Моя девушка — монстр (2016)

Более эпичного, чем американский неудачник-выпивоха, топчущий землю в соседнем скверике под грохот корейских вертолетов и гипертрофированные завывания женщины-кошки, за последнее время я не видел. Именно так должны были выглядеть Аватар, Дюна и Властелин колец.

Одна из самых черных и расистско-антирасистских комедий современности. Сборище всего нелепого, идиотического, необоснованного и банального в американских романтических комедиях, азиатских фильмах-катастрофах и их американских ремейках, любовных драмеди нового типа для 'особенных' подростков. И, как ни странно, русская локализация названия была подобрана практически идеально с учётом контекста. Аффтар постмодернизировал всё, что подвернулось под руку.

Игра актёров идеально соответствует выбранной стилистике. Особенно хочется похвалить парня, сыгравшего подставку под планшет. А плохо скрываемое желание местами прыснуть гомерическим ржачем от актёров только добавляет милоты. Если бы Королю Рунета доверили снять фильм, то он снял бы именно этот. Заслуженная девятка и моё сердечко.

У Глории большие проблемы с алкоголем. Не то, чтобы девушка сильно парилась по этому поводу. Однако бойфренд-красавец собирает её вещи в аккуратные чемоданы, а на горизонте маячат родные пенаты. Старый дом. Белый вариант. Хотя едва ли это имеет значение, когда ночуешь в баре у бывшего одноклассника, а дома утро находишь себя исключительно чудом. В принципе все не так безнадежно, как кажется. Одноклассник явно положил глаз, Глория положила глаз на друга одноклассника, из прошлой жизни доносятся лишь невнятные звонки бывшего ухажера. Типичное кино о возвращении блудной дочери, чьи поиски лучшей жизни привели только к одиночеству и алкоголизму. Наконец, вернувшись в отправную точку, девушка должна изменить вектор развития, найти любовь и остаться здесь навсегда. Все бы так и случилось, но тут на Сеул напал гигантский монстр.

Colossal! Привет то ли «Тихоокеанскому рубежу», то ли «Аватару». Максимально дико, бредово и, казалось бы, совсем не в соответствии с жанром. Пробираясь под утро через детскую площадку, девушка и подумать не могла, что в эту минуту топчет корейские небоскребы. Небольшой клочок земли с песочницей и качелями стал прообразом города. Достаточно переступить бордюр, и героиня материализовывается в гигантское существо на другом конце планеты. Девушка буквально выпускает наружу внутреннего монстра. Учитывая тягу к спиртному и безответственность, выходит достаточно символично. Однако создатели не нагружают кино излишним моралистическим пафосом. Идея, которая естественно никуда не уходит, скрывается под ещё одним слоем фарса. Монстры не стали плодом воображения, и мы прекрасно понимаем, откуда и почему они пришли. Да, их, конечно, больше, чем один. Разумеется, чудовищ надо бояться меньше, чем людей.

Фильм балансирует на гране фола, но это определенно комплимент. Чем больше сила, тем больше ответственность. То и дело доносятся отголоски «Хэнкока» и «Человека паука», при это совершенно ясно, что перед нами радикально другое кино. Будучи весьма концептуальным, оно остаётся невероятно простым для понимания. Игра в гигантизм очень точно показывает, какой ребенок сидит в каждом взрослом. Ведь какая разница, сколько людей и зданий пострадает. Сперва надо обязательно похвастаться друзьям сверхъестественной способностью. Потом только придёт пора подумать о гуманистических ценностях или хотя бы последствиях. Живая и нормальная реакция героини, которая искреннее хочет поступить правильно, делает эксперимент весьма удачным. Вернее, уводит из комической среды в метафорическую и крепко там удерживает. Ведь вещи редко оказываются такими, какими выглядят снаружи.

Фильмы о гигантских монстрах в последние годы, кажется, получили вторую жизнь. Вслед за Годзиллой и Тихоокеанским рубежом на экраны кинотеатров ворвался Кинг-Конг, а в ближайшем будущем нас ждет целая киновселенная гигантских монстров, не считая сиквела Тихоок­еанского рубежа.

Как будто этого мало, режиссер и сценари­ст Начо Вигалондо, пока ничем ярким не отметившийся в Голлив­уде, решил внести св­ою лепту в популярную тему и снял необыч­ную историю на стыке жанров, которая в оригинале называется Colossal, но с подачи отечес­твенных креативных маркетологов получила в России тайтл «Моя девушка — монстр».

