Омерзительная восьмерка (2015)

Самая зрелая работа Квентина Тарантино и Оскар для Эннио Морриконе

Гражданская война закончена. Воспоминания, осадок и ненависть остались с людьми навечно.

Крайне осторожный 'Вешатель' Джон Рут, вырабатывая собственную сигнальную систему общения со своей заключенной, Дейзи Домергу, встречает на пути к Ред-Року, штат Вайоминг, усевшегося на трёх трупах, чернокожего Майора Уоренна, знаменитого военного преступника. Озабоченный своим здоровьем Майор не очень хочет простыть под снежной бурей, поэтому напрашивается к Джону в дилижанс, пойдя на некоторые уступки. Теперь их четверо, считая кучера О.Би.

Оклеветав письмо от самого Авраама Линкольна, самого президента США, можно вылететь из кабины – такой урок приносит к компании ещё одного спутника, Мародёра Криса Менникса, который неожиданно для некоторых едет в Ред-Рок, чтобы вступить в должность шерифа. Оставить будущего шерифа на морозе равно убить. При свидетелях не стоит.

Сюжет 'По дороге с облаками, бурей и метелью' приводит к смене маршрута на галантерею Минни, где варят самый лучший кофе во всём округе.

Следует расстрелять сразу всех в этой рецензии без подробного знакомства, а то вероятно всё затянется как и фильм. В галантерее встречаем новых персонажей: Освальдо Мобрей – палач, Джо Гейдж – на рождестве к маме, Генерал Смизерс – южный дед, а также Боб – мексиканец и дверь.

'Кто-то выдаёт себя за другого' – этим и удерживает Квентин. Вечное подозрение, гнетущая атмосфера и непрекращающиеся споры о политике ссорят людей под одной крышей. А правда, что письмо настоящее? Крис действительно новый шериф? Освальдо и в самом деле палач Ред-Рока? Джо совсем не похож на добряка, говорит ли он правду? Где настоящие хозяева сей галантереи? Это правда, что фильм затянутый, как я сказал раннее, или просто стебусь над инакомыслящими?

Неожиданный поворот заставляет челюсть повиснуть и задрожать от комичности ситуации, если вспомнить роль Джексона в 'Джанго Освобождённом'. Опять живучий Тим Рот из 'Бешенных псов', тот самый Мадс мстит за своего персонажа из 'Убить Билла'. Невероятно смешно, если вы знакомы с прошлыми работами гения.

Фильм шедеврален, он удивляет, рассказан и показан очень талантливо и красиво, музыка сохраняется в плейлистах, а обилие крови вызывает улыбку даже самых святых.

10 из 10

Снимая второй подряд вестерн, Квентин Тарантино перебирается из представленного в 'Джанго освобожденном' дальнего юга в горы Вайоминга, чтобы запереть вынесенную в название фильма восьмерку людей(на самом деле их больше) в снегах. Начинаясь, как эпический вестерн, фильм постепенно превращется в камерный детектив в духе Агаты Кристи. Случайные люди под одной крышей отрезаны от мира снежной пургой, и каждый может оказаться вовсе не тем за кого себя выдает. На месте знаковые атрибуты - разожженный камин и усы условного Пуаро.

Тарантино дает очередной мастер класс по части остроумия, острословия и тонких наблюдения за человеческой натурой. Все происходящее на экране чуть-чуть невзаправду, с фигой в кармане, с легкой усмешкой на устах, но сочно, дерзко, со знанием дела и как всегда чертовски талантливо.

Снятая оператором Робертом Ричардсоном в старомодном широком формате 70 мм и озвученная классиком Эннио Морриконе, 'Омерзительная восьмерка' при всей финальной кровище на удивление уютна. Фильм вполне оправдывает трехчасовой хронометраж. Тут ничего не хочется подрезать, ускорить, промотать. Тарантино выдерживает ритм на всей дистанции. Перед нами предстает агрессивная, циничная, безжалостная, для многих зрителей мучительная картина. И в то же время это настоящее искусство, кино сделанное с душой и для души.

'Омерзительная восьмерка' фильм настолько решительный и невозмутимый, что создает сцены от которых мы не можем отвернуться, и персонажей, которые интригуют также глубоко, как и ужасают. Вообще эстетика и этика вестерна идеальный формат для Тарантино. Оружие, неприятные грубые люди, суровая природа - живой и мертвый здесь стоят одинаково, правосудие важнее жизни, а самое большое значение обретают вещи абсолютно несущественные

Во всех фильмах великого режиссера есть эпизоды, в которых персонажи играют в 'кошки-мышки'. Только в данной ленте мышей нет, лишь одни коты. Тарантино не просто любит фильмы, он их понимает. Квентин - автор, который полностью владеет своим ремеслом и имеет четкое, бескомпромиссное видение того, что он хочет сделать. И окунаться в его миры является истинным наслаждением.

'Омерзительная восьмерка' фильм, где диалоги - это сам персонаж. Это уникальный кинематографический опыт, который превосходит большинство лучших картин 21 века. Вместо того. чтобы быть просто хорошим фильмом, он выходит за рамки этого, упираясь корнями в прошлое и устремляясь в будущее. В результате получается клаустрофобный, театральный эксперимент 'хичкоковского ' масштаба, мгновенно ставший классикой жанра.

Как по мне, так это самое недооцененное полотно Квентина Тарантино за всю его многолетнюю карьеру. В этом фильме режиссер в плане интриги и саспенса путем разговорных перепалок превзошел самого себя. Удерживать внимание зрителя 2,5 часа сплошными диалогами так, чтобы невозможно было оторваться от экрана ни на секунду – высшая степень гениальности и уникальности таланта Тарантино, вознесшая его на Олимп кинематографа.

США. Несколько лет после Гражданской войны 1861-1865 годов. Охотник за головами Джон Рут по кличке «Вешатель» везет на казнь через повешение отъявленную бандитку Дейзи Домергу в горный городок Ред-Рок. По пути ему попадается чернокожий отставной майор Маркуис Уоррен, такой же охотник за головами, как и сам Джон Рут, и новый шериф Ред-Рока по имени Крис Мэнникс, который в прошлом был членом отряда «Мародеры Мэнникса», возглавляемый его отцом. Надвигается страшная метель. Героям приходится свернуть к «Галантерейной Минни», чтобы переждать бурю. Однако они там оказываются не одни. В доме находятся еще мексиканец Боб, временно исполняющий обязанности хозяина «Галантерейной» в отсутствии Минни и ее мужа Сладкого Дейва, бывший генерал Конфедерации Стэнфорд Смитерс, ковбой Джо Гейдж и палач Освальдо Мобрей. Джон Рут никому из них не доверяет и подозревает, что кто-то из них не тот, за кого себя выдает. Вполне возможно, что они все не те, за кого себя выдают. Вокруг этого факта строится вся интрига и задумка фильма. Восемь мерзавцев оказались под одной крышей, и каждый что-то скрывает. Что может пойти не так?

Начнем с того, что картина напоминает пьесу. Все действия разворачиваются в одном помещении, и пищу для продвижения сюжета дают лишь диалоги, диалоги, диалоги, изредка разбавляемые фирменной тарантиновской мокрухой. «Диалоги, мать твою, — это моя фишка, сечёшь, нет?» У режиссера уже был похожий опыт, когда он снимал «Бешеных псов». Но здесь талант Квентина достигает своего апогея. Слушать о том, как герой Сэма Джексона сбежал из плена, заставил у себя отсосать или, благодаря своей внимательности, раскусил того, кто нечист на руку, можно бесконечно. Или наблюдать за тем, как Курт Рассел со своими здоровенными усищами уплетает аппетитное рагу, попутно давая раз за разом в зубы Дженнифер Джейсон Ли за неподобающее поведение. Или как герои выпивают литрами чертовски отличный кофе. Это выглядит настолько вкусно, что волей-неволей хочется так же взять и пропустить стаканчик-другой этого ароматного напитка.

Что вообще поражает сознание, так это то, как Тарантино строит свои истории на казалось бы незначительных деталях, так сказать чеховских ружьях, которые в конце не просто стреляют, а бомбят словно из Царь-пушки. Банка со сладостями, надпись над баром, кресло, отсылки к телевизионным вестернам и собственным фильмам… Просто «Бум»!

Хоть сам фильм и технически можно отнести к вестерну, он больше напоминает детектив, но со своими особенностями. Если вы смотрели «В случае убийства набирайте “М”» Хичкока, то можете понять, какой будет

Это был первый раз, когда я смотрел фильм Тарантино в кинотеатре.

И здесь можно легко сказать, что тут самый типичный Тарантино. Ходил я с женой и она отключилась минуте на 15й. Пришлось смотреть самому и даже не с кем было обсудить эмоции.

Естественно, здесь очень дорогой и крутой каст. Собрать таких актеров - это надо не только иметь хороший бюджет, но и связи, какие у Квентина есть и будут.

