Вечер с Беверли Лафф Линн (2018)

10 октября 2019 года в прокат выходит лента британского режиссёра Джима Хоскина «Вечер с Беверли Лафф Линн». Прошло больше года, как фильм был представлен на Санденсе, год как прошёл прокат американский. Теперь же абсурдная комедия, завёрнутая в местами экспрессивный дэдпен, дошла до отечественного зрителя.

Американские придорожные кафе и отели. Сугубо характерные герои, отражённые через кривые зеркала. Официантка Лулу, которая не прочь бросить собственного мужа и уехать с его деньгами в ночь за поиском экспрессивного творца — своего любовника из прошлой жизни. Кажущиеся чувственность и романтика оказываются фарсом, за которым находится томительная невольность в принуждении нарушать сложившийся порядок слов.

До героев Джона Уотерса персонажам Хоскина далеко, но есть этому и разумное объяснение — «беверлинцы» остановились в развитии, не дойдя до треша и эпатажа, влияя на зрителя умерщвляющей отсталостью, незаинтересованность в реальности и талантами в бесталанных пародиях. Подобный ироничный вариант сарказма достаточно привлекателен, компактен, в некоторой мере уютен, поскольку создаёт собственный порядок, темпоритм и мантровый романтизм, кажущийся на первый взгляд ленивым и беспризорным.

На самом деле, для отличающихся от стандартов популярности комедийных мероприятий любого толка первым делом возникает вечная и наиболее стандартная проблема — отсутствие достаточного насыщения материала возможностью для зрительского смеха. Фарс прекрасен бесконечной и хаотичной ломкой стереотипов. Протекая безэмоционально, он так же формирует собственную, сломанную среду. Однако требования остаются теми же из-за отсутствия гротеска в восприятии при богатстве его в создании материала.

«Вечер с Беверли» при созданной архитектуре слишком часто проседает в импровизации, как комик, который придумав зашедшую на зал линию, пытается отразить её рефреном, но уходит в многозначительную тишину. Однако у него доверия гораздо больше, чем у данной ленты, которая раз за разом начинает проигрывать себе, и между едва заметной иронией располагает абзацы безликого повествования.

Кажется, что неэффективность — это нарочитая часть созданного Хоскином мира, однако большая часть сцен происходит неэффективно за поеданием пауз, плавной мимикой без острых пиков, превосходством физиологии персонажей над их сумасшествием, в результате чего приведённый к балансу мир оказывается характеризуем стабильностью, чего ему точно нельзя было придерживаться. Симпатичность и открытость к материалу такого рода прочно связано с его отсутствием синусоид, компенсацией заходящего и проседаемого. «Вечер с Беверли» находится ровно посередине, как ожиданий зрителя, так и ожиданий от самого себя.

10.10.2019

Хотите экстраординарного кино, тогда не проходите мимо. Фильм не отдастся вам легко — как в песне F.R.David «Words don`t come easy», которую вы услышите в финале картины.

Режиссер Джим Хоскин, автор «Сального душителя», заманил в новую картину Обри Плаза («Скотт Пилигрим против всех»), Джемейна Клемента («Реальные Упыри»), Крэйга Робинсона («Офис»). Все для того, чтобы представить абсурдную комедию с многогранным любовным треугольником, и вульгарным юмором не для лиц с тонкой душевной организацией.

В центре внимания Лулу — официантка из захолустного городишки, которая сбегает с первым встречным бандитом от жалкого муженька — менеджера кафе. Она спешит увидеть представление Беверли Лафф Линна. Совместное фото с шоуменом Лулу хранит на полке со своим нижним бельем.

Абсурд в ленте доведен до стадии кипения и шипения ваших серых клеток. Джим Хоскин готовит вас к полной неестественности происходящего. Электронная музыка, искусственные диалоги, намеренное переигрывание актеров — этот сюр обрушивается в первые 10 минут. Если переведете дух, то вас ждет вакханалия «пластикового» кино, где каждый персонаж заслуживает отдельного описания в картинках для взрослых. Будь-то похабный менеджер Шейн Денжер, преследующий неверную жену или по-идиотски одетый кассир Карл, или пухлый чернокожий помощник Тайрон, мелькающий в порно-сценах с холодным пивом. Ваш мир никогда не будет прежним, когда вы увидите миссис Пэррис.

Ни слова о сюжете. Он скрыт за многозначительным «хммм» с разной интонацией произнесенным Лафф Линном. 100 минут вы наблюдаете потуги широкоплечего Колина совладать с влечением Лулу к мычащему воздыхателю. Джемейн Клемент (Колин) в образе Боярского без шляпы и шарфа «Зенит» всеми фибрами своего тела, проступающего через облегающие трусы, обхаживает смазливую героиню Обри. Попутно вас будут мариновать ожиданием магического «одного вечера» с Беверли, отвлекая на минутный с%кс в стиральной машине и частым избавлением от «дьявола в животе».

