Такса (2015)

Сразу скажу, это не пересказ сюжета, и не разбор мотивов и характеров персонажей. Это попытка понять фильм.

Такса — всего лишь метафора, интерпретировав которую, мы получим понятное и очевидное послание. Не буду её (таксу) как -то обозначать, пусть для каждого она будет своим символом. Итак,

.. в конце первой истории(после того, как собаку «усыпили») мальчик сдает кровь, из сюжета мы знаем, что ранее он пережил страшную=смертельную болезнь, но вылечился. Потеряв таксу (её у него отобрали), может быть у него отбирают выздоровление (будущее)? Отбирают его же родители.

В конце второй новеллы девушка отдает(!) таксу и остается с возлюбленным наркоманом. Теряя таксу, она теряет… жизнь? Мы понимаем, что ничего хорошего ее не ждет с этим парнем, он увозит её в очень страшные наркотические будни полные боли, разочарования и страха.

Третья история. Профессор отталкивает(!) от себя таксу. Или предает, как угодно. Что будет с профессором? Его ждёт наказание и саморазрушение.

Четвертая история. Такса сама убежала из всего этого дурдома. Надежда погибла, люди её убили сами.

Насильно отобрали -- добровольно отдали -- предали и попытались убить-- такса психанула и убежала сама. Помните фразу «Бог давно отвернулся от этого мира»? А что если сначала он пережил вышеописанные стадии? Такса в клетке — такая же метафора. Ну а такса — гавкающее чучело — толще не придумаешь.

В каждой истории собака является своим символом. Люди, теряющее это нечто, теряют себя, теряют последние остатки человечности, теряют надежду, теряют бога. Люди забыли хорошее, люди забыли доброе, люди делают чучело из жизни, имитируют любовь, в надежде на признание и искупление.

Почему символ-собака? Нет существа преданнее, чем пёс. Так и наша такса любит каждого хозяина, каждому из них верит и лижет руки, тогда как сами люди потеряли способность любить. Почему такса? Потому что беззащитное, молчаливое и уязвимое животное, в отличие от остальных пород.

Человечество само расправилось с добром и надеждой, сделав из этих категорий подделку. Может быть если бы кто-то смог полюбить таксу и оставить её у себя — у нас бы был шанс? В итоге получаем отличную саркастическую картину пронизанную сочувствием и сожалением к утерянному, но с надеждой, что мы еще одумаемся.

Если смотреть этот фильм как обычное путешествие собаки — то, конечно, никаких мыслей и чувств(кроме ужаса в конце) это не принесет.

Очень авторское кино, пропитанное безысходностью. Действительно смешным оказался только первый эпизод, в остальном все было очень грустно. Было много сарказма и насмешки над персонажами и зрителями. Автор фильма развесил напоказ все грязное белье, которое нашел, ничего кроме чувства брезгливости не вызвав. Очень мало в фильме было самой таксы, — бесхарактерное, безвольное, забитое существо, безропотно принимающее все удары судьбы. Видимо, следует полагать, что таксу как и зрителя все происходящее достало еще гораздо раньше, особенно учитывая ее последний и самый волевой поступок.

6 из 10

Фильмы о животных и особенно о собаках — это обычно комедии или мелодрамы, очень-очень редко драмы и почти никогда — трагикомедии. Я не смог вспомнить ни одной трагикомедии, где бы главным героем была собака («Собачье сердце» я не отношу к фильмам о собаках), поэтому с интересом посмотрел «Таксу».

Впечатление осталось двоякое буквально — первые 2 эпизода, на мой взгляд, откровенно слабые, последние 2 — очень хороши.

Поэтому остановлюсь на эпизодах 3 и 4.