Шикарная атмосфера заснеженной лачуги, где каждый сам за себя и постоянно растущее напряжение. Здесь каждый друг другу волк, но когда речь идет о выживании, то и звери на водопое не нападают друг на друга. Но люди страшнее зверей

За что хвалить:

1) Прекрасная зима. Такой смертельной снять ее - надо уметь

2) Потрясающий состав актеров - здесь можно только снять шляпу

3) Диалоги в стиле Тарантино и частые съемки одним планом

4) Бессмысленная и беспощадная кровь, как мы любим

За что ругать:

1) Иногда кажется, что фильм ОЧЕНЬ долгий. На него нужно иметь силы

2) Конец как обычно предсказуем

Общее впечатление:

Любимый Квентин Тарантино еще раз доказывает, за что мы его любим. Пересматривать больше чем раз в 5 лет вряд ли будет в кайф. В остальном - отличное произведение на вечер. Особенно если за окном у вас снежная буря.

8 из 10

Я являюсь большим фанатом фильмов Квентина Тарантино, и эту киноленту я не мог оставить без внимания. Еще меня заинтересовало, то, что события происходят на Диком Западе. Не так много хороших фильмов сделано на это тематику.

Для начала важно понимать, что из себя представляет Тарантино. У этого режиссера есть свой авторский подчерк, его киноленты можно узнать из тысячи. Никто не снимает так, как он. В первую очередь его фильмы выделяют диалоги, они как бы обо всем и ни о чем одновременно. У него очень многогранные сюжеты, которые накладываются на крайне небрежные образы и события. Тем не менее, я не встречал еще людей, которым не нравился бы этот режиссер.

Сюжет строится вокруг того, что охотник за головами Джон Рут конвоирует заключенную, которую играет Дженнифер Джейсон Ли (кстати говоря, в дальнейшем, она получит награду за лучшую женскую роль второго плана в этом кинофильме). Эта заключенная состоит в банде, которая находится в розыске, за это ее, собственно, и поймали. Затем начинается снежная буря и вместе с этой бурей начинает происходить интересная череда событий...

Большая часть фильма происходит в закрытом помещении и в формате диалога. Мы должны угадать, что будет происходить дальше, кто здесь друг, а кто враг, кому можно доверять? Эта кинолента очень интересная и увлекательная, я по пять раз за фильм менял свои предположения, настолько искусно режиссер смог запутать зрителя.

Музыка очень атмосферная, она способствует погружению в атмосферу холода и Дикого Запада с его порядками. Неудивительно, что в номинации 'Золотой глобус' фильм одержал верх.

Возможно многих отпугнет то, что фильм идет 3 часа, но поверьте, вы не заскучаете ни на минуту. Вся суть киноленты кроется в диалогах. за этим очень интересно наблюдать. Отдельно выделю операторскую работу. Она как и во всех фильмах Тарантино великолепна. Ракурсы, съемка, наряду с музыкой это во многом определяет успех киноленты.

Я считаю, что фильмы Тарантино должен посмотреть каждый. А 'Омерзительная восьмерка' - один из ярчайших его представителей. Это кино по праву считают одной из лучших работ этого режиссера.

10 из 10

Восьмой фильм Квентина Тарантино «Омерзительная восьмерка» мог вообще не выйти, но эта замечательная кинолента все же увидела свет. Кто-то из основного актерского состава слил в сеть оригинальный сценарий фильма, после чего Тарантино вообще отказался его снимать. Но после долгих уговоров он согласился несколько отредактировать материал и снять картину.

Но даже после съемок скандалы продолжились. Пираты задолго до премьеры получили фильм в свое распоряжение и залили его в сеть. В общем, Тарантино настрадался с этой картиной. Но лично я пошел на посмотреть его в кинотеатр, чтобы получить полное впечатление, не морозясь от гнусавого перевода «пиратки».

Что можно отметить? Сценарий местами смотрится слегка затянуто, но сюжетная линия и диалоги сглаживают этот момент. Особенно с этим хорошо справляется фирменный юмор Квентина Тарантино. Экшен-сцены поставлено прекрасно. Финал киноленты вызывает смешанные чувства: это и восторг, и смех, и удивление. Сразу стоит сказать: слабонервным и с неуравновешенной психикой лучше фильм не смотреть, а детям вообще не показывать, поскольку на протяжении всей ленты вас ждут такие вещи, как кровь, грязь, сопли, слюни. Но это Тарантино, друзья, который всегда шокировал своего зрителя бессмысленной кровожадностью.

Актерский состав играет безукоризненно, разве что за исключением Мэдсона. Даже Татум смог отойти в кои-то веки от амплуа «мачо с пустыми глазами». Музыка замечательная, Морриконе, как всегда, на высоте.

Жаль, что в этом кино нет коронного трюка Тарантино. Обычно в каждом его фильме есть камео с его участием. Здесь маэстро не порадовал своим появлением. Но это не мешает поставить картине высокую оценку.

9 из 10

Один из самых атмосферных фильмов Тарантино.

Я хочу похвалить актёрскую игру, она безумно хороша. У каждого актёра был персонаж, который не похож на другого героя. Поведение, культурность, принципы жизни и т. п. И на столько хорошо они всех их передали, что вливаешься в фильм с ног на голову.

Сравнивая фильм с прошлым вестерном от Тарантино, можно выделить похожие принципы которые затрагивают начало сюжета, расизм, жестокость и хладнокровность. Но тут насилия чревато много, фильм очень жестокий. Это хороший пример когда возрастное ограничение действительно важно. Просто это далеко не нецензурная брань или порнографические кадры, а страшная жестокость. Не рекомендую фильм людям которые не могут выдержать даже лёгкий боевик. Ну, что ещё сказать? Тарантино.

Музыка отличная, она действительно заслуживает «Оскара» за лучший саундтрек.

Стоит посмотреть данный фильм. Но начало действительно нудное и хотелось выключить фильм, но, потерпел, и далеко не зря.

8 из 10

Тарантино, как всегда, хорош. Здесь он, правда, поначалу кажется немного непривычным — ожидаешь, что стрельба и реки крови начнутся несколько раньше. Зато когда они наконец начинаются — опомниться не успеваешь от круговерти мочилова. Почти скайримские пейзажи зимнего Висконсина завораживают и умиротворяют — зрителя, но не героев, которых и впрямь иначе как the hateful eight не назвать. Начавшись как вестерн и драма, построенная на диалогах о прошлом, фильм постепенно перетекает в детектив, а затем в кровавый боевик — причём это происходит весьма органично, без ощущения какой-либо искусственности происходящего.

Говоря об актёрах, хочется отметить Сэмюэла Л. Джексона в роли майора Уоррена — у него получился очень интересный, многогранный и неоднозначный персонаж. Впрочем, Уолтон Гоггинс в роли шерифа-южанина тоже смотрится просто отлично. А персонаж Курта Рассела мне вообще почему-то напомнил Гэндальфа, хотя ни о каком сходстве характеров здесь не может идти и речи)

Единственное, за что можно предъявить претензии создателям фильма — неестественный синяк Дейзи Домергю в самом начале (уж больно он большой и тёмный получился). В остальном придраться просто не к чему, это замечательный фильм, который можно смотреть и пересматривать. Конечно, если стиль Тарантино как таковой не вызывает у вас отторжения.

9 из 10

«Восьмой фильм Квентина Тарантино». Вот так начался этот фильм. Я был в полном предвкушении от предстоящего просмотра. И не прогадал.

Этому фильму сопутствовала тяжёлая судьба во время создания. Я думаю, все знают историю эту и какие трудности были. Многие фильм хаяли, причём даже поклонники режиссёра. И действительно, эта кинопьеса не всем придётся по душе. А это больше пьеса или даже открытая книга.

Начало многим покажется монотонным и перегруженным диалогами. Но ведь диалоги — одна из составляющих Тарантино. Вроде бы кажется, что они иногда могут быть бесполезны, но почему-то ты не пропускаешь ни одного слова. Так захватывает, ну меня точно. 90% картины проходят в одном доме, поэтому может показаться всё театральным представлением. Квентин как всегда уделил огромное внимание деталям, всё так здорово показано, нет ничего лишнего, всё на месте. А какое у фильма начало: заснеженная дорога, статуя распятого Иисуса и музыка Эннио Морриконе. Это было божественно. Уже ради этого можно только смотреть. Музыка в фильмах Тарантино всегда была «вкусной». И здесь не исключение. А те мелодии Морриконе, которые не были включены в фильм «Нечто», прозвучали здесь как влитые, они пугали своей атмосферой.

Ну и, наконец, актёрский состав. Он шикарен. Курт Рассел, Тим Рот, Майкл Мэдсен, Демиан Бишир, Брюс Дерн — каждый шикарен в своём амплуа. Более обширно отмечу трёх. Уолтон Гоггинс — этого актёра я видел впервые, но он сразу мне понравился. Человек-смех и улыбка фильма. Вроде и отталкивает, а вроде и притягивает. Бесподобно сыграл. Дженнифер Джейсон Ли. Отвечает за женскую часть фильма. Её всё время бьют, а ей плевать. Только за её мимику в фильме можно смело пять баллов давать. Противная, но прекрасная. Ну и наконец Сэмюэл (что этот нигер себе позволяет) Л. Джексон. Где бы он не снимался, он всегда играет на сто процентов. Хоть тут и нет положительных персонажей, но я переживал именно его герою. А чего стоит его монолог про одно убийство и «чёрный прибор», класс. Да, блин, тут даже Ченнинг Татум вписался в фильм (да, он тут есть).

