31: Праздник смерти (2016)

Роб Зомби традиционно напихал в свой фильм все, что только мог: клоуны с бензопилами, карлики-фашисты, безумцы в костюмах XVIII века, жену и черный юмор. В общем, цитируя классиков — «Мясо, матюки, убийства и голые сиськи».

Радует стильное черно-белое начало и актерский состав, который играет вполне прилично. Все кадры и маньяки выглядят сочно и красочно. Но и без минусов не обошлось. Некоторые сцены кажутся затянутыми, а повествование рваным. Операторская работа, да и монтаж в целом, тоже слабоват. Комикс-переходы выглядят интересно, но в «экшен» моментах начинается содомия.

«31» получился увлекательным трэш-фильмом, окунающим в шизофрению стилизованную под 70—80-ые года, с забавными и простоватыми диалогами. Невзирая на все косяки и ощущение, что тебя макнули в грязь лицом по окончанию, это одна из самых веселых картин 2016 года в жанре.

Так в чем же разница между шлюхой и луком? Я плачу, когда режу лук.

6 из 10

У меня там матрасик есть!

И пару пузырей c подогревом…

(примерно 16-ая минута фильма)

31: Праздник смерти

Зомби спятил окончательно и бесповоротно. Пока все увлеченно следят за новинками кино (Закон ночи или Ла-Ла Ленд) — Роб Зомби превращается в самого крутого и стильного кинематографиста (лично для меня, субъективно). И тут еще нужно добавить, что именно современного кинематографиста, а я терпеть не могу современных кинематографистов. Они плюют на классику. Они снимают ради денег. Они говорят про «Дом у дороги» и при этом не знают Бена Газзара. Но только не Роб.

Зомби спятил окончательно и бесповоротно. Он врубает в середине фильма «California Dreamin». Сразу вспоминается старик Вонг Кар-Вай. Шери Мун говорит, что обожает эту песню. Да, черт возьми. Шери Мун снова играет одну из главных ролей у своего мужа. И это замечательно. Я смотрю на нее с этими безумными кудряшками (ей идет), два варианта. Первый — она законсервировалась. Второй — она нашла колодец с вечной молодостью. Классная малышка, классная!

Зомби спятил окончательно и бесповоротно. Он начинает цитировать Кафку и даже Че Гевару. Он показывает в очередной раз (Повелители Салема) глаза Мег Фостер и меня начинает трясти. Глаза Мег Фостер — это самое большое достояние в мире. Вот женщина! Не боится быть старой, не боится быть страшной, как Бэтти Дэвис. У меня в голове не укладывается. Фостер ходит вместе с молодыми героями (ну, может и не молодыми, но она точно их старше намного) и сражается с маньяками-извращенцами на уровне. Это феноменально!

Зомби спятил окончательно и бесповоротно. Брэйк — золото кинематографа. Наконец-то появился хоть один режиссер, который показал данный факт во всей красе (какой еще «DOOM»). Дайте я Брэйка уже расцелую! Джокер гражданина Лето — это тупой клоун, если сравнить его с Брэйком. Брэйк просто чумовой (заниматься жестким сексом под фильм Мурнау! — Зомби выходит на новый уровень киноманства). В этом фильме вообще все маньяки чумовые. Карлик тире нацист (казалось бы), но и он такой шикарный, что просто невозможно оторваться. Еще понравились клоуны с бензопилами (Хуперу очередной привет). Один из самых веселых фильмов Роба!

Раздвигай булки для пилы, усатый… (с)

Зомби спятил окончательно и бесповоротно. Хотите узнать, что стало с Заводным Апельсином в старости, то посмотрите. Я когда увидел великого и ужасного М в этом наряде, то не мог поверить своим глазам. Огромное спасибо Зомби! За что? Он не забывает своих ребят. Это ведь его самый последний фильм на сегодня. М отжигает по полной программе. Я не буду перечислять всех актеров. Тут полно актеров, которые играли у него и раньше. Все было очень здорово. Не могу только понять один момент, почему уже третий фильм подряд Зомби отдает Филлипсу положительную роль? Даже если он провалится, то я хочу видеть его злодеем разок. Роб, ты меня понял…

Зомби спятил окончательно и бесповоротно. Вы можете выдвинуть только одну претензию, что Зомби стоит на месте. Да, это есть. 70-ые (будь они прокляты!) не отпускают этого бородатого пса. Да, снова психи у него в сто раз ярче положительных героев. Как фильм ужасов он не слишком страшный, но я лет сто не смотрел страшных ужасов. «31» — это упражнение в собственном стиле (фильм снят за копейки и явно второпях). Практически каждая сцена горит ярким пламенем. Этот фильм умудрились сравнить с «Хостелом» Рота. Ребят, Зомби ярче и краше.

