Супермен: Красный сын (2020)

Супермен упал в СССР. Затравка интересная. Давно ожидаемая. Она грозила рассказать нам совершенно другую историю. И,честно сказать — я разочарован. Начало давало надежду. Но… Не сложилось. Комикс лучше. Логичнее. Я, наверное, не самый лучший зритель — для меня этот мультфильм оказался непонятным.

СССР плохо, потому что СССР. Демократия хорошо — потому что демократия. Без объяснений и без сомнений. Кто отказывается верить — того расстрелять. У персонажей довольно слабая мотивация, как на мой взгляд.

Лекс Лютор — местный гений, провидец, миллиардер и нет, не филантроп. Сменяющиеся президенты у него на быстром наборе и сбрасывает он их звонки когда они ему надоедят. Ладно… Зачем, чёрт подери, ты решил проверить действительно ли Супермен и вправду «Супер», сбросив на многомилионный город спутник? Причём не свой, а чужой? Ты ведь понимал, что это было бы началом войны? А что если бы Супермен не стал бы его ловить? А что если бы Супермен оказался не «Супер»? Где твоя хвалёная логика? Выбрал бы хотя бы не свой город… Ну или жену бы отослал из зоны поражения. В итоге он ставит целью уничтожить Супермена потому что… а собственно почему? Из-за «Красной Угрозы»? Так вроде как Супермен-то и начинает представлять угрозу миру как-раз из-за того, что Лютор производит необоснованную атаку на СССР. И Красный Сын ограничивает свою деятельность не производя попыток (или, по крайней мере, нам их не показали) развить социалистический блок после вмешательства в Корею. США переживает кризис — Супермен изъявляет готовность помочь, помощь отвергают. Да и вообще у них какие-то отношения весьма странные — вместо послов посылают синтетического Супермена (Бизарро). Зачем? Не понимаю. Ладно, предположим, что изначально логика Лютора базируется на том, что это вызов его научному гению… Но чего ради подводить всё к финальной черте и раз за разом проверять когда Супермен всё же решит, что с него довольно? Зачем было посылать Зелёных Фонарей? Зачем Лекс?

Бетмен — искалеченный ребёнок, потерявший своих родителей. Анархист без претензии на взгляд в будущее. Ему необходимо любой ценой разрушить то, что создаёт Красный Сын. Почему? Чтобы отомстить за то, что тот опоздал. Ну, предположим, отомстил (хотя мстить надо было бы местной версии Сталина, но Супермен его опередил, а месть с головой редко дружит). Что дальше? Просто убить лидера страны недостаточно. Ну, предположим, даже страну и наследие уничтожил (зачем неясно, но оставим это). А дальше то что? В итоге — Бэтс представлен как безыдейный террорист, который терроризирует потому что может терроризировать.

Чудо Женщина. Такая Женщина, что просто Чудо (взялась «ниоткуда», «нивкуда» и ушла). Простите, но… Диана, какого фига ты творишь? Попытка понять что творится в голове амазонки сломала мне мозг. Если она видела, что Красный Сын идёт по неверному пути — почему бы не попытаться указать верный? А какой он — верный? Создаётся впечатление, что глаза Чудо-Женщины застилает какая-то красная (пардон) пелена. В её представлениях лидер страны должен проигнорировать постоянные нападения демократической Америки и, не обращая внимания на бесконечные отказы от предложенной помощи — продолжать дипломатические отношения, не взирая на смерти гражданских. А террориста, сошедшего с ума она предлагает что? Отпустить? В лечебницу отправить на перевоспитание? А его террористическую ячейку рядом расположить? С Джокером это как-то неудачно вышло (и пускай здесь его нет, но суть та же). И не предложив ничего, оскорбившись на… а на что, собственно? да не важно, Диана встаёт в позу. Чудо, конечно же, но всё ещё Женщина (не стремясь обидеть прекрасный пол, а с намёком на анекдотичные версии, такие же как про тупых мужиков). К ней у меня привет от Королёва: «Не согласен — критикуй, критикуешь — предлагай, предлагаешь — делай, делаешь — отвечай». Нужен весь спектр, а не только первый шаг.