Что могу сказать: «Идите и смотрите на свой страх и риск». Я такие фильмы обожаю, как и всего Тарантино. Камерный, монотонный, красивый, юморной, кровавый. Тут есть всё. Ещё один шедевр.

Как по мне «Омерзительная восьмёрка» — это фильм не только об омерзительных персонажах в стиле вестерна, но и о демонстрации настоящего режиссёрского искусства.

Фильм — разговорный, снятый в закрытых помещениях, на 1—2 локациях, построенный на диалогах и повествовании. И как всегда, диалоги в этом кино просто фантастические. Просто представьте «Играет нагнетающая музыка, потрескивания огня в камине, за окном вьюжится снежная метель, вестерн, главные герои попивают горячий кофе и вот-вот что-то произойдёт. И всё это происходит в маленьком одиночном деревянном домишке посреди целой пустоши» — Именно здесь разворачиваются действия фильма. Всегда удивлялся, как Тарантино может разговорами передать всю суть персонажей до мельчайших деталей и одновременно завлечь зрителя. Музыка подобрана просто идеально, абсолютно заслуженный «Золотой глобус». А за столько непредсказуемый и завораживающий сценарий можно смело вручать Оскар. Никак не могу обойти стороной просто великолепнейшую игру Дженнифер, которая была в этом фильме просто шикарна!

«Омерзительная восьмёрка» — это фильм, в котором у авторов получилось всё: музыка, сценарий, актёрская игра, диалоги, операторская работа, завораживающая зимняя атмосфера вестерна. А обвинять Тарантино в том, что он снимает одно и то же — это как обвинять человека в том, что он разговаривает на своём родном языке.

Изначально в глаза бросается, спокойное и неторопливое повествование, из-за него ты можешь проанализировать персонажей, узнать их историю, характер, темперамент и прочие нюансы, про которые во многих других фильмах забывают. Ты с головой погружаешься в фильм, с первых минут распознаешь его атмосферу, а через другой десяток, ты уже чувствуешь себя на месте героев. При всем этом фильм богат на неожиданные сюжетные повороты, он не предсказуемый. Финальный исход никак не угадать. Он не дает тебе заскучать, фильм держит тебя в напряжении, у меня не возникало желания во время просмотра, взять и перемотать его.

Что касается самих персонажей, над ними была проделана не маленькая работа, в каждом из них есть свой шарм. Они хорошо сбалансированы. Даже процесс заколачивание двери проработан, дверь для меня стала отдельным героем. Постоянно ждал, пока кто-то ее откроет, и ее начнут снова заколачивать, казалось бы такой нюанс.

Так же в фильм не побоялись добавить жестокости и крови, на подобные сцены интересно смотреть, а так же на саму реакцию персонажей на происходящее, выражения их лиц неописуемы. Парой в фильме происходило такое мясо, из плавного повествования фильм иногда превращался в боевик. Очень интересно наблюдать за всем этим. Моменты искупления в фильме тоже присутствуют, что не мало важно, лично для меня. Они сделали фильм только лучше.

Это тот фильм, который можно пересматривать по несколько раз, и каждый раз ты будешь находить в нем что-то новое лично для себя.

9 из 10

Мне кажется, что Восьмерка-самая взрослая картина Тарантино! На этом фильме он показал, что за всю свою карьеру и предыдущий опыт многих лет научился невероятно большому количеству профессиональных постановочных фишек. И темы, поднятые в сюжете, и раскрытие персонажей с их колебаниями и изменениями, и желание снять все на старую 70 мм пленку, и вытекающие из этого безупречные кадры заснеженной природы и узкие давящие камерные стены деревянной хижины-маэстро оторвался по полной программе! И даже не беру в пример построение сюжета и саму историю, потому что к фильму надо максимально бесспойлерно подходить, чтобы было интереснее (и опять же, все было бы предсказуемо и слишком просто, если бы не одно но, которое настолько незаметно, что лежит ниже пола).

И опять же надо сказать, что слегка «затянутое», но вынужденное начало может отбить все желание смотреть фильм дальше, но без него эффект от дальнейших событий был бы просто никакущий. И так приятно видеть любимцев-актеров Тарантино в одной сюжетной заварушке, и как же напряженно события следуют друг за другом, и как же выворачивает наизнанку (в хорошем смысле) от всех кровавых сцен и жесткача на экране. Все работает так, как надо! И к концу Восьмерка тебя оставляет с багажом эмоций и открытым ртом от удивления!

Специфическое удовольствие, однако, но стоящее!

Вот и дождались, Господа! Кто-то с нетерпением, кто-то просто удивлённо глянул на афиши и увидел то, чего так долго ждал. Восьмой фильм Квентина. Про восьмёрку(почему не про «шестёрку»? Как-никак тоже классика. И не менее омерзительная). Итак, имеем 8 персонажей, кучу стволов и около 3 часов эфирного времени.

Первое, что мы увидим-услышим — музычка а-ля советский хоррор 70х годов, что уже настраивает на зрелище (не удивлён, что композитору 87 лет). Дальше — больше. Оркестровая; современная; музыка как будто из 18 века. Целая смесь звуков и образов, которая по идее должна была слиться в какофонию, но не слилась. Несомненно, заслуга композитора. Особенно лаконично музыка вписалась в предысторию событий и на титрах. Можно очень пафосно выходить из кинотеатра.

Действие. Это отдельная тема для разговора. Сборы всех персонажей занимают такое колоссальное время, что после выхода из кинотеатра невольно стучишь по часам в надежде, что они сломались(ведь столько времени прошло). Персонажи очень много говорят. Не по теме, порой какую-то околесицу несут. И врут, врут, врут… Очень понравилась интрига в концовке, связанная с «расследованием». Очень неожиданные ходы и держало в напряжении. Развязка стала даже можно сказать откровением. Весьма нешаблонно и непредсказуемо всё прошло.

Персонажи. Очень колоритные, но в то же время непонятно зачем тут взявшиеся. Законники, преступники, законники-преступники, шерифы, преступники-шерифы, законники-шерифы… Даже после просмотра фильма не совсем понятно что чего кому и зачем сделал и какие кто преследовал цели в данной конкретной обстановке. Очень тяжело было смотреть из-за обилия «ублюдков» и «н-слова», «н-слова с прибором», «н-слова без прибора», «н-слова с пистолетом» и опять сто тысяч раз «н-слова». Весьма возможно, что во времена Гражданской Войны в Америке их так и называли, но это режет слух и в таком количестве слово «н-слово» просто утомило.

Развязка в стиле Тарантино. А вот тут что-то стряслось по-моему. Фильмы Тарантино всегда пестрели вёдрами крови, жестокости и убийств. Но в этом кино даже он себя превзошёл. Это совсем не старый добрый вестерн с перекати-полем и индейцами в салуне. Не так ли, мистер Тарантино?

Как итог — положительно-нейтральный отзыв. По баллу за музыку, интригу, актёрский состав, дебильный юморок и пафосный выход из кинотеатра.

5 из 10

«Омерзительная восьмерка» — это прозвище, которое я бы получил среди кинокритиков. Из-за того, что не все люди выкупают мои потуги на сарказм, некоторым может показаться, что я просто издеваюсь над их фильмами — оттого слово «омерзительный». А «восьмерка» — это уже мои творческие прихоти. Согласно статистике с моего аккаунта Кинопоиска оценка в восемь баллов присуждена большей части просмотренного материала.

На самом деле этот фильм имеет свою долю драмы. Сначала в Сеть был слит сценарий, и это так подкосило Тарантино, что он решил бросить проект. Но потом взял себя в руки, и вернулся, предварительно переписав скрипт. Потом за несколько дней до премьеры в результате пиратской атаки промокопия ленты также оказалась слитой в Интернет и скачана более полумиллиона раз, что, наверное, и объясняет ситуацию со сборами (при бюджете в 44 миллиона собрали по миру 156). А так, как по своей сути «Восьмерка» сочетает жанры вестерна и детектива, подобные инциденты — это сильный удар по создателям.

Неизвестно, что именно этот фильм взял за свою основу — детектив Агаты Кристи «Десять негритят» или тех же тарантиновских «Бешеных псов». Но факт остается фактом — перед нами представлен такой стандартный набор героев анекдота Дикого Запада — охотник за головами, законник со своей пленницей, будущий шериф, мексиканский парниша, недомерок, ковбой и генерал времен Гражданской войны. Суровая метель вынуждает их всех собраться в одной избушке, где выясняется, что один из собравшихся — не тот, кем считается, и надо поскорее его вычислить, пока не пролилась кровь. Но мы то знаем, что у этого режиссера без крови не обойдется, однако состояние переживания за персонажей никуда не делось.