Зомби спятил окончательно и бесповоротно. После такого фильма можно спокойно уходить с высоко поднятой головой из кинематографа. После такого фильма нужно покупать сигареты только без фильтра. После такого фильма твоя женщина должна ублажать тебя годами без остановок. Самая сильная сцена в фильме — Шери Мун сжимает свои кулаки на 93 минуте. Это такая сила. В кинематографе огромное количество фильмов, когда мужчина признается в любви своей женщине, но такого еще не было. Если бы Z хотел признаться через фильм, то вариант Зомби был бы одним из первых. Этот год только начался, а у меня уже есть номинант на самый любимый момент года.

Зомби спятил окончательно и бесповоротно. Он закончил свой фильм под «Dream On»! Абзац всему. Я хочу вторую часть!

P.S.

Дедок на заправке — чудо…

7,5 из 10

По крайне одиноким, и крайне захолустным американским автострадам, мчится покуривая травку, да отпуская пошлые анекдоты, шайка,(а профессиональной труппой этих ребят язык назвать не повернется, бродячих циркачей-хохмачей. Едут и смеются, песенки поют, сами не зная что их ожидает совсем не то «шоу», и поездочка с каждой милей приобретает характер последней гастроли.

И снова пугала преграждают путь, взмах ножа, упор автоматного дула в бок, ты мчишься на праздник, глаза шурятся от красных софитов, восторженный голос папочки Убийцы высчитывает шансы твоих друзей на выживание в процентном соотношении..

О 31 Роб огласил практически сразу после выхода оккультно-наркотической ленты «Повелители Салема», 31-«это то, чего с хоррор жанром не случалось уже, очень долгие годы, принципиально новый взгляд на жанр». Концепт арт, к слову, демонстрировал вполне привычный, для мистера Зомби, паноптикум чернушно-карнавальных образов, Тут были и клоуны с бензопилами, и громила-маньяк с татуировками на кирилице, новизны не являло, но в концепцию роба вписывалось с лихвой, ибо обещало зрелище если не уникальное, то уж точно не скучное.

Не прошло и пол года, (прошло три), и вот незадолго до Хэллоуина Ад открыл свои двери явив армии ожидающих фанатов, нечто такое что вписать в рамки одного стилистического проекта было крайне сложновато.

Если выражаться в кратце, то 31-Это одна большая, вымоченная в кроваво-грязном, отсылка к 70-м эпохе на которую пришлись детство и юность мэтра, как если бы он хотел видеть те времена своей молодости через призму своих нынешних кино-успехов, сказать вернее через отражение своих внутренних миров.

Роб если и не стремился выдать миру принципиально новый взгляд на ужастики, то с диалоговой стороны подошел с верным себе принципом -Чем больше грязных шуток на минуту экранного времени, тем лучше.

Эксплуатация тем шовинизма?Получите!, Глумление над верой?Его в достатке, и это только начало, спешите видеть!

Третья совместная работа Малкольма МакДауэла и Роба, принципиально отличная, ведь теперь халат доктора Лумиса пылиться в шкафу, Папочка Убийца-ваш конферансье, проводник и король этого построенного извращенным деньгами умом ада. Малкольм -это кит индустрии B-movie, способный на пустом месте, не напрягаясь собрать интересный образ не заворачиваясь о заданном количестве экранного времени для персонажа. Остальная часть актерского ансамбля мне мало знакома, лишь Лью Тимпл-извечный шериф маленьких городков, неизменная Шери Мунн, Торсден Фогс-он король эпизода,(Вспомните фильм 8мм с Кейджем, бармен в садо-мазо клубе), на этой вечеринке отыгрывает саму Смерть.

Но само украшение и главный перфомансер 31- Ричард Брейк-он же Могильщик,(Doom-Head),Судьбоносная голова, злой рок вам на башку.. Человек концентрированное безумие в квадрате, и просто милейший парень пожелавший отдохнуть в этот Хэллоуин, но не тут то было..

Ричард смоделировал образ некого настолько животного, прямо таки вынужденного до неприязни к себе самому притворяться человеком, в мире который больше похож на свалку гниющих бомжей.(с)И ему, безусловно, по кайфу это притворство, ибо нет лучше наркотика, чем осознание что ты лучший, даже в таком кровавом ремесле.

