Рубен Гатри (2015)

Дебют в полнометражной режиссуре австралийского актера Брендана Коуэлла (очень мощно сыграл в военной драме «Ниже холма 60»), по его же собственному сценарию.

Успешный сиднейский рекламщик (Патрик Браммелл), обмывая очередную профпремию, по обыкновению надирается как свинья, ссорится с своей девушкой, чешской моделью (красавица Эбби Ли, одна из невест в новом «Мэд Максе»), и заканчивает вечеринку прыжком в бассейн с крыши особняка.

Упал, очнулся, перелом, гипс, девушка возвращается домой в Прагу, а мама (Робин Невин из «Матрицы») буквально за руку ведет героя на встречу Анонимных Алкоголиков.

Сперва Гатри на сеансах убеждает всех, что никаких проблем у него нет, травит байки и ржет, выдавая классические сентенции вроде: «люблю напиваться до беспамятства, потому что потом ничего не помнишь».

Но по номеру девушки — автоответчик, в гостиной во всю стену принт с ее портретом, а в смартфоне ее фотки в неглиже… Может, и впрямь пора в жизни что-то менять? Поэтому Гатри твердо решает взять себя в руки, следующие 365 дней не пить, а потом ехать возвращать свою любовь.

Как все лучшие фильмы про алкоголизм, начиная с «Потерянного уикенда» Уайлдера и до «В хлам» Понсольдта, это, прежде всего, история про Личный выбор, про попытки от него не отступиться, и про то, как активно сопротивляется этому окружающая среда.

Окружение Гатри настойчиво толкает его назад к бутылке. Папа-ресторатор (даром, что уже сгубил собственную поджелудочную), удивленно топорщит бороду на отказ хлопнуть рюмашку. Начальник (даром, что сам в завязке) намекает на потерю копирайтерской хватки и выставляет на стол поллитру. Из штатов приезжает распутный лучший друг (Алекс Димитриадес) с пакетом бухла, который сразу же принимается водить в дом мужиков и приносить дурь.

Герой ищет помощи у своих АА-спонсоров. Байдарочные прогулки с местным аналогом Зака Галифианакиса более-менее помогают («ты пойми, вопрос не в том, целился ты в бассейн или мимо, а в том, что тебя вообще понесло по пьяни на крышу…»). Но взаимоотношения с зеленоволосой «суицид гёрл» с пирсингом и сложным прошлым, только еще больше всё запутывают.

Тут еще бывшая, так и не перезвонив ни разу, обновила статус на «фейсбуке», а там какой-то бородатый чех. Смартфон летит в океан, ноутбук — в стену…

Но, главное, даже родная мать в какой-то момент начинает рассуждать насчет облегчения социализации и зачем, мол, так себя мучить, возьми бокальчик… И напрасно герой кричит, что после бокальчика не сможет остановиться. Ведь все как бы желают ему добра.

Конец нравственной борьбы против мироздания, как говорится, немного предсказуем. Особенно это касается линии взаимоотношений с отвязным другом-геем, кульминация которых при таком количестве спиртного вокруг напрашивалась с самого начала.

Но подобно Смажовски в «Песнях пьющих» (даром, что у того снег, мрачная вытрезвиловка и обшарпанные варшавские хрущевки, а тут пальмы и солнечные пляжи — в голове у главных героев творится одно и то же), Коэулл монтирует срывы и подъемы своего героя, предоставляя самим зрителям решать его судьбу. Смог или слил, справился или нет? Нам-то, конечно, хочется верить в лучшее.

Самое интересное тут, как фильм, сперва притворяясь ромкомом с элементами социальной сатиры, постепенно устремляется к экзистенциальной драме, которая по-прежнему населена по-ромкомовски симпатичными персонажами. И как режиссер всерьез пытается разобраться: в чем, собственно причина недуга? Версии озвучиваются самые разные. От нехорошей наследственности до, натурально, «страна у нас такая, все пьют!»

За это, а еще за чудесный саундтрек инди-рокерши Сары Бласко, картине можно простить всё что угодно. Даже то, как Браммел местами похож на своего великого земляка Рассела Кроу или неизбежные визуальные отсылки к земекисовскому «Экипажу».