В итоге, артхаусное кино для любителей жанра. Если хотите острых ощущений и абсурдности повествования, то загляните в кинозал

Общее впечатление: Джим Хоскин совсем не знакомый мне режиссер, снял «Сального душителя», «Азбуку смерти 2». Ленты на слуху, но приветливый реверанс я начала именно с Лафф Линн (говорим раздельно, два слова).

Лента не стесняется своей подачи, высмеивая всевозможные стереотипы в кинематографе, забавно изображая клише, доводя диалоги до абсурдности. Такое вы вряд ли видели и примера я вам не смогу привести. Странность здесь во всем от историй Колина (Джемейн Клемент) до пузатенького мистера Беверли (Крэйг Робинсон) (в фильме уверяют что это мужское имя), у которого постоянно газы, а когда он волнуется, то слышим лишь недовольное мммррр. К слову, мистер Беверли, будто взял обет молчания, что придает ему некую таинственность, да и история его окутана мистикой. Влюбленная Лулу с говорящей фамилией Danger (опасность) (Обри Плаза), вспоминает деньки своей молодости, рассматривая фотокарточки в руке, на которых она с мистером Беверли улыбается и светится от счастья. Какое же удивление?! Ведь в прошлом, мистер Лафф Линн умер… А Лулу видит рекламу нового шоу со странным названием «Вечер с Беверли Лафф Линн». Девушка узнаёт в Беверли, своего бывшего возлюбленного, используя случайного незнакомца с пистолетом, т. е. Колина, она сбегает из дома навстречу судьбе.

Первые пол часа, а то и минут 40 фильм смотрится бодро, динамикой обволакивая сумбурные диалоги, но чем ближе середина, тем становится нелепее и аляповатее финал. Скучно и от юмора, который был так свеж в начале, остался лишь пшик + самоповторы.

Очень смело на экране красуется тандем Плазы и Клемента, они как две половинки необычного, стали украшением картины. А Эмиль Хирш в роли Шейна — мужа-тирана Лулу, своим видом и интересным акцентом придает своему появлению особый колорит. Пожалуй, из всех в картине, мне полюбился его герой

По итогу, это нетипичное кино, с замахом на пародию, но с криминальным оттенком, обычный зритель вряд ли уловит смысл и поймет все восприятия картины. Но как же тогда смотреть? Оптимальный вариант — компанией! Это лучше всего.

5 из 10

Лулу только что уволили из кофейни. Ее муж продолжает работать — и вроде как любит и заботится о Лулу, только ей от этого ни холодно ни жарко. Она курит битый день, уставившись в телик. Пока однажды не натыкается на рекламу шоу — «Вечер с Беверли Лафф Линн». Вы подумали, что это какая-то горячая штучка или дама, ведущая ток-шоу, или, может, кулинарная тётка? Нет, нихрена подобного. Беверли — крупный взрослый мужик, не производящий особой харизмы. Однако глаза Лулу загорелись: этот парень напомнил ей кого-то из прошлого, и она хочет во что бы то ни стало попасть на этот волшебный «Вечер». Даром что под руку попадается вооруженный парень с тачкой. Девушка берет и то, и другое, и третье в оборот — и отправляется навстречу мечте. Ну, или воспоминанию.

В кадре — несуществующий город посреди нигде, по которому никогда в жизни не поймешь, существует ли он в реальности — и если да, то где такое чудо водится. Более того, экстрерьерная съемка отсутствует, так что мы видим локацию только «изнутри»: кофейня, дом, отель, где проходит шоу, бар. Город может и не существует, но он не странный: такие бары, дома и отели есть везде. Захолустье. А вот люди — прямо как зарисовка самых неприятных, странных и гиперболизированных характеров. Как насмешка или даже издевка. Все как на подбор. И диалоги — нарочито неадекватные, как из плохого детектива и плохого же бульварного романа (в разных сценах разные жанры, понятное дело). Это и есть издевка: такую атмосферу можно создать только специально. Время тоже застряло посреди нигде: местами персонажи, одежда и атмосфера напоминают 60-е, и все-таки по большей части это 80-е. Что-то среднее между, пожалуй. Одежда, музыка, общее состояние. Где-то там, да, в районе диско, куда еще немного остатков хиппи затесалось. Плюс много сигарет и абсолютно непонятная история.