Главная героиня исто­рии — девушка Глория (Энн Хэтэвей), у ко­торой проблемы с алкоголем, самоидентифи­кацией и молодым чел­овеком Тимом, которы­й, мягко говоря, не одобряет стиль жизни подруги. В поисках самой себя Глория пе­ребирается в родной городок, где встреча­ет друга детства Оск­ара (Джейсон Судейки­с), владельца местно­го бара, который дав­но питает к Глории нежные чувства, а пот­ом предлагает девушке работу в баре и св­ою помощь по благоус­тройству дома. Казал­ось бы, в жизни Глор­ии наконец-то что-то начинает прояснятьс­я, но однажды утром после очередной попо­йки в баре с друзьями Оскара девушка обн­аруживает в новостях страшное — гигантск­ий монстр напал на Сеул, тысячи погибших, десятки домов разр­ушены… Но самое пугающее, что за действи­ями монстра Глория замечает определенную закономерность — он делает все то же, что она сама и появля­ется в Сеуле всегда в одно и то же время. Подозревая, что все это не случайно, Глория начинает собст­венное расследование и даже не догадывае­тся, что от её дейст­вий будут зависеть жизни миллионов корецев.

Моя девушка — монстр — кино, по-своему, уникальное. Позицион­ируя себя, как мелод­раму с элементами ка­йдзю фильм преподнос­ит такой ядреный вин­егрет из сюжетных тв­истов, что после про­смотра долго пытаешь­ся понять, что же ты только что посмотрел. Те, кто ждал исто­рии в духе Монстро или Годзиллы, скорее всего, будут разочар­ованы. Монстр здесь имеется, он выглядит внушительно, и даже от части забавно, но не играет в сюжете существенной роли. Монстр — это инструм­ент и альтер-эго Гло­рии, которая настоль­ко запуталась в себе и в том, чего хочет от жизни, что только через взаимодейств­ие с монстром приход­ит к просветлению. Отчасти это философск­ая притча, отчасти стебная история, не лишенная оригинальной идеи и стиля. Трудно сказать, стал ли голливудский дебют На­чо Вигалондо успешны­м, скорее всего фильм останется незамече­нным в прокате, оставшись в тени таких мастодонтов как восьм­ая часть Форсажа и новые Стражи Галактик­и.

Стоит отметить игру двух главных звезд картины — ЭннХэтэвей, которая играет так же свободно, как дыш­ит, и Джейсона Судей­киса, достоверно перенесшего образ великовозрастного эгоиста из провинции. За взаимоотношениями геро­ев интересно наблюдать, а за исход их др­ужбы-вражды реально страшно. Это тот слу­чай, когда два маленьких человечка обрели возможности влиять на судьбы миллионов, и то, как они распорядятся этими своими возможностями, опр­еделит то, кто они есть.

Словом, Моя девушка — монстр, скорее всег­о, придется по душе только лишь заядлым поклонникам Энн Хэтэ­вей, не пропускающим ни одного фильма с ней. Для мелодрамы здесь слишком мало ро­мантики, для комедии — смешных шуток, а для фильма про чудов­ище — самого чудовищ­а. Любопытная внежан­ровая поделка на один раз с ярким финаль­ным твистом, которой немного не хватило, чтобы стать чем-то большим.

Очень скромная по затратам картина Начо Вигалондо по истине оставляет монструозное, колоссальное и гигантское впечатление от просмотра в целом. Расфуфыренные «Годзиллы» и «Конги» со своими предсказуемыми с первых минут стерилизованными сценариями, выращенными в одной и той же пробирке Голливуда, не способны оставить даже половины тех впечатлений, что может оставить этот копеечный фильм — ассорти. Даром, что стоят так дорого. Лента Вигалондо, напротив, достойный образец малобюджетного фестивального проекта, где оригинальности исполнения хоть отбавляй. Тот случай, когда идея гораздо важнее картинки. И да, это не очередная унылая фестивальщина для высоколобых псевдоинтеллектуалов, которую 85 процентам зрителей лучше обходить за три версты. Вполне возможно, что многим фильм может не понравиться — он не зрелищный в понимании массового зрителя, но внимания к себе точно заслуживает.