И знаете, это, мать его, гениально. Нет, серьезно. Фильм идет почти три часа, при этом большая часть действий происходит в замкнутом пространстве. И не хочется особо задумываться об особенностях конструкции этой избушки, где туалет находится в 100 метрах от дома, а при входе-выходе приходится выламывать дверь и заколачивать её досками. Первый, и основной плюс картины — сценарий, то, за что мы любим старину Квентина. Да, иногда мне морочили голову некоторые растянутые реплики, да и неожиданно обнаружившиеся общие связи персонажей выглядят притянутыми за уши, но не стоит забывать, что тут у нас детектив. А значит, в канву повествования вплетены неожиданные повороты, раскрытие персонажей с другой стороны, и акцентирование внимание на определенных артефактах — например, письмо Авраама Линкольна, которое таскает с собой охотник за головами. К слову, присутствует также нетипичное восприятие картины. Первый час кажется, что будто читаешь книгу, а все оставшееся время будто смотришь театральную постановку. Хотя о чем это я, не кажется — все это именно что камерный спектакль Тарантино с присущей ему жестокостью, черным юмором и взаимодействием персонажей.

На раскрытие персонажей не сказать, чтобы болт положили, но все равно при почти трехчасовом хронометраже насчет поступков героев возникают вопросы. Тем не менее, возможные минусы отбрасываются потрясающей актерской работой. Каждый из «Восьмерки» хорошо по-своему, но хотелось бы выделить конкретных персонажей, которые лично мне пришлись по душе. Курт Рассел в роли старого матерого законника по-своему притягателен. Сэмюел Л. Джексон — своеобразный крутой парень на Диком Западе — стальной, харизматичный мазафакер… короче, стандартный Семен Джексон. Дженнифер Джейсон Ли — играет заключенную, поехавшую бабу, вокруг которой происходит весь замес. Уолтон Гоггинс — вот это вообще интересный кекс. Он играет нового шерифа городка, который питает неприязнь к персонажу Джексона, да и тот его не любит. Но в роковые моменты герой Гоггинса раскрывается с новой стороны, можно сказать, что из «Восьмерки» именно этот персонаж мне понравился больше всего. И есть еще персонаж Тима Рота со скользким характером. Хотя я его изначально не признал, подумал что это Кристоф Вальц, ибо Рот представлен в образе, близким к Гансу Ланде и доктору Шульце.

Стоит упомянуть музыку. На этот раз Квентин отошел от приема «анахронизм», когда во время перестрелки, например, включается рэп. Саундтрек написан признанным мастером — Эннио Морриконе, главная музыкальная тема фильма просто идеально подходит к ситуации, когда надо создать атмосферу недоверия. И вот еще что удивительно — в рамках всего творчества Тарантино, где казалось, все не так серьезно, «Омерзительная восьмерка» не исключает вероятности, что все в ней происходящее имеет реальную основу. Если «Бесславные ублюдки» были стебом, а «Джанго» просто давал хлеба и зрелищ, то в «Восьмерке» даже брызги крови в реальной жизни смотрелись бы органично. Можно критиковать картину за излишнюю, порой ни к чему не привязанную жестокость даже по хулиганским меркам Тарантино. Хотя с другой стороны, фильм же называется «Омерзительная восьмерка»? Стоило ли ожидать чего-то другого?

С первых же секунд фильма, как это и подобает Тарантино, получаешь нереальное удовольствие от саундтрека. Всё-таки Квентин удивительным образом всегда умудряется подбирать композиции или приглашать прекрасных композиторов таким образом, что музыка надолго остается в памяти и её с большим удовольствием слушаешь позже. И не раз.

Я люблю творчество Тарантино. Однако, в этом случае, первую половину фильма я немного скучал. Возможно, фильм не сразу попал в настроение — такое бывает. Но, первую половину фильма, мне порой приходилось даже заставлять себя не отвлекаться от повествования. А вот, в середине картины, мне стало настолько интересно, что оторвать меня от экрана было уже, наверное, просто невозможно.

Тарантино снял настоящую кино-пьесу с потрясающими диалогами безумно харизматичных персонажей, наблюдать которую хочется снова и снова. Я бы даже сравнил этот фильм с настоящей театральной постановкой, где «на одной сцене» разворачиваются нешуточные страсти вокруг персонажей.

Подбор актеров просто замечательный — Курт Рассел, Тим Рот, Сэмюэл Л. Джексон, Майкл Мэдсен — все эти прекрасные актеры просто потрясающе раскрывают своих персонажей. Однако, больше других мне запомнилась Джениффер Джейсон Ли — ей, как мне кажется, удалось прекрасно передать образ бандитки-бунтарки.

В итоге, могу сказать, что это очередной очень крутой фильм от Тарантино. С очень интересным сюжетом, жестью (кровью, мозгами), что очень свойственно этому режиссеру, очень харизматичными и запоминающимися персонажами, очень красивой картинкой, которую приятно смотреть.

'Омерзительная восьмерка» — это прозвище, которое я бы получил среди кинокритиков. Из-за того, что не все люди выкупают мои потуги на сарказм, некоторым может показаться, что я просто издеваюсь над их фильмами — оттого слово «омерзительный». А «восьмерка» — это уже мои творческие прихоти. Согласно статистике с моего аккаунта Кинопоиска оценка в восемь баллов присуждена большей части просмотренного материала.

На самом деле этот фильм имеет свою долю драмы. Сначала в Сеть был слит сценарий, и это так подкосило Тарантино, что он решил бросить проект. Но потом взял себя в руки, и вернулся, предварительно переписав скрипт. Потом за несколько дней до премьеры в результате пиратской атаки промокопия ленты также оказалась слитой в Интернет и скачана более полумиллиона раз, что, наверное, и объясняет ситуацию со сборами (при бюджете в 44 миллиона собрали по миру 156). А так, как по своей сути «Восьмерка» сочетает жанры вестерна и детектива, подобные инциденты — это сильный удар по создателям.

Неизвестно, что именно этот фильм взял за свою основу — детектив Агаты Кристи «Десять негритят» или тех же тарантиновских «Бешеных псов». Но факт остается фактом — перед нами представлен такой стандартный набор героев анекдота Дикого Запада — охотник за головами, законник со своей пленницей, будущий шериф, мексиканский парниша, недомерок, ковбой и генерал времен Гражданской войны. Суровая метель вынуждает их всех собраться в одной избушке, где выясняется, что один из собравшихся — не тот, кем считается, и надо поскорее его вычислить, пока не пролилась кровь. Но мы то знаем, что у этого режиссера без крови не обойдется, однако состояние переживания за персонажей никуда не делось.

И знаете, это, мать его, гениально. Нет, серьезно. Фильм идет почти три часа, при этом большая часть действий происходит в замкнутом пространстве. И не хочется особо задумываться об особенностях конструкции этой избушки, где туалет находится в 100 метрах от дома, а при входе-выходе приходится выламывать дверь и заколачивать её досками. Первый, и основной плюс картины — сценарий, то, за что мы любим старину Квентина. Да, иногда мне морочили голову некоторые растянутые реплики, да и неожиданно обнаружившиеся общие связи персонажей выглядят притянутыми за уши, но не стоит забывать, что тут у нас детектив. А значит, в канву повествования вплетены неожиданные повороты, раскрытие персонажей с другой стороны, и акцентирование внимание на определенных артефактах — например, письмо Авраама Линкольна, которое таскает с собой охотник за головами. К слову, присутствует также нетипичное восприятие картины. Первый час кажется, что будто читаешь книгу, а все оставшееся время будто смотришь театральную постановку. Хотя о чем это я, не кажется — все это именно что камерный спектакль Тарантино с присущей ему жестокостью, черным юмором и взаимодействием персонажей.

На раскрытие персонажей не сказать, чтобы болт положили, но все равно при почти трехчасовом хронометраже насчет поступков героев возникают вопросы. Тем не менее, возможные минусы отбрасываются потрясающей актерской работой. Каждый из «Восьмерки» хорошо по-своему, но хотелось бы выделить конкретных персонажей, которые лично мне пришлись по душе. Курт Рассел в роли старого матерого законника по-своему притягателен. Сэмюел Л. Джексон — своеобразный крутой парень на Диком Западе — стальной, харизматичный мазафакер… короче, стандартный Семен Джексон. Дженнифер Джейсон Ли — играет заключенную, поехавшую бабу, вокруг которой происходит весь замес. Уолтон Гоггинс — вот это вообще интересный кекс. Он играет нового шерифа городка, который питает неприязнь к персонажу Джексона, да и тот его не любит. Но в роковые моменты герой Гоггинса раскрывается с новой стороны, можно сказать, что из «Восьмерки» именно этот персонаж мне понравился больше всего. И есть еще персонаж Тима Рота со скользким характером. Хотя я его изначально не признал, подумал что это Кристоф Вальц, ибо Рот представлен в образе, близким к Гансу Ланде и доктору Шульце.