Лулу отправляется в отель, где будет проходить «Вечер». Кажется, она почти нашла то, что ей нужно. То ли прежнюю любовь, то ли новую любовь, то ли ответы на вопросы, то ли вопросы на ответы. Одно известно наверняка: муж для нее ничего не значит, назад возвращаться она не собирается, а еще она очень волнуется перед мероприятием. Пока девушка находится в состоянии ожидания, происходит множество бредовых ситуаций: тут режиссер тоже поиздевался. Вот вам и топ неудачных фраз для романтического вечера, и самые нелепые и дурацкие моменты, которые только могут случиться в отеле, и совершенно неадекватная история звезды, приехавшей в захолустный город в захолустный же отель, чтобы показать шоу, и куча мерзких или забавных (или и то, и другое) людских странностей. Вообще куча всего: карикатура на карикатуре. А за этим всем — нет, не глубокий смысл, — простая история о том, что прошлое надо отпускать. Иногда самостоятельно, а иногда — столкнувшись лоб-в-лоб с этим самым прошлым.

Лулу именно это и проживает. Плюс — она достаточно смелая, чтобы отправиться непонятно куда непонятно зачем, — и в итоге получает внутреннюю свободу от того, что, судя по всему, ее тяготило. Смелость, необходимая для перемен плюс прощание с прошлым всегда равно началу нового этапа, новой жизни. Очень странно и метафорично, но именно это и преподносит в итоге режиссер. Накидав сверху целую кучу маскирующих приемов вперемешку с клише и, опять же, издевками. То ли над жанром детектива и мелодрамы, то ли над людьми — отдельно взятыми людьми или самим видом прямоходящих двуногих млекопитающих в целом. То ли над этим вечно непонятным поведением женщин — и попытками мужчин понять, принять и вообще сделать все, что женщина хочет. В общем, смеется режиссер, так или иначе. И включает напоследок классную музыку, чтобы потанцевать — с обязательным условием, что ты не умеешь и вообще этого делать не планировал.

Важное примечание: психоделический дуэт Обри Плазы и Джемейна Клемента перекочевал из заточения Фарука (2 сезон «Легиона») в чудаковатую и местами мрачную и даже отталкивающую историю, где всё так же прекрасно смотрятся вместе.

10 октября в российский прокат выйдет криминальная комедия «Вечер с Беверли Лафф Линн». Картина стала участником фестивалей в Роттердаме, Сандэнс и American Film Fest и получила пару-тройку тёплых отзывов от ведущих западных изданий. Но стоит ли картина внимания? Об этом давайте поподробнее.

Фильм Джима Хоскина рассказывает о некой Лулу Дэнжер, чью монотонную жизнь с занудным мужем скрашивала лишь работа в местной кофейне. После того, как девушку неожиданно сокращают, она целыми днями «топит» грусть во вредной еде и глупых шоу по телевизору. Но всё меняется, когда Лулу видит яркую афишу шоу «Вечер с Беверли Лафф Линн», из-за которой уже через несколько часов сбегает из дома с вооруженным незнакомцем.

«Вечер с Беверли Лафф Линн» можно описать одним словом — абсурд. Тут и явное переигрывание актёров, и несуразные диалоги, и странные сюжетные повороты, и карикатурные персонажи, и причудливый юмор, который порой опускается до туалетного. Но, несмотря на всё безумие происходящего, историю хочется узнать до конца: то ли из-за загадочной музыки в духе «Твин Пикс», то ли из-за очарования Обри Плаза.

Картина Хоскина совершенно точно является артхаусом, которым уж точно не очаруется случайно забредший на сеанс зритель. Однако простой сюжет, гротескные персонажи, плохо поддающиеся рациональному осмыслению, и вопрос «Почему же Лулу так важен этот вечер с Беверли Лафф Линн» очень легко может заставить вас досмотреть ленту до конца.

США начала 1980-х гг. Лулу Дэнджер — официантка в кафешке одного из маленьких городков. Всю её жизнь составляют будни с неадекватным мужем Шейном, вечера перед телеком и плюшки с корицей. Но однажды она видит по ящику анонс таинственного шоу под названием «Вечер с Беверли Лафф Линн» и узнает в его звезде, тучном афроамериканце, свою любовь из прошлого. А совсем скоро Лулу представится возможность увидеться с ним лично: Шейн решает затеять ограбление, в результате чего дамочка пользуется случаем и в компании некого Колина, нанятого, чтобы вернуть умыкнутое добро, мчится в отель на встречу с Беверли.