Название ленты в российском варианте локализации способно ввести в заблуждение и абсолютно не отражает содержания. Да, монстры тут как бы и есть, но в первую очередь, «Colossal» — это не бюджетная версия «Годзиллы», как может показаться по трейлеру и постеру, а яркий представитель целой смеси жанров — от типичной, на первый взгляд, среднестатистической мелодрамы до местами тревожного параноидального триллера. К такому лучше всего подходит фраза:«лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать».

Фильм ни разу не стесняется своей дешевизны и монстров показывает на все полтора часа буквально несколько минут. Но этого времени идеально хватает, чтобы отразить все задумки режиссёра. Чтобы нарисованные (кстати, пристойно) исполины не успели наскучить своим однообразием и базовым набором движений. Начинаясь, как бытовая мелодрама, кино хитро водит зрителя за нос. Она — обычная симпатичная девушка на вид немного за тридцать, которая не может найти себя. Он — успешен и трезво мыслит. Вот они расстались, вот ей придётся переехать, вот новый парень — рубаха на пикапе, да ещё и одноклассник детства, и у него даже свой личный бар. Он — добродушен, не поленится подарить телек и диван, принесёт еды и даже предложит работу. Где — то там, поблизости, уже назревают поцелуи возле её двери вечером в тишине. Так начинаются и развиваются многие мелодрамы. Мы имели возможность видеть такое неоднократно. Однако, не стоит обманываться. Вигалондо не так прост, как кажется на первый взгляд, он уже ехидно улыбается, потирает руки и готовит вторую стадию развития событий. Описывать всё в мелочах не имеет смысла. Но посмотреть там есть на что. И на кого. Отлично трансформирующийся на экране Судейкис, фотогеничная Энн Хэтэуэй, которая не упустит возможности блеснуть белоснежной голливудской улыбкой (даже там, где это не совсем уместно, но за такую улыбку мы можем ей это простить), Дэн Стивенс, появляющийся и исчезающий в нужное время и в нужном месте. Режиссёр умело оперирует исходным материалом и всем, что у него для нас припасено в резерве. В какой — то момент, возникает чувство лёгкой тревоги, и в мыслях рисуешь картину — чем всё может закончиться. Мелодрама сменяется демонстрацией оригинальной идеи, потом выруливает к подозрительно знакомому триллеру, где ловишь себя на мысли — я уже где — то такое видел, а заканчивается…

«Colossal» — это съедобная солянка из разных представителей жанров. Феминисткий манифест, оригинальное исполнение истории про отношения двух полов, триумфальная ода сильным женщинам, а до кучи, фантастическая ересь, чуть — чуть триллер, но главное, ни разу не скучное кино, которое вставляет, очаровывает и в момент, когда на экране выплывают титры, ты чётко осознаёшь, что потратил этот час сорок не зря.

7 из 10

Печально наблюдать за тем, как возлагая огромные надежды на определенных людей, в конечном счете не получаешь ожидаемого результата вовсе. Сняв великолепный во всех отношениях, смелый и оригинальный детективный триллер «Временная петля», режиссер картины Начо Вигалондо создал впечатление очень многообещающего режиссера, который будет только радовать зрителей и только хорошими картинами. Но за 10 лет его творчества, мнение касательно его творчества изменилось сильно и данный фильм режиссера безусловно оказался абсолютно приятной неожиданностью.

Сюжет картины весьма туп и прост на первый взгляд. Представляя перед зрителями молодую и вполне себе привлекательную девушку, но добровольно прожигающую свою жизнь как нежеланием найти работу, так и непреодолимым желанием осушить каждую бутылку до её дна. Что лишь закрепляется обилием сумбурных событий и не менее сомнительных приятелей главной героини, которые лишь тянут её еще глубже в пропасть.

Однако, не смотря на типичную «американщину» присущую большинству современных фильмов жанра «драмеди», картина буквально пропитана многочисленными аллегориями, которые и являются основным фундаментом истории. Словно говоря о том, что в каждом из нас живёт монстр и только от нас зависит, когда он будет вверх над рассудком и будет бесчинствовать. Ведь порой мы даже не осознаем, что будучи обычными людьми на самом деле, в глазах других людей наша жестокость творит из нас монстров. Куда более страшных, чем те, что во плоти. Что особенно хорошо отражено на персонаже Джейсона Судейкиса.