Роб Зомби, незадолго после премьеры 31, заявил что следующей его работой станут экранизации биографий известных американских циркачей прошлого века. Неудивительно, 31- замыкает круг, или путь положенный еще на пороге Дома 1000 трупов, Роб машет рукой своим семидесятым уплывающим в закат на цирковом фургончике. шоу, оно то, должно продолжаться, а надо ли?если все истории на Хэллоуин уже произошли,(рассказаны)?Роб очевидно также ощутил этот легкий оттенок грусти, да и оставил финал открытым..

«31. Праздник смерти»-это сплаттер-слешер о циркачах попавших в плен к экстравагантным богачам, которые ежегодно в канун Хэллоуина устраивают кровавое развлечение под названием 31. Суть его проста -победителем становится тот, кто остается в живых после двенадцатичасовой охоты, которую ведут специально приглашенные маньяки.

Такое впечатление что Роб Зомби попытался уместить в ленте все содержимое своей головы: клоуны с бензопилами, карлики-фашисты, фрики с именами Секс и Смерть, шутки типа:'-Чем отличается лук от шлюхи? Я плачу, когда режу лук.» и жену Шери Мун Зомби. Весело? Вы даже представить себе не можете насколько.

Не случайно режиссер выбрал временем действия эпоху 70-х, с их «Хэллоуином», «Плетенным человеком» и «„У холмов есть глаза“ ох не случайно. Ведь именно в семидесятых вышли те самые фильмы ужасов, которыми и вдохновлялся режиссер при создании „31. Праздник смерти“ да и других своих лент тоже. Роб Зомби ностальгирует по кинематографу того времени и продолжает обильно проливать бутафорскую кровь.

Фильм, снятый на собранные краундфандингом средства- это тот редкий случай когда получилась сделать хоррор «дешево и сердито». Актерский состав-играет вполне прилично и помимо Шери Мун, включает так-же Малькольма «Заводного апельсина» Мак Дауэлла, найденную Робом Зомби где-то на задворках киноиндустрии Мег Фостер если кто помнит такую и исполнившего роль Могильщика Ричарда Бейкера, выдавшего здесь блестящий актерский перформанс.

Главный-же минус ленты это монтаж, видно что фильм что называется резали из-за чего повествование временами сбивается. Так-же к недостатакам можно отнести операторскую работу во время экшен-сцен.

Однако при всем этом, фанаты режиссера наверняка оценят ленту, те-же кто будет знакомится с творчеством режиссера впервые, могут сделать для себя настоящие открытие. Но что совершенно точно, это то, что Роб Зомби имеет свой уникальный стиль и не собирается его менять, словно говоря критикам и зрителям:'- «If you don’t like this film, get a fuck up!»

8 из 10

Являясь большим поклонником творений режиссера Роба Зомби, я задался вопросом: «А что мне так нравится в его фильмах?»

На поверхности лежало нечто следующее: его «свое» видение на ужастики, на мерзость, на маньяков, желание показать их с другой стороны, не как в большинстве проектов всякого Голливуда, которые сняты по заказу и тупо ради денег.

Во-первых, меня вдохновляет то, что он снимает свою жену в главных ролях и это для меня — залог успешных отношений между мужчиной и женщиной, когда женщина поддерживает мужчину во всех его проявлениях и даже участвует в некоторых из них.

Во-вторых, большинство фильмов Роба Зомби сделаны на самом деле с большой любовью к своим творениям, к своим творческим воплощениям своих мыслей в явь, что, непосредственно, благоприятно сказывается на атмосфере в каждой его киноленте.

Его фильм «31» так же хорошо передают его эту «странную любовь» к созданному им сценарию, правда съемка, на мой взгляд, немного подкачала.

Во всём остальном — рекомендую к просмотру ярым ценителям искусства, тем, кто может замечать прекрасное внутри себя, даже просмотрев этот фильм.

В предисловии стоит сказать, что фильмы Роба Зомби сможет смотреть далеко не каждый заядлый киноман, но если вы уже знакомы с его творчеством, то наверняка пропустить новую картину режиссера «31: праздник смерти» себе не позволите.

Что должно привлечь зрителя в новом фильме Роба Зомби? Честно, дать однозначного ответа на этот вопрос нельзя. Трейлер — не изобилует «интересностями», актеры — ну, знаем мы постаревшего «заводного апельсина», и что дальше?

Однако картина получилась довольно оригинальной, хоть и больно смахивает на «Хостел». Сюжет не замысловат: состоятельные люди на досуге затевают`игру» под названием «31». Суть игры проста: несчастным пленникам необходимо спастись от маньяков убийц. На все про все у заложников 12 часов. Ну, у богатых свои причуды, не будем анализировать их странности.

