Пикник у Висячей скалы (2018)

Сериал посмотрел уже после фильма. Если кратко, то он вышел затянутым и пресным.

У мисс Эппл Ярд появилась своя история, которую как будто из вестерна какого-то стащили. Альберт и Майкл поменялись характерами. Вообще в сериале чувствуется какой-то винегрет из плохих персонажей. На этом фоне дядя Фитцхьюберта, который играет эпизодически, запомнился лучше остальных. Очень эмоциональные и живые получились Дора и Диана, вот за ними интересно было наблюдать. Остальные как картонки какие-то. И вот пока смотришь сериал видно, что как будто намеренно затягивают: дали планку в 6 серий, а сюжета на две-три.

В отличии от фильма, здесь пропавших девочек мы видим на протяжении всего сериала во флэшбеках. И это на самом деле раздражает, их здесь много. Но по-другому у них вряд ли получилось бы изложить историю, которую они рассказывают. Если в фильме нам предлагали много разных версий пропажи учениц, то здесь решили сконцентрироваться на нескольких конкретных, к которым подводят под конец сериала. Австралия показана вскользь, и в основном всё действо происходит в помещениях училища. Единственное положительное отличие от фильма — несколько новых фактов об Австралии того времени, хоть их и мало. Почему нельзя было разнообразить ими для зрителей сериал?

В итоге: впихнули несколько сюжетных историй новых, растянули их по максимуму на 6 серий на фоне пропажи девушек и всё это можно сказать без самой Австралии, в окрестностях училища. Грустно.

Настолько противоречивый получился фильм, что после просмотра пораздувал щёки в стиле Уезного Предводителя Каманчей, пытаясь свести мысли «до кучи». Итак: разное впечатление от разных серий. От первой — восторг и ожидание ещё одного «чуда», как от «Очень странные дела», когда бережная и профессиональная компиляция подмножества схожих сюжетов, совмещённая с новыми технологиями и аутентичной музыкой дало синергию успеха и даже культовости. Здесь заявка была тоже сильна, визуалом и «культовыми» кадрами, заявкой на тайны, актёрским составом — фактурным и привлекательным, вплоть до музыки (создал «клипец» себе для удовольствия, так понравился именно видеоряд с музыкой), подобной из»… странных дел», также имеется огромный «бэкграунд» схожих по тематике сюжетов, и конечно же основополагающий фильм — предшественник. Всё это и родило трепетную надежду на волнующее действо и след в душе — памяти. И с первой серией так и случилось: она бродит по подсознанию, красивыми эпизодами всплывая в памяти.

Все последующие серии планомерно затаптывали в пыль, надежду, восторженность и волнение.

Ни один из конфликтов, заявленных в этих сериях не раскрыт более-менее глубоко, а только обозначен и не поведением актёров, не визуальными ходами, ничем более как разговором! Как будто это радио-спектакль и других выразительных способов у режиссёра не было! Вот пример — просто проговорен конфликт очень далеко отстоящий от нас по времени: «высшее» общество против всех остальных.

Последняя серия вообще ликвидирует необходимость четырёх предыдущих, опять таки почти пересказывая нам развязку, мало используя данные из 2—5 серий, включительно. Созвучно настроению, оказалось только соединение кольца чувств красота-смерть, эмоций любовь-ненависть, здесь хоть режиссёр уловил, пропустив визуальное противопоставление кружева-нежность «сестёр» — фактурной грубости скал.

А ведь так и напрашивается сюжет где прослеживается мистическая дуга характера, каждого из заявленных персонажей, где реперными точками являются: жизнь до пансиона, изменения в пансионе, последствия изменений в пансионе. Откуда возьмётся мистическая составляющая? Да хотя бы из эзотерического понимания взросления, когда под действием половых гормонов меняется не только физика-психика, но и психика -«психика тонкого поля»(Кэри, Очень странные дела и т. д.). А уж когда такие изменения происходят одновременно со сменной среды обитания, когда концентрация таких изменений на единицу площади и времени хорошо нагнетается скоплением субъектов и методов воздействия на них, когда сама «Госпожа» тоже когда-то была кусочком подобной «энергетической» системы, к тому-же носит тайну в себе, что и кто может послужить катализатором развития экстрасенсорных чувств, при каком случае синергия трёх(четырёх, пяти?) сыграет и в какую сторону. Опять таки физкультурница — не часть ли она системы, необходимый элемент НЕ ПОВЗРОСЛЕВШЕЙ особи?

В общем высказывайтесь, комментируя возможные линии сюжета и/или их кино воплощение (видеоряд, эффекты, диалоги, композиции сцен, музыка, звуковое оформление). Настолько засела первая серия и фильм основа, что хочется продолжения «банкета»!

5 из 10

В 2018 году на экраны вышел австралийский сериал «Пикник у Висячей скалы», который пытается в своем роде повторить оглушительный успех одноименного фильма Питера УИРА. Снятая в 1975 году картина стала одним из самых значительных событий австралийского кинематографа.

Сегодня, когда она уже подзабыта, подходящее время, чтобы воскресить эту историю в форме сериала. Безусловно, нынешний ремейк неизбежно влечет сравнения, но разница жанров фактически сводит их на нет. Уир создал тончайшее невесомое полотно, высокую поэзию, наполненную метафорами, символами и намеками. В его фильме сюжет и разгадка не так важны, как ощущения и чувства, и режиссер настолько проникся этим, что ему удается передать даже тактильные ощущения.

