Семейное ограбление (2016)

В январе 2017 года во Франции состоялась премьера комедии «Семейное ограбление» («Mes tresors»). Фильм не подпадает под представление о современной французской комедии. Это и не плохо, и не хорошо. Об этом — далее.

Сюжет рассказывает нам о следующем: вор международного масштаба, Патрик (Жан Рено) спланировал крупное ограбление, в котором ему должны помочь его дочери, которых до этого он ни разу не видел. Их знакомство и коммуникация вылились в любопытные ситуации.

Вышеупомянутые сводные сестры представляют собой два совершенно непохожих характера. Кароль (Камиль Шаму) — ботаник и компьютерный гений с милыми хвостиком и очками. Каролин (Рем Кериси) — воровка, острая на язык (в этом случае яблочко недалеко укатилось от яблони). Эти двое создают интересный конфликт характеров, который только усиливается благодаря несостыковке с мировоззрением объявившегося папаши. В поведении последнего персонажа часто возникает неразбериха относительно его отцовских чувств. Они возникают у него по какой-то синусоиде.

Комедийность в «Семейном ограблении» проявляется в ситуациях, когда не всё идёт по плану Патрика, Кароль и Каролин. В том, как девушки справляются со сложностями, они доказывают, что всё же они — дочери своего отца. Это не очерчено иронией, пикантным юмором на грани фола, сатирой и прочими приёмами, характерными для современной французской кинокомедии. Касательно динамичности картины, ожидания, внушаемые трейлером, не оправдываются.

В сумме этих факторов фильм можно считать лёгким и, скорее всего, одноразовым. Конечно, был повод улыбнуться, но причин посмеяться от души не было. Тем не менее, хочется верить, что продолжение следует. Картина ведь закончилась на элегантном троеточии…

6 из 10

Рекомендую к просмотру!

У этого фильма были все шансы стать если не отличным, то хорошим фильмом, но увы… Как мне кажется основная проблема была в том, что сэкономили на сценаристе или сценарист выполнил свою работу не качественно. Фильмы про ограбления всегда вызывают неподдельный интерес у зрителя тем. Что открывают завесу над обыденной жизнью и переносят в мир, куда большинство из нас никогда не заглянет. Успех зависит именно в том, что показывается как готовится преступление, как оно развивается и чем завершается — при этом последовательность не имеет значения, главное дать взглянуть «изнутри» на происходящее. В «Семейном ограблении» удалось сделать хорошую завязку, но развитие вышло никакое, а развязка получилась смазанной. Взаимоотношение дочерей разных по характеру и внешности, со своим весьма специфическим папой после ндцати лет разлуки тоже благодатная тема, ан нет опять сняли перипетии отношений очень посредственно, я например не смог понять мотивов их поступков. А уж реализация преступления вышла на уровне школьной постановки — надо значит будет, решили и сделали, злодей то оказался редкостным кретином. Вот такие вот решения и помешали фильму стать хорошим — ему постоянно чего то не хватало, чтобы стать по настоящему увлекательным.

Диалоги, а они приняли на себя львиную долю юмора в этом фильме, не всегда получились на высоте — иногда было смешно, а по большей части нет. Комедия положений тоже прихрамывала, за удачным решением следовала форменная несуразица. В этих условиях актеры должны были тащить кино на себе и они по правде говоря старались. Фронтмэн проекта Жан Рено выглядел похудевшим и посвежевшим, но видимо несуразности сценария заткнуть собой не мог, его герой получился какой то однобокий. Рем Кериси и Камиль Шаму не выглядели статистами, но и они в роли дочерей главного героя, оказывались бессильны вытянуть фильм наверх. Хотя каждая в своем образе мне понравились. Паскаль Демолен оказался главным «пострадавшим» актером его злодей получился очень неумным и несуразным.

К плюсам фильма можно отнести актеров, задумку, местами юмор, визуальный ряд и операторскую работу, а про минусы сказал выше. Все таки сценарий это большое дело в процессе производства фильмов — сэкономили, не вникли в суть и получается кино на один раз. Оно неплохое, даже доброе, но не цепляющее.

5 из 10

Незабвенный Леон-киллер, давний товарищ Люка Бессона и и один из наиболее востребованных французов на американской земле Жан Рено в последние полтора десятилетия активной карьеры отставил тщательный выбор ролей в сторону, дабы пуститься во все тяжкие, жонглируя жанрами, режиссерами, качеством съемок и даже репутацией. Некогда имя Жана Рено привлекало аудиторию в кинотеатры не только лишь благодаря его неувядающей харизме, но и качеством проектов, практически всегда вызывающих восторг. Карьерный толчок, вызванный ролями у Бессона продолжился вполне удачными партиями в «Ронине», где напарником Рено оказался еще не спустившийся в творческий провал Роберт Де Ниро, затем последовали бесподобные «Багровые реки» и целый ряд не менее примечательных картин. Однако годы берут свое и Рено видимо решил сконцентрироваться на обеспечении собственной безбедной старости, то и дело принимая участие в откровенно сомнительных авантюрах. И если печально известный «Корсиканец» был так называемой первой ласточкой, предвещающей падение, то «Семейное ограбление» оказалось уже показателем печальной стабильности, связывающей Жана Рено с бездумной погоней за достойным гонораром. Лента далеко не самого маститого, но до недавних пор недурственного комедиографа Паскаля Бурдьо пускай и снята в откровенно легких, непритязательных тонах, но при этом от нее не стоит ожидать ничего в действительности оригинального, так как памяткой режиссера на съемочной площадке скорее всего была картинка со словами «Меньше придумывай — больше заимствуй и ни в коем случае не рискуй».