«31:Праздник смерти» стоит особняком от подобных картин со стандартным сюжетом типа: группа молодых людей, не отличающихся высокими моральными качествами, путешествует, скажем, по Техасу, вдруг откуда ни возьмись, появляется маньяк(иногда несколько) и все, конец нашим друзьям-товарищам. Так почему же мы должны смотреть «31: праздник смерти», если уже много раз это видели?

Во-первых, как мы уже сказали, потому что это Роб Зомби. Во-вторых, потому что атмосфера данного фильма не сравнится с атмосферой никакого другого. В-третьих, маньяк, имя которому, по понятным причинам, «Обреченный», уверена, должен понравится всем фанатам хоррора. Ну и, конечно, низкий поклон за финальный саундтрек «Dream on»; ох, как смотрится под него заключительная сцена.

Подводя итог, стоит сказать, что ничего нового Вы в последней картине Роба Зомби не увидите, но ради атмосферы, музыки и причудливых психов-убийц, стоит с ней познакомиться.

P.S. помните: Роб Зомби всегда спасет в конце Шери Мун Зомби, а может, и не спасет, увидим.

9 из 10

Чего у Роба Зомби не отнять — так это чувство стиля. Я плевал на его ужасный Хеллоуин 2, не был в восторге и от первого, но кинолента «Повелители Салема» своей атмосферой и депрессивностью вполне таки впечатлила меня. Также меня не оставил равнодушным его последний, на данный момент, фильм «31: Праздник смерти».

В центре повествования которого является кучка малосимпатичных людей, ставшие по прихоти злого случая участниками смертоносной мясорубки под названием «31». Правила довольно просты — есть мышки (эти малоприятные люди-хиппи), и кошки (безбашенные маньяки, садисты и убийцы в характерных нарядах и костюмах). Правила игры довольно просты — «мышкам» необходимо выжить в течении 12 часов, а охотникам разумеется за этот же период времени стараться этого не допустить. Не совсем согласен с рецензентами считающими схожесть данного кино с лентами «Пила» и «Хостел», мне все же ближе современная и кровавая адаптация «Бегущего человека» (Norman 94 +). Фильм не ставит перед зрителем никаких сюжетных поворотов и неожиданных решений, он просто дает зрелище. Получите и распишитесь.

Хочется отдельно отметить актерскую игру Шерил Мун и Ричарда Брейка. Первая, мне еще приглянулась по Салему, но а старина Ричард запомнился еще по фильму «Doom» и «Адский бункер», здесь они действовали блестяще. Не оставлю в стороне и Мег Фостер, которая сыграла, на мой взгляд, наиболее человечного персонажа.

Товарищ Роб Зомби, я буду знакомиться с вашим творчеством куда более детальнее. Музыкальное сопровождение весьма любопытное. Уверен некоторые темы, весьма известны практически любому зрителю. Будьте здоровы, живите богато!

«Жизнь — ничто иное, как свалка, вонючих, грязных и гниющих бомжей!»

Рекомендую к просмотру

6 из 10

С первого взгляда бессмысленный набор чернухи в лучших традициях Роба Зомби, но я считаю что на этот раз фильм заслуживает большего внимания и наделен рядом тонких символически и смысловых достоинств.

Обращаюсь к хейтерам, чтобы понять о чём фильм, вам для начала необходимо настроится на волну арт-хауса по типу Зеленого слоника и Пять бутылок водки, иначе вас просто стошнит. Фильм не так прост, как кажется, Роб Зомби в этом фильме попытался максимально показать модель устройства человеческого общества, и он отыгрался по полной, модель получилась довольно жестокой, но при этом вполне честной и справедливой.

Фильм начинается с того что нас знакомят с компанией молодых и не очень людей путешествующих в доме на колёсах, под видом хиппи и неформальной субкультуры скрываются конченые отморозки, вся жизнь которых посвящена разврату и сексу, тут Роб максимально вываливает все грехи и пороки которые могут только таится в душе независимых людей, они путешествуют по пустыне и ничего не предвещает беду, но внезапно они попадают в большой мир, в человеческий муравейник, пошлый старик автозаправщик является неким проводником в тот мир. Роб показывает нам кукольный театр, миниатюру того что ждет героев далее.