Супермен… Герой. Головного мозга. Это диагноз. Будучи героем попытка совместить эту жизнь с жизнью лидера страны — задача, мягко скажем, весьма непростая (смотайся в Марвел и возьми пару уроков у доктора Дума). Как и всякий герой без страха, упрёка и других полезных качеств, Супермен предстаёт наивным оптимистом, слепым как котёнок. Перепрограммированный инопланетный ИИ (Брейниак), который мечтает поработить всё человечество — в качестве главного советника? Хороший ход! (НЕТ). Чипирование (актуальное слово) всех неугодных и превращение в безмозглых рабов — по сравнению с ГУЛАГОМ альтернатива конечно же, но… Такая себе… Светлое будущее зато построят, ага-ага… Заветы социализма правда про это говорят, что это плохо, но логику мы отключили ещё на моменте Чудо-Женщины. И чего вообще ты полез в политику?

В целом — получилась нелогичная страшилка с картонными персонажами в головах у которых по одной идеи на каждого. Разочарование. Нет полноты, нет объяснений, нет… ничего нет, кроме того, что Супермен упал в СССР. А жаль.

Оставлю за скобками сюжетные перипетии, сравнение комикса и мультфильма (не в пользу кино) и место сего творения в рядах ДС.

Хочу разобрать почему же супермену не удавалось построить идеальный мир для всего человечества?

1) По самой природе человек противоречивое создание. Тяга к созиданию в нём уравновешена тягой к разрушению. В Бэтмане сконцентрировалось стремление человека к бунту, протесту и хаосу, даже при том что большинству населения всё устраивало. Кстати, в фильме «Матрица» по словам Архитектора, первая ее версия не смогла функционировать как раз из-за невозможности человека находиться в исключительно благоприятном, положительном мире.

2)Ментальный возраст человечества. Ментальное развитие людей находится на уровне ребёнка. Ум пока не одержал победу над гормонами, эмоции берут верх над разумом. Чувство, что они сами знают как лучше и нечего всяким взрослым им советовать как жить.

3)Ими правит бог. Супермен — пришелец, чужак, при том том способный за секунды убить любого. В сцене с китайским послом показано, что про него думают люди — они боятся. А Лютер — человек,«свой», хоть и подлец. И даже то, что по его вине погибло много невинных людей, в глазах простых смертных находит оправдание как жертва в великой победе над пришельцем. По комиксам, идеи Супермена и Брейника смогли быть безболезненно воплощены в жизнь только когда их внедрил Лютер, найдя архивы. Для людей было не важно, ЧТО им предлагали, главное КТО.

В итоге Супермен понял, что не стоит насильно тащить людей в светлый мир, а лучше оставить им возможность самим совершать успехи и ошибки. И пусть с ними будет то, что они сами себе заслужили.

Сэма Лью определенно можно назвать одним из самых неоднозначных режиссеров из тех, кто принимали участие над экранизацией многочисленных комиксов издательства DC в рамках мультипликационного жанра. С одной стороны, такие работы режиссера как «Бэтмен: Год первый» и Бэтмен/Супермен: Враги общества» являются давно признанными шедеврами. С другой же стороны, «его перу» принадлежат такие проходные работы как «Чудо-женщина: Кровные узы», «Юные Титаны: Контракт Иуды» и многое другое. В связи с чем, назначение Лью на пост режиссера столь культового, но и одновременно с этим спорного комикса Марка Миллара изначально вызывало определенные опасения.

Сюжет данной ленты режиссера Сэма Лью представляет собой альтернативную историю героев DC. Космический корабль с Суперменом приземляется не на территории Соединенных Штатов Америки, а на территории Советского Союза. Вскоре Супермен превращается в главный козырь товарища Сталина в гонке вооружений с США. Однажды Супермен спасает Метрополис от падения на него спутника и знакомится с журналисткой Лоис Лейн, которая открывает ему глаза на репрессии в Союзе и Супермен решает свергнуть Сталина и возглавить страну сам. В это же время Лекс Лютор пытается остановить инопланетянина во главе одной из самых могущественных сверхдержав.