Часть 3. Великолепная игра Денни ДеВито в сюжете о стареющем сценаристе — преподавателе, который уже не представляет интереса ни студентам, ни кинокомпаниям, ни кому либо в мире и не может найти выход из создавшегося тупика. За последние 10 лет я подобной игры ДеВито не видел. 10 из 10

Часть 4. На мой взгляд, здесь сюжет все-таки связан больше с изменением понятия «гламур» с годами, но не изменением самой его сути как такового. И при сатирическом изображении понятия «гламурная молодежь» прошлого (бабушка) и нынешнего (внучка и ее друг), способ попадания таксы в мир гламура является вполне логичным окончанием данного сюжета и фильма в целом. 7 из 10

Итого по сюжетам: (5+5+10+7)/4 = 6,75 — ближе к 7

7 из 10

Почему такса? Рыжий кот бы подошел тоже, как и белый кролик, да хоть удав — животное здесь просто символ, маяк, маркер…

Это фильм о людях. Мягкий абсурд, местами жесткая сатира, и люди, погрязшие в самообмане. Это фильм об иллюзиях. Фильм не для всех, он созерцательный. И незамысловатый в хорошем смысле.

Сюжет первый.

Иллюзия семейной жизни. Просто жизни, какое уж тут счастье. Скрытая жестокость мамаши и папаши и больной ребенок, выслушивающий от мамы истории об изнасилованной собаке. Результат скор и закономерен — с глаз долой, такса…

Сюжет второй

Иллюзия зарождающихся отношений сердобольной девушки и раздолбая-наркомана. Короткое роуд-муви, в котором наркоман пытается пояснить брату с синдромом Дауна, что их отец умер от алкоголизма.

Сюжет третий

Одна из лучших ролей Дэнни ДеВито. Нелепый, вышедший в тираж сценарист, преподающий в киношколе. Он пытается продать свой сценарий, страдает от непонимания, и на фоне циничной продвинутой молодежи с ее супергероями и трансгендерами выглядит потрясающе нелепо.

Сюжет четвертый.

Больная бабуля без иллюзий и ее молодая глупенькая внучка, впервые за долгое время навестившая ее вместе с художником, страдающим от самолюбия. Иллюзия родственных связей. Как сказал герой Тома Круза в Ванильном небе: ответ на 99 из ста вопросов — деньги. Эллен Берстин великолепна даже в темных очках.

На удивление динамичное кино, не для всех. Кино жестокое, хотя сцен жестокости почти нет. Интеллектуальное кино. Заставляет задуматься об иллюзиях.

9 из 10

Тодд Солондз всё же халтурит. Вновь ничего подобного «Счастью» и «Сказочнику». Точнее, как раз таки подобно в сфере авторского жанра, но не глубже. Всё та же ирония, всё те же насмешки, прыскалки в витиеватой форме диалогов, которые тут же друг за другом окольцовываются.

Такса — лента довольно мрачная, в своём финале посылающая нечто в виде приветствия, так популярного у покорительно направленных каст сороковых годов, в лицо каждому зрителю и испытывающая от этого истинное наслаждение. Режиссёр продолжает «издеваться» над зрителем, ублажая всё понимающих мазохистов и взбудораживая неокрепшие и неготовые человеческие сердечки.

Несомненно, иронизирование в фильме движется вдоль одной черты, иногда неловко заскакивая за неё, но при этом гордо размахивает флагом над головой. Каждый персонаж приносит своё не только моральное, но и физиологическое «уродство», словно это фэнтезийный мир карликов и лепреконов. И в этом, кроме идеалистической улыбки, кроется и главная неудача.

Всё же, Солондз работает словно с большим красным мешком подарков, и при этом не имеет никакого понятия, что же оттуда он вытащит следующим. Мы смеёмся над псом-насильником, затем плачем над внешнем видом мужа и жены, слушаем примитивность молодых сценаристов, ждём, что собака побежит в толпу, а потом получаем творческую музыку Фэнтези и обрисовываем бабулю в её молодые годы.

Всё это, безусловно, привлекает. Искренний смех льётся, улыбка сквозь слёзы, надирание собственных щёк и натужные выдохи. Кивки головой, выражающие согласие. Хлопки по столу. Всё это нравится, но что стоит за ними?

Аннотация обманывает нас в первую очередь, равно как и автор, — нет никакого путешествия таксы, нет никакой связи таксы и хозяина. Её могло и не быть, она могла выйти на поклон с рекламном антракте и отправиться обратно к своей миске. Но ей довелось самой посмеяться, поглядеть на приписываемых ей хозяев, ярким пятном растечься по финалу… Все в этом фильме выглядит как будто кожа ведёт на поводке свой скелет, постепенно теряющий по одной маленькой косточке.