Сам же сюжет ленты знакомит нас с матерым вором по имени Патрик (Рено), легендарным преступником, легендой среди представителей его сомнительной профессии. Если Патрик берется за ограбление, то продумывает каждую деталь до самой незначительной мелочи, дабы не попасть в руки полиции и на протяжении многих десятилетий он не знал откровенных провалов. Однако годы идут, былая расторопность остается в прошлом и Патрика смог обставить его молодой коллега, забравший из-под носа старшего товарища скрипку, некогда изготовленную самим Страдивари. Согласно мнению оценщиков, старинный музыкальный инструмент стоит по меньшей мере 15 миллионов евро и волне естественно, что Патрику необходима эта вещь, чтобы иметь возможность провести остаток дней на каком-нибудь солнечном курорте. Беда лишь в том, что противник героя не даст ему подступиться к себе и на сотню метров, а потому Патрику приходится заручиться помощью двоих дочерей, разбитной Кэролайн (Рем Кериси) и тихони Кэрол (Камиль Шаму). Объединив усилия с невесть откуда объявившимся отцом, девушку отправляются вместе с ним в шикарный горный отель, куда прибывает соперник Патрика с желанием распрощаться со скрипкой в обмен на кругленькую сумму. И естественно, что так просто сделать это ему не получится.

Категория фильмов, повествующая о происках гениальных аферистов, всегда пользовалась среди зрителей особой популярностью, и видимо поэтому Паскаль Бурдьо взялся именно за этот жанр, оформив его налетом откровенного комедийного бесчинства. Имея в распоряжении Жана Рено, немного потрепанного временем, но до сих пор не утратившего фирменное обаяние, режиссер имел вполне осязаемый шанс для того, чтобы снять по меньшей мере смешной и динамичное зрелище в лучших традициях авантюрного кино, однако вместо этого поставил предсказуемое, однообразное и не самое замысловатое ограбление, следить за которым абсолютно не интересно. После первого знакомства с героями сразу понимаешь, чем все закончится и чем нас будут смешить на протяжении всего просмотра. Несмотря на довольно серьезные заявления героя Жана Рено о том, что к ограблению необходимо подходить со всей серьезностью, интриги в представленной авантюре нет и в помине. Ее место занимают паталогическая глупость, проходящая красной линией от начала и до конца просмотра, весьма примитивные шутки, разыгранные на противоположностях характеров двух сестер и не самые впечатляющие моменты с переодеванием Жана Рено, который за натянутой улыбкой скрывает неподдельную грусть, разбавленную близостью выписанного продюсерами гонорара.

Наиболее известным и именитым исполнителем из всего актерского состава выступил один лишь Жан Рено, и у него не было ни единого звездного конкурента, способного навести тень на его славу. Возможно из-за этого сам Рено не испытывал необходимости проявлять особые драматические приемы, чтобы придать истории остроты и пикантности. В действительности умелый и знающий свое дело француз, в чем мы могли неоднократно убедиться, исполняет в «Семейном ограблении» обязанности так называемого «свадебного генерала», находящегося в кадре исключительно для того, чтобы оправдать само существование проекта.

Основной юмористический уклон в «Семейном ограблении» сделан однако не на Жана Рено, а на его напарниц, Рем Кериси и Камиль Шаму. Девушкам пришлось разыграть назойливо стереотипных героинь, на которых негде поставить клейма, чтобы не зацепить знакомый до боли поведенческий шаблон. Кериси воплощает собой хищницу-авантюристку со всеми причитающимися атрибутами самоуверенной красотки. Она не лезет за словом в карман, готова выложить любые, даже самые обидные мысли без малейшего намека на сдержанность и делает все возможное, чтобы все видели, кто она на самом деле и чего от нее ожидать. Что касается Камиль Шаму, то ей пришлось отыграть полную противоположность Кериси, то бишь до ужаса забитую, скромную девушку, днями просиживающую у компьютера и проживающую вместе с матерью в неприметной квартире. Кажется, что она наименее всего подходит для ограбления, запланированного Патриком, однако по законам жанра Кэрол станет незаменимой участницей плана. Как и в случае с Рем Кериси, Камиль Шаму играет исключительно по протоптанным лекалам, исключающим оригинальную подачу материала. Кроме того, совершенно не понятно, зачем в отечественном дубляже были изменены имена героинь, которые были придуманы авторами фильма.

В итоге хочу сказать, что «Семейное ограбление» в очередной раз ставит подножку Жану Рено, целенаправленно соглашающегося работать над сомнительными картинами с предсказуемого низкими художественными качествами. Картину спасет лишь ненавязчивая манера постановки Паскаля Бурдьо, великолепный антураж и все-таки далеко не худшие актеры, ставшие заложниками посредственной истории. «Семейное ограбление» непросто рекомендовать к просмотру, но и ставить перед ним непреодолимое ограничение не стоит. Это обыкновенное развлекательное кино, которое вы забудете сразу после просмотра, что нельзя назвать ни плохой затеей, ни хорошей.

5 из 10