Созданный в 2003 году далеко не безызвестным Марком Милларом «Красный сын» вполне заслуженно можно назвать одним из самых популярных и культовых комиксов издательства DC. Более того, входящий во многочисленные списки величайших комиксов и даже получив номинацию на премию Эйснера. Но одновременно с этим, рассказывая альтернативную историю героев комиксов DC и имплантируя Супермена и Бэтмена в среду Советского Союза, комикс определенно является очень спорным и потенциально опасным для обесценивания произведением и все риски касательно последнего в полной мере отразил в данной ленте режиссер картины Сэм Лью.

Если брать в целом, то создатели данной ленты не привнесли в историю существенных изменений и различий с оригинальным комиксом. За исключением противостояния Супермена и Бэтмена, которую авторы данной ленты выполнили с оглядкой на культовое «Возвращение Темного Рыцаря» и превращение Бэтмена в террориста фанатика. Тем не менее, авторы данной ленты заметно сильно упростили первоисточник на экране. В связи с чем, тех глубоких размышлений и морали, которые так увлекали читателей комикса тут нет, а сама история превращается в обычную развлекательную историю выполненную по традициям поп-корнового развлечения. Что в принципе нельзя назвать плохим, но и хорошим тоже. Особенно учитывая ярко выраженную русофобию, которую авторы данной ленты наоборот выкрутили сильнее, чем в графическом первоисточнике.

В отличии от анимационной вселенной DC начатой «Лига справедливости: Война» и аналогично большинству своих последних работ, режиссер данной ленты Сэм Лью сделал ставку на классическую анимацию выполненную в традициях рискованной мультипликации. Смотрится подобная картина пусть и немного устаревше, но достаточно приятно. Тем не менее, заполнить эту самую картинку необходимым эмоциональным бэкграундом на мой взгляд авторы не смогли. Картина получилась абсолютно стерильной от начала и до конца. Смотрясь вроде бы и не плохо, но нисколько не цепляя и уж тем более не вызывая желание, когда-либо пересмотреть фильм снова.

6 из 10

Супермен: Красный Сын — это экранизация одного из самых культовых и одновременно с этим спорных произведений комикс издательства DC. С одной стороны, авторы данной ленты остались верны графическому первоисточнику и лишь с минимальными изменениями перенесли его на широкий экран. С другой же стороны, авторы данной ленты оставили позади её глубокие размышления и мораль, а саму картину превратили в крайне стерильное поп-корновое развлечение, которое пусть и смотрится не плохо, но моментально улетучивается из памяти сразу после окончания просмотра.

У комиксов DC есть целая марка, известная как Elseworlds. В этой серии содержится множество невероятных альтернативных вселенных, чтобы, так сказать, поглубже проникнуть в характеры самых культовых героев: Флэша, Чудо-женщины, Бэтмена и, конечно же, Супермена. Истории Elseworlds о последнем представляют собой разные фантазии и мытарства на тему «бог или человек», но если у сценаристов комиксов наблюдается полный кризис идей, то сюжет вращается вокруг другого места, в котором приземляется Кал-Эл. Последний сын Криптона может приземлится, оказывается, не только в Смолвилле. В 2003-м вышел очень нестандартный комикс «Супермен: Красный сын» за авторством самого Марка Миллара и в 2020-м настало время перенести его на экране в рамках расширяющихся работ студии Warner Bros. Animations. Задумка перенести культовый комикс похвальная и вот публика видит «Красного сына» — компетентное, но всё же вольное по отношению к первоисточнику произведение.

В другом мире космический корабль Кал-Эла приземляется в украинском колхозе в 1938-м году. Вместо воплощения Американского Пути Супермен становится самым могущественными символом СССР и коммунизма, что меняет ход истории 20-го века. Последней надеждой правительства США становится алчный буржуин Лекс Лютор. Других персонажей DC изменение вселенной тоже затронуло: Чудо-женщина здесь посол Темискиры, влюбленная в Человека из стали, а Бэтмен — террорист и пособник американцев.