Режиссер данной ленты Начо Вигалондо в очередной раз заступил на территорию авторского кино и попытки режиссера создать симбиоз с легким развлекательным продуктом однозначно дали свои плоды. Создав на экране образец пусть и не идеального, но очень необычного кино как формой, так и содержанием. Жалко лишь то, что находит в себе силы фильм для полного разгона лишь в последние 20 минут картины. Где мы и наблюдаем всё лучшее, что только мог явить зрителям фильм. В том числе и роскошную кульминацию, которая поучает зрителей тому, что никогда не поздно взять себя в руки и начать всё с чистого листа.

Энн Хэтэуэй предстала в абсолютно неожиданном и не типичном для себя амплуа, но справилась со своей задачей как всегда прекрасно. Убедительно отразив на экране человека на дне и то, как он находит в себе силы выбраться из этой ямы. Одну из лучших ролей в своей карьере на мой взгляд сыграл Джейсон Судейкис, которому удалось создать крайне неоднозначный, многослойный и сложный образ. Более того, не касающихся типичных шаблонов и клише о «злодеях». Абсолютно не впечатлили Тим Блейк Нельсон, Дэн Стивенс и весь остальной актерский состав, раскрыться которым полностью не дала вторичная роль их персонажей в повествовании.

6 из 10

Моя девушка — монстр — это редкий пример действительно оригинального и свежего взгляда на уже давно исследованную вдоль и поперек тему. Изначально создававший впечатление очень проходного произведения, но на деле оказываются очень необычным и добротным авторским продуктом.

На Сеул нападает монстр, пьяница из Нью-Йорка, которую бросил парень, возвращается в свой родной город дабы всё обмыслить, узнаёт, что она каким-то образом связана с этим монстром. Казалось бы что за хрень?! И как из этого получится нормальный фильм. Но всё порядку.

Хочется сначала отметить перевод названия фильма, который вводит в заблуждение не меньше чем «Мой парень — псих». Эти фильмы не про психов или монстров, а драмеди о взаимоотношениях между людьми. Кино меня удивило, я не ждал ничего хорошего посмотрев трейлер. Но на деле получил крепко сделанный фильм (не без сюжетных дыр), который совмещает в себе несколько по-сути практически несовместимых жанров: драма, комедия и кайдзю-фильмы. Присутствуют также элементы фентези и триллера. И самое интересное, что они хорошо работают и повествование не превращается в кашу или откровенный фарс.

Отдельный респект Энн Хэтэуэй, которая всё же снимается в таких вот независимых картинах. Здесь она отлично сыграла неоднозначного персонажа Глорию, безработную пьяницу. Помимо этого порадовал Джейсон Судейкис, который может играть круто, если захочет.

В итоге получилась очень неожиданная годнота, с посылом, хорошей игрой Энн Хэтэуэй, неплохим юмором, нестандартным подходом.

7 из 10

Из-за беспробудного алкоголизма потерявшая работу и жениха Глория возвращается куковать в родной город. И там вскоре встречает школьного приятеля Оскара, который берёт её на работу. В бар! Здоровому образу жизни такая работа не сильно способствует, но зато клиентов в заведении внезапно поприбавилось в связи с последними новостями из корейского Сеула, в котором из ниоткуда объявился громадный древесный монстр и своими неуклюжими манёврами потихоньку разносит город на блоки. Самое необычное, что в движениях монстра Глория начинает узнавать свои собственные, и не спроста, как выясняется.

Фильмы Начо Вигалондо в обыкновении своём являются таким «голливудским» неформатом, что даже удивляешься, кто это такой сумасшедший вдруг подкинул ему денег чуть ли не на блокбастер уровня Годзиллы. Впрочем, подкинули не зря. Испанский постановщик показал себя в этот раз не только экспериментатором и жанровым химиком, что в прошлом уже было доказано (пусть и не всегда в положительную сторону), но и прошаренным топ-маркетологом. Высмотрев кучу всего, что за последнее время цепляло внимание зрителя, Вигалондо насобирал классный микс из «Армагедца», «Трэйнспоттинга» и «Тихоокеанского рубежа» с «Аватаром», обратив представленное как в сатиру об американских военных кампаниях, решающих свои внутренние проблемы за счёт бомбёжек жителей далёких стран (двое безалаберных алкашей, набивающие друг другу морды на детской площадке, материализуются в монстро-хаос и разрушения на другом уголке земли), так и человеческую драму о нереализованности, когда несчастливая жизнь и придурочное окружение лишь приближает к бутылке (в один момент даже насильственно), а выбирать приходится между истеричкой и латентным маньяком. Если простить автору первоначальные проблемки с динамикой (а какая она ещё, депрессуха?) и фактическое отсутствие крупных баталий (кино вообще о другом, монстров могло бы и не быть в принципе), то вышла не самая глупая трагикомедия без пяти минут эдгар-райтского толку.