Стоит упомянуть музыку. На этот раз Квентин отошел от приема «анахронизм», когда во время перестрелки, например, включается рэп. Саундтрек написан признанным мастером — Эннио Морриконе, главная музыкальная тема фильма просто идеально подходит к ситуации, когда надо создать атмосферу недоверия. И вот еще что удивительно — в рамках всего творчества Тарантино, где казалось, все не так серьезно, «Омерзительная восьмерка» не исключает вероятности, что все в ней происходящее имеет реальную основу. Если «Бесславные ублюдки» были стебом, а «Джанго» просто давал хлеба и зрелищ, то в «Восьмерке» даже брызги крови в реальной жизни смотрелись бы органично. Можно критиковать картину за излишнюю, порой ни к чему не привязанную жестокость даже по хулиганским меркам Тарантино. Хотя с другой стороны, фильм же называется «Омерзительная восьмерка»? Стоило ли ожидать чего-то другого?

Перед нами именно что классическая кинокартина — такие, как помните, в детстве шли по Первому каналу в дневное время по воскресеньям. Тогда показывали «Золото Маккены», «Сегуна», вестерны с Джоном Уэйном («Дилижанс»), Стивом Маккуином (ту же «Великолепную семерку»), и, конечно, Клинтом Иствудом.

Мало того, что для появления музыки, аналогичной этим картинам, Тарантино каким-то непостижимым образом зазвал живого классика, написавшего саундтреки к порядка 500 фильмам (в том числе, к легендарному «Хороший, плохой, злой» и «Однажды в Америке»), 87-летнего Эннио Морриконе.

Так он еще и для еще большего сходства стилизовал и картинку под те самые классические вестерны, сняв все происходящее на пленку, которую использовали больше 50 лет назад (это когда соотношение сторон экрана 2,76 к 1, то есть очень широко получается).

И только современные музыкальные вставки да лицо так любимого режиссером Сэмюэля Л. Джексона не дает забыть, что смотришь не классический вестерн из прошлого…

Как и все свои фильмы, этот Тарантино снял о двух вещах:

Первое. Это дань уважения всем любимым фильмам режиссера, которые тот просмотрел еще будучи подростком в видеосалонах. Начиная от названия, которое является оммажем сразу и к Феллини, и Куросаве, заканчивая сюжетными поворотами, встречающимися во всех герметичных детективах, все напоминает о том, какой же огромный киноман Тарантино.

Фильм состоит из 3 действий:

- завязка, знакомство первых 4х персонажей. Герои встречаются по пути в город Ред Рок, что на севере Америки, и останавливаются в хижине, чтобы переждать метель;

- развитие, знакомство с остальными 4мя персонажами и милые разговоры «по душам» (да простит меня герой Брюса Дерна);

- кульминация и развязка — как всегда наступает быстро, безжалостно и для всех / почти всех персонажей фильмов Тарантино довольно болезненно.

При этом в первых двух действиях, великолепных и по форме и содержанию, как это ни парадоксально практически ничего не происходит.

В этом и заключается уникальное мастерство Квентина Тарантино — разговорами ли, сменой планов ли, филигранным ритмом, колоритнейшими персонажами, убедительнейшей игрой актеров, атмосферной музыкой — в общем, всем, кроме непосредственно действий — он создает прекрасный и чертовски увлекательный фильм.

Очень хороши Джексон и Расселл (что неудивительно и даже обыденно для них) и Дженнифер Джейсон Ли, получившая за роль совершенно заслуженную номинацию на Оскар. Заслуженную — потому как играть жутковатое (а порой и забавное) кровавое месиво на протяжении почти трех часов — это действительно хрен кто сможет.

Вторая вещь, за которую я лично и люблю фильмы Тарантино — это циничный яркий финал с обычно просто запредельным градусом накала.

Будь то отрезание уха и истинное «я» мистера Оранжевого в «Бешеных псах», убийство главного героя и его последующее появление в «Криминальном чтиве», убийство более 80 человек в финале первой части «Убить Билла», разборка в пивном ресторане и убийство Гитлера в «Ублюдках», монолог мистера Кэнди и последующее нежелание жать ему руку в «Джанго» — почти всегда финалы у Тарантино включают какое-то сумасшествие, переворачивание сюжета с ног на голову, яркое и циничное заявление, в общем, хоть что-то.

В «Омерзительной восьмерке» же финал довольно предсказуем и без всякого «двойного дна», что по сравнению с другими фильмами Тарантино — довольно слабо. Но это только по сравнению с другими фильмами Тарантино. А для многочисленных картин, выходящих в наше время «Восьмерка» — это действительно кинематограф в самом лучшем его проявлении и предназначении — это искусство, созданное для развлечения зрителей. Создано оно при помощи великолепного повествования (ритм, динамика, саспэнс, антураж, визуальная составляющая), отличной актерской игры и блестящей музыки от гения Эннио Морриконе.

Можно было бы сказать, что ты читаешь отличный английский детективный роман, но огромное количество насилия в заключительной части и пара крайне неприятных моментов (которые в книге можно пролистать) делают понятным тот факт, что именно и только при помощи кино можно рассказать подобную историю.

PS: а все же заметили, что героев как бы 10, а не 8?)

И если про 9го — кучера — еще можно отметить, что он не совсем «омерзительный», то про 10го такого уж точно не скажешь. Магия чисел Тарантино, не иначе;)

8 из 10

Я не эксперт. Высказываю лишь своё мнение о просмотренных фильмов. На истину не претендует. Без спойлеров.

***

Итак, Тарантино, гений кино, диалогов, насилия. Странно, но знакомство с Тарантино у меня произошло именно после просмотра данного фильма, а не после какого-нибудь Криминального Чтива или Псов. И чёрт возьми, как же я рад что я посмотрел этот фильм, и не испугался хронометража (хотя, истинный любитель кино не должен его бояться) и теперь знаю, кто такой Тарантино и какие у него фильмы. Начнём пожалуй именно с этой картины.

Начнём с основных критериев:

1. Сюжет. Снежная буря прерывает все планы нескольких путников, в лице Сэма Джексона, Курта Рассела, Уолта Гоггинса и прекрасной Дженнифер Джейсон Ли. Ах, с ними еще и повозчик был. И вся эта банда заваливается в одинокую лавку по среди леса. В лавке же сидят не менее колоритные фигуры, чего стоит один Тим Рот. И вот начинается расследование в стиле (хмм, а если тот подозрительный челик, вовсе не тот за кого себя выдаёт) или (так, ты мне не нравишься я подозреваю тебя, по этому если дернешься и я пристрелю тебя). Сюжет конечно не совсем оригинален, где то подобное мы видели, к примеру Десять негритят (концепт примерно похож), ну или же Нечто (аналогично с Негритятами, немного похож). Но, мы не видели такого в видении Тарантино, а значит твистов там будет немало. Итог: довольно крепкий сюжет, за которым нескучно наблюдать (сколько фильмов с большим хронометражем наблюдал, не скучал только на данном фильме), что даёт определённый плюс в копилку данного фильма.

2. Персонажи+игра актеров (главные роли и второстепенные). Просто блестяще, маэстро как всегда на высоте. Курт и Сэм, а точнее их герои очень харизматичные получились, видно что проделывалась титаническая работа. Вальца воплотила в этом фильме Дженнифер Джейсон Ли, сыграв бандитку. Просто высший класс, харизма на уровне, однозначно самый лучший персонаж данного фильма и заслуженная номинация на оскар. Остальные персонажи тоже понравились, выделю Тима Рота и Гоггинса. Их персонажи тоже получились весёлыми и харизматичными, особенно персонаж Рота, ну нравятся мне обходительные, деликатные придурки и злодеи, прямо Ганс Ланда ей богу. Актёрская игра на очень высоком уровне, правда смотрел в русской озвучке, по этому упор на мимику и жесты делал. Но, порой она способна рассказать об актёре намного больше, чем речь.

3. Атмосфера. И тут все 10 из 10, браво. Такое напряжение, я не чувствовал давно. Даже в некоторых фильмах ужасов атмосфера и то менее напряжённая. С самого начала, как только путники зашли в лавку, градус напряжения становится всё больше. Ты буквально сидишь и сгрызаешь ногти на руках и приговариваешь» Вот чёрт, не дай бог оказаться с ними в одном помещении, да лучше оказаться на испытаниях Пилы, чем с ними». И всё это невозможно было бы нагнать, я про атмосферу, без…

4. Музыка и Саунд. Два слова — Морриконе бог. Вот серьёзно, я сижу и не представляю кто ещё может написать музыку настолько круто и настолько будоражаще? Эта музыка должна играть при допросе в участках полиции. Минуты через две преступник будет каяться во всех грехах, настолько она хороша. Именно она создаёт ту самую напряжную, давящую атмосферу (конечно, без диалогов она была бы не такой, но всё же). Дифирамбы петь я могу долго, вы обязаны сами послушать, благо на КиноПоиске есть такая возможность.

5. Операторская работа. Не менее важная часть этого фильма, и здесь она просто восхитительна. Сыграл тот факт, что она была снята на очень редкую аппаратуру, и поверьте, это того стоило, ведь снято невероятно красиво. Не так как в Роме или Бегущем по лезвию от Вильнёва, но точно не хуже.

Подведём итог. Восьмёрка — это фильм превосходный с крутыми диалогами, атмосферой, отличной актёрской игрой, нереальным Саундом и операторской работой. Всё это подправлено хорошей визуальной картинкой, костюмами (здесь они реально хороши) и ну и конечно фирменного Тарантиновского насилия. Просто хлопаю стоя.