При описании кажется, что в основе фильма лежит стандартный криминальный сюжет про ограбление, измены и любовные треугольники? Как бы не так, поскольку в кресле режиссера сидит Джим Хоскин, чей предыдущий проект именовался «Сальный душитель», а значит никакого жанрового кино от него ждать точно не стоит. Уже с первых кадров Хоскин демонстрирует публике, что ни одной адекватной в её прямом понимании сцены здесь не будет — сюр, гротеск, эксцентрика, клоунада, пародия и трэш сквозят из всех щелей, а эпизоды, судя по режиссерским указаниям, строились при одном условии: как можно больше безумия и дурости.

Поначалу действо кажется даже забавным, когда актеры изо всех сил стараются превратить пыльные клише в сумасшедший фарс, но конечный результат напоминает не слишком удачные эксперименты, аналогичные картине «Под Сильвер-Лейк», авторы которой попытались скрестить Линча с Хичкоком и отправить обоих в наркоманский трип. Сюр и гротеск — вещи предельно сложные и не шибко мастеровитым деятелям искусств они поддаются с заметным трудом, что хорошо видно и в случае с Хоскином. Хотя в прессе «Вечер с Беверли Лафф Линн» сравнивали с работами Уэса Андерсона, кино вновь кажется неловкой пародией на Линча сотоварищи, когда всё понимание нестандартного обыгрывания стандартных ситуаций порой выливается в банальные кривляния, претенциозность и глуповатые диалоги, весь комизм которых заключен в бесконечных «факах» и «шитах», повторах одних и тех же фраз, опускаясь до примитивного пускания газов. На первых порах весь этот театр абсурда старается быть оригинальным, но уже через полчаса становится ясно, что из завязки не выльется никакой ожидаемой феерии, поскольку действие топчется на месте, динамика не разрастается, а обилие царящей на экране вялотекущей шизы и скучных реплик начинает утомлять, поскольку понимаешь, что ничего иного публике предложить не смогут. Конечно, любителям всяких арт-диковинок «Вечер с Беверли Лафф Линн» вполне может показаться культовой вещью, а вот рекомендовать эту картину к просмотру кому-то еще вряд ли представляется возможным.

5 из 10

Казалось бы, что может пойти не так: фильм-участник конкурсной программы фестиваля Сандэнс с Обри Плаза («Парки и зоны отдыха»), Джемейном Клементом («Летучие конкорды», «Реальные упыри») и Крейгом Робинсоном («Офис», «Бруклин 9—9»), в аннотации — пародия на кинематограф.

После просмотра я начала задаваться вопросом: что есть хорошая пародия? Какие примеры хороших пародий вообще существуют? Я выросла на «пародиях на минималках» в духе «Очень страшное кино». Сейчас стали появляться «режиссерские» пародии, где сами режиссеры пародируют свой же стиль («Однажды в Голливуде», «Мертвые не умирают»). Но вопрос остается открытым.

Фильм относится к абсурдным криминальным комедиям. Для обычного зрителя он весьма нетипичен. Я, на самом деле, немного переживаю, что он пойдет в российском прокате, все-таки не место в этом самом прокате артхаусным лентам.

В картине всё гипертрофировано: актеры явно переигрывают, сюжет прост и комичен, диалоги порой абсурдны, бунтарство, сумасшествие — фильм-карикатура, фильм-фарс. После просмотра остаются двойственные чувства: Что это было?! и Как же много всего в нем было! И осадок: Может это я что-то не увидела, не рассмотрела? Чтобы понимать пародию, нужно ведь понимать то информационное пространство, на которое делается эта пародия, а когда фильм зарубежный, то российскому зрителю сложно уловить нюансы. Может быть в этом проблема диссонанса.

В целом, я не пожалела потраченного времени. Фильм настолько своеобразный, что запомнится мне надолго.

Джим Хоскин стал известен после достаточно неоднозначного трэша «Сальный душитель» и новая его работа не могла не вызвать интерес, а с учетом того, что в «Вечер с …» задействованы участники комедийных проектов — ожидалось получить как минимум «черную» комедию.

Но получили — серую. При этом в полном смысле этого цвета. Сюжет: жена, уставшая от бездарного мужа, убегает из дома со случайным грабителем. Муж бросается в погоню. Развязка ждет на единственном вечере с Беверли Лафф Линн в гостинице неподалёку.

Огромный минус фильма (а может в этом и есть его логика) — ты все время в ожидании всплеска действий, а их нет. И вроде бы сюжетная линия позволяет вытворить что угодно, но нет — все остается вязко. Именно эта «вязкость» и ожидание всплеска не дает возможность зрителю бросить просмотр фильма, но и не дала возможность режиссеру-сценаристу раскрыть юмористический потенциал, как сюжета, так и актеров.

Отрицательных эмоций фильм не вызывает, но и рекомендовать его к просмотру — сложно.

Именно поэтому:

5 из 10