Итак, общество по мнению Роба представляет из себя круги ада, через которые надо пройти что бы обрести настоящую свободу, он окатывает героев фильма холодной водой, перемещая из беззаботного мира грехов и пороков в суровую реальность. Крайность и максимальная мерзость с которой изображены все герои и мельчайшие элементы символики — особенность фильмов Зомби, ничто не уходит из-под его жестокого взгляда, все самое отвратительное и мерзкое показывается зрителю. Символика фильма, диалоги, шутки — это отдельная тема, которую можно разбирать долго, она является важной конструктивной особенностью сюжета и смыслового посыла фильма. В неких помещениях, на героев охотятся кровавые убийцы, в этих маньяках раскрыты основные язвы американского общества: шовинизм в виде карлика нациста, нравственной дезориентации в виде обыдлевших отморозков с бензопилами которые нападают на безоружных людей в замкнутом помещении, закомплексованных представителей национальных меньшинств которые чувствуют свою власть и преимущество, но тоже время управляемы и зависимы — представлены в виде трансвестита с бензопилой и девушкой на шее которая им командует. Ну и самый конченый маньяк, и отпетый убийца Могильщик, представлен в виде, наемника, который получает удовольствие от убийств и издевательств, ему достаточно заплатить, и он сделает всю грязную работу. Руководят этим балом убийств, люди из высшего общества-тут возможна отсылка к американским элитам, которые имеют реальную власть над людьми. Элита делает ставки на того, кто выживет и пройдет все круги ада, они себя причисляют к другому сорту людей эпохи галантного века, но на самом деле выглядят не менее мерзко и убого чем их подопечные маньяки.

Вывод: большая ошибка сравнивать фильм с проходными картинами, которые периодически штампуют что бы скормить незадачливому зрителю, который уже привык к низкопробному кино и хочет еще. Фильм Роба Зомби при всей отвратительности операторской работы, при отсутствии минимальной эстетики в происходящем, при кое где халтурной игре актеров все же в силах приковать внимание зрителя. Этот фильм не гламурная обёртка к фильму ужасов вроде Заклятия, и не второсортная псевдокументальщина для девочек, которые боятся темноты вроде Паранормального явления, и не пустышка с видеорядом наполненным резкими сценами, помигиваниями, постукиваниями для особо пугливых вроде Синистер или Репортаж. Этот фильм изливание души, покаяние вперемешку с ненавистью и обидой.

Роб Зомби — известный рок-музыкант, а по совместительству — режиссёр весьма экстраординарных фильмов ужасов, наполненных чернухой, жестокостью и лояльному отношению к главным маньякам. После весьма средненького «Повелителей Салема», Роб на долгое время ушёл в подполье, а затем снова вернулся к тому, с чего начинал свою карьеру режиссёра, при этом отбросив мистику, психологию и прочую психоделию.

Сюжет у нового фильма Роба не блещет оригинальностью: группа знакомых людей путешествует через весь Техас, но однажды, за несколько дней до Хэллоуина, они попадают в ловушку. 5 выживших вынудили играть в игру. Цель — выжить 12 часов, прячась от кровожадных маньяков, или сражаясь с ними.

Как было сказано в первом абзаце, Роб отбросил элементы своих предыдущих фильмов и вернулся к корням — привычной чернухе с атмосферой 70-х (соответствующая музыка прилагается), окровавленным и матерящимся маньякам, чувстве непреодолимого страха и безумии на фоне либо блеклых пустыней, либо мусоркам. Добавьте ещё более аморальную и жестокую версию «Бегущего человека» со Шварцнеггером, и получите готовый продукт.

Другое дело, как это оценивать? Понятное дело, что для фанатов Роба кино покажется хорошим. Он лучше «Хэллоуина 2» и «Повелителей Салема», но хуже первых, при этом выглядит весьма смотрительным, но не таким шокирующим, как раньше. Интересно то, что при всей своей жестокости, литрам крови, постоянном ругательстве и прочих изощрениях, кино смотрится на одном дыхании. Как и полагается фильмам Роба, немало времени уделяется не сколько героям, сколько маньякам, коих 6 штук, и каждый отличается от другого своей степенью идиотизма и способа умерщвления жертв. Но если раньше каждый злодей Роба был проработан детально, то тут почему акцент делается на последнем, да и то с натяжкой. А ведь раньше нам едва ли не впихивали их как главных героев, а в «Изгнанных Дьяволам» и в «Хэллоуине 2» появлялось даже какое то подобие переживания.

А если вы тот человек, кто просто ищет ужастик на вечер, то немного не разочаруетесь, потому что не поймёте стиля Роба. Вы не поймёте, почему все матерятся, почему маньяки — это карлик-нацист, или психованная девка, или клоуны с бензопилами; почему у фильма такой финал? Где хэппи-энд или плохой финал? И что среди этого бестиария делает Малькольм Макдауэлл?