Конечно, саркастичное педалирование вопросов смерти, вопросов разжигания искры на дымящихся человеческих душах, и есть главный посыл смеющегося автора, которому стоит выразить своё признание. Однако всё это выглядит как КВН — не хватает только кота в роли конферанса для объявления номеров.

Этот фильм смешон или интересен? Нет, он груб, резок и преисполнен сарказма, как одесские анекдоты. Режиссёр Тодд Солондз, американский еврей, не посрамил деда-эмигранта с юга Украины, дал жару. С помощью одной нелепой животины он за полтора часа и четыре истории вывернул наружу вонючее исподнее толерантной американской демократии. В самом естественном и неприкрытом виде зрителю демонстрируются Семья, Любовь, Образование и Искусство по-американски.

История первая, Семья. Роскошный дом, клетка и лужи собачьего дерьма.

Молодые счастливые родители за 55 и больной лейкемией ребёнок, ради которого и была взята собака. Жена рычит на мужа, тот отыгрывается на животном, животному буквально насрать на комплексы главы семейства. Семейные отношения имитируются ложью, показухой и штампами: жизнь удалась, оскал улыбок, общий стол, воспитание, здоровый образ жизни, воскресная йога и батончики мюсли. Больной мальчик и страдающая поносом такса нужны взрослым примерно одинаково, с той лишь разницей, что первого нельзя отвезти к ветеринару и усыпить.

История вторая, Любовь. Наркоман, стерилизованное семейство олигофренов и царевна-лягушка в венце безбрачия.

Хорошая девушка Винер созрела. Созрела настолько, что кинулась на шею первому встреченному бывшему однокласснику. Бил в школе гомосексуалистов головой об асфальт, при разговоре смотрит не в лицо, а на титьки — значит, нормальный самец. Повезло, надо брать! Собрала чемодан и переселилась к нему в ржавый микроавтобус. Вместе с таксой, которую лечила, отпаивала из бутылочки и укачивала, как больного ребёнка. Всё равно, что самец наркоман, что его отец допился до смерти, а родной брат — даун. Зато его можно держать за руку и ехать по дороге без конца, пока бензин не кончится. Ну а ребёнка, в смысле таксу, можно и родне оставить.

История третья, Образование. Взорвать этих придурков немедленно!

Киношкола, кузница кадров голливудской фабрики грёз. Новый оригинальный герой Марвел — гибрид Зелёного Фонаря с Зелёным Шершнем, но с липкими пальцами, к которым всё прилипает. Мне есть, что сказать миру! Я с самого детства гений, а сейчас мне уже 16! Зачем учиться, если я и так всё знаю! Для успеха фильма нужны знакомства, а не теория построения сюжета! Консервативный, старомодный и преступно не позитивный преподаватель, следующий хозяин таксы, не выдерживает и взрывается.

История четвёртая, Искусство. О, где же хрущёвский бульдозер?

Богема. Бабка-художница, которая на деле лишь позировала голой и раздвигала ноги. Внучка-актриса, гордящаяся ролью шлюхи. Гениальный непризнанный скульптор, озабоченный и агрессивный мускулистый негр Фантазия в розовой майке и женских приспущенных панталонах. Бабуля, я не видела тебя четыре года, я так соскучилась, дай денег. Вариативность жизни и одна и та же несчастная собака, раз за разом раскатываемая колёсами автомобилей. Апофеоз творческой мысли — лающая падаль на художественной выставке.

В кино еще можно успеть посмотреть новую трагикомедию Тодда Солондза, должно быть, главного мизантропа современного американского инди-кино. «Такса» (Wiener-dog) — это четыре короткие истории о совершенно разных людях, которые стали хозяевами таксы. Стоит сразу предупредить, что фильм совсем не из рода умилительных историй про лохматых питомцев и их веселые похождения. Картина довольно мрачно, но с юмором обращается к вопросу жизни и смерти.

В «Таксе» нет места идеализированным персонажам, на которых хочется быть похожими, которым хочется сопереживать. Герои у Солондза — странные, непривлекательные чудаки, презираемые и смехотворные.