Оригинальный комикс Марка Миллара был выдающимся. Эта серия — как раз подходящая область для 80-ти минутного формата полнометражных анимационных фильмов DC. Плохой новостью является то, что многие анимационные полнометражки DC не всегда хорошо работают с исходным материалом. Иными словами, наблюдается либо ненужное растягивание хронометража (см. «Убийственную шутку» и «Готэм в газовом свете»), либо пытаются втиснуть слишком многое в один фильм (совсем как в «Смерти Супермена»). «Красный сын» тоже не смог найти золотую середину: темп фильма словно зафиксирован и ему не совсем удается передать глубину главных персонажей и лаконично втиснуть экшн.

Главное, за то что хвалили «Красного сына»-первоисточник, так это за исследование аспектов характера сверхчеловека. Полнометражный «Красный сын» этому следует, с одной стороны, но и, с другой стороны, в некоторых моментах искажается. Рискованный ход представлена Супермена и Бэтмена в качестве уж совсем явных антагонистов работает только в ограниченном контексте. В «Красном сыне» этого контекста нет хотя бы потому, что его не было и в первоисточнике. Сценарию следовало бы использовать сюжетную точку об альтернативном мире в своих интересах и от неё отталкиваться. Создатели же ограничились вокруг простой темы о том, оправдывает ли цель средства. Столкнувшись с мрачной реальностью, стоящей за идеалами советского рая, Супермен становится одержимым реализацией своего видения утопии и… повторяется сюжет «Власти Супермена». Возможно, что упрощение исходного материала в полном метре уместно, однако в случае «Красного сына» идет скорее деградация и самоповтор.

Частью новизны «Красного сына» являлась то, что это был комикс о супергероях, в котором конфликт не определял четко выраженных сторон добра и зла. Супермен может быть спасителем, но вовсе не он был героем той истории. В экранизации с этим также небольшие проблемы: Лекс здесь пускай и представлен человеком, пытающемся спасти свою страну от угрозы, всё же симпатии сценаристов очевидны, и они на стороне Кал-Эла. Возможно, что создатели всё это провернули, чтобы вставить в концовку свой твист (хотя финал первоисточника гораздо изящнее), так что единственному по-настоящему героической фигурой здесь всё же является Чудо-женщина.

Визуально «Красный сын» придерживается стиля анимационных фильмов от Warner Bros. Animations. Вряд ли проект выделяется на фоне других, а уж тем более вряд ли привносит нечто смелое. Учитывая, что большая часть действия происходит в 50—60-е годы 20-го века, то жаль, что и дизайн здесь подкачал.

«Красный сын» — одно из самых громких дополнений в библиотеке анимационных фильмов DC за последние годы. Громких — не значит отличных. В то время как исходный материал идеально подходит для этого формата, экранизация «Красного сына» до неприличия упростилась и предлагает лишь скромную возможность изучить моральную противоречивую версию Супермена, что делали уже, например, тот же мультсериал «Лига Справедливости» и, в целом, сценарий любого появления Кал-Эла на экране. Обескураживающий финал и чрезмерно обыденный анимационный фильм также притупляют уникальность задумки, что разочаровывает: вместо потенциального самого лучшего анимационного фильма DC зрителям и фанатам подсунули крепкий середнячок.

6 из 10

С большим сожалением придётся сказать, что, в отличие от иных анимационных адаптаций, данный мультфильм не является самодостаточным произведением и обречён на пристальное сравнение и проведение аналогий с оригинальным комиксом. По той причине, что фильм вышел чрезвычайно упрощённой версией оригинала и оказался весьма блёклой и непримечательной картиной сам по себе. А теперь подробнее о нём.