Но что фильм по-настоящему портит — это операторская работа. От постоянной тряски не только становится ничего не понятно, но и болит голова.

А актёры… К ним нет никаких претензии, все сыграли на своём уровне.

«31: Праздник смерти» — едва ли не реанимация Зомби, как режиссёра. Кино, как и первые работы такой же мрачный, безысходный, отвратный, как будто тебя окунули в грязь лицом, да ещё и облили сверху кровью. Несмотря на явные косяки этого фильма, хочется надеяться, что Роб не оставит режиссёрскую карьеру, и через год-другой порадует нас ещё каким-нибудь мрачным трэшом.

7 из 10

Совершенно внезапно я понял, что Роб Зомби, похоже, становится одним из моих любимых режиссёров в жанре. «Дом 1000 трупов» — без вопросов, фильм отличный, «Повелители Салема» тоже очень приятно смотрится, да и против «Хэловина» ничего сказать плохого не могу.

И конечно же, в новом фильме Робби на 100% держит марку. По существу, получился добротный трэш. Конечно, не стоило искать сложных сюжетных перипетий: их в принципе, кино привлекает не этим. Фабула довольно проста: спасайся, кто может. Я как-то уже писал, что очень уважаю среди хорроров те фильмы, в которых непонятно с чего началось сразу много всего и герои поставлены перед фактом: выживай или сдохни, а мы посмотрим, как это у тебя получится. Не особенно усложнённый сюжет исключает и такие претензии к фильму, как нелогичное поведение героев, тупые диалоги и подобное — этому в фильме просто нет места. На высоте визуальная составляющая: костюмы, грим, декорации, цветовое решение, «фирменные» для Роба Зомби крупные и очень крупные планы, саундтрек, множество сисек. Особо отметим своеобразный юмор и практически медитативный финал. Радуют также и герои фильма: симпатичные, в сущности ребята, за которых даже как-то в процессе просмотра начинаешь переживать. В ходе просмотра можно самим делать ставки: кто следующий (а кстати, вот поди угадай), кто победит. Честно говоря, иногда разрывался между желанием, что спаслись главные герои и переживаниями за психов-маньяков, чтоб они тоже преуспели в своём нелёгком труде.

Малкольма я, признаться, не очень люблю, но здесь отмечу, что и он кино не испортил ни в коем разе.

Всё очень даже хорошо.

Ничего не могу с собой поделать, очень люблю творчество Роба Зомби, как в музыке, так и в кино. Поэтому за фильм, конечно же, жирный плюс. Это как раз тот случай, когда Роб в кино творит всё что хочет, наслаждаясь процессом.

Смертельная ловушка, в которую попадают герои — это просто игра для главных злодеев, которые пьют, веселятся, и смотрят с наслаждением на творящийся ужас. Заправляет всем этим герой Малькольма Макдауэлла — лучше кандидатуры для воплощения зла и не найти. Насильник-профессионал doom-head тоже очень хорош.

В итоге получился классический трэш-хоррор со стилизацией под старину, с соответствующей музыкой, одеждой. Эстетика ужасного тут показана во всей красе: здесь и карлик-фашист, и клоуны с бензопилой, и многие другие. Пошлые шутки и чёрный юмор присутствуют.

Любителям подобного рода фильмов — настоятельно рекомендуется к просмотру.

8 из 10

- Когда я режу лук, я плачу!

Всем доброго времени суток, в общем, посмотрел я самый ожидаемый мною фильм за последние года. Сразу говорю, я ждал его больше всех с самого анонса, оцениваю фильм объективно.

Начну с недостатков:

1. В общем, фильм очень хорош, почти что идеален, но много мелких недостатков, также я заметил, что фантазия Роба в плане жестокости, как и он сам постарела, тот же фильм «Изгнанные Дьяволом» в 1000 раз жёстче.

2. В некоторые моменты, при убийстве, не понравилось, что просто меняли сцену, не показывая само убийство. Немного не понравилась съёмка, весь фильм всё мелькало, в некоторых случаях было специально, но в общем это была ошибка, особенно при стычках жертв и маньяков.

3. Конечно, как и вам, хотелось увидеть всех старых актёров фильмов Роба, а именно Сида Хэйга, мамаши Firefly, Билла Моузли и прочих.

4. Немного не понял вставки фашизма в этом фильме, возможно, что Роб сделал эту вставку ради атмосферы, кто знает…

5. Ещё был недостаток в том, что, видимо, много Робу из фильма пришлось вырезать, а в некоторые моменты, где отрезали видно, будто дешёвый монтаж.