Здесь есть пара несчастных надменных родителей (Жюли Дельпи и Трэйси Леттс), пластмассовых и стерильных до мозга костей, для которых собака — только источник проблем и вонючего поноса на дорогом ковре. Есть одинокая медсестра (Грета Гервиг), влюбленная в потерянного друга-наркомана (Киран Калкин). Есть и престарелый ворчливый неудачник-сценарист (Дэнни ДеВито), преподающий в кино-школе бездарной молодежи. И, наконец, поникшая старушенция (Эллен Бёрстин), к которой внучка (Заша Мэмет) приезжает не из большой любви, а по причине куда более меркантильной. Симпатизировать остается только молчаливой таксе, которая здесь, в первую очередь, является связующим элементом, и лишь по совместительству милой собачкой на коротеньких ножках.

На контрасте с угрюмыми персонажами Солондз создает идеальную картинку сияющей и начищенной до блеска Америки с зелеными газонами и голубым небом. Его визуальный перфекционизм абсолютен — будь в кадре счастливый ребенок посреди парящих в слоу-мо перьях из подушки или собачье дерьмо на асфальте — режиссер с трепетным вниманием показывает и то, и другое. Ведь все это жизнь, и все в ней равно.

Героиня первой истории разграничивает людей и животных, объясняя своему сыну, что животные не способны чувствовать, у них нет эмоций. Однако все герои фильма, и эмоциональные и безэмоциональные, с хвостами и без, в итоге равны перед лицом смерти. Как никак, жизнь и смерть — два конца одной палки, или, в данном случае, одной таксы.

Стоит смотреть:

- любителям Вуди Аленновской эстетики с дополнительной порцией мрачности и сарказма

- если вы мезантропичны или критичны по отношению к роду человеческому, ну или хотя бы готовы рассматривать такую точку зрения с долей юмора

- если вы по-буддистки относитесь к вопросам жизни и смерти или желаете поразмышлять на этот счет

Спойлеры! Так что лучше сначала оцените сам фильм!

Меняя своих хозяев такса становится свидетелем четырёх историй, происходящих с разными людьми, разными по своему социальному статусу, характеру, и профессии, и по возрасту. Первая история нам рассказывает о мальчике, которому отец приносит подарок, таксу, на примере первой истории нам показывают детство, — здесь главным героем является мальчик, у которого к тому же есть проблемы со здоровьем, а такса для него является единственным другом, данная история как и положена детской поре полна наивных моментов, вопросов к взрослым со стороны ребёнка, и этим же она цепляет.

Вторая история, история молодой сотрудницы ветлечебницы(Грета Гервиг), спасшей таксу от смерти, тоже из себя представляет доброго человека, и особу довольно саму по себе странную. Это же история, немного вам расскажет о смертной тоске в США, которую испытывают мексиканцы, и здесь она одна из самых трогательных, потому как покажет нам что может сделать любовь, и как важны родные.

Третья история, в которой Дэнни ДеВито в роли преподавателя киношколы, представляет собой историю о ворчливом старике, коему необходимо изменить своё отношение к окружающим, уйдя из негатива, и начать положительно смотреть на жизнь, и на окружающих. Сама по себе история, привлекательна тем, она показывает изнутри жизнь института кино, и молодых людей, будущих кинематографистов.

Четвёртая, пожалуй самая здесь взрослая и серьёзная, в ней уже престарелой женщине придёт странное видение. Сама по себе последняя новелла примечательна своей концовкой в стиле «мы все когда-нибудь умрём», и отдаёт неплохим чёрным юмором. Впрочем, вся «Такса» — это странноватая картина, по ощущениям напоминает любую другую картину фестиваля независимого кино Сандэнс, только с тем отличием, что её идея чем-то даже оригинальна, хотя бы тем что впервые мы можем взглянуть на людей, глазами собаки.

И что ещё приятно, ей хватает духу показать несколько циничных кадров, и выпустить всеми любимый сарказм. Что удивительно, даже после этого, картина остаётся милой, наивной, а самое важное трогательной и понятной. Только назвать её чистой комедией, у меня не получается, да и рекомендовать её каждому второму, я бы не стал. Но сам же лично убеждён, подобное необходимо смотреть, чтобы увидеть как маленькая случайность, способна изменить жизнь к лучшему, или заставить на неё взглянуть по новому. Ибо если это у режиссёра получается, то значит старания не прошли даром!

Спасибо за внимание, смотрите кино.