7 из 10

Одна из самых оригинальных идей фильма за последнее время. И сейчас зачастую это вызывает скептицизм, поскольку немало примеров, когда отличная идея, а исполнение не очень, но думаю, что это немного да касается этого фильма тоже, и безусловно хватает пробелов, которые, возможно, небыли восполнены из-за прихоти жанра или вмешательства студии, в общем, не суть важно..

Монстр, который появляется откуда не возьмись и нападает на город Сеул, и девушка (лентяйка, со стадией алкоголизма), которая обнаруживает прямую связь с этим монстром, такую, что проще сказать, как и говорит название фильма — девушка и есть монстр. В этой картине много хорошего, настолько, что порой это все же превращается в кашу замыслов, которую тяжело корректно уместить в 1:49:00. Хороший актерский состав спасает дело.

Фильм начинается как обычная американская комедия с проблемным главным героем внутри, но к моему удивлению, превращается в настоящую траги-комедию, с социально-политическими связями. Энн Хэтэуэй и Джейсон Судейкис работают прекрасно…

Но… все эти замысли превращаются в сумбур, не один почти полностью не раскрыт (Хождение по головам). Но можно сказать, что это новая стадия, когда развлекательное экшн-кино, пытаются перевести в психологическую драму, в последнее время было несколько таких фильмов, но везде баланс был довольно нестабильным; здесь, он меня устроил.

И говорить много не стоит про этот фильм, его просто нужно посмотреть. Людям, как говорится, только дай намек, а дальше они и сами додумают как им нужно, в этом и есть большая сила искусства; каждый человек раскроет… откроет для себя то, что нужно. Мне фильм понравился, и за прекрасную идею и игру артистов им +, и поэтому…

6,5 из 10

Американцы умеют снимать годное кино, но с одним у них просто беда! Этож надо, потратить уйму сил, времени, и средств, чтобы запороть все одним неудачным названием! Спасибо всевышнему, что дал нам русскую локализацию, которая год от года, исправляет их ошибки, и позволяет насладится лаконичным и понятным названием! Так, неудачное, и откровенно пошлое «Колоссальный», превратилось в скромное и близкое практически каждому «Моя девушка — монстр».

Режиссер и сценарист Начо Вигалондо, похоже выиграл несуществующую битву «самое оригинальное оправдание существования гигантского монстра в кино». В сию битву ввязаться не принято, предпочитая оперировать привычными оправданиями вроде инопланетного вмешательства, генетических мутаций, или наркотических галлюликов, на крайняк.

Фильм, будучи и фантастикой и комедией, не пытается усидеть на двух стульях, а приносит свой, и усаживается поодаль. Все же этот фильм не для любителей посмеяться, т. к. смешного в нем немного. Поклонникам фантастики, даже ненаучной, здесь вообще нечего ловить, «Колоссальный» одной ногой в фантастике, одной ногой в фэнтези. А коль вы любите драмы и триллеры, то и тут мимо, из-за непонятной мотивации персонажа Судейкиса. Вначале кажется, что он заинтересован финансово, мол, дела в баре идут в гору, но затем камера уходит вглубь его души, где все становится мутно как в крепком арт-хаусе.

«Колоссальный» — снят на стыке привычного мейнстрима и ядреного арт-хауса, и если адептам первого, такой компромисс не по душе, то любителям фестивальщины зайдет этот ядреный и по хорошему абсурдный кинококтейль. Что до стражей рационализма, отвергающих любую логику кроме общепринятой, то фильм мало того, что не основан на реальных событиях, и даже не является научно-фантастическим. Это завуалированное высказывание, также имеющее право жить. И в том и прелесть, что мотивы Глории вполне объяснимы. Просто этот фильм, не просто история, но и небольшой ребус.

Если что, это не комедия, ну может вначале будет немного смешно, но к третьему акту станет понятно, что это скорее фестивальное кино, это символическая драма о страхах и привязанности к ним. Очень неожиданно и скорее всего низкие рейтинги у фильма именно из-за неправильного позиционирования прокатчиков, с большой вероятностью фильм просто не дойдёт до своего зрителя. Если вы хотите расслабится и посмотреть ромком, лёгкую фантастику или типа того, сделайте одолжение себе и авторам — не смотрите его. Если вы любите смотреть неожиданное кино — ю ар велкам.