Всем фанатам Тарантино обязательно к просмотру. Тех, кто равнодушен, — тоже.

10 из 10

Квентин Тарантино дает ответ: «Поместить действие фильма в другие временные рамки».

«Омерзительная восьмерка» — восьмой фильм данного режиссера. Здесь мы увидим все, в чем так хорош режиссер: диалоги с философскими мыслями, химия между персонажами, относительно неожиданные повороты и запоминающийся саундтрек.

Сюжет завязывается с того, что Джону Руту(К. Рассел), охотнику за головами, необходимо доставить опасную преступницу Дейзи Домергю (Д. Д. Ли) в городок Ред-Рок, где ее повесят. Но погода нынче ужасная и снежная буря надвигается, а к ним присоединяются неожиданные спутники — еще один охотник на головами Маркуис Уоррен (С. Джексон) и некий Крис Мэнникс(У. Гоггинс), который представляется новым шерифом в том самом городке. Актеры прекрасно вписываются в свои роли, особенно Д. Д. Ли, а Ченнинг Татум даже не напрягает.

Одна из ярких черт этого фильма — это драматичность и некая театральность. Кажется, что Тарантино написал пьесу и экранизировал ее. Данный эффект достигается единством времени и места, плавностью работы оператора, колоритностью и филигранностью диалогов.

Конечно, реплики персонажей были детально проработаны, поэтому нелогичности в действиях персонажей вы не найдете.

Интересны конфликты между персонажами, так как дейстие происходит во времена Гражданской войны в США (1861—1865). Порой, можно найти интересные аналогии на наше время.

Для кого этот фильм?

+ для любителей творчества К. Тарантино

+ для любителей вестерна и детективов

+ для тех, кто обращает внимание на саундтрек, который здесь крайне завораживающий и будоражащий. Эннио Морриконе постарался на славу.

+ для тех, кто ценит ярких и прописанных персонажей, с юмором взаимодействующих друг с другом.

+ для тех, кто любит разгадывать тайные замыслы героев и наслаждаться захватывающими диалогами.

Кому не стоит смотреть:

- Тем, кому жалко времени (167 мин)

- Тем, кто не любит долгие диалоги

- Тем, кто не хочет ждать экшен добрую половину фильма

- Тем, кто не любит ругательства и обилие крови, жестокости в кино.

7 из 10

У Тарантино любое кино получается отличным и это бесполезно отрицать. Создавая собственную киновселенную, многие фильмы которой связаны между собой, режиссер постепенно отошёл от завораживающей и притягивающей криминальной тематики и подался во все тяжкие, перескакивая из одной исторической эпохи в другую. Стиль и классический почерк, нарочно несерьёзный подход и издевательский тон повествования остаются прежними, а вот ставки растут. «Бесславные ублюдки» (2009) во многом стал «кощунственным» и неоправданно фантастическим фильмом, который, не смотря на весь его захватывающий сюжет и искусно прописанных персонажей, все же сложно смотреть без задней мысли. В этот раз маэстро «вишнёвого соуса» решил продолжить совершенно изуверскую в своей инфантильности трактовку классического вестерна, дав «Джанго освобожденному» (2012) продолжение по духу в виде «Омерзительной восьмёрки».

Справедливо будет сказать, что фильм этот больше похож на камерный спектакль в театре — в «Галантерейной Минни», затерянной среди заснеженных гор Вайоминга, западного «штата равноправия». После недолгой завязки сюжета и знакомства с главными героями, каждый из которых представляет собой определенный слой общества (об этом чуть позже), действие концентрируется в притихшем дворе, чьи владельцы удивительным образом растворились. Полумрак трактира разрезается яркими лучами света, когда за одним столом оказывается «англичанин» Освальдо Мобрей, в большом кресле у камина бездвижно сидит генерал-конфедерат и старый военный палач Сэнфорд Смитерс, а в углу за книгами прячется «ковбой» Джо Гейч. Эти персонажи станут составляющими жестокой американской кунсткамеры. Тупой и толстокожий «охотник за головами» Джон Рут, приковавший к своей левой руке свою кровавую добычу Дейзи Домергу, встретит на пути собственное отражение в лице беспощадного майора Маркуиса Уоррена, не избегавшего ни одной возможности убить белого. Невнятным, но ловким окажется их попутчик-южанин Крис Мэнникс. Все главные герои (а также второстепенные персонажи, рассказать о которых стало бы непростительным по отношению к тем, кто не смотрел фильм) — убежденные убийцы, маскирующие собственную отвратительность разными убогими мотивами — неважно, грабеж это и жажда наживы или идеологический конфликт и расовая неприязнь, будьте покойны, каждый из них без сомнений пустит пулю человеку в лицо.

Гражданская война проходит историческим лейтмотивом через весь фильм, она разделяет героев на лагеря, расчерчивает трактир на секторы и придает оттенок «справедливой значимости» происходящему. Персонажи весьма колоритно представляют акценты американского общества 19 века — обычный белый палач, такой же палач, но с официальными военными заслугами и старостью, и их весьма оригинальный враг чернокожий палач; кучка пройдох и разбойников под разными именами; кучер и мексиканец-сторож; владельцы постоялого двора и всякий прочий сброд. Само название фильма демонстрирует его фокус именно на персонажах и их особенностях.

Трактир «Омерзительной восьмёрки» похож на саму Америку — разрозненную и разбитую, покинутую хозяином и потерянную в буре. Это ковчег, который построил Авраам, со всеми его рукотворнымм тварями.

Сюжет фильма похож на те идеально взаимосвязанные конструкции из костяшек домино, но в данном случае первый игрок не благодарит Господа. Этот великолепно снятый, стильный и красивый до безобразия искусственно исторический вестерн похож на традиционный средневековый мотив «пляски смерти». Все истории и россказни героев стремительно теряют свое значение, а все ближе к концу зрелище становится весьма и весьма жалким, однако же не вызывая грусти или сочувствия. Было бы хорошо, если в конце вся эта «Галантерейная Минни» сгорела бы до тла, а остатки были бы заметены снегом. Важно отметить и название города, в который так стремились все герои — Ред Рок, Красная Скала. Застывшая в холоде вода и раскаленный в жаре камень встречаются только в одном месте, где нельзя так просто выхватить из кобуры кольт.

8 из 10

А ведь этого двенадцатого по совокупности фильма в качестве режиссёра великого и ужасного Квентина Тарантино могло и не быть. Всё дело в том, что в преддверии запуска производства сценарий «Омерзительной восьмёрки» попал в глобальную сеть и многочисленные юзеры прознали о концовке фильма. Особая горечь была в том, что конечная версия сценария помимо самого режиссёра, была только у трёх актёров, которым Квентин доверял. Тарантино был вне себе и был очень расстроен, поэтому заявил об остановке работы над»… восьмёркой». Но некоторые близкие Квентину люди начали уговаривать его продолжить проект, особенно усердствовал один из любимых актёров режиссёра Сэмюел Л. Джексон, и Тарантино уступил уговорам, благодаря чему зрительская аудитория в конце 2015-го — вначале 2016-го годов смогла вполне насладиться новым творением культового режиссёра.

Действие «Омерзительной восьмёрки» начинается на заснеженном поле, по которому двигается повозка. Внутри неё находится мужчина и прикованная к нему кандалами женщина. Дальше мы узнаём, что мужчиной является Джон Рут по прозвищу «Вешатель», он — профессиональный «охотник за головами», разыскивающий и доставляющий в тюрьму преступников. Женщина — Дейси Домергю, приговорённая к смерти за участие в кровожадной банде. Джон Рут подозревает, что подельники Дейси попытаются освободить её, поэтому «Вешатель» не снижает бдительности. Но погода только ухудшается и волей-неволей Джон Рут подсаживает к себе двух мужчин. Все они направляются в одинокую таверну, где можно передохнуть, перекусить и выпить чашечку кофе. Постепенно мы всё больше и больше узнаём про тех, кто подсел в карету, и никто из них не вызывает доверия. Наконец, они прибывают в таверну, но там есть ещё мужчины, в которых можно любого заподозрить в сговоре с Дейси.

В таверне начинаются целые психологические баталии. Никому нельзя доверять, потому что любой из них может лгать и устроить ловушку, освобождая Дейси Домергю. Зритель наверняка будет испытывать к персоналиям фильма далеко не самые лучшие чувства, ко всем ним можно испытывать подозрение и ненависть, но и не восхищаться ими нельзя. Всё дело в том, что Квентин Тарантино, действуя в своей излюбленной манере, тщательно прописал каждый персонаж, придав им особую индивидуальность, свою глубину, даже свою жизненную историю. Конечно, некоторых он выделил больше остальных. Но пока смотришь фильм, то задумываешься, а не умышленно ли Тарантино это сделал, специально отводя наши глаза от того, кто и окажется участником банды Домергю? Но сразу же предупрежу, что подключать свои детективные способности излишне — вряд ли кто-то распознает бандита в той группе людей, оказавшихся во время сильнейшей метели в таверне. И эта интрига тоже будет только подхлёстывать интерес к происходящему.

