Меня зовут Махаз (2018)

У меня есть давнее желание — сходить в театр на моноспектакль. Сначала это был весьма конкретный моноспектакль, но, как известно, не всегда мечты совпадают с реальностью, так что со временем мой порыв трансформировался в желание посетить вообще любую постановку подобного типа. И если до театра я все никак не могу дойти, то фильму Инара Нармания «Меня зовут Махаз» как минимум на каком-то духовном уровне удалось приблизить меня к тем энергетическим порывам, которые, я думаю, и составляют основу качественных моноспектаклей: в фильме несколько персонажей, но по-настоящему Главный (во всех смыслах этого слова) герой один, и именно на нем, на его истории и построено это короткометражное кино.

Удивительно даже не то, как всё это создает режиссер, а то, как внимательный и заинтересованный зритель, даже не говорящий на языке оригинала, способен проникнуться фильмом и прочувствовать его тематику по мелькающим снизу субтитрам и картинке. По интонации рассказчика становится ясно: возникающее мимолетное счастье чрезвычайно противоречиво — в конкретный миг оно дарит герою живую, в какой-то степени несколько робкую радость, но вместе с тем становится единственным в его жизни и, как мне кажется, отбирает возможность на подобное чувство в будущем, переходя в тягучую и липкую тоску, пробуждающую ощущение потери и опустошенности. Сначала показалось, что автор произведения отчаянно хочет настроить наблюдателя против изображенной эпохи, и подобное отсутствие счастья нужно связать еще и с этим — уж очень много отсылок к Стране Советов и соответствующему времени. Однако, наверно, это все же получилось неосознанно, тем не менее очень броско.

Бесспорно, нельзя не только не отметить работу всей команды создателей, но и не выделить удивительную Нину Начкебиа, которая одним только практически полностью молчаливым присутствием помогла картине «Меня зовут Махаз» стать такой, чтобы ее невозможно было назвать грубым словом короткометражка.