В общем неплохая кризисная драма (так я называю все эти драмы про кризис выпускника, среднего возраста и выхода на пенсию) просто подано всё через символы которые и составляют фантастическую часть фильма. Да сюжет немного то скомкан, то растянут, некоторые взаимоотношения и стороны героев плохо раскрыты, потому не шедевр, но всё же может зацепить, заставить задуматься. Конечно если бы это была короткометражка было бы лучше, но тогда бы о ней никто не узнал.

7 из 10

Никогда не читаю отзывы зрителей перед просмотром, а зря, в случае с фильмом «Моя девушка — монстр» отзывы помогли бы правильно настроиться на восприятие его завуалированной философии. Многие не оценили его из-за неправильного позиционирования этой впечатляющей картины в афишах.

Именно из-за этого, посмотрев фильм «Моя девушка — монстр», рецензию я начала писать незамедлительно, полностью захваченная его глубиной.

Неосторожно включая гениальный фильм, по правде говоря, я надеялась увидеть какую-нибудь очередную тупую комедию, над которой приятно дебильно поржать и так же безболезненно забыть о ней. Но нет, под шкуркой абсурдных событий ожидала довольно глубокая рана, источающая неприятные, но верные мысли. Ошеломленная странностью разворачиваемой картины, я не сразу разглядела мораль. Я искренне ждала комедию, но события становились все боле грустными.

Печальная главная героиня в исполнении бесподобной Энн Хэтэуэй представляла из себя жалкое зрелище, наводящее на мысли о том, настолько ли далеко от нее ушли мы все. Далеко, безусловно, ведь она практически оказалась на дне своей жизни. Но все-таки, ее отчаянье казалось таким знакомым. Ведь зачастую мы сами усложняем себе жизнь. А потом не остается сил даже матрац надуть. Кто, если не мы сами, можем довести себя до такого?

Так и Глория заворачивается в бурито из сдувшегося матраца в запустелом доме без мебели, слишком пьяная и уставшая, чтобы подняться со дна. Горькая ирония в том, что все ее силы ушли на то, чтобы на это дно попасть.

Для меня ново видеть женщин-алкоголиков, обычно слабый пол достаточно сильный, чтобы справляться со своими проблемами и жизненными трудностями веселым трепом с подружками, шоппингом, сериалами с мороженным, в конце концов, в отличие от сильного пола, которому мир почему-то запрещает выражать чувства и выпускать пар где-то вне бара и пьяных посиделок с друзьями.

Ее жизненная ситуация вызывает смешанные чувства. Трудно понять, что сильнее, сочувствие к ней или желание обвинить ее саму, нравоучительно выругаться и почувствовать минутное болезненное превосходство. Но понимаешь — она всего лишь метафора, как и все события в этом фильме.

И она значит только одно: если мы недовольны жизнью и оказались там, где не хотим быть, то это логичный результат наших собственных действий. Или бездействия.

Но постепенно драма о потерянной девушке превращается в нечто сюрреалистичное с монстрами в Сеуле и абсолютно немыслимыми связями с реальным миром. Это вызывает удивленную гримасу непонимания и заставляет в таком вот несуразном виде безотрывно пялиться в экран в поисках, или скорее ожидании, какого-то ответа.

И он был дан, черт возьми! В отличие от кинокартин в стиле «додумай сам, ты уже большой, Джеки-бой», здесь я увидела довольно ясный посыл. Не скрою, имеет значение и сам смотрящий, ведь свойство видеть то, что удобно, никто не отменял. Но все же.

Через эту маску абсурдности я увидела довольно простую мысль.

Об отношениях. И не только. О том, как мы хватаемся за то, что у нас есть, даже если нам это не нравится, даже если нам больно и плохо. Мы терпим, страдаем, но не уходим. О том, как часто мы недовольны жизнью, но ничего не меняем. О том, как мы цепляемся за разрушительные отношения и негативных людей, боимся разорвать с ними связь, будто от этого зависит судьба целого Сеула. Будто, если мы уйдем от того, кто делает нам больно, мы подведем миллионы людей, а не только самого себя. В этот момент абсурдность событий показывает истинную абсурдность наших собственных кажущихся логичными действий. Абсурдность жертвенного саморазрушения.