«Супермен: Красный сын» это вариация на тему «что было бы, упади космический корабль с сыном Криптона на борту не в американскую провинцию, а на территорию украинского колхоза в начале прошлого века». В конечном итоге Супермен узурпирует власть в СССР и переводит Холодную войну в личную конфронтацию с Лексом Лютором, главной надеждой американского образа жизни. Далее по стезе сюжета Супермен изобличается как диктатор, стремившийся построить всеобщее счастье принудительными и насильственными методами, и всё это приходит в определённому финалу. Концепция весьма интересная и сюжетно фильм во многом следует первоисточнику, если всё-таки о нём вспоминать, но вся эта привлекательная история ужасным образом рушится из-за отвратительной режиссуры — многочисленных упущенных деталей, неправильных акцентов, бессодержательных сцен и общего нарочитого примитивизма картины, что так же хорошо иллюстрируется на примере оригинального комикса.

И прежде всего я говорю о персонажах, о Супермене и Люторе. Они безнадёжно односложны и лишены какого-либо личностного развития, лишены мотивации и логики в своих поступках и это разрушительно сказывается на сюжете. Почему Супермен неожиданно от сострадания простым людям перешёл к диктатуре и карательной нейрохирургии над диссидентами? Неизвестно. Почему Лютор так отчаянно стремится победить Супермена, рискуя спровоцировать его на вторжение в Америку? Непонятно. Эти сюжетные тропы напрямую заимствованы у комикса, но детали, что придавали бы им смысл, либо изъяты из сценария, либо неумело переписаны, либо настолько опосредованны, что приходится всматриваться в каждый кадр с дотошностью учёного, чтобы обнаружить такие предпосылки, что конечно не стоит таких усилий. И это весомая проблема, потому что произведение просто разваливается на множество бесполезных эпизодов, никак между собой не связанных. Так Бэтмен из символа народного протеста господству Супермена превратился в простого террориста, мстящего за своё несчастное детство, а Чудо-женщина нужна лишь для того, чтобы вслух обозначить подавление Суперменом свободы. Остаётся просто поверить, что Супермен в этой истории неожиданно стал плохим, а Лютор, соответственно, хорошим. Проблема с персонажем Лютора ещё острее, поскольку сценаристам зачем-то понадобилось лишить его маниакального нарциссизма и уязвлённости существованием супер человека, и теперь он просто стал воплощением абсолютного добра, что в свою очередь совсем не складывается с его попытками убить Супермена, но в этом фильме вообще ничего не складывается, но все акценты были расставлены именно на превосходстве Лютера как представителя демократической свободной страны против несвободной коммунистической. Это не является никакой пропагандой, это всего лишь сценарная идиотия, неспособная иначе отделить одно от другого, хотя комиксовый Лютор был прекрасен тем, что все его благие свершения для Америки были сделаны лишь для победы над Суперменом и не очень ему самому приятны, и эта фигура сложного и интересного психопата, посвятившего свою жизнь тому, чтобы затмить собой всесильного Супермена, свелась к плоской персоне благородного гения, и всё это вместе выворачивает сюжет мультфильма наизнанку, презентуя невразумительную историю, где Лютор это просто опция, чтобы закончить фильм о глупом пришельце, который хотел избавить людей от страдания, но тут же заставил их страдать.

Резюмируя, «Супермен: Красный сын» это пример вольного и неумелого пересказа довольно сложной истории о человеческих амбициях и самоопределении с использованием негодных для того средств. Главным компонентом данной картины должен был служить именно сюжет и главная её неудача заключается в его бессодержательности. Все достоинства постановки сводятся к красивым боевым сценам, но в моментах, важных для сюжета, режиссура так же показывает себя никчёмно. Персонажи скучны и односложны, а эпизодам катастрофически не хватает содержания, из-за чего они кажутся затянутыми, так же присутствует ощущение крайней безжизненности показанного мира, который не воспринимается полноценным местом действия истории. Из достоинств фильма можно отметить лишь визуальный стиль да некоторые интересные решения, не взятые из комикса, а придуманные и реализованные уже здесь, как убийство Сталина Суперменом или кульминация с раскаянием последнего, которая хоть тоже надумана и условна, всё же кажется более разумной, чем аналогичная во всё том же комиксе, тоже образцом здравомыслия не являющимся. Фильм, не смотря на сказанное, не является немыслимо плохим, он удручающе посредственный, что действительно вызывает тоску, ибо такую историю хотелось бы видеть на экране выполненной должным образом.