Тень Караваджо (2022)

Историческая драма «Тень Караваджо» 2023 года (ориг. «L'ombra di Caravaggio») от популярного в России итальянского актёра и режиссёра Микеле Плачидо (да, да, того самого комиссара Каттани из сериала «Спрут», который, как известно из песни Александра Буйнова, «нам с тобой защита», «мафии гроза», «чёрный пистолет», «козырной валет» и много кто ещё) – не первый фильм, посвящённый Микеланджело Меризи да Караваджо, художнику, одному из крупнейших мастеров барокко. Стоит хотя бы выделить британский «Караваджо» (1986) и одноимённый с ним сериал 2007 совместного европейского производства. И это если не считать несколько документальных и околодокументальных картин, таких как «Правдивая история о Караваджо» (2013), «Караваджо: Душа и кровь» (2018) и др. Конечно, любопытно было бы сравнить новинку с перечисленными работами, но оставлю сей хлеб другим рецензентам, со своей стороны рассматривая фильм Плачидо как бы с чистого листа.

И в этой связи новинка предлагает зрителю следующее. Красивые костюмы, причёски, декорации (где, как не в Италии сохранились изумительные древние места для натурных съёмок?) и в целом антураж эпохи Реформации, включая картины самого Караваджо. Удачно выставленный свет, сочетающийся с творчеством художника и нагоняющий мрачную атмосферу того времени, царившую на Апеннинах, да и в Европе вообще. Интересный приём подачи материала, когда жизнь знаменательного художника раскрывается через призму расследования инквизитора по поручению Папы Римского, которому поступило на рассмотрение прошение о помиловании беглеца (напомним, что в 1606 году после обвинения в убийстве во время драки, Микеланджело Меризи пустился в бега и под страхом смертной казни несколько лет скрывался в Неаполе, на Мальте и в Палермо). Запоминающаяся роль Луи Гарреля, колоритная массовка и… вгоняющее в сон повествование, из-за которого впору рекомендовать зрителям запастить спичками, дабы подпирать смеживающиеся за два часа тягучего хронометража веки.

Но главное же не обёртка, а, собственно, то, ради чего мы тут собрались: историческая правда, вложенные в фильм идеи, общий нарратив и расставленные акценты. Именно то, с чем у новинки швах. Показали царящий повсюду разврат, развратных церковных служителей (куда ж без этого), развратного… извините… любвеобильного главного героя, падкого на продажных женщин и сладострастных мальчиков (что, конечно же, по мнению авторов, идёт ему только на пользу). Показали, как Караваджо рисует Богоматерь с натурщицы-проститутки, а библейских святых – с уличных бродяг и бездомных, что (о, ужас!) противоречит канонам римской католической церкви. Ну ладно, ну хорошо. Обязательные составляющие «успеха» соблюдены. А что же дальше? А дальше идёт обычная заезженная западная конъюнктура последних лет: порассуждать о жизни замечательных людей прошлого с точки зрения нынешних «ценностей». И Плачидо сотоварищи, словно выпрашивая конфетку у прогрессивной общественности, садится на излюбленного конька фестивальной публики и начинает вырисовывать жизнь великого либерала Реформации, политического мученика, которого сожрала тоталитарная система (в данном случае – церковь) за его опередившие время взгляды и убеждения. Практически Джордано Бруно (который, кстати, в фильме тоже мелькает с обличительными речами), только из мира изобразительного искусства. Другими словами, ещё одна история про то, как талантливому человеку не дали быть свободным и рисовать то, что ему захочется. «Работа без авторства», часть вторая. Только в отличие от ангажированной немецкой пропаганды сегодняшних европейских идеалов на примере авангардиста из середины 20 века Герхарда Рихтера, итальянцы не настолько прямолинейны и чуть более сдержаны в своих выводах относительного своего национального достояния – Микеланджело Меризи, хотя сути это не меняет: в попытках заслужить дежурный одобрям, объективно разобраться в эпохе и её хитросплетениях они даже не пытаются, равно как в личности героя. Само собой, обвинить в убийстве недопонятого современниками мастера кровавую церковь намного выгоднее сейчас, чем просто-напросто следовать фактам и признаться в том, что Караваджо поплатился за свои множественные неразборчивые половые связи и в конце концов умер от сифилиса (ну, или от золотистого стафилококка), а не от инквизиторского кинжала!

В общем, всё так же, всё по тому же месту. Микеле Плачидо, садитесь, выслужились, зачёт (пять номинаций на премию «Давид ди Донателло» с вас хватит). На деле же ещё одно разочарование от ожидания получить здравомыслящую историю-байопик о жизни и творчестве действительного неординарной фигуры, имя которой у всех на слуху. Вот уж точно, не сам Караваджо, а его искорёженная сегодняшними реалиями тень.