И дело не только в Глории. Посмотрите на ее бывшего парня Тима и на одноклассника Оскара. Они так же, как и главная героиня, недовольны своей жизнью, и так же не хотят ничего менять. Вместо этого каждый выбрал подпитывать своего внутреннего монстра.

Глория — забывается в алкоголе, вместо того, чтобы закончить разрушающие отношения и начать налаживать свою жизнь.

Тим — постоянно гнобит Глорию за то, какая она, вместо того, чтобы помочь или отпустить.

Оскар — прожигает дни за пивом в баре, распугивает друзей и манипулирует своей подругой, разрушая последнее хорошее, что было в его жизни. Его персонаж очень атмосферный и не требует долгих описаний: достаточно посмотреть на эволюцию его безумия и прочувствовать в полной мере пучину отчаяния и ненависти к себе, в которых он медленно, но верно увязает, как в черном и липком болоте, и, в конце концов, тонет. Он не чувствует, что владеет своей жизнью, и в своем желании взять под контроль и власть чужую, Оскар быстро превращает в обезумевшего монстра, способного лишь ломать и причинять боль. И эта невозможность контролировать не то, что жизнь Глории, но и свою, ожесточает его и стирает все человеческое из его образа. Теперь он монстр.

Все трое несчастны, но ничего не собираются менять.

Что это? Стойкость или глупость? Желание сохранить то, что имеем, или нежелание встать и начать жить? Сложно сказать, каждый решает для себя сам. Каждый выбирает по себе.

Вроде бы верно: ломать — не строить. Но не стоит забывать о том, что есть грань, и если ее перейти, то нет иного пути, кроме как безжалостно ломать и бежать, бежать, бежать.

Я скептически отнесся к фильму изначально, на этапе просмотра трейлера. Ну, думаю, скоротаю вечерок, посмотрю легенькую комедию, отдохну… Но нет, оказалось тут вполне себе серьезное кино.

Весь фильм меня мучил вопрос: Что происходит?

Оказывается он о драме в жизни человека. Легкости после просмотра совершенно никакой нет. Скорее остается неприятный осадок.

Проблема позиционирования этого фильма колоссальная (Colossal). Людей хотели загнать на просмотр какой-то экшновостью, комедией. На самом деле фильм о реальности, а не фантастике. Реализация идей внутренних монстров, это что-то новое. Серьезность здесь завуалирована.

Данная кинолента поднимает множество проблем жизни обыкновенных людей: это и алкоголизм — поиск радости в жизни, когда все рухнуло; и нереализованные амбиции у «главного» злодея; и детские травмы, которые не дают нам двигаться дальше; и проблема людей из небольших городов, которые завидуют тем, кто уехал покорять мечту… Всё это делает фильм уже далеко не обычным экшном аля Годзилла, Кинг Конг. Фильм о монстрах внутри нас, которые не дают нам двигаться дальше и прекрасно живут за счет ресурсов в виде депрессии, гнева, зависти, обиды и т. д.

Касаемо актерской игры Энн Хэтэуэй задает тон картине, смотришь на нее и сопереживаешь, проникаешься проблемой, проецируешь на себя переживания. Джейсон Судейкис опять же хорош, внезапное изменение от белого и пушистого школьного «друга» в неадекватного безумца, придраться не к чему.

Кроме игры актеров стоит обратить внимание и на обстановку в их домах, она полностью дополняет и вносит ясность в личность героя.

Здесь нет плохих и хороших, посыл в том, что каждый может измениться, но зачастую алкоголь не дает этого сделать.

Рекомендую фильм к просмотру. В оценке минус 2 балла за неверное позиционирование данной ленты, думаю если бы люди знали, что здесь достаточно серьезный фильм, затрагивающий насущные проблемы общества, то, без тени сомнения, аудитория была бы больше. Кроме того, с большей долей вероятности, люди которые хотели посмотреть экшн, будут разочарованы и не поймут истинный посыл фильма.

