Тембот (2022)

В прокат вышел очередной дебют выпускника режиссерской мастерской Александра Сокурова – фильм «Тембот Тины Мастафовой»

Он снят некоммерческим фондом «Пример интонации», художественным руководителем проекта выступил А.Н. Сокуров. Во многом именно своему мастеру Тина и наследует, прежде всего в выборе темы – о чем говорить и как говорить: «Никаких разговоров о лихости, о кинжалах, бурках, конях, военном мастерстве. Вы будете говорить мне только о любви, близости и добре человеческом», – говорил Сокуров своим ученикам все пять лет обучения. Тине Мастафовой удается очень деликатно коснуться всех обозначенных тем, и в то же время создать динамичное полотно, не лишенное юмора и иронии.

«Тембот» – это история обычного юноши, который растет без отца. Его отчаянное желание занять свое место (и найти его в материнском сердце) проводят молодого человека через целую вереницу испытаний, которые в конечном итоге становятся для него шансом на новое начало. Как говорит режиссер, это история про путь к свободе и обретению себя. Жанр фильма можно определить как роман-воспитание, выполненный в эстетике авторского кино.

После окончания мастерской прошло довольно много времени, прежде чем режиссер взялась за свой полнометражный дебют, но этот перерыв оказался важным для творческого роста Мастафовой: умение видеть, чувствовать и сопереживать у нее не отнять – это ощущается в каждом кадре, а собственный сценарий позволил подойти вплотную к тем проблемам, о которых режиссеру хотелось сказать больше всего.

Итак, в центре повествования заглавный герой, у которого много проблем: мать не любит, отец равнодушен, приятель и несостоявшийся бизнес партнер подставил, кредитор названивает. И все же Темботу удается сохранить свой взгляд на мир – незамутненный, неозлобленный (словно бы в подтверждение этому герой постоянно улыбается). Сохранить баланс ему помогают прежде всего друзья, в кругу которых он чувствует себя в безопасности – здесь не предадут и не подставят. Значительная часть хронометража фильм посвящена поэтизации этого мужского братства (круг друзей и коллеги на каменоломне), в котором принципы взаимопомощи и поддержки не требуют декларации и обсуждения. Получился такой кодекс чести по-пацански, который добавляет сюжету фильма не только теплоты, но и особой динамики. Еще одна точка опоры в его жизни – это дом тети в селе, где он получает свою порцию люби и безусловного принятия. Если друзья уравновешивают недостаток мужского внимания в жизни Тембота, то тетя и ее семья в какой-то степени компенсируют недостаток материнской нежности.

Получается, что Тембот, вроде бы типичный парень из провинции, с туманными перспективами и не до конца осознанным пониманием того, «кем он хочет быть, когда вырастет», все же уникален этим своим взглядом на мир и отношением к нему, умением ценить людей, находящихся рядом, храбростью смотреть в будущее.

Еще один важный акцент фильма «Тембот» – это его хронотоп, время и место действия. Усилиями режиссеров-выпускников Сокурова Нальчик уже значительно мифологизировался в контексте современного российского кино. Но Нальчик Тины Мастафовой все же имеет свой собственный образ: он не такой инфернальный, каким предстает в «Тесноте», и не такой хтонический, как в «Мама, я дома». Город, плавящийся в лучах летнего солнца и утомляющий порой неменяющимися пейзажами, он для Мастафовой – это не только провинциальность с налетом южной готики, но это еще и знакомая система координат, в которой возможны истинная дружба и верность себе. В конце концов, не важно, где ты находишься, важно, что ты собой представляешь.