Для режиссерского трио сериала «Пикник у Висячей скалы» наибольший интерес представляет личность миссис Эпплярд — директрисы школы для девочек. В центре повествования — постепенно разворачивающаяся история ее судьбы. Английская актриса с ассиметричной улыбкой Натали Дормер — идеальное попадание в этот жутковатой образ. Коллектив режиссеров Ларисы Кондрацки, Майкла Раймера и Аманды Бротчи волнует не столько тайна, скрытая за исчезновением трех учениц с учительницей, сколько тайны прошлого директрисы. Поэтичность, унаследованная от фильма 1975 года, соседствует с детективной стороной. И мистика, присущая обоим фильмам, в первом случае носит характер таинственности, а во втором — мрачной непонятности.

Вообще многие акценты в сериале смещены, и это идет на пользу 6-серийному повествованию. И образы главных героев гораздо более жизненные — им больше сочувствуешь, потому что это настоящие люди, а не эфемерные создания, словно бы слетевшие с картин Боттичелли. И Миранда (Лили Салливан), и Ирма (Самара Уивинг), и Марион (Мадлен Мэдден), и, в особенности, Сара (Инес Курро) становятся близкими тебе людьми, и возможно от этого их боль вызывают в тебе отклик. Хочется самому отправиться на их поиски, чтобы приоткрыть хотя бы для себя завесу этой неразрешимой загадки. В бесконечном переплетении судеб и взаимоотношений четырех главных героинь раскрывается история их напряженной внутренней жизни, скрытой от остальных стенами школы, строгой формой и безупречными манерами.

Режиссеры сериала и оператор Гарри Филлипс любуются изяществом актрис и их костюмов, сплетая в единую визуальную историю все разрозненные детали. Сериал смотрится на одном дыхании, и прерваться на перерыв после очередной серии можно лишь для того, чтобы продлить себе удовольствие. Его терпковатая лаконичность с оборванными диалогами и трагическими нестыковками позволяет нам приобщиться к тому, что происходит в фильме зримо и незримо. И словно в каком-то зазеркалье наблюдать за всем, в том числе и за собой, словно бы со стороны и в зеркальном отражении — видя все немного иначе.

Известный роман 1967 года под названием «Пикник у Висячей скалы» уже был адаптирован под киноформат: одноименная картина Питера Уира какое-то время была самым знаменитым австралийским фильмом в мире. Вопрос: что можно рассказать нового в этой истории, которая любопытна сама по себе? Австралийский аналог инцидента на перевале Дятлова: три школьницы и их наставница в 1900-м году пропали вблизи таинственной Висячей скалы. Впрочем, как говорится, ничего нового: сериальный формат воспроизводит как фильм, так и книгу, с небольшими адаптациями под сегодняшние реалии. Поиски прорывного проекта для Amazon Studios привели к уверенной актерской игре и хорошей реализации, но родили, в целом, непоследовательный и раздутый мини-сериал.

Натали Дормер воплотила на экране Эстер Эппльярд — директрису школы-пансиона для юных леди в Австралии. Рубеж веков — непростое время, когда ценность женщины устанавливает её брак, так что молодым девушкам необходимо как учится, так и в какой-то степени поднимать мятеж против этой установленной системы. Воспитанницы пансиона исследует свою сексуальность, а героиня Дормер, кажется, имеет весьма бурное прошлое.

Основная история происходит в день святого Валентина. После безобидного пикника и разговора по душам трое девушек и учительницы отправляются к местной достопримечательности — Висячей скале и там исчезают. Большая часть сериала происходит после их исчезновения, хотя сериал часто отсылает именно к моменту пропажи, и рассказывает о поиске девушек, общественном резонансе и тайнах.

Блеск предыдущей версии «Пикника» заключался в том, что традиционный детектив отходил там на второй план. Тайна так и оставалась нераскрытой, и в интерпретации Уира таинственностью пропитано всё: это не есть факты, это настроение и атмосфера. Исчезнувшие персоны представляли там не какую-то детективную завязку; это был своего рода синоним застывших во времени личностей, которые всегда упоминались, но никогда не появлялись. Загадочную неопределенность, как мне кажется, проще реализовать именно в сериальном формате (см. «Твин Пикс» 2017), однако в этом случае всё создано слишком буквально, без предоставления возможности поспекулировать. «Пикнику у Висячей скалы» 2018 года не хватает сюрреализма, мистики. Всё заменено на какую-то холодную логику, особенно в деяниях героини Дормер, кажущейся слишком современной для своего времени.

Всё это приукрашивание и адаптация под наши реалии происходит и с применением трюков, не всегда уместных в произведении без капли иронии. Например, прямолинейная драма смешана с сатирической комедией и откровенной театральщиной. Моменты, когда Натали Дормер рассказывает о своем сомнительном прошлом и акцентирует сцену своим кошачьим взглядом прямо в камеру, ну, ощущаются лишними; такие режиссерские изюминки только рушат тщательно возводимую до этого атмосферу.

Чувственное и в чем-то экзистенциально жуткое обновление классической истории содержит в себе красивый визуал и почти мистическую тайну. Однако даже если не принимать во внимание обновление персонажей, то выходит следующее: сценаристы взяли каждую скрытую идею первоисточника, каждое завуалированное предложение и попытались их разжевать. Каждый фрагмент подтекстов был обращен в банальные комментарии о недалеком провинциальном патриархате на заре 20-го века, а также о проблемах влияния пола, расы, класса или сексуальности тех времён. То есть, иными словами, вновь речь идёт о следовании нынешнему курсу политической и культурной корректности, что снижает эффективности образов, настроения и атмосферу викторианской эпохи. В сухом остатке — «мыльная опера» из 6 серий. В конце концов, чем меньше зритель знает о пропаже девочек, тем больше он эмоционально вникает, не так ли?

5 из 10