8 из 10

Моя любимая актриса Энн Хэтуэй уже много лет. Когда вижу, что в ролях фильма она, смотрю сразу. Посмотрела довольно новое кино с её участием «моя девушка — монстр». До просмотра я видела только постер, трейлер не смотрела, описание не читала. На постере позади актрисы стоит огромный монстр, и видно, что он повторяет её движения. Но я и подумать не могла, что в фильме будет настоящий монстр, думала главная героиня просто будет творить что-то непотребное, ну скажем, будет вести себя как чудовище. И она вела. Вела себя Глория хуже некуда, пила и гульбанила все ночи напролет, так что была вышвырнута парнем из квартиры в Нью-Йорке. Она вернулась в свой маленький городок, в пустой родительский дом, устроилась на работу официанткой в бар к старому школьному другу Оскару (Джейсон Судейкис из «мы — Миллеры»). Серые будни, работа, посиделки в баре после закрытия, пиво и разговоры ни о чем. Но весь мир был охвачен паникой из-за монстра, который разрушал Сеул. И Глория, насмотревшись новостей и видео с ютьюба вдруг поняла, что монстр повторяет её движения, и в конце концов, после некоторых экспериментов, она поняла, что она и есть этот монстр. Позже она рассказала об этом друзьям по бару. И началось такое…

Двое людей (Глория и Оскар), изрядно накаченных пивом, мутузят друг друга в мелком американском городишке на детской площадке, а в это же время огромный монстр и робот, похожий на Оптимуса Прайма повторяют их движения и разносят к чертям весь Сеул. Это вообще нормально? Есть ли в этом всем какой-то глубокий смысл? Или это все просто нелепая комедия? Думаю, что все-таки есть. Конфликт между главными героями в детстве, но забытый по истечении многих лет, был не исчерпан и явился в виде огромного монстра, живущего в душе Глории, и проснувшегося, чтобы дать отпор такой гнилой душонке, как Оскар. Кстати, так он противен мне стал к концу фильма, а это значит, хорошо сыграл Джейсон Судейкис. И Энн Хэтуэй никогда не подводит. Её игра просто замечательная, нервозные почесывания и одергивания главной героини приведи меня в восторг!

6 из 10

Я был определенно уверен, что иду на фильм, от которого совершенно непонятно чего ждать. Что синопсис, что трейлер дают понятие общей концепции, что девушка делает движения, и эти движения за ней повторяет гигантский монстр в Сеуле. Но что будет дальше, и в какую сторону вообще может развиться сюжет? И вот только посмотрев это кино, я приходил к одному выводу, правда каждый раз из-за сомнений героев, я подвергал сомнению и свои выводы, чем же все завершится.

Глория, в исполнении Энн Хэтэуэй, алкоголичка и тусовщица, из-за этого ее парню Тиму (Дэн Стивенс) приходится разойтись с главной героиней, да и вообще выгнать из своей квартиры. Она отправляется в свой маленький родной городок, где у нее остался родительский дом, полностью пустой, и там она встречает друга детства Оскара, которого играет звезда «Несносных боссов» и «Мы — Миллеры» Джейсон Судейкис. Он заправляет баром, которым некогда управлял его отец, и пытается свети концы с концами, но вида не подает. Он знакомит Глорию со своими друзьями Джоэлом (Остин Стоуэлл) и Гартом (Тим Блейк Нельсон). Попутно Оскар заставляет ее дом вещами, потому что наша героиня сама об этом просила, хотя ничего не помнит, ведь она была пьяна. И параллельно этому она видит в новостях о гигантском существе, который разрушает Сеул, и, проанализировав, понимает, что это она.

Героиня Хэтэуэй — алкоголичка, и чем-то похожа на Эмили Блант в «Девушке в поезде». Тоже пьет, и личная жизнь летит к чертям, но в нашем случае эта пьянка только вызывает улыбку, как-никак пришли на комедию. Конечно Глория заметно преобразится за весь фильм, и на это преображение очень интересно смотреть. А вот герой Судейкиса наоборот по началу вызывает приятное впечатление, но постепенно мы видим всю гниль его души, да порой на столько противную, что персонаж может вызвать у вас отвращение. Но порой он это понимает и делает выводы, поэтому рецензия и называется «Кино неоднозначных героев». Что Оскар мечется между своими демонами, так же и Глория, вроде скучает по бывшему парню, а вроде и не хочет его видеть вообще. Да и Тим, который сначала выгнал ее из дома, периодически ей названивал и даже готов был приехать к ней туда и забрать ее обратно.

Монстр это так, для большего интереса зрителей. Чтобы как-то разбавить эту драму с элементами комедии, история с Сеулом могла и не понадобиться. Актерский состав хороший, их игра замечательна. Фильм уместил в себе фантастику, успев дать время всем остальным героям раскрыться полностью и показать кто из них чего стоит. Так что внимания зрителей фильм точно заслуживает, по крайней мере своей необычной историей.