Необходимо сказать и про персонажей и актёров, их воплотивших в «Омерзительной восьмёрке». По сути и по количеству экранного времени главным действующим лицом является майор Маркус Уоррен в исполнении Сэмюела Л. Джексона. Угрюмый, озлобленный, со своими тайнами и со своей ложью, готовый в любую секунду выдернуть револьвер из кобуры. По совокупности этот человек не вызывает никаких положительных эмоций, но то, как его сыграл Джексон вызывает сплошное восхищение. Как и игра Дженнифер Джейсон Ли, воплотившей образ Дейси Домергю. За свою работу она была номинирована на «Оскар», но уступила Алисии Викандер, но как по мне, то именно актриса из «Омерзительной восьмёрки» должна была забрать заветную статуэтку. Хороши и Тим Рот (ещё один из любимых актёров Тарантино) с Куртом Расселлом. Уверен, что любому поклоннику эстетики игры, они придутся по вкусу, в особенности Расселл. Гармонично вошёл в ансамбль Уолтон Гоггинс в образе Криса Мэнникса. Актёр впервые попал к Тарантино и было заметно, что очень старается и образ вышел у него весьма убедительным. Майкл Мэдсен (и он частый гость фильмов Тарантино) и Брюс Дерн добавили сочности и выразительности группе людей, осевших в таверне. И отмечу короткую, но очень важную и неожиданную роль Чэннинга Татума. Появление его персонажа вызывает испуг и удивление.

По уровню кровавости «Омерзительная восьмёрка» вряд ли в чём-то уступает «Бешеным псам», с которых начался путь к мировой славе Квентина Тарантино. Он даже создал схожий герметичный триллер по сюжету и месту действия, как это было в «Бешеных псах». Диалоги, глубина персонажей, их прописанности тоже во всех нюансах напоминают авторский почерк Квентина Тарантино в его лучших проявлениях. С другой стороны «Омерзительная восьмёрка» — это вестерн, как и предыдущая работа режиссёра «Джанго освобождённый», но кроме жанра у этих фильмов весьма мало схожего, если не считать удивительно чёткую работу оператора Роберта Ричардсона. Да и участники съёмочной группы, работающие над костюмами, причёсками, декорациями восхитительно выполнили свои обязанности. И как же пройти мимо величественной музыки от Эннио Морриконе, который создал саундтрек не уступающий величию культовой вестерн-трилогии от Сержио Леоне, которую также писал гениальный Морриконе.

10 из 10

Как Майкл Мэдсен хотел на рождество приехать к маме!

Омерзительная восьмерка

Великий (не всегда) Тарантино — вернулся! Что? Вы давно его посмотрели. Ну, а мы вот только сейчас. Положа руку на сердце (и выпивая успокоительное), поехали. Восьмой фильм…

Коротко и по делу. Хуже «Бешеных псов» и «Убить Билла». Про «Криминальное чтиво» вообще умолчу. Гораздо лучше «Бесславных ублюдков». Где-то рядом с «Джанго освобожденным». В «Джанго» глаза резал Джона Хилл. Тут — Ченнинг Татум. В «Джанго» всех переиграл Вальц. Здесь — Дженнифер Джейсон Ли.

Абсолютно заслуженная номинация на Оскар. Кстати, давненько Тарантино не радовал нас яркими женскими персонажами (со времен Умы Турман). Болтают весь фильм в одной хибаре (кроме начальной сцены, там болтали в карете). Нет, не восемь человек, а гораздо больше. Интересно ли слушать их болтовню? Да, говорун Тарантино (все еще) пишет хорошо.

Кино идет под три часа. Нормальный хронометраж. Скучно не было. И это вам говорит человек, которого тяжело завлечь новым фильмом. Выключаю все уже на тридцатой минуте. Но, Квентин показывает мастер класс, держит до финальных титров. Кровища? Да. А если вспомнить жанр (понятное дело, Квентин работает вне всякого жанра) вестерн, то она здесь вообще с избытком.

Перестрелки — дозирует. Очень сильный (тарантиновский) актерский состав. Порадовала старая гвардия во главе с Майклом. Старик утонул в трешаке. Звонит Тарантино, Мэдсен снова превращается в хорошего актера. Чудеса! Курт Рассел, Тим Рот и Сэм Джексон на уровне. Бороды, усы, выбитые зубы, фингалы под глазами, шляпы и снег. Музыка — вот тут буду привередливым, так как саундтрек получил Оскар. Понравились далеко не все композиции (сам в шоке).

По поводу сцены с намеком на оральный секс. В свое время защищал Джима Джармуша с его «Мертвецом», но у Джима ведь не было повода для смеха. Эта сцена была нужна, чтобы показать всю утопию. А Тарантино явно валяет дурака и стебется (поймал себя на мысли, где-то в середине фильма, что это очень смешное кино), поэтому ее спокойно можно вырезать, обойтись рассказом на словах.

В целом — жестокий и бескомпромиссный фильм от Квентина. Все врут, все орут, все стреляют. На один разок пойдет, а вот повторный просмотр — нет, спасибо. Свою любовь я оставлю классическим вестернам Леоне.

P.S.

За Зои Белл — жму руку!

7 из 10

«Омерзительная восьмёрка» — первый фильм культового режиссёра Квентина Тарантино, который мне довелось посмотреть. Чуть позже я ознакомился с остальными его творениями, изучая особенный стиль, почерк и отличительные черты американского киномейкера. К слову, данная картина и стала основной причиной, почему я поступил таким образом. Потому, как «Омерзительная восьмёрка» — это довольно хорошее «Тарантиновское» кино, в котором присутствует абсолютно все, ради чего зрители идут на подобный фильм.

О сюжете сложно говорить без спойлеров, да и смысла в этом особо нет. История простая, как три копейки: есть замкнутое пространство, есть охотник за головами Джон Рут, который собирается повесить заключенную за вознаграждение, есть персонаж, который хочет этому помешать, однако, кто это конкретно в сформировавшейся группе людей — неизвестно, а что известно — так это снежная буря, вынуждающая героев находиться друг с другом под одной крышей.

Однако, Тарантино не был бы Тарантино, не умея снимать простые истории в свойственной ему манере. То, что происходит между персонажами — нечто, трудно поддающееся описанию. Всех героев данной картины сложно таковыми назвать. Почти каждый из них в той или иной мере нечист и успел совершить нечто нехорошее. В какой степени они испорчены, зритель узнает по ходу всего сюжета. Отношение к «героям» может меняться от сострадания до отвращения. Особенно ярко в это плане выделяется майор Уоррен. Раскрываются участники событий посредством фирменных диалогов — одного из самых главных плюсов этого фильма. Удивительно, даже сцена, которая, по сути, никак не двигает сюжет, смотрится интересно из-за разговоров, настолько любопытно выстроенных, что зритель элементарно забывает о времени, прошедшем или оставшимся.

Привлекает зрителя и тот факт, что все в этом фильме в той или иной степени лгут, не договаривают или даже выдумывают. То есть, банального разделения на хороших и плохих здесь нет. Приходится постоянно выстраивать общую картину, разбираться в доводах и наблюдать за деталями. К примеру, один персонаж представляется шерифом, но прямых доказательств этого у него нет, и попадает к остальным героям он только потому, что другой может потенциально потерять от этого выгоду — кто из них прав, а кто врет — неизвестно. Объясняется это и тем, что в фильме затронуты проблемы отношений людей после гражданской войны в США, разделения на проигравших южан и победивших северян, белокожих и темнокожих, и так далее. От того, нелестных высказываний в сторону всех просто куча.

Порадовали так же и актёры: Сэмюэль Джексон, Курт Рассел, Тим Рот вряд ли нуждаются в представлении. Уолтон Гоггинс, Майкл Мэдсен, Ченнинг Татум и многие другие так же отлично смотрелись в кадре. Особенно хорошо вжилась в свою роль Дженнифер Джейсон Ли, сыгравшая отъявленную мерзавку Дейзи Домергу. Отдельного внимания заслуживает и медленная, но атмосферная музыка Эннио Морриконе.

Однако в фильме есть и относительные минусы. Самый заметный из них — это легкая затянутость. Серьезно. Историю стоило сократить хотя бы минут на 15. Несмотря на то, что последний час картина смотрится на одном дыхании, благодаря неожиданным сюжетным поворотам, введение и знакомство с персонажами могло быть и покороче. В этом плане Квентин Тарантино слегка увлекся, от того к 90 минуте просмотра картина начинает немного наскучивать. Чего говорить, если только начальные титры идут почти 5 минут…

Вторым минусом можно назвать и вышеупомянутую неконкретность происходящего. Даже ближе к концу фильма зрителю много чего не объясняют. Конечно, это можно списать на попытки манипуляции героев другими персонажами, но полное отсутствие конкретики может немного испортить впечатления от просмотра. Это можно понять в моментах с письмом Линкольна, смерти сына генерала Смитерса, а так же вышеупомянутом звании шерифа Криса Мэнникса.

К минусам можно прибавить и небольшую натянутость происходящего, однако, как и прошлые пункты — это довольно субъективно. В остальном же картина прекрасна. Она интригует, заставляет думать, показывает человеческую сущность с разных сторон, использует необычные приемы повествования, а под конец и вовсе заставляет вжиматься в кресло от нарастающего напряжения.