6. Очень взбесило интро с титрами меня в кинотеатре и всех, кто сидел в зале, начали уходить и пришли лишь после него.

Теперь о достоинствах:

1. Фильм очень контрастный, для меня контрастность в фильме ужасов, вообще, одно из самых важных моментов.

2. То в чём Роб профессионал — это создание атмосферы. Фильм очень атмосферный, погружение в фильм гарантирую на 100%.

3. Игра актёров. Ребята очень хорошо сыграли, создание атмосферы идёт от их актёрской игры, очень перепуганные и слишком психопаты очень порадовали.

4. Жестокость. Пусть она и не такая, как в прошлых фильмах Роба Зомби, но здесь она присутствует и не малая.

5. Построение фильма. Я говорю о том, как все матерятся, в каких шикарных местах снимался фильм, постоянная похоть, отсутствие страха у маньяков и заход за грани страха у жертв.

6. Музыка в фильме. Опять же, в этом Роб лучший, по моему мнению. Он вставляет музыку прошлого века, когда и где это нужно, плюс финальный саундтрек, более, чем просто уместен.

7. Фильтры, переходы между сценами. Это, конкретно, стиль Роба, переход с одной сцены на другую напомнили старые фильмы Роба, когда замирает картинка и перекатывается на другую, всё очень классно выглядит.

На самом деле, достоинств в нём просто куча, но мелкие недостатки расстраивают. Я ждал фильм очень долго и не расстроился, всем советую, это ещё одна бомба, которая нашумела в биографии Роберта Каммингса, никто так круто не делает ужастики, как Роб, и снова зло победило добро.

С уверенностью, моя оценка за фильм -

8 из 10

1976 год. Празднование Хэллоуина в самом разгаре, хотя ответ на извечный вопрос «Кошелек или жизнь» кажется по привычке необязательным. Группа странствующих по наиболее доставляющим Штатам всея Америки хиппи, среди которых затесались и не лишенные свободного творческого полета личности, а не только лишь укурыши и опытные нимфоманки-лесбиянки-растаманки, совершает вынужденную остановку на безлюдной сельской дороге, устланную не желтым кирпичом, но густо заселенную пугалами разной степени кошмарности, отчего целые кирпичные заводы откладывают особо нежные из героев, а пятеро вскорости пропадают или умирают кто как. Пытаясь найти следы хоть какой-либо жизнедеятельности в радиусе километра, оставшиеся безблагодатные хипперы набредают к своему большому сожалению на заброшенный склад, где их уже ждёт, новозбранно наточив свой колюще-режущий арсенал, могучая кучка ряженых на гей-парад, венецианский карнавал и хэллоуин-пати одновременно серийных убийц во главе с Папаней Убийством, которые начинают без взаимного согласия двенадцатичасовую игру на выживание под названием 31.

Являющийся скорее музицирующим режиссёром, нежели режиссирующим в свободное от sex, drugs & rock`n«roll время музыкантом Роб Зомби в отличии от куда менее талантливого по всем основным фронтам Билла Зебуба обладает несомненной способностью не столько внятно рассказывать занимательные байки у костра, в искусстве которых он, впрочем, поднаторел, сколь строго по хардкору деформировать их, подспудно насыщая толстым слоем синефилии, часто превращающейся в багровую тоску по семидесятническому грайдхаусу. Оттого довольно непросто определить кем же на самом деле является для мира современного отпостмодернизденного по самую тыкву хоррора Роб Зомби-режиссер: его беззастенчивым деструктором, для которого все классические понятия диалектики ужасов, даже времен расцвета драйв-инов, сводятся к избыточному вплоть до абсурда мясу, сексу и неизлечимой шизофрении («Дом 1000 трупов» и «Изгнанные дьяволом»), или его всамделишным деконструктором, регулярно подкладывающем бомбы ФГМозного сюрреализма или гиперреализма под и без того неустойчивые каноны («Хэллоуин 1—2» или «Повелители Салема»). Чисто оккультный элемент нарратива всего лишь идет фоном в часто становящейся совершенно бессюжетной рефлексии режиссёра, снимающего в общем-то для себя, и не более чем. Не стал исключением из этого повсеместного правила хоррора ради хоррора безо всякой привязки к чистоте этого жанра и новый фильм Роба Зомби, «31» 2016 года, который даже не стремится быть принятым как некое кинематографическое высказывание, постулируя в своем нарочито ностальгическом кинотексте власть хаоса и того характерного безумия, которое слишком редко стало вырываться на кинопленку, тем паче в жанре ужасов с его обхоженными и обгаженными вдоль и поперек тропами.

