а уж какие тут крутые операторские и цветовые решения) происходит резкий разворот и вектор действия кардинально меняется, и дальнейшие события и сам финал подводит зрителя к неутешительному выводу. Собственно, сама история здесь даже не о том, как сталкер преследует жертву — это лишь сюжетный каркас, вокруг которого слоями нанизано множество составляющих, которые раскрываются зрителю не сразу.

Актёрские работы здесь невероятны. Гэдд выдаёт целую палитру эмоций несчастного лузера, каждое действие которого еще глубже закапывает и без того унылую и беспросветную жизнь. А вот кто действительно внушает ужас и страх, так это Джессика Ганнинг, а прожитый ей персонаж Марты Стоукс наверняка войдёт в десятку самых страшных злодеев в истории мирового кино.

Драматически мощный, психологически жуткий и беспредельно грустный проект, от которого становится не по себе — штучная авторская работа и один из выдающихся и талантливо сделанных сериалов этого года.

9.5 из 10

Включили новинку от 'Нетфликс', не ожидая чего-то грандиозного и невиданного. Проекты от этого стриминга имеют свойство выстреливать время от времени, но на каждый успешный сериал приходится довольно много сомнительных творческих работ. И когда вдруг на глаза попадается что-то действительно серьёзное, на душе уже праздник с Санта-Клаусом из рекламы. С 'Оленёнок' вышло ровно так. Кто-то увидит в нём контент для извращенцев с повесткой о пороках.

Наверное, многие уже прознали, что создатель и сценарист шоу Ричард Гэдд написал невыдуманную историю по мотивам событий, произошедших лично с ним давным-давно. И неуравновешанная дамочка средних лет, и жуткий сталкинг, и бесчисленное множество электронных писем, и престарелый совратитель - это и не только пришлось пережить шотландскому стендаперу, чтобы впоследствии написать пьесу, а затем прийти к сотрудничеству с самим стриминг-гигантом.

И как здесь не воскликнуть: вот это успех! Представьте только, лет пять назад ты стендапил где-то в маленьких пабах, а теперь совместно с крупнейшим игроком на рынке стриминга сделал шоу с очень хорошими рейтингами. Но это только одна сторона. С другой же, проект нужно было подать так, чтобы он был честным, откровенным и даже терапевтическим, так как Ричард Гэдд, по сути, обнажал свою душу. И в паре серий было предупреждение о том, чтобы люди могли...

Обратиться за помощью в случае домогательств, преследования и насилия, указав специальный сайт с поддержкой. Хоть сериал и не снят в мрачноватых тонах, он все равно вполне убедительно демонстрирует яркую проблему любого индивида в человеческом обществе - когда кто-то становится настолько одержимым кем-то, что жизнь для второго становится сущим кошмаром. В случае с главным героем интересный нюанс заключается в том, что мужчина становится...

Жертвой женщины. И если мужчина адекватный, он ведь не станет бить или собственноручно решать проблему с устранением противной сталкерши. В итоге, всё сводится к тому, что на протяжении 7 серий (а в конце говорится, что дичь творилась с 2017 по 2019 годы) невротик пытается всеми возможными путями кроме убийства удалить из своей жизни ненужного человека. Да только так ли ненужного? В один момент в голову закрадывается сомнение, не нравится ли жертве всё это.

Что проговаривается и вслух, и через закадровый текст. В общем, плотный клубок психологических проблем длинной нитью разматывается, и конца этому не предвидится. Тем не менее проникаешься уважением к Ричарду Гэдду, наверное, особенно к его игре. В первую очередь, он стендапер, но вроде как обучался актерскому ремеслу, поэтому перед камерой смотрелся очень правдоподобно, представив заблудившегося внутри себя 30-летнего мужика, которому мало что уже светит.

Разве что кроме суицида. Так что его проект преследует цель предотвратить столь радикальные меры, чтобы люди, оказавшиеся наедине со своими психологическими проблемами, смогли выговориться, поделиться, вылить из себя тревоги. Нам самим с вами тоже приходится сталкиваться с таким, когда видим, что близкому человеку плохо, но он молчит. Другое дело, когда человеку, как ни странно, нравится это состояние, но и тут нужно подвести к помощи профессионалов.

Отличный сериал из 7 серий в среднем по 35 минут каждая. Можно закончить за один присест. И, что самое важное, он не развлекает, типа забыться и убежать от реальности. Он хочет достучаться до закрытых сердец и замкнутых умов, чтобы дать шанс самим себе задышать глубоко и свободно, освободив жизнь от абьюза, сталкинга и харассмента. Модные диковинные слова не должны мешать воспринять проблемы и решить их с помощью специалистов. Главное, не оставаться одному.

Я тут немного обалдел. Зашёл на Кинопоиск посмотреть скольким людям понравился 'Оленёнок' и не нашёл не то что отзывов, а даже синопсиса. Учитывая, как этот сериал мне очень понравился, я решил исправить положение вещей и добавить немного информации о сериале.

Донни писатель-неудачник, который мечтает о карьере стэндап-комика, но пока работает барменом. У него невероятного количество комплексов, но по натуре он очень добрый и отзывчивый. Однажды, он проявляет сострадание и угощает чаем посетительницу Марту, у которой не оказалось с собой денег. Приняв поступок Донни очень близко к сердцу и проникнувшись к нему симпатией, Марта начинает проявлять к парню весьма навязчивое внимание, которое совсем скоро для обоих обернётся трагедией.

Если вы понимаете значение слова 'сталкер' не только в разрезе творчества Тарковского, но и смотрели такие фильмы как 'Мыс страха', 'Фанат' и 'Мизери', то вы с лёгкостью представите себе основную фабулу фильма. Но божечки, как же увлекательно прошёлся по избитой теме шоураннер сериала Ричард Гэдд, который превратил свой автобиографический моноспектакль в увлекательный и напряженный сериал с собой в главной роли.

Здесь не представляется возможным описать основные сюжетные повороты, так как сериал имеет форму, приближенную к спектаклю, и главным преимуществом его является актёрская игра и психологические аспекты героев. Поэтому я могу просто посоветовать его к просмотру тем, кто испытывает слабость к киноработам в котором герои кружат в безумном вальсе психологического противостояния.

Так же здесь присутствует ни на что не похожий финал, который заставляет задуматься о моральных аспектах самого 'сталкеризма' и о том, что подобное явление возникает не просто так и для многих жертв оно не является чем-то удивительным. Короче, сериал о том, что все мы психи: кто-то больше, кто-то меньше. И тот, кто первым справляется со своими внутренними страхами и демонами, тот и продолжает свою жизнь дальше.

Огонь! Пожар! Великолепие!

Сериал, который должен посмотреть каждый в этом году.