Фанатов Тарантино картина определенно порадует, да и для знакомства с творчеством культового режиссёра она также подходит неплохо. Однако, я бы, все же, посоветовал для получения максимального удовольствия настроиться на неторопливое развитие событий, вдумчивый сюжет и акцент на диалоги персонажей. В таком случае сие творение и вовсе может показаться шедевром.

8 из 10

К моему несчастью не застала фильм в кинотеатре. А посмотрела уже два года спустя. Просто наткнувшись в ленте рекомендованных. Даже не знаю когда мне в последний раз так фортило. Некоторые диалоги вьеты в память до гробовой доски. В этом и есть весь Тарантино. Смотришь такие фильмы, как криминальное чтиво — влюбляется, четыре комнаты — влюбляешься, от заката до рассвета — влюбляешься все больше и больше в талант Квентина. А потом выходит убить Билла и ты разочарованный сидишь перед монитором, и думаешь, что это вообще было такое? После двух частей Билла я бал крайне разочарована и не хотела возвращаться, желая оставить в памяти светлые воспоминания из детства о всех его ранних картинах. Но вот появляется омерзительная восьмерка, и ты реабилитируешься, понимаешь насколько многогранен талант, и, возможно недалек ты в своем виденье.

Не могу даже определиться со сильными и слабыми сторонами сей ленты. Потому что слабых сторон, на мой взгляд, нет.

1. Актерский состав. Тарантино никогда не был гибким, он, как генерал ходит только проверенными стратегиями. Трудно вообще представить всю палитру его вселенной без Тима Рота. Как огромный бриллиант — а актеры — ювелирно отточенные грани. От фильма к фильму. Радуют все — и брутальный Рассел, и пошловатый Эль Джексон, и потрясающая Джейсон Ли.

2. Декорации. Красивая заснеженная картинка, которая является ключевым моментом. Уютное тепло лавки на отшибе, которая к концу хронометража будет залита кровью по самое колено.

3. Стабильность сценариев. Все те, кто хоть немного знаком с творчеством Тарантино поймут о чем -я. Это отсылка к пункту один. Квентин всегда верен себе, и если ты смотришь его ленту — будь покоен — в конце все будет залито кровью, всюду разбросаны кишки, горы трупов. Постойте-ка? А разве не ради этих оскороносных диалогов и кишков мы смотрим это кино и кайфуем? Лично я — да. Какой смысл смотреть фильм, если нет горы трупов, если литры искусственной крови не брызгают неправдоподобно до потолка?

4. Отсутствие хеппи-энда. О-о-ох. Моя любимая часть. Когда сажусь в кинозале, где-то в душе уже тлеет надежда, что счастливой концовки не будет. Иначе жаль потраченных денег и времени. Концовка этого фильма — стоит тысячи просмотренных хеппи-эндов. Лучшая концовка только у фильма Мгла (2007) Фрэнка Дарабонта.

Всегда буду придерживаться того мнения, что после просмотра фильма ты должен быть как ножом пораженный. Как стукнутый по голове и ходить под впечатлением еще неделю. Прокручивая в голове снова и снова.

Этот фильм вы будете прокручивать в голове снова и снова. Вспоминать шутки, заходя с холодной улицы. Этот фильм просто будет жить в вас. Творчество Тарантино — как инфекция. Проникает в вас и остается до конца жизни.

10 из 10

У этого фильма есть два недостатка, которые бросаются в глаза. Во-первых, деление сценария на фрагменты и заигрывание со временем. История тут линейна. Было необязательно прерывать отточенный поток событий чёрным экраном с названиями глав, потому что этот приём годится для фильмов с нелинейным повествованием, как «Убить Билла» и «Криминальное чтиво». Ещё тут есть эпизод, когда текущая история обрывается, а сюжетное время отматывается назад, чтобы пролить свет на событие из недалёкого прошлого. Да, оно имеет свою ценность, и если раскрыть его раньше по ходу сюжета, интрига будет уже не та. Но не покидает ощущение, что это стоило обрисовать иначе. О сути происходящего и без пояснений можно догадаться, и этот внутренний сюжет можно было просто выкинуть, сократив хронометраж фильма и сохранив прочность единой сюжетной нити. Или наоборот, расширить этот фрагмент, и поделить его на несколько смысловых кусков. И вплести эти куски в основной сюжет, двигая обе истории параллельно, доводя обе до своей критической точки. Может, стоило бы даже разделить картину на две части примерно по два часа каждая.

Но Квентин Тарантино не может не делить сюжет на главы, потому что это его визитная карточка, а изменить себе он не желает. И все рассуждения о возможных альтернативах для сценария теперь не имеют ценности. Важно не то, что могло получиться, а то, что получилось. Во-вторых, сцены с физическим насилием выглядят слишком демонстративно, вычурно и просто нереалистично. Это кровь не ради сюжета и художественной ценности, а кровь ради картинки и яркого заявления о своих технических возможностях. Щедрое разливание красной жидкости с напором как из хорошего шланга. Но Тарантино любит показывать насилие, и этим славен — он не мог изменить себе. Наверное, он хотел отдать дань уважения какой-то старой моде, потому что он и сам киноман. Так что Квентин Тарантино — источник всех недостатков фильма.

Несмотря на жестокость и даже некоторые мерзости в кадре, имя «Омерзительная восьмёрка» не очень хорошо подходит фильму, который в оригинале называется «The Hateful Eight» — «Ненавистная восьмёрка». Тут речь о группе людей, вынужденно засевших в одном помещении. У каждого своё прошлое с разными поступками и ошибками. Репутация может работать и на пользу, и во вред своему владельцу. Никогда не знаешь, на кого наткнёшься, и чем это кончится. Важно историческое положение этих событий. Оно накладывает сильный отпечаток на поведение и характеры людей. Делает их сложнее. Они неоднозначны. Но осуждать их не хочется, учитывая суровый уклад жизни и будучи лишь сторонним наблюдателем, который в безопасности сидит перед экраном, в тепле и в добре. В жизнь человека иногда вмешивается противная сила, которую называют злым роком. Квентин Тарантино — редкий мастер сочинять занятные истории и диалоги между главными героями. В некоторых фильмах на экране показаны события, а в них не веришь. И наоборот, в некоторых случаях люди на экране говорят о событиях, и в них веришь. Не говоря уж о накале страстей в самом сюжете. Иногда людям просто нельзя быть под одной крышей. Есть те, кому лучше никогда друг друга не встречать. Американцы не любят, когда всякая чепуха мешает хорошей войне, а Квентин Тарантино любит пошутить над американцами.

Но придумать историю и снять несколько талантливых актёров — одно. Дать этому выдающуюся форму — другое дело, и сделано это отлично. Использовано очень широкое соотношение сторон в кадре. Во-первых, это было технически сложно, а во-вторых, это дало картинке особую ценность даже там, где ценности трудно добиться. Заснеженные горные пейзажи и все события на открытом воздухе — это прекрасно, само собой. Но даже сцены в мрачной галантерее или в маленьком дилижансе так приобрели особое значение. Яркие цвета, охват большой площади, удачная концентрация на лицах главных героев в моменты ключевого эмоционального напряжения — всё это выполнено прекрасно. Да и сценарий тут хорошо продуман. Пока главные герои едут к галантерее днём, можно видеть пейзажи. Пока в дилижансе мало людей, там и накала страстей мало. Вот и можно полюбоваться снежными красотами под шикарную музыку. Народу прибавляется, страсти загораются, и сюжет уделяет уже основное внимание людям в дилижансе. Актёры, история, диалоги и картинка прекрасны, а это заслуга сценариста и постановщика. Значит, Квентин Тарантино — источник всех достоинств этого фильма.

Грубоватая по исполнению вторая половина фильма может подпортить общее впечатление, но не критически. Жестокость может вызвать возмущение качеством изображения, да и своей ролью в событиях, в поведении действующих лиц. Но если техническую сторону не оправдаешь, то хорошо бы отнестись внимательнее к смыслу. А он, как раз, критикует насилие и беззаконие. Порядок, напротив, получает восхваление в итоге. Сам же фильм оказывается таким, как и любой из главных героев. Он неоднозначный и спорный. У него есть минусы и плюсы. Они обусловлены тяжкой судьбой производства. При всех шероховатостях, тут есть интересная история, талантливо снятая и разыгранная. Курт Рассел очень хорош, Сэм Джексон прекрасен. Тим Рот и Майкл Мэдсэн уже воспринимаются как завсегдатаи фильмов Тарантино, но он подбирает им удачные роли, и эти лица не надоедают. Все остальные тоже на своих местах, и общая картина производит сильное впечатление. Композитор использовал некоторые вещи, которые не попали в фильм 1982 года «Нечто» с тем же Расселом в главной роли и даже с немного похожим сюжетом. Эта музыка и тогда сработала как надо, но Эннио Морриконе был несправедливо выдвинут на позорную золотую малину за «худшую» музыку, а теперь он получил в награду престижного Оскара.

7 из 10