Фабула фильма тривиальна и проста, но вместе с тем и обманчива, лукава: дикая банда хипствующих героев, зарабатывающих себе на кокс и пропитание на праздничных карнавалах, противостоит почти аналогичной по численности группе психопатов, имеющих разного рода колоритные имена (Сестры Дракон и Змея, косплеящие в хвост и гриву всяких Алюкард и прочих шлюх Сатаны, Психоголовый, Смертеголовый, Шестиголовый и Шизоголовый — четыре разных человека, между прочим etc) и не менее эффектно вооруженных для охоты на своих хомячков. Однако столь незамысловатые вводные данные лишь предваряют дикий постмодернистский микс из классического слэшера, пыточного порно и откровенно кислотного сюрреализма, передающего дух подчеркнутой режиссёром эпохи чуть более чем достаточно. Внятный нарратив постепенно сходит на нет, убийства становятся всё более кровожадными, но что, как и почему рационального ответа не находит.

При множестве причин разъяснить суть происходящего, Зомби увлекается чем угодно, кроме самого главного, потому каноническое начало типичного буйного слэшера родом из семидесятых обрастает шелухой условностей, рушащих в конце концов тот авторский хлипкий концепт, который был заявлен изначально. Картина тонет не только в крови, но и в наслаивающихся друг на друга подробностях. Сюрреалистические приемы в корне меняют восприятие этой картины, в которой Роб Зомби не то пытается конструировать собственную версию ада, который, как в самом бородатом анекдоте, разместился где-то в районе реднековского паха, не то одним махом пытается охватить все существующие жанры ужаса: от собственно слэшера до сурвайвл-хоррора и мистического боевика, приправленных суровой эстетикой наивкуснейших пыток и убийств, снятых с как можно более выгодных ракурсов. В итоге состояние тревоги и ужаса, столь тщательно поддерживаемое постановщиком первые полчаса, успешно нивелируется и уже тщетно его стоит поднимать с колен, коль сюжет превращается в вязкое сновидение с крайне неочевидным итогом по гамбургскому счёту, хотя упрекнуть Роба Зомби в излишней предсказуемости все же не получается. Само собой, большинство сюжетных ходов просчитываются наперёд, умирают самые глупые и слабые, а те, что остаются, довольствуются еще более увлекательными последствиями, но увлеченность режиссёра дискурсивной гипертекстуальной эклектикой и ядреной кислотностью вкупе с инфантильным сатанизмом на выходе превращает картину в хоррор-барокко, со всем своим дурновкусием и брутальной жестокостью, вырождающихся в очередную для режиссёра черную мессу во глубине его собственноручно созданной адской вселенной, что зиждется на отторжении всего христианского и скорее рифмуется с мирами Клайва Баркера, если б у того вместо сенобитов были клоуны и наркоманы. Впрочем, каждый режиссёр в жанре ужасов таки выстраивает свою концепцию ада, и Роб Зомби в «31» делает все то же самое, что до него творили Тоуб Хупер («31» это парафраз как «Смертельной забавы», так и «Техасской резни»), Уэс Крейвен, Роджер Корман и многие, многие, при том что вся вторичность последнего опуса Зомби воспринимается как данность, не увязая по самую морковку в клише, ибо на сей раз оные обыграны с сардоническим привкусом.

Причём заведомо до начала кровавого угара становится предельно ясно, что антагонисты фильма выписаны режиссёром намного более четко, нежели протагонисты — хорошие да и только, а потому заслуживающие самой жестокой смерти за все, но в особенности за свое не шибко ценное существование. Тем паче каждый из маньяков в своей сущности коррелируется с теми или иными классическими архетипами жанра ужасов. Папаня Убийство в исполнении Малкольма Макдауэлла несомненно является экстраполяцией как повзрослевшего Алекса из «Заводного апельсина», так и Маркиза де Сада с Сарду, героя культового экспло-хоррора «Кровососущие уроды», а доминирующий в кинотексте образ клоуна-убийцы доведен Робом Зомби до абсолютного состояния собственной подлинности; в нем нет никакой дополнительной наносной сверхъестественности, он не сформирован как предмет пробудившихся изнутри страхов главных героев, неизменное насущное желание убивать лишь руководит им. Четкая обусловленность хронотопа киноленты — 1976 год — лишь говорит о том, сколь сильно и крайне очевидно Зомби пытается, вдохновляясь корпулентной эстетикой вышеупомянутых «Кровососущих уродов», создать на обломках классического слэшера нечто своё, но, как всегда, выходит броский, кричащий, амбициозный, но абсолютно хаотичный и этим хаосом привлекающий пастиш.